速写中衣纹的用线
衣纹的画法
衣纹的画法
衣服的折皱变化规律，对于画好人物速写是很重要的。
衣服与人体的关系，一般说来贴体的部分为实处，远离身体的部分为虚处。
实处可体现出人物的形体。
衣服分为折叠型和牵引型两种。
折叠型衣纹一般出现在关节弯曲的内侧，而牵引型的衣纹是由于运动使两个结构点之间的衣服产生牵拉所引起的。
学会用直线概括形体
在确定了对象的长宽比之后，就要画出对象的基本形。
概括基本形的一般画法是以较长的直线画出大的转折关系，使描绘对象呈出现几何形组合形状，它能反映对象基本的形态构造关系。
在进行基本形概括时，要注意直线与直线的相互长度比例关系，以及各直线的倾斜角度与对象的吻合程度。
本文出自《图艺动漫》。
速写干货，容易上手的衣纹技巧，掌握这些分分钟甩开同学几条街！
速写干货，容易上手的衣纹技巧，掌握这些分分钟甩开同学几
条街！
速写衣纹的是速写动态的体现，还能使画面更加丰富，今天给大家讲一下衣纹有哪几种，以及用衣纹表现人体结构。
一、衣纹有哪几种
1、挤压式衣纹是衣纹线中的短线，主要表现人体弯曲处的衣纹，一般出现在人体关节与腰的位置。
2、牵引式衣纹主要交代人体动态拉扯或旋转关系，同时也能暗示局部体积关系。
3、螺旋式衣纹主要出现在人体中呈圆柱体的部位上，用来表达人体的体积。
是衣纹中最密集的衣纹，一般呈弧线状。
二、用衣纹表示人体结构。
【速写】速写衣服纹理画法教程
【速写】速写衣服纹理画法教程01—裤纹与衣纹叠加方法厚度▼布是没有线的线是体面的转折面缩小后就形成了我们所说的线所以我们在画线时要有体面意识在布的转折处松垂下的边角处线与线的交汇处不要接死流出一定空隙就可以体现布料的厚度了就像我们在画罐子口和盘子时一样当你离布折10厘米近距离观察时会发现这一点衣纹▼衣纹聚集在肩关节、肘关节、腰关节、膝关节等处衣纹的走向就如一块布当用一根手指或木棍支起时顶起的点就像隆起的关节布纹都朝着这个顶点集中02—错误纹路实例都是各位同学绘画中的易错点一定要记住这些错误的纹路千万不要犯下同样的错误不然是考试中重要的扣分点03—开始与结束经过仔细观察可以看清每条线的开始和结束也就能交代出线的来龙去脉了注意线的虚实变化有些布褶是从线过渡到面有的是从面过渡到线有的开始处清晰明暗对比强烈缓慢的过渡直到消失成平面这也就是「实起虚收」有的是从平面慢慢开始隆起直到形成清晰的布折也就是「虚起实收」空间意识画衣褶时不要单纯的只是看到线画线要有面的意识、体的意识衣褶本身有体感衣服下面所包裹的人体也有体感所以体块意识和空间意识的建立是画好衣折的关键我们可以更直观的理解体块意识空间意识让布折也就有韵律和生命在衣服上添加一些纹饰注意一下虚实关系既让画面有趣又能让空间感更加强烈以下是很标准的纹路画法希望各位同学能反复临摹与思考尽量在每一次绘画中都能达到以下纹路这样才能在考试中保证不失分合适裤纹▼合适衣纹▼05—速写步骤实例步骤1▼先将人物的位置定好用最简练的线条将画面空间表示出来在定位的同时也要注意人物的姿态和比例步骤2▼在前面线稿的基础上进一步明确各部分的点位在草稿阶段一定要将头发和脸的空间定好不能只画一个圈或方块一定把大的结构点位明确将上肢下肢的关系落实好要转折的地方描几根线标出线条的疏密关系步骤3▼应该从头部开始往下顺序开始画头部是需要认真刻画的紧接着是手臂和手的关系各部分点位确定得好也为勾线做好指引绘画过程中时刻注意结构的塑造以及大关系即黑白灰、疏密、比例等的把控步骤4▼进一步用“线”进行塑造要挖掘好线性元素把控线性关系进一步营造好画面的节奏感、营造好线条的造疏密关系步骤5▼喜欢的记得点在看或分享哦~END。
联考中超高分速写衣纹万能画法
速写衣纹的万能画法——联考同学关注静态褶皱当衣物堆在地板上时会形成静态褶皱，堆叠起伏和拉伸折叠的褶皱毫无规律的零星分布。
如果没有力进行拉扯或挤压，布料只受到重力作用，就会形成静态褶皱。
悬垂褶皱悬垂褶皱是一系列悬挂于两点的管状褶皱，在中间由于重力作用自然垂落形成弧形的样式。
悬垂褶皱的基本形态由于衣服悬挂于两个固定点，仔细观察可以看到两个形状类似的管状褶皱互相拉伸，但是与此同时它们还受到重力的作用。
速写人物中，坐姿动态的两膝盖共同顶起的裙摆形成悬垂褶皱，两肩膀之间和肩膀伸出的手臂之间都是这样的褶皱。
管状褶皱当衣物单点悬挂，其余部分受到重力下拉垂落时产生管状褶皱。
当衣物从单点固定处形成张力时，会产生波浪式的管状褶皱，其实吊挂折痕中最简单的形态。
将管状褶皱想象成圆锥体，圆锥的定点就是吊挂衣服的那个固定点。
身体形态起到悬挂点的作用，膝盖具有单点悬挂的作用，衣物形成管状褶皱。
也可以将腰部看作固定点，整条裙子上都产生了管状褶皱。
联结褶皱当衣物弯曲折叠时会产生联结褶皱，同时在转折处形成小的凹陷。
压力使布料在某一部分相互挤压，起褶凸出，折痕向周围延伸展开。
在转折部位往往会产生联结褶皱，例如膝盖后、手肘前、腋下等。
螺旋褶皱由一系列的折痕组成的，这些折痕环绕包裹住衣物下面的人物形体。
螺旋褶皱的方向与压力的方向垂直。
例如，如果将袖管上推，前臂的布料就会过多，形成环绕手臂的褶皱。
在绘画褶皱时，必须表现布料的体积感。
许多绘画者在表现衣物的折痕时往往会犯无心之失，用线条而不是用体块来表现螺旋折痕。
综上就是对联考速写教学衣纹的知识总结，希望能帮助到大家，专注教育、忠于教育，更多相关咨询，欢迎大家点击查阅后现代画室。
速写教程衣纹画法超全解析，老师再也不说我是乱画啦！
速写教程衣纹画法超全解析，老师再也不说我是乱画啦！衣纹解析01牵引式（拉伸式）衣纹牵引式(或拉伸式)衣纹是人物速写朂常见的衣纹类型，通常由关节等结构高点即受力点引起的衣纹走势，由受力点向外扩散或拉伸形成。
牵引式衣纹一般会出现在肩膀、胳膊肘、膝盖等部位附近，画此类衣纹用笔要干净利落，可以用侧锋表现。
忌：1.放射性线条；2.交叉式线条。
02叠压式（或堆积式）衣纹叠压式(或堆积式)通常是松软的织物在活动的转折处自然形成沉积、叠加，比较常见的有衣纹的叠加、袖口和肘部的衣纹、腰部的衣纹、膝关节和裤腿的衣纹等。
常用线条：叠压式(或堆积式)线条通常是一组一组的形式，要求虚实、轻重、长短结合使用。
忌：1.外形重复雷同；2.衣纹平行；3.衣纹像特定符号。
03环绕式衣纹环绕式衣纹常见于较为紧身的衣物围绕在圆柱体结构之上，通常在人物四肢上表现。
画环绕式衣纹要特别注意衣纹转折和穿插或叠加要附在形体之上，紧贴着结构。
常用线条:常用于围绕形体的曲线表达，通常外形穿插起伏不会太大，要求线条轻重、长短结合使用。
忌：1.外形穿插重复雷同；2.布纹平行；3.两边布纹交叉。
04站姿解析支撑面是支撑人体重量的面积，指人两脚之间的距离。
重心线指人耻骨往下引的垂线。
重心落点在支撑面内，人体可依靠自身支撑，如在支撑面外，则不能靠自身支撑。
05坐姿解析（1）人体在坐下的时候，随着体块之间的转折，会使附着在身体上的衣服发生堆积和挤压，从而在这些地方产生衣纹褶皱。
“由胸腔的“T”字形和盆腔的“十”字形的形状变化可以看出体块的透视关系。
如图，我们可以看到画面中的人物在保持坐姿的情况下，帽子和上衣结束处形成叠压，上臂与下臂转折处和大腿与小腿转折处形成挤压，脚踝处因裤子宽松形成堆积，以上这几处的衣纹分布相对比较密。
在贴近肉的地方，如大腿和腿肚处、膝盖等地方衣纹分布相对比较密。
06坐姿解析（2）如图，我们可以看到画面中的人物的动态为正面的坐姿，在几个主要的形体转折处产生了比较密的衣纹褶皱。
人物速写衣纹与褶皱.精选ppt
装饰线
• 装饰线对于动作速写不是十分重要,多 指衣服上的布兜、扣子、衣襟缝纫线, 服饰图案或一些其它装饰品。这些装饰 品的添加有利于表现画面的疏密效果和 增强画面的审美情趣。装饰线的用线要 弱。
衣纹线产生的方式分类
• 牵引式 • 挤压式 • 垂落式 • 螺旋式 • 结构式
牵引式
• 即发生运动的体块从受力点牵拉出来的褶皱 ，这些褶皱多为直线，忽长忽短，起笔走线 应简洁轻快。牵引线最应注意的是起笔果断 ，实起虚收，起笔不能越过受力点。
内轮廓线
• 内轮廓线条聚集,穿插较多,穿插得线条应双 线去表达，切记不能单线去行笔，多以轻松 的短线为主。
走势线(动势线)
• 走势线,多用在动作幅度大的人物造型上,为 的是强化动作，暗示肌肉的走向和体块的运 动方向,多用凌厉而虚弱的线条Fra bibliotek衣纹褶皱线
• 衣纹线多指关节处的衣褶,在表现衣褶 时,要抓住关键的几个进行强调,要找准 前后的穿插关系,避免不分前后上下的 线条堆积。衣褶也是表现画面疏密效果 的关键所在。衣纹线条一般较短,表现 要灵活。
疏密
• 疏密对比是指画面中物象的线、面组合排列 的关系。它的运用首先与取舍密切相关。取 则密、舍则疏、密则繁、疏则简，疏密来自 取舍，对比则是取舍的依据。线的疏密关系 不是人为制造出来的，而是对象因动态关系 而自然产生的。在处理疏密关系时，要主观 地进行线的取舍，一切服务于表现对象的形 体关系，不要祈求面面俱到。
人 物 速 写 衣 纹 与 褶 皱 2015.8.25
衣纹的产生
• 线条是衣纹中常用的表现手法 • 人物速写中，衣纹的出现表示两个体块产生
不同方向的作用而形成的折叠关系
人物速写中主要衣纹线
• 外轮廓线 • 内轮廓线 • 走势线（动势线） • 衣纹折叠线 • 装饰线
速写中的衣纹线的表现-最新年文档
速写中的衣纹线的表现速写是以对形象敏锐的观察和简练、概括并迅速表现为特点的一种绘画种类。
简练、概括是速写的核心,也是学生最难掌握的知识点。
对于人物速写而言,人物的头部、双手等裸露部分该概括什么结构比较明朗,而对被衣装包裹的身体,如何通过衣装表现其身体结构,并表现衣装特点,一直是学生比较头痛的地方。
笔者根据多年美术教学的经验总结出要让学生学好人物速写,须先从对人的比例结构和衣纹表现入手,而衣纹又是表现人体结构的重要手段。
1衣纹线的分类在画人物速写时笔法要求简练生动,主要为线表现或线面结合表现。
简练是要求笔法不拖泥带水,不浮于表面,点到实处又入木三分;生动则指笔性和涵养,无论快慢不分轻重,笔触徐徐“渍”出,不张扬,不浮躁,紧扣形神,言之有物。
速写中表现的线从描绘对象来分主要有两类,即结构线和衣纹线。
衣纹线泛指描绘衣服变化的线是由肢体弯曲后,在弯曲一侧因挤压而产生的衣服挤压衣饰,它能明确的标出肢体之间结构方式、转折关系。
衣纹线根据表现对象的不同和作为画面的补充,又分为以下几种:1.1结构线由人体结构决定的衣纹线,外观上表示人体体积的起伏关系。
服装一直是根据人的结构特点而设计的,但大部分衣服又不仅仅是身体结构的翻版,人穿上后都有虚实变化。
加上动态作用,结构线实际上是和人的运动一起出现的,是速写当中必须表现的线。
1.2运动线由人体运动或外力作用产生的线,标志着结构运动的方向、角度和运动的幅度;运动线同时又是结构线,所表现的虚实关系全部来自于人体结构。
1.3质感线是不同质感的物质决定的线。
如男女身体部分结构和不同衣料等质感区别,既是一种绘画技巧,又是一种对事物的高度概括。
1.4缝纫线是由不同做工决定的线,是通过衣料的拼接、装饰和设计的实用作用来符合实用和审美。
缝纫线的表现能起到体现衣服质感、画面装饰和人物气质等作用。
1.5折叠线由折叠和熨烫形成的刻意修饰的线,起到不可或缺的装饰作用。
它是装饰线的一种补充,对于表现体积转折、审的方向等起到加强作用。
0025期——速写中线的穿插及运用，你想知道的都在这里了，衣纹画不好的看过来。
0025期——速写中线的穿插及运用，你想知道的都在这里
了，衣纹画不好的看过来。
跟大家说说以后的更新时间。
每周一三五会更新一期视频节目。
并不定期会和大家分享平时画的一些作品。
本期没有画什么，只是做了一个关于线条穿插的讲解。
大家认真看看吧，有什么问题可以文章下给我留言。
速写中线的运用是还是有很多讲究的。
只要你是在画带线条的速写，就必须要了解掌握用线的规律。
这次给大家先讲讲线的穿插。
以后会给大家分享我个人对线的疏密、长短、虚实等等的理解吧。
希望对大家有所帮助。
可以的话请帮我分享出去，让更多人关注这是对我最大支持。
谢谢大家。
好吧，先来看看示范吧。
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我希望大家平时训练的时候要有目的性，认真研究揣摩一下人体有什么规律，把这个规律搞清楚，就容易很多了，下次再画自然就不会害怕。
有些同学平时画画很勤奋，但是就是没什么进步，我觉得主要还是训练方法有问题。
比如一下子画正面，一下画侧面，一下画坐姿一下子双来蹲的，画了一圈下来，累得满头大汗，自己感动了自己，却发现好像没学会什么。
还不如一周定个目标，就画一个动态，慢慢体会这个动态的规律在哪里，多画几遍很快就会一样了。
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2021/3/27
CHENLI
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2021/3/27
CHENLI
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取舍
❖ 取→ 对有利于表现形体结构、或有利于调整 画面各种关系的线条，清晰的要取上去，不 够清晰或似有若无的也要提炼出来；
❖ 舍→ 对既与形体表现无关有对调整画面关系 不利的线条，不够清晰或私有若无者当然应 该舍去，即使十分清晰明确者也要舍去。
❖ 兼并→ 是指衣纹线条的走向、形态基本相同，在 表现时将其合而为一，是一种概括的艺术处理方 式。
2021/3/27
CHENLI
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上图是衣纹的原始状态中， 对比下图，想一想那些线 被挪位，那些线被兼并？
上图衣纹线平行密集，裁缝线恰 在形体正中。
下图则按照取舍的原则对衣纹进 行了兼并，同时为使衣纹组织更 具美感，将裁缝线由居中的位置 挪位至偏一侧，使线条更富变化。
取之有道，舍得放弃
2021/3/27
CHENLI
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实战演练
2021/3/27
CHENLI
哪 些 衣 纹 线 该 取 ， 哪 些 该 舍 ？
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取舍辅助手段
❖ 挪位与兼并：挪位与兼并是取舍的辅助手段。 取舍是一种明确的是非状态， 挪位与兼并则是介于取舍之间的一种艺术处理方法。
❖ 挪位→ 是指某条衣纹线虽然符合审美要求，但位 置不太合适，故而在表现中保留其线条形状，改 变位置，使其达到表现要求；
❖ 而“吴带当风”是指唐宋画家吴道子所画人 物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感。
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CHENLI
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十八描
❖ 明清时期，有人总结 了18种勾线方法， 被称为“十八描”， 是对线如何表现衣纹 的经典总结概括。
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CHENLI
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1、线与衣纹
❖ （1）四种线型变化 “十八描“中最常用的四种线的描法分别为：
❖ 实线→ 是与形体紧贴的线，基本上显示了形 体的结构形态，这种衣纹为实线。
画的时候要把笔立起来，力气大一点，落笔准确肯定
❖ 虚线→ 与形体有一定距离，外在衣纹形状上 与形体没接直接的联系，也体现不出形体的 结构形态
画时笔立起或用侧锋，力气稍小，落笔放松，收笔利索
虚实是相对而言的，呈现不同的虚实层次，会 让你的衣纹看起来比较丰富。
①铁线描——Leabharlann 起实收 ②钉头鼠尾描——实起虚收 ③ 兰叶描——虚起实收 ④高古游丝描——虚起虚收
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CHENLI
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（2）四种常见线型在衣纹表现中的运用
四 种 线 型 运 用
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CHENLI
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衣纹的六种类型：
❖ 轮廓线——实起实收（粗重实） ❖ 裁缝线——实起实收（细轻实） ❖ 花纹线——实起实收（细轻实） ❖ 折叠线——实起实收（细轻实） ❖ 主要衣纹线（与外轮廓相连的线）——实起
体的关键所在，也使加强形体整体感的重要 手段；以长线为主，短线为辅，长长短短变 化自如，舒展自然，才使用线长短变化之道。
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CHENLI
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完
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实收、实起虚收、虚起实收
❖ 次要衣纹线（惯性线）——虚起虚收
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CHENLI
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2、衣纹线的程式规律
❖思考：除了衣纹线的虚实之外，我们还能
从哪些方面，去总结衣纹线的规律呢？
衣纹线的程式规律= （虚+实）×（取+舍）×（曲+直）× （长+短)×…...
2021/3/27
CHENLI
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虚实
欢迎大家
2021/3/27
CHENLI
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速写中衣纹的用线
2021/3/27
CHENLI
申彤
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借古开今
❖ 中国古代的画家对衣纹的画法早有研究 。 ❖ 古人云：“曹衣出水，吴带当风。”
❖ 所谓曹衣出水，是指北齐画家曹仲达所画人 物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出 来，这种“出水纹”是受印度佛教造像的影 响。
CHENLI
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曲直
❖ 线条的曲直变化主要体现在线的整体感觉上 和线的转折处。
❖ 曲线过多，感觉易软弱，直线过多易板滞。 ❖ 处理方法：线的转折处“外圆内方”。
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CHENLI
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长短
❖ 短促线条过多者→线的组织易于琐碎； ❖ 长线条过多者→虽然舒缓，但易导致简单化 ❖ 处理方法：长线条常常是表现人物动态和形