结构主义建筑
以结构主义方法浅析建筑造型
１ ） 视觉 ： 据统计 ， 外界来 的信 息量有 ８ ７ ％是依
靠人 的眼 睛获 得 ， ７ ５ ％ ～９ ０ ％ 的人 体 活 动 是 由视 觉
引起 的 。同理 ， 在认 识一 个建 筑物 时 ， 视 觉感 受也 尤
作者简介 ： 胡晨熙 （ １ ９ ８ ８一） ， 女， 硕 士研究 生， 研究方 向为建 筑设计 。
１ 结 构 主 义 方 法概 述
结 构 主义 不仅 是 ２ ０世 纪 下 半 叶 盛 行 的一 股 哲 学 思潮 ， 更 是一 种 思 考 事 物 、 看待事物的方法 ， 常 被
变换 规则 的深 层结 构 。
４ ） 在共 时 陛与 历 时性 的关 系上 ， 强 调共 时性 研
究 优 于历 时性 研究 ， 认 为历 史 是 结 构 在 时 间 中 的变 化， 因此结 构 与时 间无关 ， 只需通 过静 态 的研究 即可 把 握 事物 内部 的结 构 。
Ｅ —ｍａ ｉ ｌ ： ４ ９ ４ ６ ５ ５ ６ ０ ６ ＠ｑ ｑ． ｔ ｏ ｍ
为 重要 。根 据格 式 塔 心 理学 原理 ， 自然 而 然 地 观 察
２ ８ ８
四川建筑科学研究
第４ ０卷
到 的经验 均 属 于 心 物 场 和 同 型 论 Ｊ 。 心 物 场 会 产
生 张力 ， 而 同型论 指 环 境 中 的组 织 关 系 会 在 头 脑 中
人类学家 、 语 言学家 、 社会学家用来研究各种问题 ， 帮助人们从混乱 的表象 中厘清 隐藏其 中的完整结 构， 揭露其 中的意义。结构主义的核心是结构 ， 即一 个 由种种转换 规律组成 的体系。它包括 了三个特
性：
பைடு நூலகம்
２ 以 结构 主 义 观 点 分 析 建 筑 造 型
结构主义景观-丹凯利
点亮结构主义的明灯——丹.凯利花园魅影2010-03-11 11:00:46 阅读50 评论0 字号：大中小订阅本书由夏建统，编著。
我把它的一些精华发上来一起解读分享并解读其中的奥妙。
丹.凯利，美国现代景观建筑大师。
主要作品：米勒庄园/喷泉广场/达利中心大道步行街/享利.摩尔雕塑公园/奥克兰展览馆室外公园/国家银行广场/金氏庄园/京都中心区规划/库氏住宅结构主义有以下特征：1、“设计符号”不仅表达物体本身，而且表达文化。
它装任何设计物体都看成是“材质”，每个设计的东西都各自蕴含的传统的意义与内涵，然后依据他们之间的关系，将他们组合成一定的形状。
2、结构主义设计可以将不同的文化和历史意义进行转化。
3、很多设计符号可以被广泛的引用，附上广泛的文化意义，从而创造正如罗兰。
巴尔特说的“神秘意境”。
4、由于每个设计物体本身，都可以被解释成各自的意思，所以设计的内容也可以进行“结构”分解。
米勒庄园对丹.凯利而言，米勒庄园设计上最大的成功之处，在于他并没有完全的否认古典主义设计理论的所有东西，而是沿用了古典设计理念的框架结构，并巧妙地将它和现代主义更为自由的设计手法结合起来。
景观不仅仅是一个孤立的环境，建筑的延伸，也是一个浑然统一的整体。
（设计草图）凯利在米勒庄园的设计里，并没有完全摒弃欧洲传统的古典设计思想。
他在蔬菜园的设计里，借鉴了欧洲古典园林的设计形式，数排法国炖菜，被种植成横竖交叉的网络状，构成了蔬菜园的主体结构。
在园子的入口处，规则种植了几排核桃树，作为入口象征式的标志。
在室外环境的布局上，用树和其他植物作为材料类似地分割室外空间，更多的是为了和建筑的设计形态保持一致，和建筑风格相呼应。
（建筑室内与室外的衔接）修改后的设计图1、新古典主义（Neoclassicism）他认为，“古典主义”简洁而直接的表现形式在很多时候是最能反映和概括空间的。
“古典主义”用一种“秩序”来强调保证空间的连续性，在简单之中蕴含变化，解释最复杂的空间。
中国近现代建筑思潮结构主义和新理性主义
中国近现代建筑思潮结构主义和新理性 主义
2. 建筑领域的结构主义：
1)按照结构主义者的观点，现代主义运动的建筑 过于冷漠、不明确、中性化，也不适合居住； 而表现主义或典雅主义却相反地过于主观化、 感情化和怪异。结构主义者追求介于两者之间 的“可理解的复杂性”。它为建筑师提供了一 个在非层级的结构框架下，有相当复杂性的规 则体系，并允许个人从中选择。
中国近现代建筑思潮结构主义和新理性 主义
2)结构主义建筑以整体的方法论批判了早期现代 建筑忽视历史与文脉的僵化思想。针对千篇一 律的“国际式”建筑风格以及雅典宪章粗暴地 分离城市各项有机功能的做法，凡.艾克借用法 国结构人类学家列维.斯特劳斯的“深层无意识 结构”理论来融合社会心理与实体形式之间日 益割裂的矛盾，并提出场所感意向创造以及认 同设施等注重人性因素的城市规划基本概念， 从而开创了崭新的建筑创作思路。
中国近现代建筑思潮结构主义和新理性 主义
(1)结构主义的兴起：
可以上溯到本世纪初在语言学中由索绪尔提出的关于语言 的共时性的有机系统的概念和心理学中由完形学派开始的感知 场概念。此后在社会学、数学、经济学、生物学、物理、逻辑 等各学科领域中，都在谈结构主义。
(2)结构主义的共同特点：
a.认为一个研究领域里要找出能够不向外面寻求解释说明的规律， 能够建立起自己说明自己的结构来
中国近现代建筑思潮结构主义和新理性 主义
3.结构主义建筑的主要特征：
（1）数量美学
结构主义建筑为寻求世界永恒的秩序结构，提出 了整体 性与人性的创作，这使它具有超越人文 化学因素的建筑广度。
中国近现代建筑思潮结构主义和新理性 主义
浅谈结构主义及其代表作品
浅谈结构主义及其代表作品一、解构主义建筑的提出上个世纪中期的法国，形成了一股结构主义的潮流，引起了西方各国的关注。
到了1967，法国哲学家、文艺理论家、美学家德里达提出了解构主义理论，作为法国的另一种哲学思潮出现了，他的美学是属于后结构主义美学，其理论是出于对结构主义的瓦解、反对、否定的目的而产生的一股新思潮，德里达所提出的解构主义观点就是要消解作为结构主义存在基础的“结构”概念。
70年代，西方不少先锋派建筑师开始将解构主义理论运用于建筑实践。
于是，解构建筑产生了。
二、解构主义建筑的特点解构主义最大的特点是反中心、反权威、反二元对抗、反非黑即白的理论。
德里达本人对于建筑非常感兴趣,他视建筑的目的是控制社会的沟通、交流,从广义来看,建筑的目的要控制经济。
因此,他认为新的建筑、后现代的建筑应该是要反对现代主义的垄断控制,反对现代主义的权威地位,反对把现代建筑和传统建筑对立起来的二元对抗方式。
三、解构主义的代表作品解构主义建筑的代表人物有丹尼尔·利伯斯金，弗兰克·盖里,伯纳德·屈米,彼得·艾森曼，扎哈·哈迪特等人。
其中丹尼尔·利伯斯金由于其特殊的经历，对解构主义建筑做出了更多的诠释，下面就对其成名作柏林犹太人博物馆进行分析。
犹太人博物馆是附属于原柏林博物馆“巴洛克式老建筑体”的增建部分，在1989年的设计竞赛中由利伯斯金拿下，1992年11月大楼动工，1998年竣工，1999年1月向公众开放。
建筑总面积达到10000平方米，整个建筑平面呈曲折前行状，分为地下一层，地上两层。
利伯斯金的方案将旧馆与新馆由一条虚空的中轴贯穿，新馆将分裂的箭形直插入这块场地，冲破了巴洛克风格的三叉几何形，零散的形体设计，隐射文化与城市结构遭到的破坏，也是对当局折衷主义的城市规划的否定；对比强烈的新旧建筑，同时也寓意着犹太民族在这里被断裂的历史。
工程1992年动工，在建造过程中，遭受连续不断的波折和人们种种不同的评价。
结构主义建筑
解构主义建筑维基百科，自由的百科全书跳转到：导航, 搜索丹尼尔·李伯斯金的曼彻斯特帝国战争博物馆是由三个互相交错的弯曲方块所组成。
藤森照信和速水清孝的解构木屋(日本栃木県宇都宫市)解构主义建筑是一个从1980年代晚期开始的后现代建筑思潮。
它的特点是把整体破碎化（解构）。
主要想法是对外观的处理，通过非线性或非欧几里得几何的设计，来形成建筑元素之间关系的变形与移位，譬如楼层和墙壁，或者结构和外廓。
[1]大厦完成后的视觉外观产生的各种解构“样式”以刺激性的不可预测性和可控的混乱为特征。
一些解构主义的建筑师受到法国哲学家德里达（Jacques Derrida）的文字和他解构想法的影响。
虽然这个影响的程度仍然受到怀疑，而其他人则被重申的俄国构成主义运动中的几何学不平衡想法所影响。
在解构主义中，也有参考其它20世纪的运动，譬如现代主义/后现代主义互相作用，表现主义、立体派、简约主义及当代艺术。
解构主义的全面尝试，就是让建筑学远离那些实习者所看见的现代主义的束紧规范，譬如“形式跟随功能”、“形式的纯度”、“材料的真我”和“结构的表达”。
在解构主义运动的历史上的重要事件包括了1982年拉维列特公园（Parc de la Villette）的建筑设计比赛（特别德里达和彼得·艾森曼的作品并且柏纳德·楚米的得奖作品），1988年现代艺术博物馆在纽约的解构主义建筑展览，由菲利普·约翰逊和马克·威格利组织，还有1989年初位于俄亥俄州哥伦布市由彼得·艾森曼设计的卫克斯那艺术中心（Wexner Center for the Arts）。
目录[隐藏]∙ 1 历史,内容与影响o 1.1 现代主义与后现代主义o 1.2 解构主义哲学o 1.3 建构主义建筑与俄罗斯未来主义o 1.4 当代艺术o 1.5 1988年现代艺术博物馆展览o 1.6 电脑辅助设计∙ 2 业界的批判∙ 3 参见o 3.1 建筑师o 3.2 思想与建筑风格∙ 4 参考资料∙ 5 参考文献∙ 6 延伸阅读∙7 外部链接[编辑] 历史,内容与影响[编辑] 现代主义与后现代主义荷兰大都会建筑事务所与雷姆·库哈斯的西雅图中央图书馆当代建筑学中的解构主义是与现代主义的合理性刚好对立。
建筑群化设计初探——从中国传统聚落到结构主义建筑的开题报告
建筑群化设计初探——从中国传统聚落到结构主义建筑的开题报告一、选题背景随着城市化进程的不断推进，城市建设和规划已成为一个重要的议题。
建筑群作为一个城市中不可或缺的组成部分，对城市的外在形象和内在功能都起着重要作用，因此在城市规划和建设中具有十分重要的地位。
建筑群化设计在近年来受到越来越多的重视，成为研究的热点。
建筑群化设计是指将多个建筑单元组合在一起形成一个整体的设计方法。
通过建筑群的组合和形态设计，可以实现不同用途的建筑单元之间的有机衔接和协调，从而达到更好的城市环境效果。
中国传统聚落是建筑群化设计的一个典型代表。
传统聚落由多个建筑单元组成，通过不同建筑单元的排布和空间布局，形成一个具有独特文化和历史意义的整体。
而在现代建筑设计中，结构主义建筑也是一种典型的建筑群化设计方法，它强调建筑的内在结构和形态，通过把建筑的结构和形态纳入设计范畴，达到建筑群的整体性和协调性。
二、研究内容本文的研究内容主要包括以下两个方面：1. 建筑群化设计的理论基础和发展历程。
通过对建筑群化设计概念的阐述和相关理论的解析，探讨建筑群化设计在不同历史时期的发展历程和演变过程。
2. 从中国传统聚落到结构主义建筑的建筑群化设计探究。
通过对中国传统聚落和结构主义建筑的设计原则、设计方法和范例的分析，探究它们在建筑群化设计中的具体应用，以期为今后的城市建设和规划提供一定的参考。
三、研究方法本文采用文献资料法、实证研究法和案例分析法等多种研究方法。
通过对相关文献的梳理和分析，了解建筑群化设计的理论和实践，进一步探讨不同历史时期的建筑群化设计风格和特点。
同时，结合实际情况，运用实证研究法和案例分析法，分析中国传统聚落和结构主义建筑在现代城市建设中的应用和发展趋势，提出可行的建议和对策。
四、研究意义本文的研究旨在探究建筑群化设计在城市建设和规划中的应用和发展趋势，帮助实践工作者更好地理解和应用建筑群化设计原则和方法，优化城市发展。
同时，通过对中国传统聚落和结构主义建筑的研究，进一步探讨其在建筑群化设计中的应用和发展趋势，提高建筑群化设计的实践水平和应用价值。
结构主义观念与群化设计方法——新安世纪广场周边建筑创作札记
结构主义观念与群化设计方法——新安世纪广场周边建筑创作札记雷红岩提要：面对建筑数量的剧增和风格的多元化，建筑和城市迫切需要一种秩序化的整体性。
结构主义建筑创作观念以及群化设计方法为建筑创作提供了有益的启示。
关键词：结构主义整体性群化设计一、问题的提出随着我国改革开放和市场经济的发展，神州大地涌现出越来越多的建设项目，其规模和数量目前已达建国以来的最高水平。
由于历史的原因，国外建筑界过去几十年间积累下来的各种设计思潮，随着国门的开启一齐涌入。
新理论开阔了国人的视野，带来建筑风格空前地多样化。
与早期现代建筑千篇一律的风格和形式形成鲜明对比，太多的风格和形式带来意义表达上的混乱。
尤其部分建筑师曲解了传统建筑和国外当代建筑的借鉴意义，转向纯形式的抄袭和拼贴。
对单体建筑丰富性的盲目追求，破坏了原有建筑环境整体结构的完整性，造成城市环境的零乱。
基于此种状况，建筑创作中更需要思考一些深层次的内容，注重建筑以及城市设计中整体与部分之间的二元对立关系，使我们的建筑和城市具有一种秩序化、简晰化的整体性。
结构主义建筑创作观念和群化设计方法为当前的建筑创作提供了有益的启示。
二、结构主义观念兴起于20世纪60年代的结构主义，以整体性作为其理论基础。
该理论反对把事物和现象当作彼此独立的各个组成要素，主张把它们当作一个体系进行研究。
认为从整体出发来研究认识组成要素是有效的，甚至有些对象，只有从整体出发，才有可能进行研究。
结构主义理论认为，任何客观事物都有着复杂的层次结构，而人们对它们的主观反映和表达也必须具备相应的层次。
这种事物之间相互联系的结构具备一定的规律性，可以把错综复杂的现象归结为基本单元的组合。
同时，它具备无限的可能性，能够变幻出丰富多样的事物。
结构主义理论所说的这种结构模式，就建筑设计而言，就是把建筑和建筑所处的环境加以组织的一种体系，表现其内在的关系与联系。
在机构主义观念指导下作设计，首先要从基地的具体条件出发，但同时又不仅仅局限于基地范围之内，而是要扩大到基地的周边环境，在更大范围内研究考虑。
结构主义在建筑中的运用
【城市建筑研究】一、背景20世纪瑞士语言学家索绪尔所著《普通语言学教程》的问世，象征着结构主义语言学的诞生。
结构主义在语言学、人类学、社会学、精神分析学、美学和政治理论方面，都有举世闻名的提倡者为之宣传。
结构主义简单理解来说是一种方式，它依据各种孤立的事件或是在事件的内涵定义之根基的结构性常态来对它们实行解剖。
它试图通过结合内在联系的总体来理解事物。
结构主义语言学是在语言学术范畴内与传统语言学相对抗的一个学术归纳派别，并且以《普通语言学教程》所阐明的语言学理论思想为象征符号，其中还包括被这些学说影响而实施的语言学说研究。
由语言学说转变成一股社会潮流的结构主义风靡全球，人文社会学科各科因为这个新的思潮继而钻研，提出了一个崭新的方法论。
二、定义和基本特征结构主义起源于20世纪初的“俄国形式主义”；“捷克结构主义”是在20年代前后，由于雅各布森等人在二战时期的移居从而传播于美国；在40年代末期，因为列维-斯特劳斯的全力传播，结构主义的思潮在欧洲大陆上得到了回归，其巅峰时期正是出现在法国；在60年代初期，人文学科的思想浪潮在法国的哲学界涌现，结构主义思想的代表者同在二战后统领了法国哲学界接近20年之长的符号学和真实存在主义等所谓的“意识”哲学思潮针锋相对。
之所以称之为结构主义，是因为各个思想学家们虽然是不同的思潮但却共同使用着“结构”或者是与之类似的观点来进行阐述探讨。
结构主义的生长过程有着它特殊的路径，其无论是思想还是方法都来自于语言学。
闻名于世界的语言学家索绪尔、雅各布森等人在语言研究中强调了“结构”的核心理论，而法国的拉康在心理学方面对其进行了运用，结构主义的心理学从此应运而生。
结构主义哲学是一些具体的人文学科及其研究方法所普遍反映出的世界观和方法论的总结，学科的分散和广泛给总结结构主义世界观和方法论特征带来了很大困难。
总的来说结构主义有两个基本特征：首先是对整体性的强调。
结构主义认为，整体对于部分来说是具有逻辑上优先的重要性。
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解构主义建筑维基百科，自由的百科全书跳转到：导航, 搜索丹尼尔·李伯斯金的曼彻斯特帝国战争博物馆是由三个互相交错的弯曲方块所组成。
藤森照信和速水清孝的解构木屋(日本栃木県宇都宫市)解构主义建筑是一个从1980年代晚期开始的后现代建筑思潮。
它的特点是把整体破碎化（解构）。
主要想法是对外观的处理，通过非线性或非欧几里得几何的设计，来形成建筑元素之间关系的变形与移位，譬如楼层和墙壁，或者结构和外廓。
[1]大厦完成后的视觉外观产生的各种解构“样式”以刺激性的不可预测性和可控的混乱为特征。
一些解构主义的建筑师受到法国哲学家德里达（Jacques Derrida）的文字和他解构想法的影响。
虽然这个影响的程度仍然受到怀疑，而其他人则被重申的俄国构成主义运动中的几何学不平衡想法所影响。
在解构主义中，也有参考其它20世纪的运动，譬如现代主义/后现代主义互相作用，表现主义、立体派、简约主义及当代艺术。
解构主义的全面尝试，就是让建筑学远离那些实习者所看见的现代主义的束紧规范，譬如“形式跟随功能”、“形式的纯度”、“材料的真我”和“结构的表达”。
在解构主义运动的历史上的重要事件包括了1982年拉维列特公园（Parc de la Villette）的建筑设计比赛（特别德里达和彼得·艾森曼的作品并且柏纳德·楚米的得奖作品），1988年现代艺术博物馆在纽约的解构主义建筑展览，由菲利普·约翰逊和马克·威格利组织，还有1989年初位于俄亥俄州哥伦布市由彼得·艾森曼设计的卫克斯那艺术中心（Wexner Center for the Arts）。
目录[隐藏]∙ 1 历史,内容与影响o 1.1 现代主义与后现代主义o 1.2 解构主义哲学o 1.3 建构主义建筑与俄罗斯未来主义o 1.4 当代艺术o 1.5 1988年现代艺术博物馆展览o 1.6 电脑辅助设计∙ 2 业界的批判∙ 3 参见o 3.1 建筑师o 3.2 思想与建筑风格∙ 4 参考资料∙ 5 参考文献∙ 6 延伸阅读∙7 外部链接[编辑] 历史,内容与影响[编辑] 现代主义与后现代主义荷兰大都会建筑事务所与雷姆·库哈斯的西雅图中央图书馆当代建筑学中的解构主义是与现代主义的合理性刚好对立。
它与后现代主义的关系是断然并且是相反。
虽然后现代主义者和未成熟的解构主义建筑师沿着双方在《对立期刊》（1973–84出版）中出版了一些理论，那本期刊的内容却标记着两个运动之间一个决裂的开始。
对于建筑学和建筑历史，解构采取了对抗的姿态，想要脱离和拆解建筑学。
当后现代主义返回接受了现代主义所避开的历史诱捕，解构主义拒绝了后现代采纳的折衷性的历史参考和装饰品。
这种拒绝顺从著许多现代作品的反历史主义，并且它是作为新运动定义的一部份。
再者《对立期刊》关于解构主义建筑从现代主义及后现代主义分离出来的其他文章就是1966年罗伯·范裘力（Robert Venturi）所出版的《建筑学的复杂性与矛盾》。
后现代主义和解构主义建筑的要点是复杂性与矛盾，这正与现代的纯洁和简洁相矛盾。
自从文章出版以后，功能主义建筑和理性主义建筑，这两个现代主义建筑的分支正受到后现代主义和解构主义建筑的范例所颠覆。
后现代主义把范裘力的文章解读为，装饰品和历史暗示能够使建筑更丰富，这是现代主义所放弃。
后现代主义建筑师甚至在经济和细小的建筑上都倾力重新利用装饰品，罗伯·范裘力的“装饰的小屋”概念所恰当地描述的用功地方。
设计的理性主义逐渐消失但建筑物的功能主义却某个程度保持不变。
这与范裘力的另一个伟大的著作，[2]所说的十分接近，当中认为符号和装饰品可以应用到实用建筑身上，并且逐渐灌输符号学的哲学复杂性。
由弗兰克·盖里所设计的维特拉家具公司家具博物馆解构主义者对《建筑学的复杂性与矛盾》的解读相当不同。
基本的大厦在解构主义是充满问题和复杂的主题，没有为装饰分离。
像后现代主义者范裘力不把装饰品和功能分离，大厦的功能方面表示了疑问。
几何对解构主义者正如装饰品对后现代主义者，都是复杂化的主题，并且反过来是几何的复杂化。
这也适用于解构主义大厦的功能、结构和空间方面。
解构主义建筑中的复杂一个例子，就是法兰克·盖瑞在德国莱茵河畔威城的威察设计博物馆，一个现代主义艺术画廊采取了典型和朴实的白色立方体并且使用了立体派的几何回忆和抽象表现主义来解构它。
当采取现代主义时，特别是那些国际样式，它的白色灰泥皮肤是回忆作为一个起点，这推翻了现代派朴素的功能方面。
《建筑学的复杂性与矛盾》的另一个解读的例子，就是彼得·艾森曼的卫克斯那艺术中心。
他采取城堡作为原始模型，然后灌输一系列的切割的复杂性和破碎。
三维栅格有些任意地通过大厦奔跑。
作为在现代主义的参考配件，栅格与城堡的中世纪互相碰撞。
一些栅格故意地不到达地面，在楼梯盘旋创造神经过敏的心神不安感觉与柱体的结构目的互相冲突。
卫克斯那艺术中心解构了城堡的原型和以冲突和区别的方式交回它的空间和结构。
[编辑] 解构主义哲学对于建筑理论，解构主义哲学的主要渠道是通过哲学家雅克·德里达与彼得·艾森曼的影响力。
艾森曼从解构文艺运动和根据Chora L Works记载的在拉维列特公园竞选项目与德里达的合作中悟出了一套哲学。
德里达、艾森曼和丹尼尔·李伯斯金都关心在场形而上学。
[3]这也成了建筑理论解构主义哲学的主要课题。
“此在”与“不此在”的辩证或者“实在”与“空虚”都常见于艾森曼的建筑项目。
德里达和艾森曼都相信所在地就是建筑，而“此在”与“不此在”的辩证则存在于建构与解构之中。
[4]根据德里达的说法，当处理经典叙述结构时，最好进行文本解读。
任何建筑的解构“de construction”都需要某类原型建构“con struction”的存在。
这是对灵活变奏而强烈地建立的一种恒常期望。
[5]弗兰克·盖里自己的圣塔莫尼卡居所的设计被誉为标准主题的原型变化。
最初只是普通居所，后来盖里所改动了重量、空间的运用及借用一些恶搞的元素。
这就成了解构主义建筑的例子。
[6]再者，关于德里达对在场形而上学和解构的概念，他的踪影和抹除的概念暗藏在他哲学的文章中。
[7]李伯斯金曾构想了许多他早期的项目作为文字或演讲的形式并且经常与具体诗歌的形式打交道。
他从书本构思建筑雕塑，常常把文字布满模型的表面，让他的建筑成了他的写作。
李伯斯金在文章中及柏林犹太博物馆的项目中采用了踪影和抹除的概念。
这间博物馆被设想为浩劫的痕迹和淡出，意欲让它的主题容易理解和充满伤感。
譬如，林璎的越南退伍军人纪念碑、艾森曼的欧洲被害犹太人纪念碑也反映了踪影和抹除的主题。
[编辑] 建构主义建筑与俄罗斯未来主义埃尔·利西斯基在1925年的作品“铁云”其他大型的建筑都是从二十世纪初期俄罗斯的建构主义与未来主义运动中得到启发。
贾柏（Naum Gabo）、利西斯基（El Lissitzky）、马列维奇、亚历山大·罗钦可，这些艺术家影响了建构主义者如扎哈·哈迪德和蓝天公司（Coop Himmelb(l)au）对几何形式的构图观感。
解构主义和建构主义都是关于抽象混集的构造。
建构主义建筑都是以长方形与三角楔形为主要构图，配以其他正方形与圆形。
利西斯基在他的“Prouns”系列中在自由空间内从不同角度来组合几何图形。
它们唤醒了建筑师对基本结构单元的触觉。
他们利用技术制图或者工程制图来把这些基本结构单元勾划出来。
同样的制作方式也在解构主义建筑中出现，譬如李伯斯金的“Micromegas”。
俄罗斯构成主义建筑大师奥尼多夫（Ivan Leonidov）、康斯坦丁·梅尼可夫（Konstantin Melnikov）、亚历山大·维斯宁（Alexander Vesnin）、乌拉迪莫·塔特林（Vladimir Tatlin）的原始结构主义对解构主义建筑师有很大的冲击，特别是十分著名的雷姆·库哈斯。
他们的作品看似具体化的建构过程。
他们像把建筑工地、棚架、起重机的临时性与过渡性的外貌敲定成定稿。
在“云吊架”（Wolkenbügel）中，利西斯基把起重机连结起来，变成可以居住的地方，就像库哈斯为中国中央电视台所设计的总部大楼。
[编辑] 当代艺术当代艺术的两个流派立体派和简约主义都对解构主义建筑有所影响。
分析立体派对解构主义建筑有实在的影响，因为无论形式和内涵都同时从不同角度观察和剖析。
分离空间的同时性在很多法兰克·盖瑞的作品中出现。
综合立体派对解构主义建筑的影响不如分析立体派，但仍然能够从法兰克·盖瑞的早期作品中找到有关的应用。
解构主义建筑与简约主义都有脱离文化指涉的部分及概念艺术的符号。
位于德累斯顿的UFA-Palast 由蓝天公司设计随着越来越倾向变形及错置，表现主义及表现派建筑与解构主义建筑发生某些联系。
当时解构主义建筑影射某些表现主义的分支，如新表现主义及抽象表现派。
位于德国德累斯顿的UFA电影中心，呈尖角外型，由奥地利先锋派蓝天公司所设计，唤起克兰茵画中的抽象几何。
UFA电影中心外型仿如德国画家基尔希纳所描绘的德国城市街景。
瓦西里·康定斯基的作品也带有解构主义建筑的风格。
他的抽象表现派运动[8]与解构主义建筑拒绝为几何作装饰的精神相同。
[编辑] 1988年现代艺术博物馆展览由Vlado Milunić及法兰克·盖瑞设计建于布拉格的舞蹈大楼马克·维格（Mark Wigley）与菲利浦·约翰逊（Philip Johnson）促成了1988年现代艺术博物馆展览——“解构主义者的建筑”。
这使正个运动具体化，为其主要的参与者带来名誉与恶名。
参与展览的建筑师有彼得·艾森曼、法兰克·盖瑞、萨哈·哈帝、蓝天公司、荷兰建筑大师雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）、丹尼尔·李伯斯金和伯纳·楚米（Bernard Tschumi）。
当公众人士只着眼众多建筑师作品的不同之处，维格写了一份相关的文章尝试展示他们作品的相同之处。
这个展览计划从扰乱了纯粹形式的美梦中标志者一个不同的感官性。
这些建筑计划之所以被称为解构就是它有能力干扰了我们对形式的思考模式。
各位建筑师汇聚于此，为现代建筑发掘潜能，创造一个个充满跳跃色彩的作品。
–菲利浦·约翰逊和马克·维格, 解构主义者的建筑的摘要[9] [编辑] 电脑辅助设计麻省理工的史塔特科技中心于2004年3月16日投入服务现在电脑辅助设计在很多方面成了当代建筑的重要工具，但对于解构主义来说，使用电脑更恰当。