中国影视市场调查研究

中国影视市场调查研究
随着世界一体化的进程的加速，电影，这件没有国籍的娱乐产品正以势不可挡的劲头涌入家家户户，渗透入各国的文化。

其中首屈一指的成功案例当属美国洛杉矶的好莱坞，它的迅速发展俨然已经成为美国经济中必不可少的增长因素。

而作为发展中国家的带头人，作为拥让任何国家都羡慕的文明史的中国，面对这么一件崭新却比不陌生的东西，该何去何从？从历史的角度来看，我国的电影发展的并不比其他的国家晚，而且早期的中国电影也是深得人们的喜爱，毕竟当时的生活条件限制，能够娱乐的事物少之又少，而电影就是许多人主要的娱乐项目。

按理说中国的电影事业发展至今也应该比较成熟，可是现实却恰恰相反，中国电影的发展之路还有一段很长很长的路途。

这其中的原因是多方面的，比如设备的限制，人才的外流，好莱坞的涌入，保守的生活观等等，可是追根究底还是人均收入在作怪，虽然看一场电影的消费水平不高，可是面对中国居民普遍的保守性思想，用宏观经济学知识来解释就是中国居民的边际消费倾向太低，似乎人们总是觉得自己的钱赚的还不够，而没有足够的钱就好像失去了生活的保障，所以就别提去花钱娱乐了。

随着人均GDP的增长，中国电影的票房收入也在增长，这看上去本是必然的联系从中我们却看出了一条显而易见却又常被人忽略的道理：一个国家如果无法为国民提供足够的“安全保障”，这个国家是很难在全方面发展起来的
一、行业市场结构分析
调查显示，观众对影片的喜好程度为灾难片、科幻片、战争片、言情片、侦探片、武侠片、恐怖片、歌舞片。

然而随着社会生活影响以及时间推移。

市场需求也默默地发生变化。

在我国电影市场上，华人引以为荣的武侠片已经不再稳居榜首，退居科幻、灾难、战争电影。

究其原因是18至28年龄段的青年人属于电影观众结构中的最大群落，其次成分居高群落为29至39年龄段的观众。

如果是后者内心深处依然残留对武侠的钟情的话，那么前者就是在电子游戏、科幻故事熏陶下成长起来的电影消费群落，西方消费文化对这一消费群落影响颇深。

我国电影的客户分类从文化角度细分为主流文化消费者、精英文化消费者和大众文化消费者这主要的三个群体。

主流文化消费者群体是指具有主流文化特征的消费者组成的群体。

具有官方性强、客观性强、集体性强、商品性较弱的基本特征。

精英文化消费群体是由现代中国具有精英文化特征的消费者组成的群体。

有官方性较强、客观性较弱、集体性弱、社会性弱1、行业集中度
在电影制片业中虽然从影片的生产数量角度进行测量的行业集中度比较低但是从更能有效反映市场占有状况的影片票房角度来看制片业集中度却比较高属于中寡占型和中集中度的结构特征在电影发行行业中无论是进口影片的国内发行市场还是国产片的国内发行市场都呈现出高集中度的市场特征基本可以描述为高寡占型市场结构而在院线层面则呈现出金字塔”型的结构因为院线改革并没有完全打破地域藩篱行业全国性的整合也才刚启动所以院线的地区集中度非常高而在全国和全行业内却没有产生寡头垄断势力全国没有一条院线有足够多的银幕数和影院数来支持一部影片的全国发行。

在中国电影放映行业中影院势力相距悬殊票房地区集中明显少部分地区更多的人去观看更少的影片，在影片票房上甚至要超过美国的集中度水平。

因此综合制片、发行和放映三环节基本可以判断中国电影产业整体上是一个中寡占型的产业结构特征。

二、行业竞争结构分析
1、竞争分析：目前，中国电影产业的竞争者主要集中在三类企业中，如具有国
资背景的企业、民营企业、外资合营企业三类。

2、供应链分析：中国电影产业的价值链主要包括内容提供商（如制片商、外包内容提供商）、电影发行商、传播渠道商等主要部分。

（一）内容提供商：产业链基础环节主要是指制片商，负责电影的融资、拍摄、后期制作等环节，主要包括制片公司、后期制作公司。

（二）电影发行商：决定电影营收的关键一环电影发行商负责影片的营销推广策略的制定、实施及与院线合作。

电影发行商从制作公司购买或代理电影发行权，然后以票房买断、按照既定比例获得营收分成等模式，将电影在合作院线推广向受众。

（三）传播渠道：电影院线是主要的传播渠道，此外，还有电视、新媒体如手机、MP4、iPad等。

3、产业格局的发展
2009 年，电影产业在政策和市场的双重驱动下，以建立具有竞争力的市场主体、建构合理有序的市场秩序、提升企业的经营效率、推动产业升级为目标，通过转制、改制、合作、上市等方式，进行了相对频繁的垂直纵向和平面横向的产业重组，尽管还远远没有完成企业的最终整合和扩张，但行业分化越来越明显，核心企业的雏形已经浮出水面。

三、行业发展的影响因素
1、行业发展的环境
从外部环境来看，中国电影产业发展特点主要表现为以下三点：（一）电影产业作为中国文化产业的关键一环，成为中国战略产业之一
十七大以来，党和国家针对文化创意产业出台了大量的相关政策，尤其是2009 年《文化创意产业振兴规划》的发布，从政策保障、政府投入、税收优惠、金融支持、人才培养等方面对电影行业进行扶持，并将电影产业提升到了中国战略产业的高度加以重视与扶持。

（二）中国人均可支配收入逐年上升，城镇居民在教育文化娱乐方面的投入占比增加，随着国民经济的持续性快速增长，居民对文化娱乐产品的消费欲望和消费能力均得到了快速的提升。

（三）银行、VC、PE等机构介入制作和发行环节，资本市场的推动作用显现随着中国电影市场的进一步放开，尤其是允许社会、个人、外资资本进入电影制作与发行放映领域，使得资本市场对电影行业的关注度进一步提升。

从内部环境来看，中国电影产业发展特点主要表现为以下八点：（一）中国电影产业全面市场化、专业化、集中化、规模化发展趋势渐现2001
年以来，中国电影行业答复调整了“行业准入”和“产业准入”政策，降低了行业门槛，吸引了大量社会资源进入电影业，带来了国产影片数量的迅速增加和影院建设的快速发展。

继2008年后，2009年中国电影产业继续进行行业整合、调整和重组，逐渐走向专业化、集中化、规模
化，“交叉补助”及“成本分担”成为降低经营风险的主要途径，此外，整合营销和渠道整合成为形成电影行业规模经济的主要方式。

（二）民营影视机构在中国影视产业中扮演越来越重要的角色，华谊兄弟深圳
创业板上市再次将民营影视机构推向产业醒目位置华谊兄弟、保利博纳都是中
国较为领先的民营影视机构，以华谊兄弟为例，旗下的华谊兄弟电影已经实现
了从编剧、导演、制作到市场推广、院线发行等完整的生产体系。

（三）国有和民营电影企业市场角逐，企业之间的差异化竞争态势明显长久以来，中国对电影、电视剧行业均实行严格的行业准入和监管政策，一方
面给新进入广播电影电视行业的国内企业和外资企业设立了较高的政策壁垒，
保护了行业现有公司的竞争力；另一方面，未来随着中国电影产业政策的进一
步放宽，中国国有与民营电影企业的市场竞争将日趋加剧。

（四）借助境外影视机构，强力拉动中国电影市场的商业化运作
中国电影的市场化运作仅有7 年时间，相比于境外国家其市场化运作能力不足，
尚需提高。

不过近年来，境外影视机构与中国影视机构的合作力度加大，尤其
香港影视机构对中国影视机构的市场化运作能力的提升帮助很大，如寰亚电影
有限公司、安乐影片有限公司、英皇电影有限公司等。

（五）中国电影产业的国际化、品牌化优势尚未构建目前，中国电影产业的参与者除了一些国有企业及大型的民营企业外，300 余家的电影制作机构普遍规模不大，地区分散，加之中国领导型电影企业对市场的品牌影响力有限，中国电影企业的发展整体而言仍处于初创期。

（六）中国电影的海外市场拓展步伐缓慢，相对于欧美电影的市场竞争力不足
（七）中国电影荧屏数量及院线数量持续攀升，为电影产业提供良好的发展环境
（八）中国国产电影数量持续攀升，营收增长较快。

2、中国电影行业发展趋势
（一）中国相关政策的监管与扶持将进一步为行业营造健康的发展环境作为中国文化产业的关键组成部分，电影行业得到了国家产业政策的扶持。

此外，中国政府加快三网融合试点工程，对中国电影产业来讲也具有积极的意义。

（二）中国电影市场的进一步开放将为投资机构创造更好的投资环境中国电影市场投融资正处于发展初期，尽管目前仍具有一些不利于投融资的情况，但是随着中国相关政府部门的介入，中国电影产业融资将逐渐成熟，内地电影产业的融资渠道日渐增多。

（三）中国国产电影产量及收入持续上升，整体市场发展利好中国国产电影产业在国家政策扶持及市场环境持续利好的情况下，加之各类外围企业如盛大、完美时空等加入，中国国产电影的产量及收入持续上升，市场发展前景较好。

（四）中小制作影片兴起，大制作影片的国际影响力提升，3D电影将成为一种
趋势，小投资规模的影片将逐渐在中国市场快速发展，加之3D 影片的引进与自产，中国影片将呈现多元化、多品类的格局，以此满足用户的多元化需求。

（五）影院建设持续升温，逐渐下沉至二三线城市中国影院建设仍将持续升温，除一线城市外，中小城市影院建设也将展开，二三线城市影院
建设将持续升温。

据国家“十二五”规划，期间中国将增加一万块银幕，平均每年增加一千到两块。

（六）三网融合为影视内容产业的发展带来新的机会三网融合为影视内容产业的传播提供了更多的分发渠道，使得影视内容的传播不仅仅依靠于传统的影院这一单一的渠道，而是增加了有线电视、IPTV和互联网渠道，在增加受众的同时提供了影视内容资源的市场价值。