外国建筑史(巴洛克建筑
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• d、涡卷 由于教堂的中厅山墙高于侧廊的，在两者间用一 个来回的涡卷作过度，他只是结构图上的联系 而没有实际 的用途。
第八章 意大利巴洛克建筑
• ③内部空间： • 教堂的内部拱顶天花的彩画，也是典型的巴洛克作
品 。广泛的用运于各地的耶稣会教堂 • 画的题目叫《耶稣圣名的胜利》作者是高里 作于
1674~1679年 教堂建成以后100年左右 • 他在拱顶中央画深远的天空 天使和圣徒火 强烈的升
腾动态，向白云中飞去。画框周边画成建筑外檐的檐 口和屋檐口的栏杆,使天空变的更真实完美,还有许多 天使和圣徒,从画框外面扑向天空,把画框不断打破 他 运用了透视法很准确的表达了空间关系 ,又运用了光 影的村托,体积感表现的很强烈,从大堂上向上看,朦胧 中的人物形象真的一样,他把建筑绘画和雕刻融合成 一体,消失了彼此明界限
• （1）背景：17世纪中页，意大利巴洛克加纳住进入盛期， 以 两 为 杰 出 的 天 才 伯 尼 尼 （ A.L.Bernini ） 和 波 洛 米 尼 （F.Borromini）的创作为代表，这时的罗马教堂数量已经 超过了实际需要，但是威力装饰城市，为表示诚的信仰， 庆祝天主教的繁荣，依然在罗马大量建造了教区小教堂， 作为一种纪念碑或者一种城市装饰，只不过不采用异教徒 的艺术形式。（如凯旋门、纪功柱而用教堂代替而已。） 这些教区教堂规模都很小，往往只有一个不大的厅，拉丁 十字的巴西利卡制就不合适了，而采用集中式的，有圆形、 椭圆形、梅花形、圆瓣十字形、六角形等，它们宗旨是装 饰和纪念，所以形式标新立异，变化多端非常自由，是巴 洛克精神最强烈的代表者。
• a、柱式的组合使用了双柱（把两个柱子壁柱紧紧并立在 一起）以造成节奏的不规范变化而没有结构逻辑的客观依 据
• b、檐部 山花断折：突出垂直划分，使用叠柱式，但基础 檐部，甚至山花都是断折式的 ，加强上、下的联系。突出 垂直划分
• c、两个山花套叠：追求新奇的样式，不顾结构逻辑，在 大门上方。把两个山花套叠在一起，一个是三角形的 ，一 个是弧形的，样式很新奇，但却是反理性的。因为山花本 来是双坡屋顶的侧面，套叠起来毫无意义。
他们的理解力。”这是早期巴洛克教堂的真实写 照。
第八章 意大利巴洛克建筑
• ①平面： 拉丁十字式的巴西利卡形制。（这种形制是天主 教极盛时期的中世纪的教堂形制。他有利于渲染浓重的宗 教气氛，突出圣坛）
• a、侧廊全部隔成了单间小礼拜堂。（给权贵，富商们私 家使用，在上帝面前人人平等的教义被放弃了）。
• 壁画和雕塑：
– 延伸扩大空间、色彩对比明亮、构图拥挤、 动态剧烈、突破建筑面体界限、石雕模仿实物质感
• 代表作品：
– 耶稣会教堂、圣卡罗教堂
第八章 意大利巴洛克建筑
• 二、巴洛克建筑出现的历史必然性
• 1. 自然科学的发展，人们对宗教的热情下降
规模缩小
教堂的
• 2. 世俗文化对教会的影响加强 炫耀财富 生活奢华
• 富贵华丽、充满装饰、色彩鲜艳
• 强调曲线、追求动感、形态夸张
• 建筑与雕塑、色彩与光线相互渗透
• 城市与广场、建筑与园林趋向自然
第八章 意大利巴洛克建筑
• 社会背景：
– 宗教与现实有了密切联系 – 在中小型为主的教堂中投入了感情因素 – 建筑和艺术处理多样化，追求自由表现
• 三大特征：
– 炫耀财富、装饰豪华、色彩艳丽 – 追求新奇、运用曲线、寻求动感、装饰自由 – 作为小品建筑在设计中独具匠心
第八章 意大利巴洛克建筑
• 相当于中国清（金）王朝的早、中时期：
• 清王朝——1636年—1911年
• 社会背景：
• 16世纪 —— 封建宗教势力反扑和镇压后，文艺复兴运动
•
的基础削弱，人文主义及及可危。
• 17世纪 —— 教皇推行反改革运动，教廷人财物兴旺，巴
•
洛克艺术和建筑应运而生。
• 主要特色：
第八章 意大利巴洛克建筑
• ④装饰豪华，富丽堂皇 • a 爱用色彩鲜艳的大理石 • b 用金 银铜和大量,以绣花 • c 用绘画和雕刻 • d 用各种壁柱 等来装饰 • 这是当时教会以教廷贵族的生活方式和爱
好的反映 喜好豪华富丽
第八章 意大利巴洛克建筑
• ⑤使用透视法 • 以表现空间,突破内部的封闭性,初感强,透视
• 教皇.席斯都五世说:“罗马仅需要神佑，不仅需要神圣Βιβλιοθήκη Baidu和 精神的力量，而且也需要美，美保证安逸和世俗的点缀。” 教堂的豪华气氛压倒了宗教的气氛
• 3 艺术家不在监守成规，要创新，要创造 伯尼尼： “一个不偶然破坏规则的人，就永远不能超越他。” 迦 里尼：“建筑应该修正古代的规则。”
• 4 怀疑宗教 • 人们的感情寻找新的寄托点，归宿，再建筑上表现为不
安的动态冲突的力量和奇幻的变化。
第八章 意大利巴洛克建筑
• 1 、 罗 马 的 耶 稣 会 教 堂 ---- 第 一 个 巴 洛 克 建 筑 1568~1602 图说P132
• 建筑师：维尼奥拉
•
泡达
• 早期的意大利巴洛克建筑的第一个代表作，第一 个巴洛克式建筑
• 1620年伦敦出过一本《介绍罗马》的书，说耶稣 会教堂用一切可能的发明来捕捉人虔诚心和摧毁
• b、中厅加宽 参加宗教仪式的信徒 可以在任何位置无阻 碍的看到圣坛
• c 、在圣坛前 拉丁十字的交点上造了一个不大的穹顶，照 亮了圣坛。突出了圣坛的中心地位，渲染浓重的宗教气氛 ， 造成了非现实的充满幻觉的神秘境界，后来这种形制被耶 稣会在各地普遍推广
第八章 意大利巴洛克建筑
• ②外部处理：耶稣会教堂 的正面，也被作为模式推广， 他有四个特点
法是建立在准确的集合方法上,在文艺复兴 时期反对僵化的古典主义，追求自然，奔 放的格调，表达世俗的情趣愿望。
罗 马 的 耶
稣 会 教 堂
罗马的耶稣会教堂
耶稣会教堂山花细部
耶 稣 会 教
堂 主 入 口
耶 稣 会 教 堂 主 入 口 细 部
第八章 意大利巴洛克建筑
• 2 ． 罗 马 的 喷 泉 圣 卡 罗 教 堂 （ San Carlo Alle Quattro Fortance ） 1638~1667 晚 期 巴 洛 克 教 堂 波 洛 米 尼 （F.borromini）(图说P133)
第八章 意大利巴洛克建筑
• 一、历史背景 • １７世纪在西改的文化史上是一个十分重要的时
期，随着文艺复兴运动的结束，两股新的文化潮 流兴起，一股是巴洛克，一股是古典主义。 • 巴洛克是天主教反宗改革的文化，发源于意大利 罗马 主要为教皇和教廷服务。后来传播到天主 教国家，如西班牙，奥地利和德意志南部。 • 巴洛克建筑艺术的主题多是宗教性的代表建筑是 天主教堂。
第八章 意大利巴洛克建筑
• ③内部空间： • 教堂的内部拱顶天花的彩画，也是典型的巴洛克作
品 。广泛的用运于各地的耶稣会教堂 • 画的题目叫《耶稣圣名的胜利》作者是高里 作于
1674~1679年 教堂建成以后100年左右 • 他在拱顶中央画深远的天空 天使和圣徒火 强烈的升
腾动态，向白云中飞去。画框周边画成建筑外檐的檐 口和屋檐口的栏杆,使天空变的更真实完美,还有许多 天使和圣徒,从画框外面扑向天空,把画框不断打破 他 运用了透视法很准确的表达了空间关系 ,又运用了光 影的村托,体积感表现的很强烈,从大堂上向上看,朦胧 中的人物形象真的一样,他把建筑绘画和雕刻融合成 一体,消失了彼此明界限
• （1）背景：17世纪中页，意大利巴洛克加纳住进入盛期， 以 两 为 杰 出 的 天 才 伯 尼 尼 （ A.L.Bernini ） 和 波 洛 米 尼 （F.Borromini）的创作为代表，这时的罗马教堂数量已经 超过了实际需要，但是威力装饰城市，为表示诚的信仰， 庆祝天主教的繁荣，依然在罗马大量建造了教区小教堂， 作为一种纪念碑或者一种城市装饰，只不过不采用异教徒 的艺术形式。（如凯旋门、纪功柱而用教堂代替而已。） 这些教区教堂规模都很小，往往只有一个不大的厅，拉丁 十字的巴西利卡制就不合适了，而采用集中式的，有圆形、 椭圆形、梅花形、圆瓣十字形、六角形等，它们宗旨是装 饰和纪念，所以形式标新立异，变化多端非常自由，是巴 洛克精神最强烈的代表者。
• a、柱式的组合使用了双柱（把两个柱子壁柱紧紧并立在 一起）以造成节奏的不规范变化而没有结构逻辑的客观依 据
• b、檐部 山花断折：突出垂直划分，使用叠柱式，但基础 檐部，甚至山花都是断折式的 ，加强上、下的联系。突出 垂直划分
• c、两个山花套叠：追求新奇的样式，不顾结构逻辑，在 大门上方。把两个山花套叠在一起，一个是三角形的 ，一 个是弧形的，样式很新奇，但却是反理性的。因为山花本 来是双坡屋顶的侧面，套叠起来毫无意义。
他们的理解力。”这是早期巴洛克教堂的真实写 照。
第八章 意大利巴洛克建筑
• ①平面： 拉丁十字式的巴西利卡形制。（这种形制是天主 教极盛时期的中世纪的教堂形制。他有利于渲染浓重的宗 教气氛，突出圣坛）
• a、侧廊全部隔成了单间小礼拜堂。（给权贵，富商们私 家使用，在上帝面前人人平等的教义被放弃了）。
• 壁画和雕塑：
– 延伸扩大空间、色彩对比明亮、构图拥挤、 动态剧烈、突破建筑面体界限、石雕模仿实物质感
• 代表作品：
– 耶稣会教堂、圣卡罗教堂
第八章 意大利巴洛克建筑
• 二、巴洛克建筑出现的历史必然性
• 1. 自然科学的发展，人们对宗教的热情下降
规模缩小
教堂的
• 2. 世俗文化对教会的影响加强 炫耀财富 生活奢华
• 富贵华丽、充满装饰、色彩鲜艳
• 强调曲线、追求动感、形态夸张
• 建筑与雕塑、色彩与光线相互渗透
• 城市与广场、建筑与园林趋向自然
第八章 意大利巴洛克建筑
• 社会背景：
– 宗教与现实有了密切联系 – 在中小型为主的教堂中投入了感情因素 – 建筑和艺术处理多样化，追求自由表现
• 三大特征：
– 炫耀财富、装饰豪华、色彩艳丽 – 追求新奇、运用曲线、寻求动感、装饰自由 – 作为小品建筑在设计中独具匠心
第八章 意大利巴洛克建筑
• 相当于中国清（金）王朝的早、中时期：
• 清王朝——1636年—1911年
• 社会背景：
• 16世纪 —— 封建宗教势力反扑和镇压后，文艺复兴运动
•
的基础削弱，人文主义及及可危。
• 17世纪 —— 教皇推行反改革运动，教廷人财物兴旺，巴
•
洛克艺术和建筑应运而生。
• 主要特色：
第八章 意大利巴洛克建筑
• ④装饰豪华，富丽堂皇 • a 爱用色彩鲜艳的大理石 • b 用金 银铜和大量,以绣花 • c 用绘画和雕刻 • d 用各种壁柱 等来装饰 • 这是当时教会以教廷贵族的生活方式和爱
好的反映 喜好豪华富丽
第八章 意大利巴洛克建筑
• ⑤使用透视法 • 以表现空间,突破内部的封闭性,初感强,透视
• 教皇.席斯都五世说:“罗马仅需要神佑，不仅需要神圣Βιβλιοθήκη Baidu和 精神的力量，而且也需要美，美保证安逸和世俗的点缀。” 教堂的豪华气氛压倒了宗教的气氛
• 3 艺术家不在监守成规，要创新，要创造 伯尼尼： “一个不偶然破坏规则的人，就永远不能超越他。” 迦 里尼：“建筑应该修正古代的规则。”
• 4 怀疑宗教 • 人们的感情寻找新的寄托点，归宿，再建筑上表现为不
安的动态冲突的力量和奇幻的变化。
第八章 意大利巴洛克建筑
• 1 、 罗 马 的 耶 稣 会 教 堂 ---- 第 一 个 巴 洛 克 建 筑 1568~1602 图说P132
• 建筑师：维尼奥拉
•
泡达
• 早期的意大利巴洛克建筑的第一个代表作，第一 个巴洛克式建筑
• 1620年伦敦出过一本《介绍罗马》的书，说耶稣 会教堂用一切可能的发明来捕捉人虔诚心和摧毁
• b、中厅加宽 参加宗教仪式的信徒 可以在任何位置无阻 碍的看到圣坛
• c 、在圣坛前 拉丁十字的交点上造了一个不大的穹顶，照 亮了圣坛。突出了圣坛的中心地位，渲染浓重的宗教气氛 ， 造成了非现实的充满幻觉的神秘境界，后来这种形制被耶 稣会在各地普遍推广
第八章 意大利巴洛克建筑
• ②外部处理：耶稣会教堂 的正面，也被作为模式推广， 他有四个特点
法是建立在准确的集合方法上,在文艺复兴 时期反对僵化的古典主义，追求自然，奔 放的格调，表达世俗的情趣愿望。
罗 马 的 耶
稣 会 教 堂
罗马的耶稣会教堂
耶稣会教堂山花细部
耶 稣 会 教
堂 主 入 口
耶 稣 会 教 堂 主 入 口 细 部
第八章 意大利巴洛克建筑
• 2 ． 罗 马 的 喷 泉 圣 卡 罗 教 堂 （ San Carlo Alle Quattro Fortance ） 1638~1667 晚 期 巴 洛 克 教 堂 波 洛 米 尼 （F.borromini）(图说P133)
第八章 意大利巴洛克建筑
• 一、历史背景 • １７世纪在西改的文化史上是一个十分重要的时
期，随着文艺复兴运动的结束，两股新的文化潮 流兴起，一股是巴洛克，一股是古典主义。 • 巴洛克是天主教反宗改革的文化，发源于意大利 罗马 主要为教皇和教廷服务。后来传播到天主 教国家，如西班牙，奥地利和德意志南部。 • 巴洛克建筑艺术的主题多是宗教性的代表建筑是 天主教堂。