李清照的“三瘦”
李清照的三瘦名句
李清照的三瘦名句
李清照的三瘦名句分别是：
1、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
出处：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
译文：莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
2、知否，知否？应是绿肥红瘦。
出处：《如梦令·昨夜雨疏风骤》
译文：你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
3、新来瘦，非千病酒，不是悲秋。
出处：《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》
译文：最近一段时日身体日渐消瘦，完全不是因为喝酒过量伤身，也不是因为看到景物而悲秋。
李清照工诗善文，更擅长词。
李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。
《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。
其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。
她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。
她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。
李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。
《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。
六年级下册语文讲义-小升初拓展：国学-李清照 全国通用
【国学】李清照“李三瘦”第一瘦：“知否，知否，应是绿肥红瘦。
”(《如梦令》)第二瘦：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”(《醉花阴》)第三瘦：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
”(《凤凰台上忆吹箫》)李清照(1084─1155)号易安居士，南宋女词人，济南章丘人，婉约派代表词人。
有《易安居士文集》《漱玉词》等著作传世。
代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等。
李清照的词创意出奇，工于造语，长于白描。
创制了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的“易安体”。
后人评清照词：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
前此太白，故称词家三李”。
李清照自幼就受过很好的教育，其父亲李格非是学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学才能。
李清照多才多艺，能诗词，善书画，很早就受人注意。
史书记载说她：“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。
”“妻王氏，拱辰孙女，亦善文”——《宋史》“才力华瞻，逼近前辈，在士大夫中已不多得，若本朝妇人，当推文采第一。
”——王灼《碧鸡漫志》少女时代如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
李清照十八岁嫁了太学生赵明诚。
赵爱好金石之学，也有很高的文化修养。
婚后，他们过着美满和谐的生活，夫妇在一起常常诗词唱和，欣赏金石拓片。
赵明诚很晚才出仕，到过莱州、淄州等地任职，李清照便常常以诗词排遣寂寞，表达对丈夫的思念之情。
拔官宦子弟以及优秀的平民子弟进入这个学校，太学里边设了上舍、内舍和外舍三种等级，其中你要是在太学里边做到了上舍，不用参加科举考试，经过一段的学习和考试以后，可以直接做官，而且做的是京官，所以在太学里边做太学生，在政治上是很有前途的。
《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
蹴(cù)：踩，踏。
千古第一才女李清照，被称为“三瘦词人”，她的三首词，美得令人心醉！
千古第一才女李清照，被称为“三瘦词人”，她的三首词，美得令人心醉！李清照是我国历史上最有名的女性文学家，她写的词词风典雅，语言清丽，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。
故李清照有“千古第一才女”之称。
现特辑其诗词十首，一窥才女风采。
明朝文学大家杨慎在《词品》中写道：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。
”纵览李清照的一生，她是幸运的，那时候的中国封建社会认为女子”无才便是德”，而李清照在父亲，丈夫开明的心态下，她的才华得到绽放。
李清照亦是不幸的，她独自承受着国破家亡的痛苦，晚年时期的生活过得颇为凄凉。
让我们一起步入词的殿堂，去体会李清照的绝世才华！《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！这首词我想大家都很熟悉，是李清照最有代表性的词作其一。
那时候李清照国破，家亡，夫死，伤于人事，表述了她因国破家亡、天涯沦落而发生的孤寂落寞、悲凉凄苦的心绪。
词中词语用特别多，而且用得特别好，纵览词坛，可用这么长的叠字句很是罕见，这不是一般人所人驾驭得了的。
上片写一个人寻觅无着到酒难浇愁，风送雁声，反倒增加了思乡的寂寥；下片转入自家庭院，尽管菊堆满地，却不想去摘它赏它，写成了诗人无意摘花的郁闷和寂寥。
《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
正如王维在《九月九日忆山东兄弟》中写道：“每逢佳节倍思亲”。
重阳节佳节，李清照的丈夫赵明诚在外远行，心里的思念之情倍增。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，勾勒出一个凄冷寂寥的初秋怀人的人生境界。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
李清照的三瘦是指什么
李清照的三瘦是指什么“三瘦名句”分别出自于《凤凰台上忆吹箫》、《如梦令》和《醉花阴》。
《凤凰台上忆吹箫》有句内容为“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”;《如梦令》中有一句为“知否,知否,应是绿肥红瘦”;《醉花阴》中写到“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”。
这三首词中都有一个“瘦”字，所以后人将三句脍炙人口的名句称为“三瘦”。
《凤凰台上忆仙》和《如梦令》就是李清照前期的作品，《醉花阴》就是李清照后期的代表作。
就从曲调来说，《凤凰台上忆仙》和《醉花阴》略偏乏味、忧伤，而《如梦令》的词风比较温婉简练，彰显了词人悠闲宽敞的生活。
《凤凰台上忆仙》就是李清照创作于青州，这首词抒发了李清照对丈夫的思念之情。
当时，李清照和赵明诚生活在青州，期间，赵明诚受到朝廷外派，需要到别的地方任职。
李清照很长一段时间都不能和丈夫见面。
词中用“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”诉说自己因思念丈夫而日益憔悴地情形。
《如梦令》中词人用“红肥绿瘦”四字，歌颂了自己对大自然和生活的喜爱之情，曲风明快，体现了早期李清照悠闲舒适的生活写照。
《醉花阴》是李清照后期词曲经典作品，这首词写于赵明诚去世之后。
通过“人比黄花瘦”来反映出自己愁苦的心态，将思念家人，思念丈夫之情展现的淋漓尽致。
《落日熔金》就是宋代知名的女词人李清照的作品之一，词牌名就是永遇乐，收录《全宋词》。
全词多用对照手法，描写了作者在元宵节的所见所闻所感，抒发了词人晚年对往昔的缅怀和想念。
落日熔金，暮云合璧，人在何处。
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，回忆起偏重于三五。
砌翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今疲惫，风鬟霜鬓，害怕见到夜间过来。
不如向、帘儿底下，听到人笑语。
第一句描绘了黄昏时候落日余辉的景象，用“熔金”二字，形象地传达出太阳西下，余辉照满天边时候的意境。
但是紧接着就问了一句“人在何处”，来了一个突然的转折，既表达了作者对昔日生活的向往，又表现出对故人的怀念。
李清照缘何叫“李三瘦”
李清照缘何叫“李三瘦”李清照，北宋女词人，她的词作代表了宋词的巅峰之作，被誉为“词中之王”。
她的词作情感真挚，婉转动人，被后人称为“江南第一才女”。
有人经常把她的外貌和笔名“李清照”联系在一起，称她为“李三瘦”。
那么，李清照为何被称为“李三瘦”呢？李清照的个人形象确实与“李三瘦”的称号相符。
她的容貌文静柔和，身材纤瘦苗条，形象美丽清秀。
她纤细的身材，秀丽的面容，使得她成为了当时的美女。
她的轻盈形象和瘦削的容貌，给人留下了深刻的印象，也成为了后人对她的一个专属称呼。
李清照的词作中也常常表现出对于自身形象的关注。
在她的词作中，常常会出现一些关于身材纤细，容貌清丽的描写。
比如她在《如梦令·昨夜雨疏风骤》中写到：“入夜深深梦里，似水悠悠晓。
晓风残月，露华深。
”这种对自身形象的关注也成为了她的词作风格的一部分，使得她的“瘦”成为了她词作和个人形象的一部分。
李清照的生平遭遇也与“李三瘦”有所关联。
她出生在一个富贵之家，但却饱受家庭变故的折磨。
她的父亲李格非痛失官职，家道中落，为了生计，整个家族人员不得不迁居他乡。
她的母亲也是一位文学家，但在李清照年幼时就去世了。
这些家庭遭遇让她身世多舛，饱受磨难。
在这样的环境下，她成长为了一个聪慧多才的女子，也因为家族的沉浮遭遇，使得她常年忧郁，苗条的身材也是与她内心的痛苦有所呼应。
李清照的作品也常常体现出了对瘦的关注。
她在《如梦令·昨夜雨疏风骤》中写到：“一晌贪欢不见归期，余春未有！”表达了对瘦的刻意追求。
在当时的审美观念中，瘦是一种美德，也是一种优美的形象。
而李清照的“瘦”也成为了她作品中的一种意象，表现了她对自身形象的追求和对于社会审美观念的不断塑造。
这也为后人在称呼她时加上“李三瘦”提供了一定的理由。
李清照缘何叫“李三瘦”
李清照缘何叫“李三瘦”李清照是中国历史上著名的女词人、女作家和女画家之一，她的词作被誉为“花间派”，风格优美动人、含蓄委婉。
然而，在她的诗歌中，也经常提及自己的身材。
她被称为“李三瘦”，是因为她长得很瘦。
据李清照自己的记述，她在年轻时是一个很瘦的女孩子。
她的祖父李时中是一位爱好书画的知识分子，经常组织她和亲戚们一起写诗、作画、品茗、聊天等。
在这个家庭环境中，李清照得到了丰富的艺术熏陶和人文关怀，也成为了一个有文化修养的女孩。
然而，随着她逐渐成长为一个青年女子，她的身体开始逐渐变得苗条而瘦小。
尽管当时的“瘦是美”的审美观念与现代略有不同，不过李清照的身材还是引起了很多人的关注。
她自己也曾写下了这样一段话：“吾瘦如柴而形若鹤，时人谓之‘豆腐渣脸、燕颔瘦堪人比’。
”尤其是在李清照丈夫赵明诚去世后，她更是风烛残年，瘦弱憔悴，处境艰难。
她自己也说：“妾多病瘦，常被人叹息为‘李三瘦’。
”第二篇：“李三瘦”的符号意义“李三瘦”这个称号，既体现了李清照的身体特征和文化符号，也反映了这个时代的文化审美和社会女性地位。
然而，对于现代人来说，“李三瘦”更具有一种继承和传承的价值和意义。
李清照是中国词坛上的佼佼者之一，她的作品都具有独特的艺术风格和丰富的文化内涵。
她身为女性，经历了许多艰难的命运，但她仍然保持着对文化和生命的热爱和追求。
这种对于文化自我认同和实践精神的表现不仅可以激励现代的女性文化人，也可以启迪年轻的一代。
我们可以学习她的作品和人生经历，探寻这种文化自信和民族精神的延续与传承。
同时，“李三瘦”也让我们反思女性身体形象和文化价值的关系。
在当代社会中，女性的身体问题和自我认同一直是一个亟待解决的问题。
我们应该顺应女性自我表达和文化价值的需求，尊重她们的权利和自由，让女性充分展示自己的文化魅力和内涵，推动社会的文化进步和女性权益的实现。
号称“李三瘦”，“人比黄花瘦”的李清照到底瘦成什么样？
号称“李三瘦”，“人比黄花瘦”的李清照到底瘦成什么样？李清照从未想到过，她推崇的瘦在今天盛行。
这样说来，李清照无意中开启了诗词界和形体界的双重“瘦”潮流，成为引领潮流的顶级先锋。
宋人以瘦为美，字瘦诗瘦画瘦，人更瘦。
整体风格充斥着一种瘦硬美，瘦就瘦了，怎么还就硬了？瘦得就剩骨头了，可不就硬了吗？01.宋人以瘦为美的审美标准，瘦是美的第一道门槛宋朝男人们推崇瘦弱美。
欧阳修喜滋滋地推崇“清瘦肌肤冰雪妒”。
瘦得没了肉，就剩下一层皮，哪里来的热量储备？苏东坡道破瘦的真理“冰肌自是生来瘦”。
瘦从哪里来，生来冰肌哪里还有肉？周邦彦瘦得更彻底“玉骨为多感，瘦来无一把”。
连骨头都是多余的了，这下瘦得没了边际。
宋徽宗创造了瘦金体，就为了多省几滴墨水，你信不信？宋徽宗的瘦金体，来源网络，侵权删除一个时代有一个时代的风情，春秋楚王好细腰，西汉有飞燕，到了宋朝李清照大大出名了。
李清照算得上特立独行的才女，但是在瘦这点没叛逆起来，反而独领风骚，惹人艳羡。
31岁的李清照一张画像仍然令人神往。
瘦削的肩膀，一溜滑下去，细细的腰肢如弱柳扶风，似乎吹口气都怕画上的人平白倒了去。
来源网络，侵权删猛地一眼看去，李清照的瘦弱倒和林黛玉有几分相似。
除却眉眼的明朗不像外，削肩细腰，小脸细眉细眼，透着婉约的凄美感。
若是把李清照换在现代来看，也是妥妥的女神风范，以瘦为美的时代，李清照美得毫不逊色。
02.李清照为什么被叫做“李三瘦”？别人的瘦口口相传，唯独李清照的瘦以诗歌为媒，万古流传。
李清照被人叫做“李三瘦”。
确切的说，这个称号分别来源于三首词中一句话。
第一瘦：新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
来源网络，侵权删除新来瘦。
《李清照词两首》参考
夫妻间离愁别绪的闺中相思之愁
武陵春 李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动，许多 愁。、
•
这首词的上片开头一句写的是暮春
景色。“风住尘香花已尽” 这是写狂风劲
吹之后,落红无数，而且写落红化为尘泥,
初读感知 把握情感基调
愁
再读体悟 寻愁
句句含愁 愁思不绝
再读品悟 析愁
怎样ห้องสมุดไป่ตู้现愁？
“花自飘零水自流”从两个“自”中表现出来的是李 清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共 享青春而让它白白地消逝而感到伤怀，也是她俩真挚爱情 的具体表现。“一种相思,两处闲愁”就自然地引出来了， 俩人是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。这种独 特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任， 体现了她开朗的性格，与一般妇女的狭隘心胸不同。像李 清照这样从两方面来写相思之苦的，极为鲜见。“此情无 计可消除，才下眉头，却上心头”这种相思之情笼罩心头， 无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展,而思绪又涌上心头，相 思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁 情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。
一剪梅 李清照
红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟, 云中谁寄锦书来？雁 字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才 下眉头，却上心头。
• 王国维说：“一切景语皆情语。” 词的开 头就描写了萧疏秋意的时节，词人面对这样一 个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生 情，“轻解罗裳，独上兰舟”就描写了出游时 的情形。从“轻解”二字，我们可以体会到作 者那种没精打采和迷离怅惘的忧郁神情。本想 借出游消愁解闷,可离别之情仍排遣不掉。“独 上兰舟”的“独”字含蓄地点出了作者出游时 的孤独之感。昔日也许双双泛舟,而今独自击楫, 怎不教她愁情满怀？“云中谁寄锦书来”，作 者想象丈夫应该寄书信来。“雁字回时,月满西 楼”。大雁来了，书信也该寄到我这洒满月光 的西楼!此情此景，收到大雁捎来的书信，该是 多么富有诗意，然而又是多么冷清、凄凉！