第二章 电视艺术的审美特征
电视文艺的定义与审美特性
3、现场性 （1）电视文艺传播时间的同时性，特别是现场直
播，给观众以强烈的现场性。
（2）现场性不是真正的现场，而是现场的幻觉。 4、参与性 节目参与、场内参与、场外参与 5、大众性 （1）审美的日常化 （2）审美的随意性
作业
论述题：（每题不少于500字） 1、谈谈你对电视文艺概念的认识。 2、谈谈你对电视文艺特性、电视文艺的审美特性 1、综合性 （1）艺术与现代科技的综合 （2）各种艺术门类的综合 （3）美学层面上的综合 2、逼真性 （1）电视文艺可十分精细地纪录客观现实的影像、
色彩、声音、动作，以直接的方式将物质现实诉诸 于观众的视听觉，从而给观众强烈的真实感。 （2）逼真性的局限性
一、狭义的概念 电视文艺是指运用先进的电视技术手段，对舞台上
或演播室演出的各种文艺节目，进行二度创作，既 保留原有艺术形式的审美价值，又充分发挥电视特 殊艺术功能，主要给观众以文化娱乐的电视节目样 式。包括电视节日文艺晚会、电视专题文艺晚会、 电视音乐节目，电视舞蹈节目、电视戏曲节目、电 视曲艺杂技节目、电视文艺竞技节目等。
《电视节目类型学》
电视文艺=电视屏幕上播出的除电视剧、电视纪录 片外一切文艺节目的总称
第二节 电视文艺的特性
一、艺术的分类 1、根据艺术形象的展示方式不同分静态艺
术、动态艺术。
2、根据艺术形象的存在方式不同分时间艺 术、空间艺术、时空艺术。
3、根据艺术形象的审美方式不同分视觉艺 术、听觉艺术、视听艺术。
4、根据艺术的产生年代不同分传统艺术和 新兴艺术。
第二节 电视文艺的特性
二、电视文艺的传播特性 1、传播时间的同时性 （1）节目播出与观众收看同时进行 （2）节目制作与观众收看同时进行 2、传播对象的广泛性 （1）电视信号覆盖面广 （2）电视观众数量宠大 3、接收环境的家庭性 （1）接收环境的家庭性决定了收看节目的随意性 （2）接收环境的家庭性决定了收看节目的连续性
电视艺术概述
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电视艺术
电视的审美元素 电视艺术的特点
概述
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电视的审美元素
➢ 电视画面是电视传播的主要手段，而只要是画面的呈现，其中必
然或多或少地包含着审美元素。电视画面在它的线条、色彩、影 调、构图、画面组合等方面都有着其艺术的表现力。
➢ 虽然电视的视觉传达是它的主要特点，但是不可忽视它诉诸听觉
兼容性
电视可以采取现场直播或录播的方式， 将一场话剧、舞剧、歌剧、戏剧或一 台综艺晚会传播到千家万户。
电视文艺栏目的设立和电视文艺专业 频道的创建。
运用电视特有的技术手段和艺术手段， 创造出各种各样具有鲜明特色的电视 艺术样式。
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四大特点
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4
参与性
电视晚上采用的茶座式的现场直播 方式，并且在晚会进行过程中随时 插入热线电话、电子邮件等方式。
作为大众传播媒介，强调一种“面 对面”的传播。
日常性接受
一方面，使电视艺术产生出电视连 续剧、电视栏目等特殊的艺术形式， 以此来满足电视观众日日收看的愿 望和要求；
另一方面，也使得电视观众养成了 特殊的收视行为和收视习惯。4Fra bibliotek影视鉴赏
的传达部分，如播讲、解说、音乐、音响等，同样凝聚着审美的元 素。 ➢ 因此，电视的传达不仅是信息的传达，更是审美元素的传达。
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电视艺术的特点
即时性
这种即时传播的功能特性，克服了时空的障 碍，可以使各个不同地区的广大观众仿佛都 能身临其境演唱现场。由即时性特点使电视 形成的现场感、参与感、悬念感、期待感等 ，都是十分重要的，并成为电视艺术审美心 理的重要组成部分。
论电视艺术的审美特征
论电视艺术的审美特征【摘要】：第一节电视艺术的审美特征电视理论和电视艺术美学的研究业已脱离“寄人篱下”的境地,有了自己的理论建树。
本章将从电视的一些基本的审美特征入手,阐述电视艺术的形态,以加深对电视艺术“本体论”的认识和理解。
电视的逼真性,是观众有目共睹,令观众感同身受的。
“框”对画面中影像的空间范围起着界限作用,并且具有凝聚电视观众的注意力、观赏面的作用。
第一节电视艺术的审美特征电视理论和电视艺术美学的研究业已脱离“寄人篱下”的境地,有了自己的理论建树。
在中央电视台成立40周年的前后,《中国电视论纲》、“跨世纪电视丛书”、“电视艺术丛书”等的出版发行,标志着中国电视的理论建设步入了一个新的层次和阶段。
但是,中国电视的理论建设仍滞后于丰富的电视艺术实践,尚需扎扎实实、艰苦奋斗,从大处着眼,小处落笔,系统规划,通过一砖一瓦“垒起”电视理论大厦。
本章将从电视的一些基本的审美特征入手,阐述电视艺术的形态,以加深对电视艺术“本体论”的认识和理解。
一、电视艺术是运动性和造型性的结合电视有别于绘画、建筑、雕塑等,就在于它的视觉形象是视听兼备的活动形象。
可以说,正是运动给予电视以生命,运动造型给电视以形态和神韵,使得电视成为一门充满运动感的新兴的声画造型艺术形式。
众所周知,电影以每秒24格的速度运动,电视以每秒25帧的速度运动。
没有运动,便没有了一切,就是无画无声、死气沉沉的屏幕本身。
电视的运动性,既包括客体运动,又包括主体运动,还有主客体复合运动,以及蒙太奇的特殊组合式运动。
电视摄像机的轻便化、灵活化、数字化,使电视的摄录手段具有很大的优势,使电视声画的连续运动有了可靠的技术保证。
因此,电视声画始终是一个动态、进行的结构。
电视画面和伴音的运动在时间延续中获得再现和表现的功能,叙事和抒情的功能,反映外部世界和内心世界的功能。
电视的审美场是一个“物理—生理—心理”时空综合效应流程结构。
电视是科学和艺术的结晶,它是“科学的艺术”,又是综合的艺术,“它侵入了家庭和生活,影响了思想并改变了习惯”[1],实现了“人不出门,百事皆闻;人不出屋,诸艺入目”的千里眼、顺风耳境遇。
论电视艺术的审美特征
MING RI FENG SHANG46艺 术 设 计文|李可欣论电视艺术的审美特征摘要：电视艺术在当今社会有着重要的审美价值，它在大众文化传播中起到了重要作用。
电视艺术因为其形态决定了其表达方式，本文主要从电视艺术制作的审美特征以及电视艺术接受的审美特征这两方面介绍了电视艺术的审美特征。
关键词：电视艺术；审美价值；大众文化；传播；特征一、电视艺术的制作审美特征电视屏幕的性质决定了它在呈现荧幕形象上，不能够太过波澜壮阔，甚至也不可能在同一个画面上展示全部的物体，更不可能全面地再现客观的声、色、形、义。
所以，在电视的创作手法上，它更趋向于去利用电视艺术特有虚实互补的手法，在有限的画面中去展现更状况的审美容量，在表达意向方面，表现得更加主动。
有关审美的研究曾指出，审美对象需要和审美主体之间有共通的审美方式。
电视艺术利用虚实互补的特征，同样也需要结合观众的审美需求去表现电视内容。
在电视表现当中，很多处理都将屏幕中的形象转化为具体的心境物的心里活动。
在电视剧《郑和西洋》当中，就很多场面根本没有出现大海，只有通过波涛的喧嚣，让我们去想象这样一幅画面，由此，原本既定的场景就被扩充了表现的内容。
再比如《红岩》这部作品当中，从来没有正面出现革命者被折磨的场面，但是可以通过融入一些皮鞭抽打的声音，去让观众感受类似眼前的情景。
这种以声拟形的活动具有一定的艺术通感性，但是也与艺术通感不是完全相同。
它需要与作品的相关情景联系，没有这种确切的物象联系，就不能有效地实现以声拟形。
例如在英剧《我们共同的朋友》当中，一开始就出现了泰晤士河的场面和波涛的声音，所以当后面即使荧幕上不出现泰晤士河的画面，我们也可以通过波涛的声音去想象眼前环境的延伸是什么样的画面。
如果这部作品从来没有出现过泰晤士河及其波涛声，那么观众就不会对这个伏笔有这样的感触。
二、电视艺术的接受美学特征电视的受众具有一定的特殊性，它也决定了电视的艺术相较于电影相比，更具亲缘性，当然，它和电影美学具有明显的差异，是自身特有的美学品格。
论电视艺术的审美特征
电视 艺术 是 十 分宽 泛 的含 义 。 一 些 有 学 者 反 对 电视 是 艺 术 ， 比如认 为 电 视 中 的
力 ， 好 地 推 动 电视 艺术 事 业 的发 展 。 更
电视 时 空审 美 特征
中蕴 涵 着 时 间运 动 。电视 艺 术 时空 既 是 现
实 生 活 时 空 的 再 现 与 表现 ． 是 现 实 生活 又
电 视 艺术 具 有 独 特 的 时 间特 性 。 电视
节 目 在放 映 时 间 上 不 像 电影 那 样 受 到 限
杂 的 杂 交 状 态 ’ 对 电 视 节 目类 型 与样 式 是 的 一个 恰 如 其 分 的称 谓 ” 。 电视 艺 术 受 传 达 媒 介 的 制 约 ， 幕 解 屏 像 力 差 。 子 扫 描 必然 的频 闪现 象 在 一 定 电
成 了电 视 艺术 审美 本 质 的重 要 因 素 正 是
受 众 具 有 很强 的输 入 信 息 的选 择 性 。
电 视 艺 术 时 空 关 系 可 以 有 多 种 艺 术
电 视 小 屏 幕 的 传 达媒 介 。 才使 得 电视 艺 术
快 速 、 遍 地 进 入 千 家 万 户 ， 推 动 了接 普 并
新 闻 不是 艺术 ， 电视 中 的一 些 科 普 知识 介
绍 不 是 艺术 ， 有 的认 为 一些 电视 综 艺 节 还
电 视 艺 术 由 于 其屏 幕形 态 、 放 时 间 播 的 影 响 ， 有 独 特 的 时空 特 性 。 电视 艺 术 具 仓 作 周 期 短 ， 资 少 。 因 电视 节 目录 制 完 耗 毕 即 可播 放 ． 以迅 速 反 映 人 们 普 遍 关 注 可
程 度 上 会 降 低对 画面 精 细 度 的要 求 。 电视
第二章电视剧审美特征
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第三节： 第三节：电视剧接受的日常性
二、电视剧接受的日常性所带来的主动选择性
与电影观众的被动接受形成鲜明的对比，电视剧的 观众在欣赏时有着多方面的选择性和主动性。
就观众和屏幕形象的关系而言，审美主体永远是主 动的，他们总是以十分清醒的理性或苛刻、或宽容地评 判着屏幕世界所发生的一切。
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第二节： 第二节：兼容性
一、电视剧的兼容性体现为电视剧是一 种可以同时表现时空运动的艺术；
二、电视剧对其他艺术的兼容是一种电 视化的兼容；
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第二节： 第二节：兼容性
一、电视剧的兼容性体现为电视剧是一种可以同时表现 时空运动的艺术； 时空运动的艺术； 我们赖以生存的客观世界是永远在时间和空间中 运动着的存在物，时空和运动是彼此分不开的。世界 不在时间和空间中进行运动是不可想象的。空间、时 间和运动实际是彼此分不开的。 电视剧靠剧中的人物（化妆、表演）、环境（自然 景物、建筑、道具）、气氛（色彩、构图、光线）和 声音（对话、音乐、音响）以及运动（演员和摄像机 的运动、声音强弱的运动）,形成了具有视听效应的画 面，从而形成了时空都在运动的 “流”，这些不见断 的“流”就构成了一个荧幕上完整的视听系列。 5
第二章电视艺术特性与电视文化
二、电视文化的战略目标和发展趋向
4、国际化。中国电视走向国际市场，开始在国
际电视界占有一席地位。第一，在电视运作模式 上，应遵循国际惯例与国际准则。第二，在意识 形态策略上既要“求同存异”，也要“内外有 别”，应当鼓励电视作品“国际版”的独立推出。 第三，实现电视文化“国际化”目标，关键在于 优秀人才的脱颖而出。
三、电视艺术的即时性和普及性
电视艺术的“即时性”指电视节目 擅长于表现和反映正在发生的、时效性 极强的事态，完全做到现场可视性，其 给观众带来了巨大的观赏魅力和心理刺 激。所谓“普及性”是指电视的广泛传 播范围。
四、电视艺术生动的视听逼真性
电视艺术素以“传真”取胜则真实 见长。电视是“实以形见”的影像形象， 又是“虚以思进”的非实体形象。“实 以形见”，是说电视本身就是“影像艺 术”，其以真实、精确地纪录并再现现 实生活为本体特征。电视的逼真性是最 切近现实生活原貌，是其他艺术难以企 及的。
二、电视文化的战略目标和发展趋向
2、努力汲取民族传统文化。继承民族传统 优秀文化成果，并不断开掘其富于时代感的 内涵，使之“化腐朽为神奇”，这就是继承 中的发展，同时，在民族传统文化基础上， 锻造新的语汇、新的思维、新的创作方法和 表现方式也是继承中的发展。
二、电视文化的战略目标和发展趋向
3、人文化。“人文化”指的是电视文化创造中
蕴含的人文价值，即电视文化创造中那些具有独 创性的，对人生有独到发现的，表达了独特人生 哲理、人文理想的价值存在。第一，应当重视对 现实生活中敏感、重要人生问题的表现与探索。 第二，应当重视从历史素材中发掘富于时代感的 新命题。第三，应当充分汲取中外电视文化乃至 中外人文社会科学的最新成果，探索更具表现力 的多样的叙述方式与表现方式。
电视的美学特性
二、电视艺术的审美特性电视艺术就是运用电视手段所创造出来的各种文艺样式，包括电视剧、电视综艺节目、电视游戏节目、电视“真人秀”节目、电视纪录片与专题片，以及音乐电视（MTV）、电视舞蹈、电视戏曲、电视文艺谈话节目等等，每种样式又可以细分为各种不同的体裁与类型。
同其他传统艺术门类相比较，电视艺术最大的特性是同时具有媒介属性和艺术属性。
这决定了电视艺术的审美特性也主要表现在两个大方面：一方面，作为大众传播媒介，电视所特有的兼容性、参与性、即时性等诸多特性都对电视艺术产生了极大的影响；另一方面，作为新兴艺术种类，凭借最新的传播技术与制作手段，电视艺术具有大众性、娱乐性、日常性等许多特点，使得电视艺术后来居上，成为覆盖面最广、影响最大的一门当代艺术。
（一）电视艺术的兼容性电视作为一种现代大众传播媒介，首先具有信息传播和纪录功能，能够迅速地甚至同步地传播和纪录人类社会实践活动的方方面面，通过声音与画面等视听信息来传达真实风貌。
电视的这种独特传播功能，可以说是此前任何传播媒介均不曾有过的。
显然，电视这种独特的媒介属性和传播功能，大大增加了电视艺术的独特魅力，使电视艺术不仅具有与电影艺术相同的综合性，而且具有了电影所不具有的兼容性。
1、它可以采取现场直播或者是录播的方式，将一场场话剧、舞蹈、一曲曲音乐、或者一台台电视综艺节目，传送到世界各地的千万1万户的家庭中。
正因为如此，电视艺术的兼容性使它涵盖了文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑、电影等一切艺术门类。
电视艺术的这种兼容性与实况性很重要，因为电影是不可能做到现场直播或实况转播的，只有电视才能突破时间与空间的限制，将现场的图像、声音、人物、景物等及时完整地传播给电视机前的广大观众，使他们得以与现场观众几乎是同步接受，使得电视艺术的现场直播具有独特的威力和诱人的魅力。
电视艺术的这种兼容性，使它具有了纪实性的特性，电视大量采用真实事件和真实人物素材，通过演员切近生活真实的表演，使节目更加接近生活。
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三、兼容性
1、电视艺术是科学与艺术的兼容 2、电视艺术是时间与空间艺术的兼容 3、电视艺术是诸多艺术元素的兼容
4、电视艺术是多种艺术手段的兼容
四、多ห้องสมุดไป่ตู้性
1、电视艺术题材的多样性 2、电视艺术形式的多样性 3、电视艺术风格的多样性 4、电视艺术结构的多样性
五、参与性
1、电视的传播共性决定了电视艺术的参与性 2、观众特殊的观看环境决定了电视艺术的参与性 3、特殊的表达方式决定了电视艺术的参与性
六、当代性
1、真实地展现当代社会现实 2、向历史、文化的深层开掘 3、揭示人们心理结构的嬗变
作 业
任选一部电视艺术片，具体分析其审美特征 （可着重分析审美特征中的两到三个）。
第二章 电视艺术的 审美特征
一、逼真性
电视艺术的逼真性，主要表现在画面和声音 两个方面 。 由于记录材料的高保真性，使得电视艺术具 有很强的逼真性。 电视艺术的逼真性，并非真实性。
二、运动性
1、被摄物本身的运动 2、摄像机的运动
推、拉、摇、移、跟、升、降
3、镜头组合的运动
包括镜头组接的节奏和不同的组接手法