《图像与眼睛》PPT课件

刘胡兰 冯法祀
安 格 尔
勃 罗 日 里 公 爵 夫 人 像
蔬 菜 水 果
（2）意象美术
• 不拘泥于客观物象的真实再现，情感渗 透占多主观认识和情感渗透占多。往往采 用夸张、变形、重组等手法，或突出结构 特点，不符合客观物象的比例；或强调色 彩感受，改变客观物象的色彩关系；或打 破时空观念，营造一种幻境。
• 朱耷（公元1626一1705年），谱名统林，明宗室， 朱元璋第十六子朱权的后裔。明亡后出家为僧， 法名传綮。别号有个山，人屋等，书画署名为八 大山人，江西南昌人。工诗文，书法。山水学黄 公望，董其昌。花*出自徐渭，陈淳。他的画构图 简练，水墨淋漓，连笔豪放中有温雅，不拘成法， 自成一家，臻文人画最高典范，对后世影响积大。
第2课 图像与眼睛
肌理
1、构成美术作品的形式语言
点 线
构图
图像
面
明暗
色彩 体积
2、根据图像反映客 观物象的不同情况，美术作品分为：
具象 美术
意象 美术
抽象 美术
（1）具象美术
• 作品中的形象对应于客观物象的细 微之处都描绘的非常充分，物象的 比例大小，空间表现都严格符合眼 睛看到的情形。但又区别于拍摄， 不是简单的复制客观对象。画家所 画和所表现的都要与表达的主题和 目的相关。
三 个 女 子
莱 热
• 莱热的巨幅油画《三个女子》，充分反映 了他的艺术追求。这幅画以纪念碑式的尺 寸表现了三个现代女工的形象。她们看上 去神情漠然，毫无个性，正一动不动地凝 视观者。画家将她们表现得仿佛是用铁管、 螺钉和铆钉拼合而成，在严整、挺直的矩 形背景衬托下，显得僵硬、呆板，有如机 器人一般。在这里，莱热似乎对运动不感 兴趣，而一心追求某种静止的画面效果。 画中所有的形象都是不动的，仿佛连空气 都凝固了。这三个女工的形象在造型上让 人不免想起西方传统绘画中的一些女神形 象。也许，莱热是想借传统的母题，来象 征现代：工业社会的女神。
生 日
夏 加 尔
• 《生日》是他最典型的作品。画上描绘他 在结婚前一次与贝拉相会的印象。那天夏 加尔生日，贝拉拿着鲜花，步履轻盈地走 进画室，他便立即跃起，飞到半空中，转 过头来吻她。人物飘飘欲仙,构思颇具幽默 感，表达了画家的爱情心境。
李
白
荷
荷
行
石
花
吟
水
水
图
禽
禽
图
图
南
清 朱 耷
宋
朱 耷
梁 楷
• 墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂。两对水鸭或缩颈 独立。意境空宁，余味无穷。荷叶画法奔放自如， 墨色浓淡相间，并富有层次。八大山人曾自云： “湖中新莲与西山宅边石松，皆吾静观而得神 者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意 象为之，信手拈来。妙趣自成。款署：“八大山 人写”，押“八大山人”白文印。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 读朱耷《荷花水禽图》 • 一只孤鸟 • 悄立 • 一片礁石 • 冷然 • 墨荷横压 • 阵阵肃穆 • 思想 • 隐隐然 • 从湖面迤丽而来 • 涛声 • 心声 • 茫然无序
（3）抽象美术
• 作品中的图像不能对应于客观物象， 它的形式只要来源于美术家的主观世 界。强调美术作品的形式要素的独立 的审美价值，或强调线、色彩、光 影。。。并以此表现作者对旋律、节 奏、均衡、对比、清晰。。。等单纯 的视觉感受。
鲁班门下 齐白石
此印乃白石老人一常 用闲章,也是老人篆刻 的代表作品,白石老人 诗书画印四绝,出身木 匠以鲁班为祖师爷的 白石老人常以鲁班门 下自诩,还有一枚大匠 之门也用之甚广,三十 学画凭借不屈的努力 和超然的天赋终成一 代大师 。
重屏会棋图 南唐 周文矩
• 此图描绘南唐中主李景与其弟景遂，景达，景过会棋情景。 头戴高帽，手持盘盒，居中观棋者为中主李景，对弈者是 齐王景达和江王景过，人物容貌写实，个性迥异。衣纹细 劲曲折，略带顿挫抖动。四人身后屏风上画白居易“偶眠” 诗意，其间又有一扇山水小屏风。故画名日“重屏”。
• 周文矩（公元十世纪），建康句容人（今南京），南唐画 院翰林待诏。善画人物，山川，楼观，尤精仕女。所画闰 阁妇女，继承唐代周日方传统，注重刻画人物表情动态和 内在精神，而不过多施朱傅粉或华美佩饰，形象更展自然 秀丽。他的笔法吸取李煜画法用笔，线条瘦硬，略带颤动， 种之为“战笔”描，刚柔相齐，独具一格。他在画院深受 李煜赏识，曾与顾闳中同时奉命画〈韩熙载夜宴图〉。
圣 维 克 多 山
塞 尚
• 1882年以后，塞尚隐居于故乡附近的小镇，专心地画起当地的风景。 他深深地为圣维克多山的奇异山形及其周围的壮观景色所吸引。年复 一年，他一再重复地描绘这座从大地上露出的巨大岩石，分析它那时 隐时现、复杂细微的体块和结构。在他的一生中，他为此山所画的 “肖像”，竟有七、八十幅之多。 这幅藏于费城美术馆的《圣维克多山》，是塞尚最后的一幅描绘 这座山的画。我们看见，在一片没有人迹的广阔天地间，雄伟的大山 似乎从明朗清澈的大气中升起；它那坚实的、凹凸起伏的身形映现的 闪烁的光影之中。全画气势庄严、崇高，略带忧郁，反映了塞尚深沉 的精神世界。在这幅画中，每一个体块和造型都被处理得极为严谨， 使人联想到他静物画中的一个个苹果的描绘。然而，塞尚风景画色彩 的丰富多变，却是其静物画所难以比拟的。在这幅风景画中，他以朴 实有序的笔触，表现出物象的细微色差。虽然画中颜色种类不多，但 每一种色都有着丰富的色阶变化。那浓重而沉着绿色，衬托出不同明 度与纯度的土黄、土红和蓝色，使整个画面恰似一首和谐的色彩交响 乐。同时，那无数的笔触，被敏感而理性地放置在画面上，成为厚重 而富于肌理变化的色块。笔触的种种走势、排列、连接、转换和交织， 构成了空间，也产生结构，形成对比和谐的秩序。面对这幅画，我们 可感到色块、笔触、线条等抽象的视觉要素，从客观景物的图像中漂 浮出来，在画中形成一种新的现实。而这种“新现实”的意味，正是 塞尚绘画艺术的核心
• 梁楷,东平(今属山东)人。嘉泰间画院待诏 并赐金带，其不受，世号“梁疯子”，并 嗜酒，善画人物、山水、道释、鬼神。他 突破“院体”画派谨严的画风，自创“疏 体”(即写意减笔)。其画风革简，笔意生 动。梁楷继承了五代宋初画家石恪的画法， 又自出新意，构图简明有力，用笔简练粗 放。此《李白行吟图》即体现了梁楷的简 笔风格。