原研哉包装设计
设计师原研哉
六角形的水晶瓶子配合日本和 纸的招纸显现高贵不凡的气派， 整齐风格简洁明快而带有节制 的适量装饰美感 。
纯麦威士忌
五谷威士忌
两种威士忌酒各自具有独特的个性；将两者混和则成为最常见的苏格兰 威士忌。这两种同一品牌的酒，运用一个造形相同的瓶子，配合不同风 格的招纸，表现两种不同的性格，手写书体具有自然神韵，而古典字体 突出鉴赏者的品味。
各种触感的木屐。苔藓，落叶，松 软的青土，豆腐…… 只要穿上相应的木屐，就像走进了 不同的世界。或松软或微刺，言语 无穷尽，只能感受
猕猴桃口味的果汁，包装是深绿色纸 上植上棕色绒毛 ，这得益于印装技 术的支持，通过静电植毛工艺完成， 它能呼唤曾经看见听见感触到的事物。 当你触摸这样的包装的时候，你能想 起水果就是这样的
新泻县岩船米的包装，是以有机土壤和有机肥自然种植的最上等级精粮。日本 的米粮分不同的等级，这岩船米包装要表现最上等的形象。设计运用了最朴实 的风格与纸料的应用，使包装简洁明快，而更能传递产品的特性和环保的信息。
书籍装帧设计作品
思考书在当今社会上的地位和价值，充分利用纸这一素材载体进行设计
《形状的诗学》
要用广角镜拍一组风景照并不难，世界上有太多的摄影师可以做 到这点。但是能想到用这么一组场景来体现“无印良品”这个品牌所 蕴涵的精神，这可能只有像原研哉这样的设计师师才做得到了。只有 当一个设计师的心里能够容得下一个世界的时候，他的作品才能显示 出这种大气。
医院导视系统
原研哉为公立刈田綜合病院和梅田病院所设计的导视系统。他给每个 门口的指示牌套上了一个可换洗的白色的棉制的外套，让原本有着僵硬棱 角的指示牌开始变得有生气，有人情味。人们对这家医院的好感在不知不 觉中已经开始提升了。
ห้องสมุดไป่ตู้
设计中的设计读后感
让生活简单且美《设计中的设计》读后感日期：2011-07-27设计中的设计》一书购之已久，被它吸引是其出众的包装设计：洁白的封面——纯粹且精致；黑色端正的宋体字稍加设计以横平竖直的简洁形式排列——落落大方且透出一股娟秀之美。
我认为优秀的设计即如此：简单且美。
不繁琐，不罗嗦，不花哨，带着一种高雅的情操，透漏一份独特的气质。
我想此书的作者原研哉先生也是追求这样的一种设计精神。
追求的质朴原研哉先生是日本的一位优秀设计师，在我眼里日本设计师的作品总透漏出丝丝禅意的幽静。
他们对大自然的感悟，对生活的赞美，总是能于细节之中迸发一些小智慧，这想必也和日本本国有限的土地，并不丰沛的资源以及迅速增加的人口有关，日本设计师似乎总能在些许平常的生活事物中点亮一个小创意。
无印良品便是日本本土一个出色的设计品牌。
他的概念是创始人田中一光先生从日常生活的审美意识提炼而成。
无印良品追求极简主义审美意识，甚至连生产过程都进行简化，制造出一批造型简洁、朴素的商品群。
自一九八零年创始以来，无印良品已经成为日本民众优雅而质朴的生活象征，他的审美意识具有深刻的日本特性，同时也在世界范围造成了广泛影响。
再设计书中原研哉先生举得一则小例子引起我很大的兴趣：在日本一次呼吁对“取火照明”这种原生态方式再关注的设计会上，面出薰先生（日本设计师）做出一个非常有趣且另人感动的提案。
他将落在地上的小树枝收集起来，在小树枝的尖端涂上发火剂制成火柴。
让这些小树枝在回归地球母亲之前再为人类做点事。
掉落在地上的小树枝形状是优美的，而人们使用这种火柴，能够让人们忘记繁忙的时间，唤起人们对自然、火、人，以及各种各样世间万物的印象。
这是一个优秀的设计，它充满智慧——没有那么高昂的制作费；它充满乐趣——自然的形态拟造出千姿百态；它又包含了感情——放佛是人与自然的一次沟通，擦一根火柴，大自然燃尽一段小树枝却给人类带来一团光明，这是人与自然仿佛约定般的完美合作。
科技的亲切美日本著名品牌SONY虽然出身于“高科技产物”，但是独树一帜的形象设计却与一般的欧美品牌大有区别。
原研哉
日本中生代国际级平面设计大师：原研哉原研哉简介：日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心的代表、武藏野美术大学教授，MUJI艺术总监．设计领域泛，于长野冬季奥运开、闭幕式节的节目纪念册和2005年爱知县万国博览会的文宣设计中，展现了深植日本文化的设计理念。
在银座松屋百货更新设计中，横跨空间到平面实践整体设计的方向。
在梅田医院指示标志设计画中，则表现出触觉在视觉传达中的可能性。
关于原研哉（摘录自原研哉《设计中的设计》“从开始做设计到现在，就一直在思考设计的意义。
我发现这个问题愈想就愈有意思，而设计师的工作亦应该包含这些思考。
”我们一直认为，生活跟时间就好像是一系列整数——1，2，3，4——顺序地进行，顺序地过去，但我却认为生活可是点数——2.1、2.2、2.3……当中有着无尽可能。
设计要进行创新，不一定是向下一个顺序发展，而是在已有的东西中找到我们从前看不见的地方，就是那些点数——找出隐藏在生活细节中的资源及讯息，然后做出修改、改良。
优良的设计是有企图地、计划性地编辑资讯，抓住事物的本质，将各种资讯有系统地构筑起来，再以美观、合理的外形将筑构好的资讯表现出来。
2008奥运标志"搏动的行星"资讯建筑——以五感为设计方向——沟通设计人的五官、五感是很喜欢受刺激的，能够让五感愉快地讯息，必定是愈多愈好。
了解人的感觉及感受形式，然后利用设计让受众得到并不了解讯息，是二十一世纪设计的新方向。
梅田医院以轻柔、舒适、温暖的白棉布做为指示系统素材这一实例很好地说明了这一点，巧用人类的“五感”及感觉经验的记忆，引出指示标志于引导之外的另一种沟通方式。
原研哉在做的，是在修正现存的设计概念，将设计推向一个更高的层次。
原研哉的过人之处，是在于他精准的洞察力，他往往能够透彻地消化身边环境带来的讯息，再将这些无形的讯息转化为大众所能明白的、看得见的影像，这一种能力不是一般的设计师所拥有的。
原研哉说：我是一个设计师，可是设计师不代表是一个很会设计的人，而是一个抱持设计概念来过生活的人、活下去的人。
原研哉
第二届MUJIAward大赛三等奖 方盐 获奖评语： 这个作品让我惊喜的是，为什 么有方糖而没有方盐呢？我想或我们可以透 过医学专家建议的方盐大小，让生活更健康
第二届MUJIAward大赛二等奖 堆叠式衣架(stackable hanger) 获奖评语：堆叠式衣架在于不使用时候，不 占空间，唯一缺点就是挂钩无法叠放（深泽 贵直人）
原 研 哉
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原研哉
日本中生代国际级平面设计大师：原研哉原研哉简介：日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心的代表、武藏野美术大学教授，MUJ I艺术总监．设计领域泛，于长野冬季奥运开、闭幕式节的节目纪念册和2005年爱知县万国博览会的文宣设计中，展现了深植日本文化的设计理念。
在银座松屋百货更新设计中，横跨空间到平面实践整体设计的方向。
在梅田医院指示标志设计画中，则表现出触觉在视觉传达中的可能性。
关于原研哉（摘录自原研哉《设计中的设计》“从开始做设计到现在，就一直在思考设计的意义。
我发现这个问题愈想就愈有意思，而设计师的工作亦应该包含这些思考。
”我们一直认为，生活跟时间就好像是一系列整数——1，2，3，4——顺序地进行，顺序地过去，但我却认为生活可是点数——2.1、2.2、2.3……当中有着无尽可能。
设计要进行创新，不一定是向下一个顺序发展，而是在已有的东西中找到我们从前看不见的地方，就是那些点数——找出隐藏在生活细节中的资源及讯息，然后做出修改、改良。
优良的设计是有企图地、计划性地编辑资讯，抓住事物的本质，将各种资讯有系统地构筑起来，再以美观、合理的外形将筑构好的资讯表现出来。
2008奥运标志"搏动的行星"资讯建筑——以五感为设计方向——沟通设计人的五官、五感是很喜欢受刺激的，能够让五感愉快地讯息，必定是愈多愈好。
了解人的感觉及感受形式，然后利用设计让受众得到并不了解讯息，是二十一世纪设计的新方向。
梅田医院以轻柔、舒适、温暖的白棉布做为指示系统素材这一实例很好地说明了这一点，巧用人类的“五感”及感觉经验的记忆，引出指示标志于引导之外的另一种沟通方式。
原研哉在做的，是在修正现存的设计概念，将设计推向一个更高的层次。
原研哉的过人之处，是在于他精准的洞察力，他往往能够透彻地消化身边环境带来的讯息，再将这些无形的讯息转化为大众所能明白的、看得见的影像，这一种能力不是一般的设计师所拥有的。
原研哉说：我是一个设计师，可是设计师不代表是一个很会设计的人，而是一个抱持设计概念来过生活的人、活下去的人。
原研哉-无,亦所有(精)
原 研哉
原研哉
日本中生代国际级平面设计大师、日本设计 中心的代表、武藏野美术大学教授，无印良 品（MUJI）艺术总监。
原研哉1958年生于日本冈山县。国际级平面设计大师、日本设计中心代表、 武藏野美术大学教授。本职虽为平面设计师，但近年来其活跃领域已然跨越 单纯的平面设计，举凡展场规划设计、商品包装设计、企业形象塑造等，皆 能见其活跃的身影。在长野冬季奥运的开、闭幕式手册和2005年爱知万国博 览会的宣传案之中，他展现了起源自日本传统文化的设计理念。在商品包装 设计方面，原研哉也接受来自日本各地的请邀，为富含当地特色的各式产品， 生成相应的设计。而在银座松屋百货的全面翻修计画之中，原研哉纵横于空 间与平面设计，创造了一个「复合性」设计的典范。在梅田医院指示标志设 计案中，表现出触觉在视觉传达中的可能性。
生活在如今的大都市中，都市化的进程使人们生活中许许多多事物都被打上了各种各 样的“标签”，比如商品的品牌，背后所包含着的其实是一种基于社会阶层以及虚荣 心理的消费价值观，而个人的真实感受反倒被淹没或者覆盖掉了。而“无印”的生活 理念却恰恰与之相反，它摒弃一切外在的“标签”，还物品以其本来的面目，同时也 将使用者的生活从外在束缚之中解放出来，而达致一种更接近于自我内心以及更接近 于自然的状态。而在另一方面，这种简朴、自然而又富于质感的产品理念，以及不事 张扬、不强调个性的低调态度，也与中国传统文化中的生活哲学颇为相合，因此特别 容易引起共鸣。
1998年长野冬季奥运会 开闭幕式手册
梅田医院的视觉指示系统
他以一双无视外部世界飞速发展变化的眼睛面对“日常生 活”，以谦虚但同时尖锐的目光寻找其设计被需要的所在， 并将自己精确地安置在他的意图能够被赋予生命的地方。当 我们的日常生活正在越来越陷入自身窠臼之时，他敏锐地感 知到了设计的征候和迹象，并且自觉自主地挑战其中的未知 领域。他的设计作品显现出来的不落陈规的清新，在于他找 到了设计被需求的空间并在其中进行设计。在这样的态度下， 他拓展了设计的视野和范畴，在他所经历之处，崭“空”（utsu）与“空虚”（karappo）是他在试图抓住沟通本质时思考的一些概念。 他说，当人们分享各自的想法时，他们一般是倾听彼此的意见，而非将信息扔给对方。 换句话讲，成功沟通的基础在于我们能够多好地倾听，而非我们能够多好地将我们的 意见推给坐在我们面前的那个人。人们已通过使用诸如“空的容器”这样的用语将沟 通技巧概念化，以使自己更好地理解对方。例如，与那些涵义被限定得较窄的标志不 同，十字、日本旗上的红色圆盘这样的符号可以让我们的想象力能不受任何疆界限制 地自由驰骋。它们就像无数空的容器一样，能包含各种可能的涵义。空的概念同样可 以从洞穴式的陵墓、教堂、小花园或茶室中发现。它们都反映了空的概念。虽然一开 始我是在写“空”，但没多久我就发现，我其实是在说“白”：通过与“空”那宽广 的涵义谱系对抗，“白出现了。
日本设计大师原研哉简介
原研哉简介原研哉[1]（Kenyahara，1958- ），日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心的代表、武藏野美术大学教授，无印良品（MUJI）艺术总监。
设计领域泛于长野冬季奥运开、闭幕式节的节目纪念册和2005年爱知县万国博览会的文宣设计中，展现了深植日本文化的设计理念。
在银座松屋百货更新设计中，横跨空间到平面实践整体设计的方向。
在梅田医院指示标志设计画中，则表现出触觉在视觉传达中的可能性。
原研哉的设计视野他以一双无视外部世界飞速发展变化的眼睛面对“日常生活”，以谦虚但同时尖锐的目光寻找其设计被需要的所在，并将自己精确地安置在他的意图能够被赋予生命的地方。
当我们的日常生活正在越来越陷入自身窠臼之时，他敏锐地感知到了设计的征候和迹象，并且自觉自主地挑战其中的未知领域。
他的设计作品显现出来的不落陈规的清新，在于他找到了设计被需求的空间并在其中进行设计。
在这样的态度下，他拓展了设计的视野和范畴，在他所经历之处，崭新的地平线不停地被发现和拓展。
原研哉在做的，是在修正现存的设计概念，将设计推向一个更高的层次。
原研哉的过人之处，是在于他精准的洞察力，他往往能够透彻地消化身边环境带来的讯息，再将这些无形的讯息转化为大众所能明白的、看得见的影像，这一种能力不是一般的设计师所拥有的。
原研哉的观点原研哉说：我是一个设计师，可是设计师不代表是一个很会设计的人，而是一个抱持设计概念来过生活的人、活下去的人。
就似是一个园子里收拾整理的园丁一样，我每天都在设计园子里做设计的果实，所以不论是设计一件好的产品、或是整理设计的概念、思考设计的本质、抑或以写作去传播设计理论，都是一个设计师必须要做的工作。
我们在强调团队的使命及共性的时候，团队个体的使命及思考应该得到充分的尊重和鼓励。
做设计不应该只看短期反应，而着眼于长远的教育性理想：若每一个设计师都有这一种追求，市场的品味、对设计的感受性就会不断地提升，社会了解设计意义的所在，设计师才会有更大的发挥。
论设计大师原研哉的设计理念
论设计大师原研哉的设计理念作者：侯敏来源：《今传媒》2015年第08期一、原研哉的生平原研哉，出生于1958年6月11日，是日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心的代表、武藏野美术大学的教授，同时也是家喻户晓的无印良品的意识总监。
作为在全球瞩目的平面设计大师，原研哉于1982年投身于平面设计。
他在立冈山操山高等学校学习期间，就对平面设计有着浓厚的兴趣，在自己的课余时间，他花费大量的精力研究当时设计师们的艺术作品，并开始决心从事平面设计。
在他坚持不懈的努力之下，考入了武藏野美术大学——当时日本最为权威的艺术设计学院，在那里他学习设计学和设计符号学，师从井周太郎，在学习期间通过他不懈的努力，1983年以优异的成绩取得武藏野美术大学硕士学位。
在他入学的第二年，开始了他的设计生涯，开始设计“Nikka;CIDER”的包装。
在之后的几年里，他先后接任米其林轮胎公司的企业广告设计艺术指导，设计白兰“Alembic”的包装等，取得了一定的成绩。
但在他看来，这些都是他对当时的平面设计大师的借鉴和学习，少有自己的个性，这并不是他所追求的。
于是他开始寻找属于自己的平面设计风格，开始借鉴永井一正和田中一光等设计大师的设计风格，在学习的基础上，将民族化融入进去，取得了很大的成就。
他对平面设计的热爱和他敏锐的观察力使得他的设计在1998年的长野冬季奥运开、闭幕式的手册中展现出一种新的风格，将传统与现代融合、民族与国际接轨，获得了一致好评。
在这时，他开始了他真正意义上的平面设计之路。
二、原研哉的设计理念日本是一个好学的民族，这与它的文化起源是分不开的。
从地理位置上来看，日本作为一个岛国，面积狭小，人口众多，在公元;7;世纪到公元;9;世纪，主要学习中国的文化，明治维新之后，向德国人学习先进的工程技术，学习英国的制度和社会管理体系，在之后的发展过程中又加入自己本民族的文化，形成了独具特色的日本文化。
日本的平面设计也是，在学习外国优秀的平面设计的基础上，融入民族元素，形成了独具民族特色的日本设计。
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作品分析
一 原研哉简介
原研哉（Kandahar，195806月 11日- ），日本中生代国际级平 面设计大师、日本设计中心的代 表、武藏野美术大学教授，无印 良品（MUJI）艺术总监。设计领 域泛于长野冬季奥运开、闭幕式 节的节目纪念册和2005年爱知县 万国博览会的文宣设计中，展现 了深植日本文化的设计理念。在 银座松屋百货更新设计中，横跨 空间到平面实践整体设计的方向。 在梅田医院指示标志设计画中， 则表现出触觉在视觉传达中的可 能性。
“美心”咖啡 是一种日常饮 用的产品，包 装传递着一种 简便实用亲切 感，设有浮夸 的装饰语言
该包装其一 表现咖啡的 香浓口味， 另一种则突 出它的高贵 品质
上 等 的 形 象 。 设 计 运 用 了 最 朴 实 的 风 格 与 纸 料 的 应 用 ， 使
是以有机土壤和有机肥自然种植的最上等级精粮。 日本的米粮分不同的等级，这岩船米包装要表现 最上等的形象。设计运用了最朴实的风格与纸料 的应用，使包装简洁明快，而更能传递产品的特 性和环保的信息
二 作品分析
这包装主要目的不在直接的商业功能，而
在建立第一高品质的企业理念，向消费者 传递这种产品与一般同类产品不同的定位。 两个瓶子的造形都非常精美，以琥珀的素 材突显名酒的厚重感，金色招纸营造尊贵 的风格，亦可增强礼品市场的吸引力。
左图为纯麦威士忌酒包装，右图为五谷威士
忌酒包装，两种威士忌酒各自具有独特的个 性；将两者混和则成为最常见的苏格兰威士 忌。这两种同一品牌的酒，运用一个造形相 同的瓶子，配合不同风格的招纸，表现两种 不同的性格，手写书体具有自然神韵，而古 典字体突出鉴赏者的品味。
图是玫瑰苹果酒包装，这产品由百分百新鲜苹 果酿制，透明的瓶子和招纸设计，均配合表 现产品的色相和品味
作 品 欣 赏
图是三幅《2005
年日本世界博览 会》海报，以工 笔线描水墨画的 风格表现自然的 睿智创造新地球 的主题。
三 作品欣赏
长野冬季奥运会
原研哉书籍装帧设计作品
结束语
原研哉说：我是一个设计师，可是设计师 不代表是一个很会设计的人，而是一个抱持 设计概念来过生活的人、活下去的人。就似 是一个园子里收拾整理的园丁一样， 我每天 都在设计园子里做设计的果实，所以不论是 设计一件好的产品、或是整理设计的概念、 思考设计的本质、抑或以写作去传播设计理 论，都是一个设计师必须要 做的工作。
图左为三种不同年份的威士忌酒包装，招纸设计成统一的风 格，插画与数字的变化突显17年、21年和25年的老酿主题， 加上线条优美的瓶子，吸引鉴赏者的欲望。 图右为另一相同品牌的白兰地酒包装，这种酒有干邑同等的 高品质，招纸设计简洁典雅，瓶子是仿18世纪的款式设计而 成。
图为礼品装威士Βιβλιοθήκη 酒包装，六角形的水晶 瓶子配合日本和纸的 招纸显现高贵不凡的 气派，整齐风格简洁 明快而带有节制的适 量装饰美感 。