分频器数字音频处理器功放音响
音响系统连接方面和输出的解答
音响系统的设备可以大概分为:1,音源设备如CD,LD,DVD,电脑等2,信号加工设备如调音台,3,信号动态处理设备,DSP4,音质补偿 EQ,激励器等5,声音重放,还原设备如,分频器,音箱等1、最简单的系统:组成部分:音源设备、调音台、效果器、功放、全频音箱连接方式:音源设备-调音台-功放-音箱,设备间采用链式连接。
链式连接方式:前级设备输出口(OUT 或OUTPUT)与后级设备输入口(IN或INPUT)相连接的方式。
专业设备的接口,无论是卡农口还是直插口,一律使用卡农或大三芯接插件用平衡方式连接,CD机之类用RCA莲花插座输出信号的音源设备,可使用莲花转大二芯线接入调音台LINE IN接口。
效果器IN口与调音台的推子后 POST AUX SEND口连接(有些台子的推子后辅助输出用FX或EFX表示),效果器OUT与调音台LINE IN连接2、增加均衡器的系统,组成部分:音源设备、调音台、均衡器、效果器、功放、全频音箱连接方式:音源设备-调音台-均衡器-功放-全频音箱,链式连接,效果器与调音台连接方式同1。
增加分频器和超低音音箱的系统,组成部分:音源设备、调音台、均衡器、分频器、全频音箱功放、超低音功放、全频音箱、超低频音箱。
)连接方式:音源设备-调音台-均衡器-分频器-(分频器HIGH OUT接全频音箱功放,分频器LOW OUT接超低音音箱功放)-(全频音箱和超低音音箱),链式连接,效果器接法同1。
注:全频音箱可视具体情况采用通过分频器分频或者不经过分频的方式4、增加限幅器的系统,组成部分:音源设备、调音台、均衡器、分频器、、压限器、全频音箱功放、超低音功放、全频音箱、超低频音箱。
连接方法:音源设备-调音台-均衡器-分频器(两路输出)-限幅器(分频器输出两路分别接限幅器输入两路)-(全频音箱配套功放+超低音音箱配套功放)-(全频音箱+超低音音箱),主系统链式连接,效果器接法同1,压限器设置到限幅状态。
音频系统专业名词解释和英汉对照
回响；回声：echo
限幅器 ：limiter 反馈抑制器： feedback 混合器、混频器：mixer 矩阵、矩阵编码器、矩阵变换电路：matrix 滤波器: filter 反转,翻转: inverters 电压控制: VCA 混合: summers 自动混音台: automixers 从属,子机: slave 联合: combiners 标准: standard
音响部分
音响：sound; acoustics; audio 平面波：plane wave 激励：drive 波长：wave length 谐波：harmonic 相位：phase 频率：frequency 频谱： frequency spectrum 振幅：amplitude 声场：sound field 干涉：interference 全反射：complete reflection 漫反射：diffuse reflenction 折射：refraction 声源：sound source 声压：sound pressure
限幅器 ：用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬 变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA） bo以压缩，使声音不产生严重失真。
反馈抑制器：反馈抑制器在扩声系统中，如果将话筒音量进 行较大的提升，音箱发出的声音就会传到话筒引起的啸叫， 这种现象就是声反馈。
均衡器：是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的 电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬 声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用， 一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率 电信号分别进行调节 。
幻象电源：phantom 电话会议: conferencing 分频: croxxovers 参量: parametrs 压缩比：ratio 恢复：release 增益：gain 深度：depth 电容量:capacitance 电容器:capacitor 特征；特性；性质: character 特征: characteristing 调音台: console
数字音频处理器的介绍和应用
要操作数字音频处理器，对系统状态进行设置，首先要进入处理器的编辑界面才可以进行对 应的操作。进入编辑界面的方式无非几种：有的是按面板上的编辑键（EDIT）直接进入编辑界面， 有的是长按静音（MUTE）键进入编辑界面，有的处理器面板上有对应的功能能键，比如 CROSSOVER键，你一按就进入分频模块操作界面了。进入编辑界面后，一般是通过导航键来选 择你所要调整的项目（UP/DOWN或NEXT/PREV），选中需调整项目再通过数据轮进行参数的 修改。所有参数调试好后，一般处理器用STORE或SAVE键来进行保存，进入保存界面用数据轮 选择一个空白位置进行保存；对于已保存好的设置用RECALL或LOAD功能键调出使用。
滤波器斜率的选择
滤波器斜率就是用来选择滤波器对不需要的信号进行衰减的程度的，斜率越大，衰减得越快越干 净；斜率越小，衰减得越慢，交叉得越多。斜率的单位为DB/OCT,也就是每倍频程衰减多少DB。
比如有只箱子100HZ是100DB的声压级，你选择24DB/OCT，到了50HZ时它的声压就为76DB了。 斜率的另一个名称叫分频阶数，每6DB/OCT的斜率是1阶，比如12DB/OCT的斜率就叫2阶分频。具体 在实际应用中选用多大的斜率，一般按厂家给出的参数进行设置，比如一只音箱的参数为：55130HZ,BW24，那么你就把HPF设为55，LPF设为130，滤波器形式选择林克瑞尔，斜率选择 24DB/OCT.需要注意的是斜率选择越大，分频的阶数也相应越多，虽然分得比较干净，但滤波器的相 位问题也越严重，现在比较常用的是24DB/OCT.
比如：增益（GAIN）,静音（MUTE）和极性（POLARITY或简写POL）等。信号分配 (ROUTE)功能也是数字处理器的一个重要功能，它可以把任意输入通道的信号分配到某个输出通 道，一般是在GAIN菜单或XOVER菜单里选择，SOURCE：A表示这个通道的信号来自A路， SOURCE：A+B表示这个通道的信号来自A+B混合信号输入，POL为输出信号的极性，NORMAL 为正极性，INVERT为负极性；
调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法
调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。
一、调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。
形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。
因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS 单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。
3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。
浅谈数字音频设备在大型扩声场所中的运用及优势
浅谈数字音频设备在大型扩声场所中的运用及优势在互联网技术高速发展的今天，数字化、网络化的技术应用已经深入到人们生活中的方方面面。
音频扩声系统也不例外。
本文就如何构建大型场所中的网络化、数字化音频扩声系统作一探讨及优势说明。
1、扩声系统的组成部分：构建一套音频扩声系统的前提条件，就是要清晰了解该音频扩声系统的使用功能。
只有这样，才能选择合适的设备构建起一套系统实现目的。
以一套剧场扩声系统为例。
其在使用模拟音频扩声设备时主要由以下5大部分组成。
1、音源部分（DVD、话筒、CD等）——2、输入混合处理部分（模拟调音台、混音器等）——3、传输处理部分（分频器、均衡器、压限器等）——4、功率放大部分（各型号功率放大器）——5、电声能转换部分（各型号扬声器）模拟系统我们再看看数字化、网络化音频扩声系统的组成部分。
1、音源部分（DVD、话筒、CD等）——2、输入混合处理部分（数字调音台、智能混音器等）——3、传输处理部分（网络数字音频处理器，网络音频传输器）——4、功率放大及电声能转换部分（网络数字音箱）网络数字系统硬件部分通过以上对比，我们不难发现，数字化音频扩声系统对比传统扩声系统，大量减少了周边处理设备及功率放大部分，这种设计被称为NAD，即无功放设计。
那么，网络化、数字化音频扩声系统在实际应用中怎样实现其扩声功能及其优势又在哪里呢？一、混合放大部分首先，我们来进行输入混合处理部分的比对，输入混合部分其音频节点设备为调音台，而目前在音频扩声领域中，调音台又分为模拟调音台及数字调音台。
模拟调音台之所以称为模拟调音台，是因为其处理的音频信号为传统的模拟信号，其工作原理是通过不同的集成电路来混合及处理各类音频信号，因此模拟调音台的体积相对较大。
并且，音频信号在不断的放大过程中容易产生失真。
数字调音台的工作原理是把传统模拟音频信号转换为数字信号来进行混合及处理，其工作原理是处理的是0与1电平信号，不会产生音频信号的失真。
分频器数字音频处理器功放音响
在一套音响系统中提到分频器一般来说是指能将：20Hz--20000Hz 频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段,然后分别送给相应功放,用来推动相应音箱的一种音响周边设备;由于它是一种用来处理、分配音频频率信号的电子设备,所以我们通常也叫它：电子分频器;电子分频器的详细功能和工作原理我就不多说了,这里我只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍,希望能对大家有所帮助一、我们为什么要使用电子分频器我们音响师研究电声和现在电声设备与技术的不断发展都是为了一个目的：就是要尽量忠实的再现各种音源,当然要把自然界里千奇百怪、各种各样的声音完全利用现在的电声技术再现是不太现实几乎做不到的;大家知道,声音的频率范围是在20Hz—20000Hz之间,现在大多数前级音频处理设备的频率范围是可以达到这样宽度的,但目前的扬声器却成了一个瓶颈部分,我们奢想使用一种或简单几只扬声器就能放送出接近20Hz--20000Hz这样宽频率的声音是很难做到的,因为现在单只喇叭的有效工作频率范围都不是很宽;鉴于此电声工程师们就设计出了在不同频率段内工作的音箱,如：1、重低音音箱：让它在大约30-200Hz的频率范围内工作;2、低中音音箱：让它在大约200-2000Hz的频率范围内工作;3、高音音箱：让它在大约2000-20000Hz的频率范围内工作;如此以来我们就可以利用在不同频率段工作的不同种类的音箱配置一套能最大限度接近声音真实频率20Hz--20000Hz的音响系统了;当然不同音箱设备的构成和参数是不同的,我上面说的是以一个三分频的系统为例,实际使用上还有其它诸如：2分频或4分频等系统,而且不同音响系统中由于采用的音箱会有区别,因此这些音箱的工作频率也不可能是固定相同的,但大体的原理和思路是一样的;那么有一个问题就是：我们如何给这些在不同频率段工作的、不同种类的音箱灵活分配音频频率呢为了解决这个问题,电子分频器就应运而生了,它可以根据不同音箱工作频率的需要提供合适的频率段,例如：1、我们可以用电子分频器将高频信号通过功放送到高音扬声器中.2、可以用电子分频器将中频信号通过功放送到中音扬声器中;3、可以用电子分频器将低频信号通过功放送到低音扬声器中;这样高、中、低频信号独立输出、互不干涉,因此可以尽可能发挥不同扬声器的工作频段优势,使音响系统中各频段声音重放显得更加均衡一些,使声音更具层次感,使音色更加完美;这也就是我们为什么使用电子分频器的原因了;二、电子分频器的作用和特点通过以上的介绍大家应该对电子分频器有一个大体认识了吧,那么使用分频器还有哪些作用和特点,甚至是缺点呢根据多年的工作经验我总结了下面几点：一、作用和特点1、基本分频任务：由于现在音箱的种类很多,系统中要采用什么功能的、几分频的电子分频器还是要灵活配置的,现在通常用的电子频器有2分频、3分频、4分频等区分,超过4分频就显得太复杂和无实际意义了;当然现在的电声技术日新月异,目前还有一些分频器在分频的同时还可以对音频信号进行一些其它方面的处理,但不管什么类型电子分频器的主要功能和任务当然还是分频了;2、保护音箱设备：我们知道不同扬声器的工作频率是不一样的,一般来说口径越大的扬声器其低频特性也越好,频率下潜也越低;就好像在相同情况下,18寸扬声器的低音效果一般会比15寸扬声器的低音效果好些；相反中音部分就要采用较小口径的扬声器了,因为通常情况下现在的纸盆振动式扬声器口径越小发出的声音频率也就越高；以此类推高音部分的振动膜片也应该很小才能发出很高频率的声音来;既然扬声器这么复杂,种类又如此繁多,那么如何保障它们能够安全有效的工作就显得很重要了;电子分频器可以提供不同扬声器各自需要的最佳工作频率,让各种扬声器更合理、更安全的工作;设想一下：假如系统中中高音音箱没有经过电子分频器分频,而是直接使用了全频段的音频信号,那么这些中高音音箱在低频信号的冲击下就会很容易损坏,因此,电子分频器除了分频任务外,正常的使用它更重要的功能还有：保护音箱设备;3、增加声音的层次感：假如一个音响系统中有很多只不同种类的音箱,的确没有使用电子分频器,不同种类的音箱都使用未经分频的全频信号,那不同音箱之间就会有很多频率叠加、重复的部分,声干涉也会变得很严重,声音就会变得模糊不清,声场也会很差而且话筒还会容易产生声反馈;如果使用了电子分频器进行了合理的分频,让不同音箱处在最佳工作状态下,这样不同音箱之间发出的声音频率范围几乎不会重复了,这样就减少了声波互相干涉的现象,声音就会变得格外清晰,音色也会更好、更具有层次感了二、缺点和不足1、太多分频选择会导致思想混乱：俗话说有利就有弊,和其它专业音响的周边设备一样,电子分频器也不是十全十美的,有些时候系统中需要分频的音箱多了就会显得很复杂,因为不同的音箱就需要有不同的分频点、不同的工作频率段,对于水平一般的音响师来说,在这样的情况下使用电子分频器分频时会让他们觉得无从下手;因此细心仔细的调整是很重要的,同时我们还可以尽量少用4分频,采用2分频或3分频的方法,这样可以简单些,也会让我们的调整思路变得更加清晰些;2、使用电子分频器后会导致声效下降：虽然使用电子分频器的优点很多,但由于它硬性的规定了不同音箱的工作频率范围,因此也使得这些音箱的效能受到了限制,没有完全发挥出来,浪费了很大一部分资源;例如：一只双15寸的全频音箱不经过电子分频器时可以发出很正常、较大的声音来,但如果经过了电子分频器分频后在200Hz以上频率工作的话,那这只音箱的丰满度和震撼力就会全没有了,因为此时音箱的低音给电子分频器切掉了;同样情况下我们利用电子分频器也切掉了大部分低音音箱的高音部分,虽然这样音色可能会好听了,但不可否认的是低音音箱也浪费掉了大量的能量;这对于音箱数量较多又注重音色的音响系统来说还无所谓,但如果一套音响系统中音箱数量不多又不注重音色只是要大声些,那此时还是不使用电子分频器现实一些;3、分配频率不合理会导致设备损坏：上面说了合理使用电子分频器可以保护设备,同样电子分频器还是一把双刃剑,使用不当的话反而会损害设备：例如我们把从电子分频器里分出的高音信号送给了低音音箱,由于低音喇叭发不出这么高频率的声音来,所以此时的现象就是：高音音箱和低音音箱都不会有声音;如果有些音响师不看原因,只是一味的增加前级信号和后级功放的音量,那结果就是增加再大的音量也没有用;此时还会很容易损害功放,而且要是电平信号大到失真还容易烧坏扬声器,别以为低音音箱没有声音就没有事了,毕竟此时已经有很大的电流在通过低音喇叭线圈了;别的音箱也是同样的道理,所以电子分频器使用不当是会损坏设备的;三、电子分频器功能键介绍和调整方法一、电子分频器中各功能旋钮的介绍不同的电子分频器会有不同的调整旋钮和参数,下面以：RANE莱恩AC22电子分频器为例作下简单介绍：RANE莱恩AC22电子分频器是一台立体声分频器,每单通道从左到右有6个按钮或旋钮,依次为：1、MASTER-LEVEL：通道信号输入电平;可以调节输入信号的电平大小;2、LOW-LEVEL：低音输出的音量调整旋钮;可以调节低音输出信号电平的大小;3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮;按下此按钮可以切断LOW-LEVEL 低音输出的音量;4、LOW-DELAY：低音延迟旋钮;可以延迟低音信号,让低频更加丰满一些;5、LOW/HIGH-FREQUENCY：分频旋钮;可以调整电子分频器的分频点;6、HIGH-LEVEL：高音输出的音量调整旋钮;可以调节高音输出信号电平的大小;电子分频器的调整方法1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要,就象对调音台通道增益的调整一样,第一步的音量很关键;一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了,不需要做大的调整;2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定,一般调整在类似时钟12点和14点的位置;同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下,否则也不会有低音信号送出去;3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮;按下此按钮可以切断LOW-LEVEL 低音输出的音量;这主要是为了对比低音和高音的效果,正常使用中当然不要按下它了;4、LOW-DELAY：对低音延迟旋钮的调整要灵活运用,根据现场效果来调整,有些时候低音显得太硬、太单薄,我们就可以开启它,让低音加点延迟感,这样可以增加低音的融合度和丰满度；相反如果觉得低音合适了,就不要开它了,否则低音就会显得混浊和拖泥带水了;一般调整在类似时钟8点和11点的位置;5、LOW/HIGH-FREQUENCY：分频旋钮;调整电子分频器的分频点要根据音响系统中使用的音箱种类和特点来进行,在2分频工作模式下通常要调整在180Hz-250Hz范围内;也就是调整在类似时钟10点和11点的位置;6、HIGH-LEVEL：高音输出的音量调整旋钮;对高音输出音量的调整要根据分频点和系统中中高音音箱的数量来决定,一般调整在类似时钟12点和14点的位置;同时调整时还要注意听高音和低音的融合度：高音太小给低音包围声音就会显得暗淡；高音太大、太突出,就会显得和低音脱节了,不融合;适中才好音响系统分频中产生的一些问题一用均衡器代替电子分频器不是什么音响系统都会配置有分频器的,当然也不是什么情况下都需要用分频器的,如果一套音响系统中由于成本的限制,连音箱的配置都不够多,更舍不得配置一台电子分频器了;此时如果系统中有多余的均衡器,我们其实可以考虑用专业15段或31段均衡器来代替分频器,这样还可以增加系统的声压;原因很简单：理想情况下我们只需要低音音箱发出200Hz以下的频率就好了,但实际上大部分的低音音箱内部是无内置分频器的,它的实际频率其实可以高达2000Hz以上;大家知道人耳对1000Hz左右的声音感觉最灵敏,因此我们听2000Hz以下的声音肯定要比200Hz以下频率的声音感觉大很多;人耳感觉声音大了,当然也就是整个系统的声压增加了;具体调整方法就是：在均衡器上把50—200Hz提升3个dB；300-500Hz不做提升和衰减；500Hz以上到2000Hz成一个坡度逐渐衰减,实际上2000Hz左右频率基本要衰减12个dB左右了;这个调整方法原理和意图都很好理解,这里就不多说了,使用这一种方法还有个好处是：方便调整声场、最大限度的发挥低音音箱的效能当然这只是一种应急和无奈的做法,从学术上来说是不提倡的;使用电子分频器不当造成的严重后果去年合肥一个特大型的酒吧,在国庆期间开业,音响系统中共使用了单12寸全频主音箱16只,双18寸重低音音箱22只,还有其它20多只辅助音箱;但开业几天后发现主音箱的单12寸的喇叭坏了2只,开始那里的技术人员以为是正常损坏,更换了2只新的喇叭了事,但后来一个星期内陆陆续续的又坏了6只12寸的全频喇叭,这样就很不正常了,而且除了12寸主音箱外别的音箱都没有问题;后来我帮忙去检查下系统,发现原来是电子分频器使用不当,我只是把分频器的分频点从130Hz调高到了230Hz,这样问题就解决了,而且低音效果也比以前好了很多;其实道理也很简单：这个系统中由于要兼顾人声演出,所以采用了对人声表现较好的12寸全频主音箱,开始时电子分频器的分频点在130Hz,这是什么概念呢就是说系统中22只低音音箱的44只18寸喇叭只能发出130Hz以下的声音,作用真的有限,大大的浪费了资源；而系统中16只12寸的喇叭却要负担130Hz以上的主要声音,我们知道声音的力度和震撼度都集中在200多Hz左右,因此这16只12寸喇叭由于口径小根本就不堪重负,这样的分频和使用方法简直是等于谋杀结果就可想而知了;调整后就大不一样了,16只主音箱只发230Hz以上的声音,230Hz以下的声音由22只低音音箱负责,这样两套音箱各司其职,搭配的也更完美,关键是发挥了它们各自的特长;从上面的例子当中我们可以清楚知道,使用电子分频器需要多么灵活呀关于主音箱和电子分频器的连接大家知道,现在我们使用的音响系统中一般都是两分频的系统多,正常的情况下是由电子分频器分出适合的低频信号送给低音音箱工作,当然分频点是多少要灵活掌握;那可能还有一个问题也许经常困扰着大家：就是主音箱到底是经过分频器好呢还是不经过好呢这种困惑类似于我上期压限器文章里写的：压限器是在均衡器前面好呢还是后面好呢我个人的观点是觉得大功率的主音箱不经过电子分频器这样更灵活一些,因为主音箱我们一般都配置有专业均衡器,我们也可以灵活的调整主音箱的低频部分,让它更好的配合低音音箱工作；但如果主音箱通过了电子分频器,假如我们把分频点设定在200Hz,这时候主音箱就只能发200Hz以上的声音了,大家想想,如此一来那么多主音箱的低音喇叭岂不是浪费了如汕头地区某慢摇吧,使用了8只双18寸低音音箱,10只双十五寸全频主音箱,结果甲方总是觉得低音不够劲,又不想增加低音设备;我检查系统时发现10只主音箱是通过电子分频器的,由于甲方说低音力度不够,所以音响师把低音频率分得很高,在350Hz左右,设想一下：这样调整虽然增加了8只低音音箱的力度和响度,但让10只双十五寸的全频主音箱在350H以上工作,那主音箱可以说基本上是没发出什么低音了;我立即把10只主音箱的线路改成了用均衡器直接控制,效果马上大变样了那里的音响师觉得不可思议：说我就拔了两个音频线接头,重新插到了别的地方,怎么效果就大不一样了呢再说他是按照电子分频器说明书上的正规接法来连接主音箱的,我这样不用电子分频器好像不符合规矩吧什么原因我想大家可以计算一下：让10只双15寸主音箱的20只15寸喇叭解放出来,增加了多少的低音能量呀所以不能死板,要尊重事实,打破常规才行主音箱通过了电子分频器,使用不当造成了系统主音箱的严重损害;另一个例子是因为主音箱通过了电子分频器,反而也不合适了,还因此造成了系统低音能量和整体声压的严重不足;可见有的时候有些音箱是必须经过电子分频器的,有些就可以经过或不经过,而有些时候就不能经过;看来是自相矛盾的,大家会觉得很困惑,那到底要怎么办才好呢其实很简单,总结起来就是：双15寸的全频主音箱最好不要经过电子分频器；单15寸的主音箱可灵活运用；而单12寸的主音箱最好要通过电子分频器,在180Hz以上工作才安全;四、电子分频器的发展方向目前我们所使用的分频器虽然叫电子分频器,但毕竟不是数字的,它的内部电路还是模拟的,同时调整精度也不是很准确;近几年又最新出了一些数字处理器,这些数字处理器里基本上都有分频的功能,同时分频频率是用数字形式显示的,一目了然,让人看着明白,而且分频的精度和信号的信噪比大大提高了;更关键的是这些数字分频的方法不同于以前的电子分频器,我们以dbx260数字音箱处理器为例作下比较,假如我们需要构建一个四分频的高档次音响系统,在2路标准全音频信号输入到dbx260数字音箱处理器后,我们可以分成四个频段提供给不同的音箱工作：1、dbx260数字音箱处理器输出信号的第1路提供给超重低音音箱使用,设置工作频率范围在30Hz—150Hz,分频点设在90Hz左右;2、dbx260数字音箱处理器输出信号的第2路提供给低音音箱使用,设置工作频频率范围在130Hz—450Hz,分频点设在220Hz左右;3、dbx260数字音箱处理器输出信号的第3、4路提供给低中音音箱使用,设置工作频频率范围在400Hz—800Hz,分频点设在500Hz左右;4、dbx260数字音箱处理器输出信号的第5、6路提供给中高音音箱使用,设置工作频频率范围在750Hz—20000Hz,分频点设在2000Hz 左右;我们大家可以清楚地发现,使用数字处理可以在设定一个分频点后再设置一个最佳的工作频率范围,如此精确的分频是电子分频器中模拟电路无论如何也做不到的;当然以上说的例子中工作频率范围和分频点不是固定的,要根据音箱和声场来做精细的调整;但通过上面的例子大家应该明白：专业音响数字化时代迟早要到来,作为我们音响师来说必须不断地学习,掌握最新的电声技术,固步自封是不行的五、使用电子分频器时需要注意的问题：1、分频点：如果在一个2分频的音响系统中,对分频点的调整实际上不取决于低音音箱,而是要看中高音音箱;因为低音音箱在300Hz以下工作都可以,但有些中高音音箱由于扬声器口径太小,动态范围不够大,必须在200Hz以上工作才能保证它们的安全,如果此时分频点分在130Hz附近,那么这些中高音音箱工作起来就很危险了;2、音量控制：不管是输入电平还是输出电平,调整的时候都要有一个度,不要开的太大;如果是电子分频器上的各个音量旋钮都开到很大了,系统的声压还不够,那就要调整电子分频器前面信号的电平或者调整电子分频器下面功放的电平和音量衰减开关了;这个要格外注意,否则电子分频器内的信号产生失真就容易损坏下级设备了;3、有一些电子分频器上有一个：X10的按钮,大家注意不要轻易按下它;例如我们的分频点调整在200Hz的话,按下此按钮200X10就变成2000Hz了,因此除非是需要,否则一般不要按下此按钮;4、有些电子分频器后面板有一个低音模式的选择,它可以把立体声2路信号合成1路输出,这样可以减少低音箱之间的声干涉;大家可以适当利用下;当然要是低音分频点分的较高,那么低音音箱发出的声音就会有一定的指向性了,此时还是要在2路立体声信号的状态下工作较好;5、立体声工作模式和单声道工作模式：目前我们使用的大多数电子分频器都是2分频的居多,考虑到灵活性和多功能性,这些电子分频器的后面板一般会有一个立体声和单声道的工作模式转换开关,如果把此开关放在单声道工作模式下,那么此时这台电子分频器就从一台双通道2分频的电子分频器变成了一台单通道3分频的电子分频器了;因此除非必要,否则不要轻易转换此工作开关,要不然电子分频器后面信号输出口所输出的频率信号就会大不一样了轻者恶化了音质,重者还会损坏设备6、系统中低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了,否则高音信号给了低音音箱,低音信号给了高音音箱,那样南辕北辙的做法音响系统中就真的没有声音出来了,因为频率不对呀搞不好还会烧坏音箱呢7、主音箱是否经分频：上面说了主音箱是不是要经过电子分频器,大家应该有各自的主见,不明白的时候可以多次对比试验一下再决定,在心里没底的情况下不要盲目的下决定;8、在使用数字处理器来分频时,一定分清哪个是分频点,哪个是工作频率范围;另外在工作频率范围的起始点和结束点那里都会有一个频率衰减强度的选择,如6dB、12dB、24dB、48dB、几种选择,我们要灵活运用,一般在24dB还是比较合适的;下面再来谈一下音箱与功放之间的相关电声原理一功率：功率这个参数,其实是衡量一台功放或一只音箱性能的基本参数;1、额定输出功率RMS：RMS功率可以说是所有功率标注方法中唯一真正有意义的参数,它指的是功放电路或喇叭单元在额定失真范围内,能够持续有效的输出和工作的最大功率;也称为"有效功率";我们在参阅一台功放或一只音箱的技术参数时,所指的功率一般都是指额定输出功率;2、音乐输出功率MPO：指的是在失真不超过规定范围的情况下,功放电路或喇叭单元瞬间的最大输出功率;3、峰值音乐输出功率PMPO：指的是完全不考虑失真的情况下,功放电路或喇叭单元的瞬间最大输出功率;看到这里大家应该清楚：后两种功率标准其实是实际意义不大了,因为超出了功放和音箱的安全工作范围后,再好的设备也不敢保证能长期无故障的工作;但现在很多厂商都喜欢弄虚作假,或在产品上标上一个模棱两可的参数,比如一台功放或音箱为300W额定功率,有些厂家甚至会标一个500W左右的功率,而且目前这种现象在国内还是很普遍,所以现在在很多产品的技术参数中,功率实际变成了一个没有什么意义的参数了;二、阻抗：1、音箱阻抗：音箱的阻抗是指扬声器输入信号的电压与电流的比值;音箱的输入阻抗大体可以分为高阻抗和低阻抗两种,高于12Ω左右可以算是高阻抗,低于4Ω左右的算是低阻抗了,一般音箱的标准阻抗在8Ω时比较合适;2、功放阻抗：当然功放的阻抗也是非常重要了,现在我们恒定一台功放的功率时一般以8Ω为准,比如在功放输出功率相同的情况下,4Ω的低阻抗音箱可以获得比8Ω阻抗音箱更大的输出功率,但是如果阻抗太低了又会造成阻尼系数不高,这样会影响音质;三、阻尼系数：是指放大器的额定负载阻抗即音箱的阻抗与功率放大器实际阻抗的比值;.也就是音箱的阻抗越大相对来说阻尼系数就越大,因此民用音箱为了追求高保真,为了追求声音的细腻度,往往会把音箱的阻抗做的大一些,这样阻尼系数就会大些；而专业音箱为了追求更高的输出功率,一般不会把音箱阻抗做的太大,因此阻尼系数就会小一些,相对。
分频音响的概念
分频音响的概念分频音响是指将音频信号通过一系列的分频器分为低频、中频和高频等不同频段，并分别由不同的扬声器单元负责产生相应的声音。
这种方式可以提高音频的传输效果和音质的还原度，使音响系统在不同频段的音频表现更具聚焦力和细腻度。
分频音响系统一般由三个主要部分组成：分频器、功放器和扬声器。
其中，分频器是整个系统的关键部分，负责根据音频信号的频率，将其划分为不同的频段并分配给相应的喇叭单元。
功放器则负责驱动喇叭单元，使其产生相应频段的声音。
而扬声器则根据所接收到的音频信号，转化为能量，将相应频段的声音传播出去。
分频器是分频音响系统的核心部件，其设计原理是根据音频信号的频率范围，将其分为不同频段，并分配给相应的扬声器单元。
常见的分频方法有被动分频和主动分频。
被动分频是指通过使用被动元件，如电感线圈和电容器等，将不同的频段分配给不同的扬声器单元。
主动分频则是通过电子元件，如晶体管和集成电路等，对音频信号进行处理和分配。
分频器可以根据音频信号的频率范围和扬声器单元的特性，进行不同的设置。
例如，低频信号可以通过低通滤波器（Low Pass Filter, LPF）进行处理，将高频部分去除，使低音更加饱满。
中频信号可以通过带通滤波器（Band-pass Filter, BPF）进行处理，突出中音的清晰度和层次感。
而高频信号则可以通过高通滤波器（High Pass Filter, HPF）进行处理，凸显高音的细节和亮度。
功放器是分频音响系统的驱动器，其作用是将经过分频器处理的音频信号放大到足够的驱动能力，使扬声器单元能够准确地产生相应频段的声音。
功放器的选用应根据扬声器单元的阻抗和功率需求进行匹配，以确保音频信号的准确传输和扬声器单元的稳定工作。
扬声器单元是分频音响系统中负责产生声音的部分，它可以根据频段的不同，选择合适的扬声器单元来实现最佳的音频效果。
常见的扬声器单元包括低音炮、低音扬声器、中音扬声器和高音扬声器等。
音响系统的组成设备的用途与认知
音响系统的组成设备的用途与认知(总14页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--音响系统的组成设备的用途与认知音响指除了人的语言、音乐之外的其他声响，包括自然环境的声响、动物的声音、机器工具的音响、人的动作发出的各种声音等。
音响系统的组成音响系统由监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备组成。
扬声器有多种分类式：按其换能方式可分为电动式、电磁式、压电式、数字式等多种；按振膜结构可分为单纸盆、复合纸盆、复合号筒、同轴等多种；按振膜开头可分为锥盆式、球顶式、平板式、带式等多种；按重放频可分为高频、中频、低频和全频带扬声器；按磁路形式可分为外磁式、内磁式、双磁路式和屏蔽式等多种；按磁路性质可分为铁氧体磁体、钕硼磁体、铝镍钴磁体扬声器；按振膜材料可分纸质和非纸盆扬声器等。
箱体用来消除扬声器单元的声短路，抑制其声共振，拓宽其频响范围，减少失真。
音箱的箱体外形结构有书架式和落地式之分，还有立式和卧式之分。
箱体内部结构又有密闭式、倒相式、带通式、空纸盆式、迷宫式、对称驱动式和号筒式等多种形式，使用最多的是密闭式、倒相式和带通式。
分频器有功率分频和电子分频器的区别，两者主要作用都是频带分割、幅频特性与相频特性校正、阻抗补偿与衰减等作用。
功率分频器又叫无源式后级分频器，是在功率功放之后进行分频的。
它主要由电感、电阻、电容等无源组件组成滤波器网络，把各频段的音频信号分别送到相应频段的扬声器中去重放。
它的特点就是成本低，结构简单，适合业余之作，缺点就是插入损耗大，效率低，瞬态特性较差。
功放俗称“扩音机”他的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱放声。
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精心整理在一套音响系统中提到分频器一般来说是指能将：20Hz--20000Hz 频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。
由于它是一种用来处理、分配音频频率信号的电子设备，所以我们通常也叫它：电子分频器。
电子分频器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里我只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！一、我们为什么要使用电子分频器我们音响师研究电声和现在电声设备与技术的不断发展都是为了一个目的：就是要尽量忠实的再123频率（1、我们可以用电子分频器将高频信号通过功放送到高音扬声器中.2、可以用电子分频器将中频信号通过功放送到中音扬声器中。
3、可以用电子分频器将低频信号通过功放送到低音扬声器中。
这样高、中、低频信号独立输出、互不干涉，因此可以尽可能发挥不同扬声器的工作频段优势，使音响系统中各频段声音重放显得更加均衡一些，使声音更具层次感，使音色更加完美。
这也就是我们为什么使用电子分频器的原因了。
二、电子分频器的作用和特点通过以上的介绍大家应该对电子分频器有一个大体认识了吧，那么使用分频器还有哪些作用和特点，甚至是缺点呢？根据多年的工作经验我总结了下面几点：(一)、作用和特点1、基本分频任务：由于现在音箱的种类很多，系统中要采用什么功能的、几分频的电子分频器还是要灵活配置的，现在通常用的电子频器有2分频、3分频、4分频等区分，超过4分频就显得太复杂和无实际意义了。
当然现在的电声技术日新月异，目前还有一些分频器在分频的同时还可以对音频信号进行一些其它方面的处理，但不管什么类型电子分频器的主要功能和任务当然还是分频了。
2、15寸3、(二)12、声音来，但如果经过了电子分频器分频后在200Hz以上频率工作的话，那这只音箱的丰满度和震撼力就会全没有了，因为此时音箱的低音给电子分频器切掉了。
同样情况下我们利用电子分频器也切掉了大部分低音音箱的高音部分，虽然这样音色可能会好听了，但不可否认的是低音音箱也浪费掉了大量的能量。
这对于音箱数量较多又注重音色的音响系统来说还无所谓，但如果一套音响系统中音箱数量不多又不注重音色只是要大声些，那此时还是不使用电子分频器现实一些。
3、分配频率不合理会导致设备损坏：上面说了合理使用电子分频器可以保护设备，同样电子分频器还是一把双刃剑，使用不当的话反而会损害设备：例如我们把从电子分频器里分出的高音信号送给了低音音箱，由于低音喇叭发不出这么高频率的声音来，所以此时的现象就是：高音音箱和低音音箱都不会有声音。
如果有些音响师不看原因，只是一味的增加前级信号和后级功放的音量，那结果就是增加再大的音量也没有用。
此时还会很容易损害功放，而且要是电平信号大到失真还容易烧坏扬声器，别以为低音音箱没有声音就没有事了，毕竟此时已经有很大的电流在通过低音喇叭线圈了。
别的音箱也是同样的道理，所以电子分频器使用不当是会损坏设备的。
三、电子分频器功能键介绍和调整方法（一）、电子分频器中各功能旋钮的介绍不同的电子分频器会有不同的调整旋钮和参数，下面以：RANE（莱恩）AC22电子分频器为例作下简单介绍：RANE（莱恩）AC22电子分频器是一台立体声分频器，每单通道从左到右有6个按钮或旋钮，依次为：1、MASTER-LEVEL：通道信号输入电平。
可以调节输入信号的电平大小。
2、LOW-LEVEL：低音输出的音量调整旋钮。
可以调节低音输出信号电平的大小。
3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。
按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。
4、LOW-DELAY：低音延迟旋钮。
可以延迟低音信号，让低频更加丰满一些。
5、6、1、2、一般3、4、5、6、果系统中有多余的均衡器，我们其实可以考虑用专业15段或31段均衡器来代替分频器，这样还可以增加系统的声压。
原因很简单：理想情况下我们只需要低音音箱发出200Hz以下的频率就好了，但实际上大部分的低音音箱内部是无内置分频器的，它的实际频率其实可以高达2000Hz以上。
大家知道人耳对1000Hz左右的声音感觉最灵敏，因此我们听2000Hz以下的声音肯定要比200Hz 以下频率的声音感觉大很多。
人耳感觉声音大了，当然也就是整个系统的声压增加了。
具体调整方法就是：在均衡器上把50—200Hz提升3个dB；300-500Hz不做提升和衰减；500Hz以上到2000Hz 成一个坡度逐渐衰减，实际上2000Hz左右频率基本要衰减12个dB左右了。
这个调整方法原理和意图都很好理解，这里就不多说了，使用这一种方法还有个好处是：方便调整声场、最大限度的发挥低音音箱的效能！当然这只是一种应急和无奈的做法，从学术上来说是不提倡的。
使用电子分频器不当造成的严重后果去年合肥一个特大型的酒吧，在国庆期间开业，音响系统中共使用了单12寸全频主音箱16只，双18寸重低音音箱22只，还有其它20多只辅助音箱。
但开业几天后发现主音箱的单12寸的喇叭坏了2只，开始那里的技术人员以为是正常损坏，更换了2只新的喇叭了事，但后来一个星期内陆陆续续的又坏了6只12寸的全频喇叭，这样就很不正常了，而且除了12寸主音箱外别的音箱都没有问题。
后来我帮忙去检查下系统，发现原来是电子分频器使用不当，我只是把分频器的分频点从130Hz调高到了230Hz，这样问题就解决了，而且低音效果也比以前好了很多。
其实道理也很简单：这个系统中由于要兼顾人声演出，所以采用了对人声表现较好的12寸全频主音箱，开始时电子分频器的分频点在130Hz，这是什么概念呢？就是说系统中22只低音音箱的44只18寸喇叭只能发出130Hz以下的声音，作用真的有限，大大的浪费了资源；而系统中16只12寸的喇叭却要负担130Hz以上的主要声音，我们知道声音的力度和震撼度都集中在200多Hz左右，因此这16只12寸喇叭由于口径小根本就不堪重负，这样的分频和使用方法简直是等于谋杀！结果就可想而知了。
调整后就大不一样了，16只主音箱只发230Hz以上的声音，230Hz以下的声音由22寸低音音箱，10我立即把10双15箱最好要通过电子分频器，在180Hz以上工作才安全。
四、电子分频器的发展方向目前我们所使用的分频器虽然叫电子分频器，但毕竟不是数字的，它的内部电路还是模拟的，同时调整精度也不是很准确。
近几年又最新出了一些数字处理器，这些数字处理器里基本上都有分频的功能，同时分频频率是用数字形式显示的，一目了然，让人看着明白，而且分频的精度和信号的信噪比大大提高了。
更关键的是这些数字分频的方法不同于以前的电子分频器，我们以dbx260数字音箱处理器为例作下比较，假如我们需要构建一个四分频的高档次音响系统，在2路标准全音频信号输入到dbx260数字音箱处理器后，我们可以分成四个频段提供给不同的音箱工作：1、dbx260数字音箱处理器输出信号的第1路提供给超重低音音箱使用，设置工作频率范围在30Hz—150Hz,分频点设在90Hz左右。
2、dbx260数字音箱处理器输出信号的第2路提供给低音音箱使用，设置工作频频率范围在130Hz—450Hz,分频点设在220Hz左右。
3、dbx260数字音箱处理器输出信号的第3、4路提供给低中音音箱使用，设置工作频频率范围在400Hz—800Hz,分频点设在500Hz左右。
4、dbx260数字音箱处理器输出信号的第5、6路提供给中高音音箱使用，设置工作频频率范围在750Hz—20000Hz,分频点设在2000Hz左右。
我们大家可以清楚地发现，使用数字处理可以在设定一个分频点后再设置一个最佳的工作频率范围，如此精确的分频是电子分频器中模拟电路无论如何也做不到的。
当然以上说的例子中工作频率范围和分频点不是固定的，要根据音箱和声场来做精细的调整。
但通过上面的例子大家应该明白：专业音响数字化时代迟早要到来，作为我们音响师来说必须不断地学习，掌握最新的电声技术，固步自封是不行的！五、使用电子分频器时需要注意的问题：1130Hz 23整在按钮。
45分频的678、在使用数字处理器来分频时，一定分清哪个是分频点，哪个是工作频率范围。
另外在工作频率范围的起始点和结束点那里都会有一个频率衰减强度的选择，如6dB、12dB、24dB、48dB、几种选择，我们要灵活运用，一般在24dB还是比较合适的。
下面再来谈一下音箱与功放之间的相关电声原理（一）功率：功率这个参数，其实是衡量一台功放或一只音箱性能的基本参数。
1、额定输出功率（RMS）：RMS功率可以说是所有功率标注方法中唯一真正有意义的参数，它指的是功放电路或喇叭单元在额定失真范围内，能够持续有效的输出和工作的最大功率。
也称为"有效功率"。
我们在参阅一台功放或一只音箱的技术参数时，所指的功率一般都是指额定输出功率。
2、音乐输出功率（MPO）：指的是在失真不超过规定范围的情况下，功放电路或喇叭单元瞬间的最大输出功率。
3、峰值音乐输出功率（PMPO）：指的是完全不考虑失真的情况下，功放电路或喇叭单元的瞬间最大输出功率。
看到这里大家应该清楚：后两种功率标准其实是实际意义不大了，因为超出了功放和音箱的安全工作范围后，再好的设备也不敢保证能长期无故障的工作。
但现在很多厂商都喜欢弄虚作假，或在产品上标上一个模棱两可的参数，比如一台功放或音箱为300W额定功率，有些厂家甚至会标一个500W左右的功率，而且目前这种现象在国内还是很普遍，所以现在在很多产品的技术参数中，功率实际变成了一个没有什么意义的参数了。
(二)、阻抗：1、音箱阻抗：音箱的阻抗是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。
音箱的输入阻抗大体可以分为高阻抗和低阻抗两种，高于12Ω左右可以算是高阻抗，低于4Ω左右的算是低阻抗了，一般音2为准，(三)(四)(五)(六)国外一只喇叭所发出来的声压级可以顶上国内几只喇叭所发出的声压级，最根本的区别就是喇叭的灵敏度不同，因此要想振兴我国的音响事业，最重要的还是要提高我们国产音响设备的技术含量。
.(七)、声压级：可以说声压级与灵敏度是恒定一套音箱质量好坏与否的最重要、最简单的两个参数标准了，正常的情况下，音箱的声压级越高也表示此音箱的质量越好，声压级的单位也是分贝，也用dB来表示，目前国内音箱的声压级一般在97—125dB之间，进口的音箱有的高达138dB，差距是显而易见的。
(八)、功放的单声道、立体声、桥接：现在我们使用的专业功放一般为双通道，也可以称为立体声，但根据需要，有时候我们可以从功放的A路和1路输入信号，打开功放后面的“单声道（mono）开关”，此时配置有单通道工作方式的功放机的A-B或1-2两个信号输入通道就会共用一路单声道信号，但此时功放还是照样输出两个通道的功率；在立体声情况下工作就很好理解了；需要注意的是桥接（Bridge）模式，此开关打开后可以把一台双通道的功放合并成一台大功率的功放机，主要是在音箱功率太大，而系统中又没有大功率双通道功放的情况下才使用此方法。