论莫扎特钢琴奏鸣曲的演奏风格(1)

J 莫 扎 特早 期 的 器 乐 创 作 风 格 受 (
・
C
・
Ba c
) h 的 影 响较 深 在 技 巧 的 运 用 上 也 比 海 顿 等 前
, ,
辈 的 作 品 更 近 代化 更 富 于 效 果 更 趋 于 成 熟 莫 扎 特 力 求 掌 握 听 众 的 心 理 始 终 注 意 到 对 听 众 的
, ,
,
想 感情 比 较 深 广 富 于 诗 意
,
。
(3 主 调 音 乐 代 替 复 调 音 乐 以 旋 律 与 和 声 背 景 为 主 体 的 主 调 音 乐 占 据 主 要 地 位 )
,
“
“
。
在主
,
调 音 乐 中有 着 极 其 广 泛 的 复 调 展 开 模 仿性 因 素
“ 4 ( )由
。
I
一
丹一 v
。
,
扎 特 正 踏 上 他 的 广 阔 的 旅 程 生 活 视 野 进 一 步扩 大 音 乐 表 现 欲 望 日 愈 强 烈 对 生 活 的体验 也
,
逐 渐 深 化 个 人 精 神 面 貌 极 其 振 作 在艺 术表 现 手 法 上 也 趋 于 精炼 和 成 熟 所 流 露 出 的 音 乐 十
,
,
,
。
,
如 何 忠 实 地 再 现 莫 扎特钢 琴 奏 鸣 曲 的 原 貌 追 求其 演 奏 风格 的纯 正 性 是摆在 每 一 个 专 业
.
,
,
演 奏者 面前 巫 待解决 的 问 题
本文 拟 从 以 下 几 个方 面 阐 述 莫 扎 特 钢琴奏鸣 曲 的 演 奏 风 格
。
(一 ) 正 确 地 把 握 风 格
,
,
,
使 之 易 于理 解 在大 众 化 与 通 俗 化 上 勤 于 思 索 顺 从 了 社会 的 形 势 他 的 风 格 是 前 后 一 贯 的 比
,
,
。
、
较 稳 定 基 本 上 是 一 种 风 格模式 主 要 表 现 如 下
( 1 在 自 然状 态 中构 成 了他 的音 乐 )
。
,
,
:
他 的 内 心 世 界 十分 丰 富 音 乐 出 神 入 化 乐 思 敏 捷 人
,
, ,
不 绝 无 穷 无尽
,
。
莫扎 特 的 天 才 正 是 懂 得 吸 收音 乐 艺术 中 的 一 切 精 华而 弃 其 糟 粕 以 那 颖 敏 感
, ,
,
而 善 良的 心 不 断地 求 索 和 探寻 并 善 于 综 合各 地 不 同 风 格 于 一 体 形成 他 独 特 的表 现 生 活 真情
实感 的 风 格
一
I
”
建 立 起 来 的功 能 和 声 及 其 调 性 关 系 体 系 成 为 音 乐 结 构 的 骨 架 大 胆
,
,
采 用 了 调内离 调 和 转 调 的手 法 和 声 语 言 富 于 动 力 烘 托 出旋律 形 象 的 表 现 力 和 美感 丰 富 了
,
调式 并 发挥 了 多 种表 现 力
,
。
(5 奏鸣 曲式 代 替 了古 组 曲 二 部性 古奏 鸣 曲 托 卡 他 等 曲式 )
,
。
,
所 控 制的 音 乐 的 韵味 深 蕴 于 风 格 之 中
、
莫 扎 特 的音 乐 是 纯 的 是 真 的 是 直 率 真挚 的 是 洒 脱
“
,
,
,
; 自如 的 他 的 音 乐 很 容 易 显 现 出 高 洁 清 淡 的 气质 和 性 格 刻 画 的 能 力
”
.
而Байду номын сангаас音 乐 又 保 持着 自身
、
的内 在 逻 辑
凡 成 果 也 是 音 乐史 上 最 令 人 注 目 的发 展 之 一
莫扎 特 以 他 无 比 自然 流 畅 直 率 的 天性 显 示
。
、
、
,
其音 乐 的 精神 面 貌
松 愉 快 的 性 格 和 善 良纯 洁 心 地的 写 照 是 钢 琴 艺术 史 上 不朽 的精 品
, ,
。
—
优 雅怡 美 和 柔 和 细 腻的 感 情 他 的钢 琴奏鸣 曲是 富 于 幻 想 的 精神 是轻
。
(二 ) 钢 琴 奏 鸣 曲 的 写 作 年 代
( 1 )K
.
7 2
,
9一K
.
284
。
的六 首 可 称为 故 乡 奏 鸣 曲
,
,
,
“
”
。
大 多 是 莫 扎特
17 7 4
,
年夏 秋 作于 他 的 故
,
l b 乡 萨 尔 茨 堡 (S a z 盯 g ) 这时 的 莫 扎 特还 不 满 二 十 岁 这 六 首 非常 新 颖 并 充满着 乐 观 的朝 气
,
。 。
,
莫 扎 特 的 钢 琴 奏 鸣 曲 主 要 不 是 为 音 乐 会而 是 为家 庭 或 个人 奏 乐所 用
, ,
、
主 题 大都 富 于 歌 唱
性 深 切寄托 着 作 者 对 个 人 生 活 经 历 的 感 受 具 有 很 强 的 内 向性 质 为 此 关 于 莫 扎 特 钢 琴 奏 鸣
曲 的演奏 通 过 近 百 年来 不 断 的学 术 考 据 探 讨 以 及 演 奏 实 践 演 奏的 处 理 有较 大 的发 展 和 变 化
曲 这 使 他 悠 然 自得 的 神 情 气 质 贯 穿 在 轻 盈 柔美 的 旋 律 中 溶解 在 崇 高 的音 符 中
、 、
,
.
他的稳因
结 实 的精 巧 独 创性 给 人 以 一 种 在 表情 上 更 富 于 变 化 的魅 力
,
,
。
在 他 身上 灵 感 不 是 经 过 苦 思 冥
,
,
想 而 来 不 是 经 过 智 力 和 意 志 同 大 自然 的 斗争 后 才 在 头 脑 中 显 现 的 ; 不 是 在 过分 的 激 情 和 狂 热 的 状 态 中表 示 出 来 的 正 相 反 他 似 乎 处 于 通 常的 环 境 下 平衡 的 状 态 中 酷 似宁 静 的 泉 水 涓 涓
、 、
,
、
,
,
、
,
・
12 1
・
(4 )K
.
4 75 。
小 调 幻 想 曲 (完 成 于
,
。
1785
年 )与 K
.
4 6 7C
小 调 奏 鸣 曲 (完 成 于
。
1784
,
年
10
月)
,
这 两 首 既 能各 自独 立 又 能 联 在 一 起
,
这 两 着 标 志 着作 者 风 格 的演 变
,
在 此 期 间 作者 的 思 想
更 趋 成 熟 音 乐 上 表 现 了深 沉 的 幻 想 性 和 满 怀 期 望 的激情 和 悲 愤 较 好 地 发 挥 了 钢 琴各音 区 的
性能
1789
。
( 5 )K
.
533 5 33/ K
,
.
494 K 545
,
,
K
.
5 4 7a
,
K
.
570
,
K
.
576
五 首 晚期 奏 鸣 曲 均 是
,
,
。
1 78 8
影 响 力 在 他 的 钢 琴 奏 鸣 曲 中 主 题 形 象 生 动 富 于 歌 唱 性 的旋 律 多 半 是 生 活 风 俗 性 的
,
、 。
。
,
,
。
快板
乐章 极 其 明 亮 灵 巧 典 雅 表 现 出 阳 光 般 的 明 朗 和 乐 观 的 情 操 更 重 要 的 是 必 须 看 到 他 这些 成
,
。
、
、
,
。
维 也纳 古 典 主 义 时期 正 是 钢 琴
,
,
艺 术 发 展 的 极 其 重 要 的 环 节 风 格 必 然渗 透 着 不 同 的 个 性 和 特 点 从 而 构成钢琴演 奏 的 实 质 内
容
我们 可 以 发 现 古 典 主 义 时 期 的 作 品 可 能 较 为 直 率 地 表 现 作 曲家 内 心 的 情 感 但仍 然 是 有
。
但 整 个 看 来 作 品 尚未 成 熟 缺 乏 思 想 感情 的 深 度 不 少地 方 还 显 示 出 受 其 父 和 海 顿 以 及 意 大
利 作 曲家 的 影 响
(2 )K
.
。
309 K
,
.
3 11
的 两 首 (M
,
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曼海 姆 奏 鸣 曲 )
,
。
17 7 7
年 1 1 月作 于 曼海 姆 这 时 莫
厦门大 学 学报 (哲社 版 )
199 3
年
第4 期
论 莫 扎 特钢 琴 奏 鸣 曲 的 演 奏 风 格
郑兴 三
奥 地 利 作 曲家 莫 扎 特 (W 作 品 中占 有 重 要 地 位
,
。
・
A
・
M o a t 的钢琴 奏 鸣 曲属 于 古 典 派 的奏鸣 曲 在 其 室 内 乐 z r )
,
。
莫扎特 钢琴奏鸣 曲 是 意 大 利 歌 剧 风 格 渗 入 音乐 的各个 领 域 后结 出 的非
,
、
,
就 的 获 得 是 与 他 在 当 时 反 封 建 的 斗 争中 意 志 愈 来 愈 坚 定 思 想 觉 悟 日 渐 成 熟 和 对 社 会 现 实 的 认 识 愈 来 愈 深 刻 分 不 开 的 莫扎 特的 内 心 世 界 始终 与 其 时 代 的 风 云 是 密 切相交的