色彩构成-课件PPT
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色彩构成ppt课件
色彩的感知与记忆
色彩的明暗和饱和度会影响人们对物体的感知。较亮的 颜色通常会让人感觉更轻快，而较暗的颜色则让人感觉 更沉重。
色彩的搭配和组合也会影响人们对记忆的提取。例如， 暖色调通常更容易引发人们的情感记忆，而冷色调则更 容易引发逻辑思考。
色彩的偏好与文化
不同文化对色彩的偏好和禁忌各不相同。例如， 某些文化可能认为某种颜色具有特殊的意义或象 征，而其他文化可能不这么认为。
色彩与身材的修饰
利用色彩的明暗、冷暖等特性，修饰 身材的缺陷，突出优点。
根据面料的质地和纹理，选择适合的 颜色，以突出服装的质感和美感。
色彩构成在广告设计中的应用
广告中的色彩策略
通过色彩的运用，吸引观众的注 意力，传递广告信息，增强品牌
形象。
色彩与品牌调性
根据品牌的特点和调性，选择适合 的颜色，以突出品牌的个性和形象 。
03 色彩的面积比例
合理分配不同颜色的面积，可以突出重点或平衡 画面。
色彩在平面设计中的应用
01 标志设计
通过简洁的色彩搭配，传达品牌的核心价值和特 点。
02 海报设计
利用色彩吸引观众的注意力，传递信息并引发情 感共鸣。
03 包装设计
通过色彩突出产品特点，提升产品的辨识度和吸 引力。
色彩在室内设计中的应用
色彩搭配的原则与技巧
• 统一与变化：保持整体色彩的统一，同时在细节上有所变化，避免单调。 • · 统一与变化：保持整体色彩的统一，同时在细节上有所变化，避免单调。
色彩搭配的原则与技巧
01 冷暖色的运用
通过冷暖色的对比，可以营造出不同的情感和氛 围。
02 饱和度的控制
适当调整颜色的饱和度，可以增强视觉冲击力或 柔和感。
色彩构成完整ppt课件
彩的还原。
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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13
1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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8
1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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11
1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
色彩构成 1(色彩基础知识及色彩应用)PPT课件
It'S An Honor To Walk With You All The Way
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
31
12
二、色彩构成
1.三原色（三基色）
所谓三原色，就是指这三种色中的任意一色都 不能由另外两种原色混合产生，而其他色可有这三 种色按一定的比例配合出来，色彩学上称这三个独 立的色为三原色。
三原色分别为 红、黄、蓝。
13
色光与颜料的差别
14
三 间 色
15
复 色
16
12种色相的规律性排列：
17
2.什么是补色？
从色彩心理学来考虑，红橙色被定为最暖色， 绿蓝色被定为最冷色 暖色，像红、橙、黄等。 冷色，像蓝、绿、等。 紫色被称为冷暖的中性色。
27
28
29
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
30
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
– 不同的光源发光物质的性质不同，发出的光 的能量强弱也不同；
– 光色是由于光的能量不同造成的；
9
4.光源的显色性
–针对同一种颜色，在日光下显示最准确。 –物体的颜色在不同的环境里会有所不同；
10
5.色光和颜料原色
–颜料基本色：红、黄、蓝 –色光基本色：红、绿、蓝
11
色彩源于光， 没有光就不会有色彩。
抽象联想
红：热情、危险、活力、喜庆
橙：温暖、欢喜、焦躁 黄：希望、光明、明快 绿：理想、和平、生长、希望 蓝：无限、理智、冷淡、平静 紫：优雅、高贵、古朴、神秘 黑：死亡、悲伤、恐怖、严肃 灰：失意、温和、谦让 白：神圣、纯洁
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
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二、色彩构成
1.三原色（三基色）
所谓三原色，就是指这三种色中的任意一色都 不能由另外两种原色混合产生，而其他色可有这三 种色按一定的比例配合出来，色彩学上称这三个独 立的色为三原色。
三原色分别为 红、黄、蓝。
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色光与颜料的差别
14
三 间 色
15
复 色
16
12种色相的规律性排列：
17
2.什么是补色？
从色彩心理学来考虑，红橙色被定为最暖色， 绿蓝色被定为最冷色 暖色，像红、橙、黄等。 冷色，像蓝、绿、等。 紫色被称为冷暖的中性色。
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写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
30
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
– 不同的光源发光物质的性质不同，发出的光 的能量强弱也不同；
– 光色是由于光的能量不同造成的；
9
4.光源的显色性
–针对同一种颜色，在日光下显示最准确。 –物体的颜色在不同的环境里会有所不同；
10
5.色光和颜料原色
–颜料基本色：红、黄、蓝 –色光基本色：红、绿、蓝
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色彩源于光， 没有光就不会有色彩。
抽象联想
红：热情、危险、活力、喜庆
橙：温暖、欢喜、焦躁 黄：希望、光明、明快 绿：理想、和平、生长、希望 蓝：无限、理智、冷淡、平静 紫：优雅、高贵、古朴、神秘 黑：死亡、悲伤、恐怖、严肃 灰：失意、温和、谦让 白：神圣、纯洁
《色彩构成》全套课件-PPT
2）色彩混合后有颤动感、适合表现光 感。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
色彩构成课件PPT
室内设计师需要根据房间的功能、空 间大小、采光等因素来选择合适的颜 色，以达到理想的室内效果。
不同的色彩能够给人带来不同的心理 感受和情感体验，如温暖、凉爽、兴 奋、平静等。
室内设计中的色彩应用还需要考虑材 质、灯光等因素，以实现整体协调和 统一。
服装设计中的色彩应用
服装设计中，色彩是至关重要的元素之一，能够影响人 的心理感受和整体形象。
03
色彩对比的应用
在设计中，通过合理的色彩对比可以突出重点、引导视线、增强层次感
等。例如，在海报设计中，可以使用色彩对比来突出主题，吸引观众的
注意力。
色彩调和
色彩调和的概念
色彩调和的应用
色彩调和是指将两种或多种颜色组合 在一起，产生和谐、统一的视觉效果。
在设计中，通过合理的色彩调和可以 营造出舒适、和谐的氛围。例如，在 室内设计中，可以使用色彩调和来创 造温馨、宜人的居住环境。
色彩构成课件
contents
目录
• 色彩基础 • 色彩搭配 • 色彩应用 • 色彩与文化 • 色彩构成在设计中的重要性
01 色彩基础
色彩的来源
01
02
03
自然光
太阳光是自然界中最重要 的光源，它包含了可见光 谱中的所有颜色，使万物 呈现出丰富的色彩。
人造光源
人造光源如荧光灯、白炽 灯等也发出特定波长的光， 影响物体颜色。
非洲色彩文化
非洲地区的色彩文化具有浓郁的民 族特色，常用鲜艳、对比强烈的颜 色来表达对生活的热爱和狂野的个 性。
05 色彩构成在设计中的重要 性
提高视觉冲击力
01
色彩是视觉传达中最为直观的元 素，通过合理的色彩构成，可以 创造出强烈的视觉冲击力，吸引 观众的注意力。
不同的色彩能够给人带来不同的心理 感受和情感体验，如温暖、凉爽、兴 奋、平静等。
室内设计中的色彩应用还需要考虑材 质、灯光等因素，以实现整体协调和 统一。
服装设计中的色彩应用
服装设计中，色彩是至关重要的元素之一，能够影响人 的心理感受和整体形象。
03
色彩对比的应用
在设计中，通过合理的色彩对比可以突出重点、引导视线、增强层次感
等。例如，在海报设计中，可以使用色彩对比来突出主题，吸引观众的
注意力。
色彩调和
色彩调和的概念
色彩调和的应用
色彩调和是指将两种或多种颜色组合 在一起，产生和谐、统一的视觉效果。
在设计中，通过合理的色彩调和可以 营造出舒适、和谐的氛围。例如，在 室内设计中，可以使用色彩调和来创 造温馨、宜人的居住环境。
色彩构成课件
contents
目录
• 色彩基础 • 色彩搭配 • 色彩应用 • 色彩与文化 • 色彩构成在设计中的重要性
01 色彩基础
色彩的来源
01
02
03
自然光
太阳光是自然界中最重要 的光源，它包含了可见光 谱中的所有颜色，使万物 呈现出丰富的色彩。
人造光源
人造光源如荧光灯、白炽 灯等也发出特定波长的光， 影响物体颜色。
非洲色彩文化
非洲地区的色彩文化具有浓郁的民 族特色，常用鲜艳、对比强烈的颜 色来表达对生活的热爱和狂野的个 性。
05 色彩构成在设计中的重要 性
提高视觉冲击力
01
色彩是视觉传达中最为直观的元 素，通过合理的色彩构成，可以 创造出强烈的视觉冲击力，吸引 观众的注意力。
色彩构成课件-PPT
比效果 ➢ 对比色相对比:亦称大跨度色域对比,指色相距离120度左右得对比
关系,属色相得中强对比效果 ➢ 互补色相对比:指色相距离180度得对比,就是色相中最强得对比
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
C、纯度对比
• 彩度对比得特征 将不同彩度得两色并列在一起,因彩度差而形成鲜 得更鲜、浊得更浊得色彩对比现象,称为彩度对比
特点:选用两种或两种以 上纯度较高得色彩,可以 使用两色相加或模拟两 色相加为中介色,使推移 自然流畅。色相推移得 中介色也可以使用无彩 色系得黑、白、灰或金 属色,任何颜色都可以推 移至另外得颜色。
• 纯度推移
某一纯色向无彩色系逐渐变 化造成得色彩构成。
• 冷暖推移
冷色极限为蓝,暖色极 限为红、橙、黄等。
二、色彩混合
空间混合得效果取决与三个方面:
• 色形状得肌理,即用来并置得基本形,这种排列越有序,形越细小,混合得效果就越 单纯、越安静,否则混合色会杂乱、炫目,没有形象感
• 并置色彩之间得强度,对比越强,适合观看得适合距离越远
• 观者距离得远近,空间混合得画面,近看可能什么也不就是,在特定得距离以外才能 获得清晰得视觉效果。
• 低纯度基调,画面中低纯度 色彩占大部分面积
中纯度基调,画面中中纯度 色彩占大部分面积 • 高纯度基调,画面中高纯度 色彩占大部分面积
• 冷暖对比
由于色彩冷暖感觉差异而形成得对比成为冷暖对比。色彩得冷暖感觉 源于人们得心理反应而非色彩本身,于人们得生活经验相关联,就是联 想得结果。 色相环得两端蓝绿色称为冷极色, 红橙色称为暖极色。两级之间得 紫色和绿色为中性色,将色环划 分为暖色系和冷色系。 冷调:画面中70%以理得板材挤压画面上 得颜色,形成肌理效果。
关系,属色相得中强对比效果 ➢ 互补色相对比:指色相距离180度得对比,就是色相中最强得对比
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
C、纯度对比
• 彩度对比得特征 将不同彩度得两色并列在一起,因彩度差而形成鲜 得更鲜、浊得更浊得色彩对比现象,称为彩度对比
特点:选用两种或两种以 上纯度较高得色彩,可以 使用两色相加或模拟两 色相加为中介色,使推移 自然流畅。色相推移得 中介色也可以使用无彩 色系得黑、白、灰或金 属色,任何颜色都可以推 移至另外得颜色。
• 纯度推移
某一纯色向无彩色系逐渐变 化造成得色彩构成。
• 冷暖推移
冷色极限为蓝,暖色极 限为红、橙、黄等。
二、色彩混合
空间混合得效果取决与三个方面:
• 色形状得肌理,即用来并置得基本形,这种排列越有序,形越细小,混合得效果就越 单纯、越安静,否则混合色会杂乱、炫目,没有形象感
• 并置色彩之间得强度,对比越强,适合观看得适合距离越远
• 观者距离得远近,空间混合得画面,近看可能什么也不就是,在特定得距离以外才能 获得清晰得视觉效果。
• 低纯度基调,画面中低纯度 色彩占大部分面积
中纯度基调,画面中中纯度 色彩占大部分面积 • 高纯度基调,画面中高纯度 色彩占大部分面积
• 冷暖对比
由于色彩冷暖感觉差异而形成得对比成为冷暖对比。色彩得冷暖感觉 源于人们得心理反应而非色彩本身,于人们得生活经验相关联,就是联 想得结果。 色相环得两端蓝绿色称为冷极色, 红橙色称为暖极色。两级之间得 紫色和绿色为中性色,将色环划 分为暖色系和冷色系。 冷调:画面中70%以理得板材挤压画面上 得颜色,形成肌理效果。
《色彩构成》课件
作品二
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
1 2
作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
1 2
作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
《色彩构成概述》PPT课件
10
色彩构成概述
1第 章
1.1 光与色
11
1.1 光与色
色彩色产生是光照射物体，物体对光产生吸收或反射，反 射的光刺激人眼，并通过视觉神经传递到大脑，最终对色彩产 生感受的过程。在这一过程中，光、物、眼是三个基本因素。
12
1.1 光与色
13
1.1 光与色
14
1.1 光与色
1.1.1光谱色
在物理学上，光是 一定波长范围内的一种 电磁辐射，它与宇宙射 线、y射线、x射线、紫 外线、红外线、雷达、 无线电波、交流电等并 存于宇宙中。
25
1.2 光源与色温
开氏温标用K(kelvin的缩写)单位来表示温度，越低的数 值表示越“红”，越高的数值表示越“蓝”。红和蓝并不是光 线本身颜色，只是表明光谱中的红或蓝成分较多。
26
1.2 光源与色温
比如电视或者显示屏的色温界定，因为在中国的景色一年 四季平均色温约在8000K～9500k之间，所以电视台在节目的制 作都以观众的色温为9300K去摄影的。但是欧美因为平时的色温 和我们有差异，以一年四季的平均色温约6000K为制作的参考的， 所以我们再看那些外来的片子时，就会发现5600K～6500K最适 合观看。当然这种差异使我们也会因此觉得猛的看到欧美的电 脑或者电视的屏幕时感觉色温偏红，偏暖，有些不大适应。
光可以用一定的波 长来磁辐射中 只有从380~780nm波长的 电磁辐射能够被人的视 觉接受。
15
1.1 光与色
色彩 红 橙 黄 绿 蓝 紫
波长范围 610~780nm 590~610 nm 570~590 nm 500~570 nm 450~500 nm 380~450 nm
34
1.4 物体色与固有色
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• 也称色光混合，其特点是把所 混合的各种色的明度相加，混 合成分越多，明度就越高（色 相变弱）一般用于舞台照明和 摄影
二、色彩混合
2、减色混合（三原色为品红、柠檬黄、品蓝）
• 通常指色料的、物理吸收性色彩 的混合，其特点与加色混合相反， 混合后的色彩在明度、彩度上较 之最初的任何一色都会有下降
（两种情况）
蓝，紫为基本色相
2、色彩三属性
2）、明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅 色彩的明度有两种情况 A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或 加白以后产生不同的明暗层次）
B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度）
高明度构成
低明度构成
混越亮，也不像减色混合那样越混越暗，而是混合色的平均明度，因此称为中性混合
A、旋转混合
• 在圆形转盘上贴几块色纸，通过快速旋转圆盘使反射光混合，我们称它为旋转混合
二、色彩混合
B、空间混合
• 将两种或两种以上的颜色并置在 一起，通过一定的空间距离，在 人的视觉内达成混合称为空间混
合又称并置混合。
• 空间混合是在人的视觉内完成的，
在色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系至关重要，它们对画面是否明快、形象
是否清晰起关键作用
B、色相对比 • 色相对比的特征 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，因它 们的差别而形成的色彩对比现象，称色相对比。
• 色相对比的强弱效果
同类色相对比 指色相举例15度以内的对比，是色相中最弱的对比 类似色相对比 指色相距离45度左右的对比，是色相中较弱的对比 中差色相对比：指色相距离90度左右的对比，属于色相对比中的中
C. 混合描绘 — 两种制作方式的综合使用方法
色彩肌理作品欣赏：
• 色彩与心理 1 色彩的心理感觉
• 红色 太阳 热情奔放(火、血、 口红、消防车…) • 橙色 秋天 温馨浪漫(柳橙、枫 叶、香吉士…) • 黄色 阳光 充满希望(香蕉、蛋 黄、向日葵、皇帝…)
• • • • • •
绿色 蓝色 紫色 褐色 灰色 黑色
三、色彩推移
一种色彩在纯度和色相不变的同时，明暗发生逐渐 变化造成的色彩构成。
特点：不使用纯度较高的 色彩来构成（避免给人明显 的纯色变化）。因此明度推 移通常选一种明度与纯度都 较低的色彩，逐渐加白，依 次调出明度各不相同而明度
1 明度推移
差又相等的色阶，色阶越多，
画面效果越强烈。
• 色相推移 色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移至另一色相
• 单纯形与复杂形 形状会产生色对比的强弱，形状越完整单一、 外轮廓简单者，对比效果越强
形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效果相
对减弱
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
C、位置与色
• 位置与对比效果 由于对比着的色彩在平面和空间 中都处于某一位置上，因此，对比 效果不可避免地要与色彩的位置发 生关联
2、色彩三属性
3）、纯度（CHRAOMA）
即色彩的鲜艳度，亦称饱和度，表示颜色中所 含某一种色彩的成分比例
有彩色的明度、纯度、色相三特征是不可分割的 只有色相而无纯度和明度的色是不存在的 只有纯度而无色相和明度的色是没有的
高 纯 度 构 成
低 纯 度 构 成
二、色彩混合
1、加色混合（三原色为青紫色、绿色、橙红色）
故也叫视觉调和。与减色混合相
比，明度显得要高，色彩显的丰 富、效果响亮，更闪耀，有一种 空间流动感。
二、色彩混合
空间混合的效果取决与三个方面：
• 色形状的肌理，即用来并置的基本形，这种排列越有序，形越细小，混合的效
果就越单纯、越安静，否则混合色会杂乱、炫目，没有形象感
• 并置色彩之间的强度，对比越强，适合观看的适合距离越远
• 指色彩的纯 净程度。还 有饱和度、 浓度、彩度 等说法 • 高纯度的色 相加白或加 黑，降低了 该色相的纯 度，同时也 提高或降低 了该色相的 明度
作业： 1.色环（12色） 2.明度推移（加黑和白，12阶以 上） 3.色相推移（一种色相逐渐加入 对方的色相直到变成对方的色相）
要求： 作业大小：15cm×15cm 要逐级加入黑和白，推移要自然 画面构成要协调 涂色要均匀 装裱在A4纸上，装裱要平整
二、色彩混合
A、颜料混合
• 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多 色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
B、叠色
• 指透明物重叠时所 得新色的方法。
二、色彩混合
3、中性混合
• 中性混合属于光色混合的一种，包括旋转混合与空间混合，但明度不像加色混合那样越
色彩构成
刘珊
• 学习色彩构成的意义
色彩构成是一个比较系统和完整认识色彩的理论， 它将复杂的视觉表面现象还原成基本要素，通过 探讨色彩物理、生理和心理等特征，运用对比、 调和、统一等手段，达到色彩的完美组合的目的， 创造美的色彩表现效果，是艺术设计的基础学科。
一、色的属性
1、色的分类
1）、无色彩
黑、白、灰属于无色彩，具有明暗，但无彩色色调
• 观者距离的远近，空间混合的画面，近看可能什么也不是，在特定的距离以外才 能获得清晰的视觉效果。
牛顿色环的发明虽然建立了色彩的色相关系上的表示方 法，但是色彩的基本属性还有明度、纯度，显然二维的平 面是无法表达三个因素的。所谓色立体就是借助三维空间 的模式来表示色相、明度、纯度关系的表色方式。
2）、有彩色
光谱中的全部色都属于有彩色。以红，橙，黄， 绿，蓝，紫为基本色， • 基本色之间不同量的混合，以及基本色与黑， 白灰色之间不同量的混合，会产生出成千上万 种有彩色
2、色彩三属性
1）、色相（HUE）
色彩不同的相貌，是有色 彩的最显著特征，是指能 够比较确切地表示某种颜 色色别的名称。
光谱中红，橙，黄，绿，
特点：选用两种或两种 以上纯度较高的色彩， 可以使用两色相加或模 拟两色相加为中介色， 使推移自然流畅。色相 推移的中介色也可以使 用无彩色系的黑、白、 灰或金属色，任何颜色 都可以推移至另外的颜 色。
• 纯度推移
某一纯色向无彩色系逐渐变 化造成的色彩构成。
• 冷暖推移
冷色极限为蓝，暖色极 限为红、橙、黄等。
四、色彩对比
1、色彩对比的定义
• 是指两种或两种以上的色彩放在一起时，由于相
互影响的作用而显示出差别的现象。 • 同一个色，在不同环境，会得到不同的视觉效果。
2、色彩三属性对比 A、明度对比 • 明度对比的 特征
任何彩色图像，转换成黑白图像后，层次关系依然存在，这种关系就是明度关系。 明度可以脱离色相、纯度而独立存在。
对比效果
对比色相对比：亦称大跨度色域对比，指色相距离120度左右的对 比关系，属色相的中强对比效果 互补色相对比：指色相距离180度的对比，是色相中最强的对比
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
C、纯度对比
• 彩度对比的特征 将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成
鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度
软笔：毛笔、排 笔、板刷等。
代用笔：纸团、 布团、泡沫塑料、 刮刀、砂纸等。
B. 依靠工具材料制作：
1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固 有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画 面上来。 2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌 理描绘。 3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另 有甩、磕、泼等方法。 4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上， 任其自然流动或有意识地流动，而构成 肌理画面。 5. 挤压式：靠有纹理的板材挤压画面上 的颜色，形成肌理效果。 6. 拼贴式：用“拼”和“贴”的形式来 组织肌理效果。 7. 刮刻式：利用刮刀和刻刀对画面进行 处理所得到的肌理效果。 8.掷打式：将吸附着颜色的物品投掷在空 白的画面框架内，空白的画面上便留下 其颜色的斑痕。
白
纯度 明 度
色 相 黑
• 孟塞尔色立体 • 奥斯特瓦德色立体 • 日本色颜会色立体（PCCS）
• 配色词典，帮助你丰富色彩词汇，开拓新的色彩思路。 • 各种色彩按照一定的秩序排列，色彩的对比、调和等规律 一目了然。 • 对色彩的使用和管理带来很大的便利。
• 色彩的明暗 程度 • 明度是所有 色彩都具有 的属性 • 加白可以提 高色彩的明 度 • 加黑可以降 低色彩的明 度
• 色彩的明快与忧郁 主要受明度和彩度的影响，与 色相也有关联 高明度、高纯度的冷色有明快感 低明度、低纯度的冷色有忧郁感
色彩的华丽与朴实感 ：
与色彩的三属性都有关联
明度高、彩度也高的色显得鲜艳、
华丽
彩度低、明度也低的色显得朴实、 稳重
对比
• 低纯度基调，画面中低纯度 色彩占大部分面积 中纯度基调，画面中中纯度 色彩占大部分面积 • 高纯度基调，画面中高纯度 色彩占大部分面积
• 冷暖对比
由于色彩冷暖感觉差异而形成的对比成为冷暖对比。色彩的冷暖感觉 源于人们的心理反应而非色彩本身，于人们的生活经验相关联，是联 想的结果。 色相环的两端蓝绿色称为冷极色， 红橙色称为暖极色。两级之间的 紫色和绿色为中性色，将色环划 分为暖色系和冷色系。 冷调：画面中70%以上色彩为冷色 占据，称为冷调 暖调：画面中70%以上色彩为暖色 占据，称为暖调
五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
1、面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果 强烈，也称抗衡调和法
当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调 和法
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
B、形状与色
包括上下、左右、远离、邻近、 接触、切入、包围等
二、色彩混合
2、减色混合（三原色为品红、柠檬黄、品蓝）
• 通常指色料的、物理吸收性色彩 的混合，其特点与加色混合相反， 混合后的色彩在明度、彩度上较 之最初的任何一色都会有下降
（两种情况）
蓝，紫为基本色相
2、色彩三属性
2）、明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅 色彩的明度有两种情况 A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或 加白以后产生不同的明暗层次）
B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度）
高明度构成
低明度构成
混越亮，也不像减色混合那样越混越暗，而是混合色的平均明度，因此称为中性混合
A、旋转混合
• 在圆形转盘上贴几块色纸，通过快速旋转圆盘使反射光混合，我们称它为旋转混合
二、色彩混合
B、空间混合
• 将两种或两种以上的颜色并置在 一起，通过一定的空间距离，在 人的视觉内达成混合称为空间混
合又称并置混合。
• 空间混合是在人的视觉内完成的，
在色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系至关重要，它们对画面是否明快、形象
是否清晰起关键作用
B、色相对比 • 色相对比的特征 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，因它 们的差别而形成的色彩对比现象，称色相对比。
• 色相对比的强弱效果
同类色相对比 指色相举例15度以内的对比，是色相中最弱的对比 类似色相对比 指色相距离45度左右的对比，是色相中较弱的对比 中差色相对比：指色相距离90度左右的对比，属于色相对比中的中
C. 混合描绘 — 两种制作方式的综合使用方法
色彩肌理作品欣赏：
• 色彩与心理 1 色彩的心理感觉
• 红色 太阳 热情奔放(火、血、 口红、消防车…) • 橙色 秋天 温馨浪漫(柳橙、枫 叶、香吉士…) • 黄色 阳光 充满希望(香蕉、蛋 黄、向日葵、皇帝…)
• • • • • •
绿色 蓝色 紫色 褐色 灰色 黑色
三、色彩推移
一种色彩在纯度和色相不变的同时，明暗发生逐渐 变化造成的色彩构成。
特点：不使用纯度较高的 色彩来构成（避免给人明显 的纯色变化）。因此明度推 移通常选一种明度与纯度都 较低的色彩，逐渐加白，依 次调出明度各不相同而明度
1 明度推移
差又相等的色阶，色阶越多，
画面效果越强烈。
• 色相推移 色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移至另一色相
• 单纯形与复杂形 形状会产生色对比的强弱，形状越完整单一、 外轮廓简单者，对比效果越强
形状越分散、外形轮廓复杂者，对比效果相
对减弱
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
C、位置与色
• 位置与对比效果 由于对比着的色彩在平面和空间 中都处于某一位置上，因此，对比 效果不可避免地要与色彩的位置发 生关联
2、色彩三属性
3）、纯度（CHRAOMA）
即色彩的鲜艳度，亦称饱和度，表示颜色中所 含某一种色彩的成分比例
有彩色的明度、纯度、色相三特征是不可分割的 只有色相而无纯度和明度的色是不存在的 只有纯度而无色相和明度的色是没有的
高 纯 度 构 成
低 纯 度 构 成
二、色彩混合
1、加色混合（三原色为青紫色、绿色、橙红色）
故也叫视觉调和。与减色混合相
比，明度显得要高，色彩显的丰 富、效果响亮，更闪耀，有一种 空间流动感。
二、色彩混合
空间混合的效果取决与三个方面：
• 色形状的肌理，即用来并置的基本形，这种排列越有序，形越细小，混合的效
果就越单纯、越安静，否则混合色会杂乱、炫目，没有形象感
• 并置色彩之间的强度，对比越强，适合观看的适合距离越远
• 指色彩的纯 净程度。还 有饱和度、 浓度、彩度 等说法 • 高纯度的色 相加白或加 黑，降低了 该色相的纯 度，同时也 提高或降低 了该色相的 明度
作业： 1.色环（12色） 2.明度推移（加黑和白，12阶以 上） 3.色相推移（一种色相逐渐加入 对方的色相直到变成对方的色相）
要求： 作业大小：15cm×15cm 要逐级加入黑和白，推移要自然 画面构成要协调 涂色要均匀 装裱在A4纸上，装裱要平整
二、色彩混合
A、颜料混合
• 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多 色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
B、叠色
• 指透明物重叠时所 得新色的方法。
二、色彩混合
3、中性混合
• 中性混合属于光色混合的一种，包括旋转混合与空间混合，但明度不像加色混合那样越
色彩构成
刘珊
• 学习色彩构成的意义
色彩构成是一个比较系统和完整认识色彩的理论， 它将复杂的视觉表面现象还原成基本要素，通过 探讨色彩物理、生理和心理等特征，运用对比、 调和、统一等手段，达到色彩的完美组合的目的， 创造美的色彩表现效果，是艺术设计的基础学科。
一、色的属性
1、色的分类
1）、无色彩
黑、白、灰属于无色彩，具有明暗，但无彩色色调
• 观者距离的远近，空间混合的画面，近看可能什么也不是，在特定的距离以外才 能获得清晰的视觉效果。
牛顿色环的发明虽然建立了色彩的色相关系上的表示方 法，但是色彩的基本属性还有明度、纯度，显然二维的平 面是无法表达三个因素的。所谓色立体就是借助三维空间 的模式来表示色相、明度、纯度关系的表色方式。
2）、有彩色
光谱中的全部色都属于有彩色。以红，橙，黄， 绿，蓝，紫为基本色， • 基本色之间不同量的混合，以及基本色与黑， 白灰色之间不同量的混合，会产生出成千上万 种有彩色
2、色彩三属性
1）、色相（HUE）
色彩不同的相貌，是有色 彩的最显著特征，是指能 够比较确切地表示某种颜 色色别的名称。
光谱中红，橙，黄，绿，
特点：选用两种或两种 以上纯度较高的色彩， 可以使用两色相加或模 拟两色相加为中介色， 使推移自然流畅。色相 推移的中介色也可以使 用无彩色系的黑、白、 灰或金属色，任何颜色 都可以推移至另外的颜 色。
• 纯度推移
某一纯色向无彩色系逐渐变 化造成的色彩构成。
• 冷暖推移
冷色极限为蓝，暖色极 限为红、橙、黄等。
四、色彩对比
1、色彩对比的定义
• 是指两种或两种以上的色彩放在一起时，由于相
互影响的作用而显示出差别的现象。 • 同一个色，在不同环境，会得到不同的视觉效果。
2、色彩三属性对比 A、明度对比 • 明度对比的 特征
任何彩色图像，转换成黑白图像后，层次关系依然存在，这种关系就是明度关系。 明度可以脱离色相、纯度而独立存在。
对比效果
对比色相对比：亦称大跨度色域对比，指色相距离120度左右的对 比关系，属色相的中强对比效果 互补色相对比：指色相距离180度的对比，是色相中最强的对比
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
C、纯度对比
• 彩度对比的特征 将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成
鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度
软笔：毛笔、排 笔、板刷等。
代用笔：纸团、 布团、泡沫塑料、 刮刀、砂纸等。
B. 依靠工具材料制作：
1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固 有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画 面上来。 2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌 理描绘。 3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另 有甩、磕、泼等方法。 4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上， 任其自然流动或有意识地流动，而构成 肌理画面。 5. 挤压式：靠有纹理的板材挤压画面上 的颜色，形成肌理效果。 6. 拼贴式：用“拼”和“贴”的形式来 组织肌理效果。 7. 刮刻式：利用刮刀和刻刀对画面进行 处理所得到的肌理效果。 8.掷打式：将吸附着颜色的物品投掷在空 白的画面框架内，空白的画面上便留下 其颜色的斑痕。
白
纯度 明 度
色 相 黑
• 孟塞尔色立体 • 奥斯特瓦德色立体 • 日本色颜会色立体（PCCS）
• 配色词典，帮助你丰富色彩词汇，开拓新的色彩思路。 • 各种色彩按照一定的秩序排列，色彩的对比、调和等规律 一目了然。 • 对色彩的使用和管理带来很大的便利。
• 色彩的明暗 程度 • 明度是所有 色彩都具有 的属性 • 加白可以提 高色彩的明 度 • 加黑可以降 低色彩的明 度
• 色彩的明快与忧郁 主要受明度和彩度的影响，与 色相也有关联 高明度、高纯度的冷色有明快感 低明度、低纯度的冷色有忧郁感
色彩的华丽与朴实感 ：
与色彩的三属性都有关联
明度高、彩度也高的色显得鲜艳、
华丽
彩度低、明度也低的色显得朴实、 稳重
对比
• 低纯度基调，画面中低纯度 色彩占大部分面积 中纯度基调，画面中中纯度 色彩占大部分面积 • 高纯度基调，画面中高纯度 色彩占大部分面积
• 冷暖对比
由于色彩冷暖感觉差异而形成的对比成为冷暖对比。色彩的冷暖感觉 源于人们的心理反应而非色彩本身，于人们的生活经验相关联，是联 想的结果。 色相环的两端蓝绿色称为冷极色， 红橙色称为暖极色。两级之间的 紫色和绿色为中性色，将色环划 分为暖色系和冷色系。 冷调：画面中70%以上色彩为冷色 占据，称为冷调 暖调：画面中70%以上色彩为暖色 占据，称为暖调
五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
1、面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果 强烈，也称抗衡调和法
当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调 和法
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
B、形状与色
包括上下、左右、远离、邻近、 接触、切入、包围等