隶书技法《张迁碑》偏旁部首图解

【隶书技法】《张迁碑》偏旁部首图解点画是汉字的基本零件，偏旁部首则是汉字的配件。

学习隶书，不仅要写好由基本点画组成的独体字，更重要的是熟悉和了解并掌握汉字的偏旁部首，写好由偏旁部首组成的合体字。

汉字中合体字的数量很大，形态变化较多，实用性也较强。

在学习中只有系统、认真地研究偏旁部首，分析和了解它们在字里的长短、大小、斜正、宽窄及巧拙变化，才能真正了解和掌握汉字的偏旁部首。

汉字的偏旁部首很多，常见常用的也有70多个，一般归纳为：左偏旁、右偏旁、字头、字底和字框五大类。

隶书的偏旁部首从篆书演化而来，有不少字还保留有篆书的形态和写法，但大部分己完全隶化，简省变化，具有自己的风格特点。

隶书的偏旁部首还有一个突出特点是独立成形，合也美，分也美，给人以端庄、朴厚、典雅的感觉。

《张迁碑》的偏旁部首更是风格别具，呈现出大小、方圆、斜正、长短、粗细、宽窄、巧拙等多种变化，搭配和谐，自然多变。

下面从《张迁碑》个选出部分具有代表性的偏旁部首进行分析，供读者参考。

单人旁“仁”字的单人旁较短，且竖笔写弯，姚向左而出尖。

“俗”字的单人旁稍长，坚用方笔，直而挺。

双人旁“从”字双人旁写为三点，且方向变化不同，上两点尖向左下，下一点方向右下。

“行”字简化篆法，更近于楷书的双人旁，下部竖弯而尖。

王字旁“王”字旁不管大小长短，皆平直而正，窄而让右，并能独立成形，如“珮”字和“玮”字等。

左耳旁“陈”字用篆法，但写得方而直，竖笔出锋。

“阳”字用隶法，粗细有别，主次分明，竖笔弯而曲，颇具情趣。

口字旁口字旁在左者其形小而向右上，以让右部，形体方而正，棱角外明，如“喋”字等。

禾木旁禾木旁首笔或长或短，或平或斜，皆具变化。

形状有窄江亦有宽短，皆因字而异，如“秨”字和“稷”字等。

提手旁提手旁横和挑短竖钩长而向左挑出，尖细而长。

有时用挑笔顿锋，显其朴拙，如“提”字和“披”字等。

三点水《张迁碑》的三点水有时用尖点，自左向右取势向中心，具有向心力和凝聚力；有时用圆点，形散而具变化，颇具特色，如“温”字和“汉”字。

言字旁言字旁平直端庄，横虽多但却有变化，或长或短，或露锋或藏锋，皆取平直，且能独立成形，如“赞”字和“讳”字等。

绞丝旁绞丝旁由篆书演化而来，由上下两个三角形套写而成，上小下大；下部用三点写成，自然随意，如“练”字和“绪”字等。

子字旁子字旁头大尾小，头部写成三角形状，下部挑笔向左而尖，平向左挑出，如“孔”字和“孙”等字。

竖心旁竖心旁用三坚写成，中竖为主笔特氏，两边两坚细而短，如“惟”字和“恤”字等。

反犬旁反犬旁其形斜而弯，笔画或细或粗，或方或尖，多具变化，如“狄”字和“独”字等。

木字旁木字旁形状方正，横平竖直，竖笔下部或方或圆，出锋向左，且能独立成形，如“析”字和“相”等字。

月字旁月宁旁其形稍瘦而长，左用挑笔，右用直竖，一尖一方，别具一格，如“肱”字和“股”字等。

示字旁示字旁上部写作两横，下部竖点有粗有细显变化，如“社”字、“祖”字横竖之间自然断开立刀旁立刀旁以点代坚，有大有小有变化；坚钩挑向左，有尖有方显其姿，如“刊”字和“利”字等。

右系旁右系旁用上下两个三角形写成，上部三角不尽相同；下部用三点写成，形状不同，方向不同，大小不同，各具情态，如“孙”字和“县”字等。

斤字旁斤字旁形状虽短，却具变化，第二笔有的竖直而粗，有的尖细而弯，各不相同，如“斯”字和“新”字等。

反文旁反文旁颇有动感，第三笔向左弯出，挑尖出锋；第四笔磔笔向右，粗而肥短，如“故”字和“畋”字等。

见字旁见字旁上部或方正一致，或上大下小，既让左部，又能独立成形，如“亲”字和“觌”字等。

殳字旁殳字旁开头稍变，上小下大，挑短磔长，挑弯磔斜，情趣盎然，如“数”字和“声”字的右上部。

寸字旁寸字旁形粗而钝，拙而短，末笔或挑间左上，或斜向左下，各不相同，如“对”字等。

页字旁页字旁中部或上下方正，或上大下小，末笔两点或聚或散，或尖或方，如“颉”字和“颃”字等。

戈字旁戈字旁形斜而长，第二笔为主笔应斜而长，尾部出锋为波磔，如“职”字和“载”字等。

力字旁力字旁形斜而短，挑笔或长或短，或方或尖，因字而异，如“功”字和“勋”字等。

右耳旁右耳旁形状长而弯曲，坚画或尖细，或方粗，颇具拙味，如“邵”字和“乡”字等。

宝盖头宝盖头形状宽而短，方的方直，有的尖弯，但皆需盖住下部，如“字”字和“宽”字等。

雨字头雨字头或繁或简，多具变化，有的如“云”字横平竖直且具变化，有的如“震”字简化四点为一横。

草字头草字头有的横画断开，分成左右两部分；有的两点一横，点不出头，横用波横，这种写法后来大量运用于行草书中，如“兰”字和“万”字等。

竹字头隶书的竹字头大多简写为草字头，左右两个变化的十字，颇具韵昧，如“节”字和“等”字等。

这种写法后来也用于行书。

心字底心字底有的大而宽，如“思”和“恩”等字；有的小而细，如“懿”字，皆因字形而变化。

走之底走之底左部点有大小、方圆、长短、粗细之分；下部的磔有时平，有的斜，但却长而稍上扬，力求包住上部所配合的部分，如“建”字和“迁”字等。

门字框门字框横细坚粗，左竖用弯竖，右坚用直竖。

左低右高，斜中求正，如“间”字。

右部带钓，如“问”字。

包围左包右如“区”字，横短下横长，被包围的部分稍小。

上包下如“周”字，左竖用弯竖，右坚用百竖，被包围的部分上靠。

左上包右下如“广”字，横平而长，撇直而弯，被包围的部分舒放而宽。

右上包围如“旬”字，横竖皆须直平，钩小而尖，被包围的部分应小而向上。

全包围其形有的宽大，有的扁小，有的宽短，有的瘦窄，各不相同。

如“囚”、“四”和“曰”字的宽短，“国”字的宽大等，各具姿态，临习时应注意其不同的造型变化。

《张迁碑》技法探索《张迁碑》包含了汉隶中的众多美的因素，为汉碑中的精品，为雄浑、古朴书风的圭臬。

那么，我们在实践中应如何表现出它古雅的意境和雄浑的韵味呢？首先，让我们观察一下《张迁碑》拓本的情况，我们可以看出，此碑残损较重，点画斑驳且较粗，起笔转折处多为方笔，笔画大多平直简洁，很少有像《曹全碑》那样明显的波磔。

结体上，由于缺少大波磔和伸展的笔画，在字的构件和整个字的形态上显得方整，有些处理还显得笨拙。

正是以上的因素，《张迁碑》给我们的最大感受就是：朴质，雄浑，稚拙，平直中不乏劲健与厚重，方整中又显得活泼而别具情趣，可谓大智若愚，耐人寻味。

我们既要表现《张迁碑》拓本所呈现的韵味，就要运用我们的今天的书写工具———毛笔，尽可能地去表现出拓片上原本的黑白分布，即要运用一定的书写技法，进行二度创作的表现，从而再现其古朴、雄浑的审美风貌。

以下则为我在实践中的具体体会：（一）裹锋笔法的运用。

运用裹锋笔法，可以造就出点画的古朴感，这是由于用裹锋可书写出表面不光滑的笔画，而这种不光滑类似石花的形态恰好与碑石中的自然损泐相吻合，从而显得古朴自然，具有金石气息。

另外，裹锋笔法的运用容易造就出沉稳、遒劲具有立体感的点画，表现出金石感强劲的力度。

（二）方形的表现。

《张迁碑》字形的最大特点就是方。

无论在用笔还是结体上，“方”的特点都被表现的淋漓尽致。

也正是用笔之“方”和结体之“方”的紧密结合，使两者相得益彰，共同塑造出粗犷朴拙的笔意和方整峻拔的字势。

用笔之“方”即是要求在点画的起收处呈现出不规则的方形，结体之“方”则是要求在笔画间的衔接转折处，在字的构件和整个字的构形上表现出方的形态。

需要指出的是，我们不能只注重“方”，而忽略了“圆”，只有将两者相互结合，才能在厚重中显现出灵活。

（三）点画的“不平之气”。

点画的“不平之气”要求在行笔中，要积点成线，步步为营，可结合使用裹锋或颤笔技法去书写。

做到直中有曲，畅中有阻，如折杈股、屋漏痕。

另一方面，“不平之气”还要求相同方向上的笔画要避免平行或雷同，通过线条间粗细、曲直和取势的不同体现出其中张力的变化，表现出雄浑的气韵和耐人寻味的筋骨之力。

（四）不同的波磔笔画处理。

相对于其他点画而言，《张迁碑》中的波磔变化尤为突出。

因此，处理好不同的波磔为《张迁碑》技法实践中的难点。

首先，《张迁碑》中的波磔大多表现含蓄、厚重，这就要求在出锋时，要顺时针捻动笔管，以形成朴厚的波尾，同时不要将笔锋外扬，要做到含而不露，蓄而待发。

其次，要注意出锋的不同方向和波尾的大小、长短变化。

这些都需要我们在实践中多加思索和体会，只有反复锤炼，才能游刃有余，下必有由。

（五）朴拙、简洁的点画。

《张迁碑》所呈现出的古朴，与其朴拙、简洁的点画密切相关。

因此，我们在用笔时，应减少波磔，以短粗、平直为主，做到直中有曲，筋骨内含，画短意长。

不以点画的灵动媚人，而是以朴质、雄强质感的点画和方整峻拔的体势，来表现字形整体的浑厚和质朴的神采。

（六）突出构件间的对比变化。

在结体上，《张迁碑》中的一些字显得奇拙而含蓄，我们要表现这种韵味，就要加强构件间的变化。

当一个字由两个或两个以上的构件组合而成时，我们就须使同一构件中的笔画紧密结合，强化构件间的独立。

通过构件间轻重、取势的不同，造成构件间的相对独立而又相互呼应，以形成对比，从而表现出耐人寻味的结体姿态美。

（七）布白上黑白张力的对比变化。

我们在实践中，不仅要注意点画的“黑”，同样应多观察被点画分割所形成的“白”。

要使这些“白”呈现出不同的形态，不同的大小，以形成布白间的张力变化，使造就这些布白的点画具有强烈的动势，从而使整个字显得不呆板，富有生机。

（八）纸墨的结合。

我们要表现出金石气的同时，又要使其具有生机，这就要求我们在用墨时，使墨与纸能够很好的交融在一起。

所以就首先要求我们的练习要选用生宣。

由于生宣不仅可以表现出墨的浓淡、干湿变化，又在于生宣纸质较涩，有利于裹锋、颤笔等技法的运用。

其次，在实际书写中，行笔速度须根据墨的干湿和纸吸水量的情况而定。

如墨较干时，行笔速度可以减慢，或使用颤笔，使墨与纸能很好的结合，以墨色外洇少许为宜，这样才能体现出古朴的金石气，又会产生不乏润泽的血肉感和气韵感。

笔画光滑会使表现线条轻浮，缺少朴质；迟涩则难以体现出笔力的遒劲，洇的太多会使精神无法凝聚，只有当墨色稍洇时，才能较好地表现出血肉丰满的金石气韵。

所以，纸与墨的结合是我们学习中的重点和难点。