世界设计史上对未来设计的幻想性方案
希特勒总体规划书
希特勒总体规划书对于希特勒想要的未来世界，历史学家们也是众说纷纭，总括有如下几种：1. 希特勒最终征服东欧的“生存空间”，仅仅是他征服整个世界的一个前提，最终与英国和美国决一胜负，他的野心是全球性的；2. 希特勒是一个“大陆主义者”，他的最终目标是在东方获得“生存空间”并解决“犹太人问题”；其实这两种看法并不是矛盾的，只是它们强调的重点不同。
希特勒对未来计划的言论有些历史学家，比如安德烈亚斯·希尔格鲁伯，已将希特勒的言论系统地整理为了一份侵略“计划”：征服苏联后我们就可以在欧洲大陆建立起一个帝国。
帝国扩张的第二个阶段应征服中非的其他地区，并建立一个基地体系，以便支持大西洋和印度洋上的强大舰队。
德国将与日本结盟，如果可能的话，也将与英国结盟，随后首先孤立美国，将其势力限制在西半球。
此后，下一代人会发起“大陆间的战争”，“德意志民族的日耳曼帝国”将与美国争夺世界霸权。
他此后的研究虽然没有对这个“计划”的设想提供什么论据和支持，但的确进一步强调了希特勒的目标在于全球。
赫尔曼·劳施宁对1933~1934年希特勒言论的记录（其内容比较随便，并不那么忠实原话）的初衷，原本是为了防止他的保守党同伴和纳粹主义发展出危险的关系。
在“执掌大权”后不久，希特勒宣布他将要在巴西“创立一个新德国”，并接管荷兰殖民地国、中非和“整个新几内亚”。
号称在北美占据主要地位的盎格鲁–撒克逊势力将被颠覆，“成为德意志世界帝国吞并美国的第一步”。
与此同时，他还发布了一些声明，自视如救世主般地提出要“重塑世界”或让人类摆脱理性、自由和道德的束缚“获得解放”。
希特勒及其属下在取得最初的一波波胜利时，曾重提这些话题。
1940年，里宾特洛甫与外交官们在思考用一个“补充殖民区域”来扩大“大欧洲经济半球”，这个区域包括英国和法属西非、法属赤道非洲、比属刚果、乌干达、肯尼亚、桑给巴尔和北罗德西亚，马达加斯加则用来“重新安置”犹太人。
科学认识马克思恩格斯对未来社会的历史预测
科学认识马克思恩格斯对未来社会的历史预测马克思、恩格斯在回答资本主义发展提出的现实问题和剖析资本主义的过程中，对未来社会的组织状况、发展方向和基本特征等问题，作了科学的历史的预测和天才的设想。
马克思、恩格斯对未来社会的设想是包括价值目标、科学体系、制度设计在内的三位一体的科学理论。
其内容主要包括: (1) 关于未来社会的发展阶段。
无产阶级夺取政权以后，经过一个过渡阶段后，就进入未来社会。
未来社会自身的发展也要经历一个漫长的过程。
(2) 未来社会是自由人的联合体。
实现人的全面和自由发展是未来社会的本质特征。
最根本的是生产力的充分发展。
(3) 未来社会的经济特征:国家以社会的名义占有生产资料;社会生产的无政府状态将被按照全社会和每个成员的需要进行有计划的调节;当社会占有生产资料之后，就消灭了商品生产，消除了商品对生产者的统治;劳动产品的分配原则将是社会直接占有生产资料以维持和扩大再生产，而生活资料归个人直接占有;旧的社会分工将被消灭，生产劳动将给每个人提供全面发展和表现自己全部才能的机会，劳动成为需要和快乐，而不是一种负担; 城乡对立消除。
(4) 未来社会的政治特征:消灭阶级差别，国家自行消亡。
(5) 未来社会不是一种一成不变的东西，是经常变化和改革的社会。
(6) 工人阶级的解放需要有自己的知识分子队伍。
通过教育和训练培养全面发展的新人。
(7) 共产主义是以生产力的普遍发展和与世界交往的普遍发展为前提的。
因为交往使“狭隘地域性的个人为世界历史性的、真正普遍的个人所代替。
......交往的任何扩大都会消灭地域性的共产主义。
......如果没有这种发展，那就只会有贫穷、极端贫困化的普遍化;而在极端贫困的情况下，必须重新开始争取必需品的斗争，全部陈腐污浊的东西又要死灰复燃”。
因此“，劳动的解放既不是一个地方的问题，也不是一个国家的问题，而是涉及存在现代社会的一切国家的社会问题，它的解决有赖于最先进各国在实践上和理论上的合作”。
科幻画活动方案(共5篇)
科幻画活动方案（共5篇）篇：科幻画比赛活动方案新庙小学科幻画比赛活动方案2018-2019学年度第二学期一、指导思想科学幻想绘画是指少年儿童通过对未来科学发展的畅想和展望，本次活动旨在启发学生创新思维，敢于想象，给学生提供一个交流、展示的平台。
二、参赛内容和要求（一）主题:体验·创新·成长（二）、活动内容：少年儿童科学幻想画、参赛作品要求充分体现科学幻想，注意构想的创造性、新颖性和科学性。
2、画面的表现内容可以是对未来科学发展的畅想和展望。
①可以是对未来城市建设的幻想例如从天到地、从陆地到海洋，从人类日常生活、环境变迁、城市建设、植物演变与发展；②可以对自然灾害的预防或自救。
如地震、海啸、雾霾、火灾、疾病等解决措施，可涉及通信技术、生命科学、能源技术等学科。
③可以是生活中的一些小发明，例如纳米技术、网络技术、生态保护、绿色商品等方面的科技内容。
④还可以是宇宙探索方面的内容，例如登陆月球、土星等。
3、作品可以以水彩画、水粉画、蜡笔画等形式表现。
4、参赛作品规格统一为规格为27×39cm（8K）,作品要求整洁；5.每班精心挑选5幅有质量的作品上交至本班科学老师，要求构图完整。
6、参赛作品限个人作品，须作者独立完成。
不接受集体作品参赛。
7、参赛作品不得抄袭他人作品，违者一律取消资格。
参赛对象：4、5、6年级学生四、凡有下列情况之一者不予参评：（1）出现科学性错误的；（2）画幅尺寸不符合规定的；（3）把科学和神话相混淆的；（4）引入神鬼迷信故事内容的。
四、截稿时间：4月8日五、评价标准画面想象力、内容科学性、绘画水平。
①画面想象力（4分）：选材、创意和新颖程度。
②内容科学性（4分）：科学依据、逻辑思维。
③绘画水平（2分）：材料选择、色彩处理。
六、评奖标准1、一等奖20%、二等奖30%、三等奖50%，并颁发奖状及奖品。
2、本次获奖学生的作品将全部制成在校园里展出。
七、经费预算一等奖：9 名奖品标准8元二等奖：16 名奖品标准5元三等奖：20名标准2元。
科幻画的设计原理
科幻画的设计原理科幻画是一种描绘未来世界、科学技术和幻想故事的艺术形式。
它运用虚构的元素和想象力，为观众展现一个充满奇异景观和未知可能性的世界。
科幻画的设计原理涉及到创意构思、科技元素、场景设置和人物塑造等方面。
以下是我对科幻画设计原理的探讨和分析。
首先，创意构思是科幻画设计的基础。
创意构思要求画家具备丰富想象力和独特的思维模式。
画家可以从科学发展趋势、未来科技、外太空探索以及现实与幻想的结合等方面寻找灵感。
创意构思要具有超前性和独特性，它可以是一种新奇的机械设备、一个未知的外星生物、一种超越现实的力量或者一个引人瞩目的景观。
画家应该尽可能多地思考和探索，以获得最具吸引力和创新的创意构思。
其次，科技元素是科幻画设计的重要组成部分。
科技元素可以是高科技设备、未来工具、机械装置或者其他形式的科技产品。
画家需要通过对科技元素的深入研究和了解，在画作中准确地描绘它们的形态、特征和功能。
科技元素的设计要有可行性和逻辑性，即使它们是虚构的，也应该符合科学原理和现实规律。
画家可以运用线条、色彩和光影等表现手法，将科技元素的未来感和科学感展现出来，使其具有强烈的视觉冲击力和可信度。
第三，场景设置在科幻画设计中起到重要的作用。
场景设置涉及到外太空、未来城市、沙漠废墟、虚拟世界等多个方面。
画家需要通过具体的背景元素和环境布局，来再现一个独特而令人印象深刻的场景。
场景设置的设计要求画家具备平面构图和透视原理的技巧，以及对色彩和光影的把握。
画家应该注意场景细节的描绘，让观众能够感受到场景的真实感和氛围效果。
同时，画家还可以通过画面元素的对比和碰撞，来展现未来世界的异质性和冲突性。
最后，人物塑造是科幻画设计中不可或缺的一部分。
人物塑造包括主角、配角、外星生物等多个方面。
画家需要通过线条、色彩和形态等表现手法，来刻画不同角色的特点和个性。
科幻画中的人物塑造与现实人物刻画不同，它更加奇异、变异和充满未知。
画家可以参考科幻小说、电影等作品中的经典形象，也可以依据自己的创意和想象来塑造独特的人物形象。
你对未来的科技创新设想的作文
你对未来的科技创新设想的作文在这个瞬息万变的时代，科技创新就像一场永不停歇的狂欢派对，不断给我们带来惊喜和震撼。
有时候我会忍不住幻想，未来的科技创新到底会把我们带向何方？会是像科幻电影里那样，到处都是飞行汽车和时空穿越门吗？就拿交通来说吧，我想象未来的汽车可能不再是现在这个样子。
有一天，我在路上被堵得死死的，那车龙长得呀，一眼望不到头。
当时我就想，未来的汽车要是能像变形金刚一样就好了。
比如说，在正常道路上，它就是一辆普通的汽车，规规矩矩地跑着。
但一旦遇到堵车，或者需要通过狭窄的道路时，它就能瞬间变形，把车轮收起来，像直升机一样飞起来，直接越过障碍。
而且车内的空间也能根据需要变大变小。
要是你一个人开车，车内空间就紧凑点，节省能源；要是一家人出去旅游，车内就能变得超级宽敞，就像一个移动的小房子，有床、有厨房、有卫生间，简直酷毙了！再说说医疗方面吧。
前段时间我感冒发烧去医院，那叫一个折腾。
排队挂号、排队看病、排队缴费、排队拿药，一整天就这么过去了。
我就在想，未来的医疗能不能变得更简单高效呢？比如说，家里有个医疗舱，只要往里面一躺，各种先进的仪器就开始工作，瞬间扫描你的身体，找出问题所在。
然后，医疗舱直接根据你的病情调配出最适合的药物，通过纳米机器人直接送到病灶处，药到病除。
甚至，如果是一些小毛病，比如不小心划破了手指，只要对着伤口喷一种特殊的喷雾，伤口就能迅速愈合，连疤痕都不会留下。
还有教育，这可是关乎我们未来的大事。
我表妹现在上小学，每天背着沉甸甸的书包，作业做到很晚。
我就在想，未来的教育肯定不是这样的。
也许会有那种虚拟的教室，学生们不用去学校，在家戴上特制的眼镜就能进入虚拟课堂。
老师不再是站在讲台上滔滔不绝地讲课，而是通过各种生动有趣的场景和互动，让学生们在玩中学，学中玩。
而且，每个人的学习进度都能根据自己的情况调整，不再是一刀切。
比如说，你数学特别好，就能快速跳过一些基础知识，直接挑战更难的内容；你语文稍微弱一点，系统就会给你安排更多的阅读和写作练习。
建筑创意方案命名
建筑创意方案命名建筑创意方案命名：1. 飞天之城：这个名称将建筑与超越人类想象力的概念联系在一起，传达出创造力、自由和远见的主题。
2. 新未来主义：这个名称表达了对未来的探索和推动科技进步的信念，展示了建筑创意方案将如何塑造下一个时代。
3. 融合之谷：这个名称暗示了建筑设计中的多样性和和谐性，突出了各种元素、文化和功能在一个独特而统一的空间中的融合。
4. 智慧都市：这个名称强调了建筑方案中智能技术的应用，以提高城市的可持续性、便利性和舒适度。
5. 生态堡垒：这个名称呼应了建筑创意方案中注重可持续性和环境友好的设计理念，寓意建筑如同一座生态堡垒，保护并与自然和谐共生。
6. 共享发展：这个名称强调了建筑创意方案中鼓励社会共享、共同发展和增进社区联系的特点。
7. 未来之源：这个名称意味着建筑创意方案将成为启发未来建筑设计的源泉，促进创新和进步。
8. 空间演绎：这个名称强调了建筑创意方案中对多功能、灵活和创意空间设计的重视。
9. 摩天奇观：这个名称传达出建筑创意方案中的大胆和引人注目的特点，吸引人们的眼球。
10. 虚实融合：这个名称突出了建筑创意方案中将现实世界与虚拟世界相结合的创新设计理念。
11. 传承与创新：这个名称表达了对传统文化和历史遗产的重视，同时也强调了创新和现代化的设计元素。
12. 和谐共生：这个名称体现了建筑创意方案中关注人与自然、人与人之间的和谐共生关系的重要性。
13. 梦想之城：这个名称传达出建筑创意方案中富有梦幻和幻想的特点，象征着人们对美好未来的憧憬。
14. 天地之境：这个名称强调了建筑创意方案中寻求与自然和谐相处的理念，打造一个独特的人与自然共生的空间。
15. 初心乐园：这个名称将建筑创意方案与人们最初的向往和追求联系在一起，展示了设计者对创造一个愉悦和美好环境的理念。
16. 融汇天下：这个名称意味着建筑创意方案中将整合各种文化和艺术元素，创造一个多元和包容的空间。
17. 智慧生活：这个名称体现了建筑创意方案中运用科技创新设计，提供智能生活体验的理念。
未来城市构想发展历史
未来城市构想发展历史2不断地探索未知开拓新领域是推动人类进步的动力。
城市的幻想是人类最充沛的想像力源泉之一。
新的城市生成模式，新的建筑类型和新的人类居住领域被不断地想像出来 。
20世纪是未来规划理论与构想最丰富的世纪。
一方面技术的发展拓展着规划师和建筑师的想像力另一方面20世纪的建筑构想均以图像的方式记录下来能够给人直接的视觉体验。
20世纪初的20年，建筑思潮风起云涌其社会文化背景是对新世纪技术理性的推崇。
第一次世界大战前夕，意大利一些艺术家发起了后来称为未来主义“的艺术运动，诗人马里内蒂1909年发表了(未来主义宣言》.宣扬机器的威力，赞美现代城市崇尚时间与速度，对现代生活的运动变化进行颂扬。
20世纪30年代，赖特提出了关于城市疏散的主张这是与美国拥有广阔土地相联系的城市理想模式。
1934年赖特提出了“广亩城市“的巨大尺度城市模型，这一模型与霍华德的花园城市传统有着某种联系。
同时赖特希望通过城市乡村式的规划使人民得到民主与自由的生活。
传统城市的集中性被分布到乡村化的网格上，把人口平均分布在土地上逐步消除城乡差别。
20世界发展阶段20世纪50年代是未来建筑构想的过渡时期，一方面延续了现代主义对技术的信念，一方面又充满了主观化的想像。
赖特1956年提出了“一英里塔”方案，一英里高的摩天楼在今天也还停留在大胆的设想之中。
对居住模式的探讨也体现出对科技的依赖.“穗上的籽粒居民大楼”与“书柜住宅大楼”一个是以钢筋混凝土核心筒在每层用带挂钩的悬臂悬挂着塑料的壳式居住单位另一个像书架一样，住宅单元由直升机安装，可随时更换。
布鲁斯·戈夫川的作品则更多的是个人主观化的概念构想，建筑造型奇异巧妙.丰富的曲线蕴含动感富于梦幻色彩。
戈夫于1950年在俄克拉荷马州大学教授建筑设计他和学生在课程中完成的作品探索了未来建筑的形式美感和自然属性一些概念如均衡、旋律梦幻、潜意识、生长等体现在这些作品中在他及学生的作品中，天马行空的想像力成为最主要的设计因素。
二十一世纪未来的室内设计
二十一世纪未来的室内设计【摘要】室内空间环境是人们赖以生存、生活和工作的基本物质环境，在这一环境中，能够体验到人文化设计的感受，是人们对于室内空间设计的更高层次的需求。
室内设计是否具有人文艺术表现力，是否能满足人们的普遍适应需求，是否能实现设计者的理想目标，已经成为当前评价室内设计好坏的重要原则和标准之一。
本文将采用谈古论今的手法，通过研究现代建筑发展史来寻找21世纪现存建筑型式形成的原因,来解释毕业设计的设计构思，并以此为依据推测未来的建筑设计和室内设计必将朝着向多元化的道路发展。
【关键词】：现代主义、后现代、多元化室内设计是从建筑设计中分离出来的，要想了解室内设计方面的历史知识最好的办法就是研究现代建筑史。
通过对建筑史的分析，进一步分析毕业设计的特点和风格。
现代主义建筑的萌芽意大利传教士利玛窦在1596年向中国人传授了建筑“记忆之宫”的方法。
这套流行于当时欧洲的记忆术，能促进宗教和世俗学科的条理化和系统化。
利玛窦希望当时的中国人一旦熟悉了这套记忆术，便能自然而然的向他讨教宗教问题。
这套记忆术首先要建立一座合适的记忆场所，然后将记忆对象放在场所中。
这样，一想到这些场所，就能立刻记起相应的对象。
这其中场所的选择显得尤为重要：如果记忆场所不清楚，就很难回想起相应的对象。
因此记忆场所要源于现实，须是本人熟悉的场所，或居住生活过的地方，能过很容易在脑海中记忆起来的场所。
当时的传教士告诉人们，如果要记住《圣经》中的人物和故事，必须选一座熟悉的城市，在做祈祷时，让这些人和故事浮现在眼前，一幕一幕杂这做城市缓缓掠过。
不过，圣玛窦的传授最终未能成功，因为当时的中国人依靠传统的反复记忆方式，依靠朗朗上口的文章韵律，足以应对科举考试。
空间与记忆在建筑中相遇并不总是一帆风顺。
早在19世纪末的奥地利维纳，空间与记忆之间的冲突就已经产生，这后来成为20世纪城市发展的主要脉络一;一方是以卡米咯西特为代表的追求手工艺审美的浪漫主义复古者，另一方面是以奥托瓦格纳为代表的追求高效空间的理性功能主义者——这两方的冲突一直延续至今。
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世界设计史上对未来设计的幻想性方案
内容摘要：本文对世界现代设计史上幻想性的、未完成的方案进行重新梳理和审视，并对未来主义思想的几个阶段的几个案例介绍和分析。
从而引发“未来设计”的概念作为设计理论研究和指导设计实践所表现出来的形式、内容以及它具有的重要意义和价值。
关键词：未来设计、幻想、设计
引言
未来设计是一种动态的力量，这种力量会带来改变，而需要改变的正是现在国内设计界最大的体会。
“未来设计”对于我来说是很大的挑战，但是我看到的是它潜在的生命力，冥冥中感到它未来在中国设计产业中将会扮演重要角色。
“未来”给人太大的想象空间，确实美好，但是又似乎与现实相去甚远，当下的中国似乎更需要立竿见影的止痛片。
而恰恰这种远离“美好”容易被当下中国设计界嘲讽为不务实，因为面对尚未成熟的客户和市场主导的设计行业环境，他们已经习惯地将设计与务实地埋头苦干等同起来。
这种敢于对未来的美好想象的精神的缺失，从某种意义上说也是中国当下设计界在国际设计环境中显得无力的原因。
“未来设计”所谓的美好想象是不同于没有根据的天马行空，它必须基于严谨的研究方法论体系。
回顾这些历史上的幻想性方案，除了对那些超越时代的天才构想
表示敬意，更重要的是让今天的国内设计界能够反思一下，应该从何种角度、以何种方式来思考与实践“未来中国设计需要什么？”这个问题。
1、改天换日
“未来主义”，诞生于20世纪的重要艺术思潮之一，他们在作品中赞美“速度”和“力量”，歌颂机械和大都市，否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。
1909年2月20日，“未来主义”的灵魂人物，意大利诗人兼文艺评论家马里内蒂在《费加罗报》上发表《未来主义的创立和宣言》一文，标志着未来主义的诞生。
他强调近代的科技和工业交通改变了人的物质生活方式，人类的精神生活也必须随之改变。
1.1柯布西耶与“多米诺”系统
1914年，柯布西耶创造了建筑的标准件“多米诺系统”（Domino System）,即钢筋混凝土材质的地面、天顶与立柱的支撑构成立体的构架，它的价值在于，墙从以往的支撑重力获得解放，可以使空间获得最大限度的自由。
这种自由的平面立体组构方案可以说是现代建筑与传统建筑的分水岭。
1.2赖特与广亩城市
早在20世纪20年代后期，赖特就在构思一个规模宏大的、具有影响力的美国未来城市模型，这就是“广亩城市”：一个没有极限、能够无限延伸的城市。
赖特提倡把工业化得城市抛弃掉转为一种农业化得
景观，在这里每个个体都可以拥有自己的一块土地。
居住区之间则以超级公路连接，提供便捷的汽车交通。
2、速度与效率
20世纪30年代，电话的普及已经让现代主义走进千家万户。
一座座在欧洲，许多人都兴高采烈地期翼着能够跨越联结欧洲与新大陆的大西洋航线前往美国。
而这个新世界呈现给世人的除了好莱坞电影、摩天大楼、装饰艺术风格之外，还充满速度感得流线型汽车。
2.1盖迪斯与流线型
美国舞台设计师、工业设计师盖迪斯，可以说是真正在工业设计中应用空气动力学概念的第一人。
盖迪斯列举了许多在汽车、火车、飞机、轮船以及建筑方面自己所梦想的各种流线型设计，很快掀起了一股流线造型的风潮。
2.2富勒与“Dymaxiao”观念
富勒，美国建筑设计师、工程师，曾多次提出“Dymaxiao”（高效能）观念，即动力、最大化和张力三个概念的组合，即“最大限度利用能源、以最少的结构提供最大强度”。
他提出一个大胆的设想：一种能够在空中运输的大型结构。
这种住宅是先在工厂内建造，然后移出来搭建，为此需要使大型结构完成自身承载功能的前提下变得尽可能地轻盈。
3、无限的可能性
60年代初期经济繁荣，就业稳定，人们心中充满了对未来美好生活的渴望，一种建立在消费品民主化基础上的新型生活艺术，改变了人们的日常生活环境。
随后，波普艺术的兴起对功能主义造型产生了巨大冲击。
对塑料材质的迷恋以及对鲜艳色彩与幽默手法的热衷成为60年代设计风格的典型特征，时装成为最能反映这种潮流的风向标。
3.1建筑电讯派
建筑电讯派是由库克所领导的建筑师、设计师、环境研究真所形成的团体。
成员以诗歌、设计、艺术等各个方面展开新的建筑和都市构想，并且以波普和平面媒体的手段发表他们的空想。
他们同未来主义者有相似之处，反对传统、反对专制、反对任何形式的束缚，提倡自由，对技术抱有乐观的态度。
他们经常引用科幻、漫画和广告中的形象，设计了大量新奇幽默的建筑和城市，包括许多空间想性质的建筑：行走城市、插座城市、速成城市等。
3.2不能穿的时装：未来主义时装设计
1961年5月25日，苏联宇航员加加林乘坐“东方”号宇宙飞船成功成为了太空航行。
随后，美国政府迅速做出反应，肯尼迪总统代表政府向国会宣布启动阿波罗登月计划。
在60年代的整整十年间，对太空的神往成为整个社会的设计主调，以太空、宇航为主题的设计风格应运而生。
这一次，时装领域也应运而生地发生了一场革命：几何直线条的超短裙、闪亮漆皮平底靴、束腰外衣、像头盔一样的帽子、圆形白框太阳镜等等。
似乎整个60年代的时装界都成为了未来和登月主题的天下。
结语：功能追随梦想
在消费社会里，面对着车水马龙、拥挤不堪的大都市，面对着海量的、千篇一律的产品和设计，人们似乎已经木然，已经忘了那些设计构想在最初阶段所迸发出的激情。
反过来看，被大量消费品所包围的现代人，又何尝不渴望着摆脱这一切，期盼着一种全新的价值观的出现？那么，这种更新、更具有前瞻性的远景方案又在何处？早在20世纪初，建筑家沙利文就曾经提出过“形式追随功能”，那么，功能有将追随什么？未来的人类将需要什么？日本学者渡边英夫曾经提出过一种观点：“创造性的假设”，他认为只有立足于代表新时代理想和梦想之上，才有可能开创新时代所需要的功能。
这正是所谓的“功能追随梦想”。
其实，创新，也是人们描绘梦想的一种方式。
只是对于设计师而言，这是对自身自觉能力更高层次的要求，能不能从社会表层上发掘出常人不易觉察的潜在需求，并针对这些需求提出具有前瞻性的解决方案。
正是体现在描述未来梦想与绘制远景蓝图的能力。
参考文献
1.日本物学研究会黑川雅之等：《世纪设计提案——设计的未来考古
学》，上海人民美术出版社，2003。
2.周志：“乌托邦设计的经典案例”《装饰》2009
3.王守之《世界现代设计史》中国青年出版社，2007。