巾帼英雄不让须眉散文

巾帼英雄不让须眉散文
一直认为，《八扇屏》是个不祥的节目，德云社只要一演《八扇屏》，就总有演员会忘词。

不过哪次都没有这次忘得离谱，在“20110930张一元晚场论捧逗专场”中，德云一队上演全本八扇屏，几乎所有演员都上场了，全本的，不常听到，也就德云社才经常演吧，可是这个节目却让人失望，仿佛是多米诺骨牌一样，连续多个演员出错。

直到许鹤丹上场，一段完美的“小妇人”，说得荡气回肠，一下子挽回了局面，观众终于能够安心地叫一声“好”了，后面的演员在她的带动下，也逐渐步入正轨。

不禁让人赞一句，好个许鹤丹，真给女演员争脸。

许鹤丹这次的“小妇人”用的是“穆桂英”，另一次在“2012.1.17广德楼小封箱”，邢鹤薇也使了一次“小妇人”，用的是“杨贵妃”。

对比一下这两个小妇人，就知道孰优孰劣了。

邢鹤薇的应该都算不上贯口了，只是用很慢的速度把一个故事背诵了下来，仅此而已，朗诵的过程更是磕磕碰碰，屡次出错，更谈不上说什么身段、做派了，观众以极大的耐心听完了这段，没有起哄，真是高素质的观众。

在此，奉劝邢鹤薇一句，没有练好，就不要上台。

光背不够，最好默写一遍，默写一遍的效果胜过背诵十遍。

在没有正式上台前，就要模拟揣测上台的心情，用正式表演的心态，先演给自己熟悉的人看一遍，因为上台是必然紧张的，先习惯这种紧张的心态，会有好处。

女孩子，更要自重，既然要说相声，想说相声，就要说得最好，这点，要向许鹤丹学习。

虽说女子撑起了多半片天，但是社会上还是有很多职业存在男女歧视的现象。

其中唯有相声是不得不区别对待男女，因为女子实在是不适合说相声。

据说老年间的女相声演员是当男的使的，说的台词也和男的一样，也使用那些“我是你爸爸”之类的台词。

但是，随着社会审美的变化，这样使活有损观众的欣赏，已经不适合了。

女相声演员就更难当了。

首先，相声台词基本都是为男子而设定的，“我是你爸爸”要改成“我是你妈妈”，虽然不是不可以，但总是比较麻烦的。

比如《追窑》里，要是说“你晚上和谁睡啊”，“我和我丈夫睡啊”，“我也和你丈夫睡啊”，无论是一男一女说，还是两个女的说，恐怕都不合适，那场景，恐怕就真的“三俗”了吧，演员要真的敢演，那也太心宽，太没心没肺了，绝大多数有良知的观众恐怕只能摇摇头，乐不起来吧。

其次，相声舞台上很多动作表演也是为男子而设定，尤其是一些身体接触的地方，如果一男一女恐怕会多有不便，观众看着也别扭。

女子要说大概就只能多说那些功夫型的段子，报菜名、地理图、洋药方、卖估衣之类的，只要女子的功力到，应该也能出彩。

许鹤丹走的就是这条路线。

要不就说些新编段子吧，不过德云社的创新能力一向是比较低的，而且新编作品要说好，难度是比较大的。

在这种情况下，许鹤丹女士体现了她对相声的热爱和非凡的才能。

对相声的热爱那是肯定的，女子说相声那么难，连她师父郭德纲
都说女子不适合说相声，可她还坚持这一行，如果不是热爱，会这样吗。

再看她的才能了，她的相声综合能力如果在男子中间，当然就算不得上好了，但是就女子这一块来说，属于上乘的了。

尤其是她的贯口，不仅仅是八扇屏中的“小妇人”，在我所听过的其他段子中，都表现得很出色。

另外，她的声音很好听，有特色，比普通的女声要沙一些，但是让人听得十分舒服。

在男子当道的相声界，许女士，凭两只纤纤细手，能打出一小块空地出来，也算是一个奇女子了吧。

打油诗一首也赠许鹤丹：
窈窕淑女舍女工，不爱胭脂与花红。

淡扫蛾眉上舞台，说学逗唱样样通。