宋词长短句之参差多变之美

宋词长短句参差多变之美

宋词在形体上有一个最重要的形体特征，即长短错落、参差不齐的杂言句式，故词又有“长短句”之称。

唐宋词以前的歌辞如《诗经》、乐府诗，虽不乏长短参差的句式，但大体整齐，如《诗经》以四言句式为主，汉魏六朝的乐府诗以五言句式为主；至于唐代成熟和繁荣的近体诗无论五言、七言或六言体，都是一个个齐言的整齐方阵。宋词中虽然也有少量整首词全为五言或全为七言句式的齐言体的作品，但长短句已占据词体的绝对主导地位。只有当词在唐宋时代出现和兴盛之后，长短句才以一种新型诗体的身份和魅力，取得了与齐言诗并驾齐驱的地位，甚至掩过了齐言诗的光彩。

宋词的句式，从一字句到十一字句应有尽有。宋代词体由长短句所呈现的这种形体美，如果我们严格按照现代化的排版形式分行排列的话，可能会得到更鲜明的体现。兹举周邦彦《十六字令》为例，词云：眠。月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。此为单片的小令，虽没有分片的结构优势，而长短句的运用依然给作品带来了摇曳飞动的形体美。短短16个字共4句，就杂用了一言、七言、三言、五言共四种句式，而且极尽参差跌宕之变化，不仅造成了悦耳的音乐效果，而且带来了爽目的视觉美感。

总之，宋词参差多变的长短句式，与摇曳多姿的篇段结构、新颖多样的标题形式等因素的结合，共同构成词体的外观形象，给人以超越凝固方板的传统诗体的袅娜之美；再加上丰富多彩的韵声韵位的变

化、精严多样的字声配合，宋词于是形成了成百成千的“调”与“体”，真是琳琅满目，各具风采，构成中国古代诗歌美学画廊中一道绮丽的风景。

长短句的这种参差多变之美在我们的作文中很有借鉴意义。很多优秀的现代美文，在语言的结构上都具有这个特征。