论写意山水画的抽象性

实践 ・ 思考
民营科技２ ０ １ ４ 年第１ ２ 期
论 写意 山水画 的抽 象性
孙 慧 萱
（ 哈 尔滨师 范大学， 黑龙 江 哈 尔滨 １ ５ ０ ０ ０ ０ ） 摘 要： 写意 山水画是运用 简练的笔法描绘大 自然。写意山水画较 工笔 画更 能体现所描绘景物的神韵 ， 也 更能直接 地抒 发作者的
在写意 山水画中， 具象的了解只是其进行绘画创作的一种手段 ， 并不 是 其 主要 的创作 形式 。 当然 ， 这 种手 段尤 其 自身 的重要 性 ， 因此不 能够 忽视。 ２ 写意 山水 画抽 象性 的表现 写意山水画的创作一般都具有抽象 陛的特点 ，这种特点贯穿 了
水画用墨又用彩， 从天然屙 Ｉ 生和表现特征来说 ， 墨与彩应属于一类东 西。 一 般来 说 ， 在 工笔 山水 中用 的彩多 一些 ， 而 写 意山水 少用 彩或 不用
有很重要的比重 。山水画的用笔和书法有着一定 的相同点 ， 但是其比 书法更加的富于变化和隐蔽。笔其是通俗的说法就是线条 ， 在写意山 水画中， 很多的景物都需要线条的修饰 ， 才能够更好的表现 自然景物 的真实状态。写意山水画的笔 ， 也就是线条能够将画中的景物赋予生 命力。 所以说在写意山水画的造型中， 其是很关键的。 虽然线条在写意
彩 。中国写意山水画不上色或少上色 ， 固然是 由于不 以客观描绘 自然 对象为主要手段 ， 还与墨的超强表现力有密切的关系。 古人云， 墨分五 色： 焦、 浓、 重、 淡、 轻， 或浓 、 淡、 干、 湿、 黑， 墨的浓淡干湿 、 渗化洇润 、 光 彩鲜亮等效果足以表现真实山水色彩的层次与变化。墨分五色， 但毕 整个画风。在写意山水画中， 其抽象 胜主要体现在 以下几个方面 ： 还不是真正的彩色 ， 所 以更高一层 的境界则 ２ ． １ 造 型方 面 。 自古 以来 ， 写 意 山水 画 的大家 ， 都是 通 过对 山水 的描 竟是从浓淡干湿处着 眼， 是 墨 中能幻 化 出真 的五 彩来 ， 即 能让 人看 出翠 绿， 看 出鲜 红 ， 看 出金 画来 凸显 自己的志 向和抱 负 。入 了画家思 想 的山水 画 ， 其 在本 质上 就不同于工笔山水画。写意山水画运用一种似真非真的描写手法， 对 黄， 看出五彩缤纷。 在欣赏一幅水墨山水画时， 那黝暗的山谷仿佛是绿 山水进行刻画， 山水的本体是接近现实但是又超脱现实 ， 在写意山水 树成阴， 水墨渝郁之处像是 白云在飘动 ， 而一簇簇屈 曲的线条又恰是 画中， 画 家会 有 自己的想 象加 入 ， 将 现实 中的风 景 置于 更 高深 的意 象 碧 波 在荡漾 。 中， 画家根据 自己的意志和所要表达 的情感 ， 对画的整体的造型设计 ２ ． ４ 渲染方面。这种笔法变化较多 ， 有晕、 罩、 烘、 刷等不同技法 ， 这些 进行更加合理的安排， 比如将一座大山置于云雾缭绕的仙境般的环境 不 同表现在两个方面 ， 一是它们各 自之间的差异 ， 二是这些笔法在工 中， 用一种超然和抽象的表现方式和造型方式 ， 来表达画家的真实心 笔 山水和写意山水之间体现出的差异 ，这两种差异有—个共 同之处 ， 理感受。 写意山水画具有一种既重写形又超越写形 的一种独特的造型 就是有无笔痕。 虽然孤立地来说， 这些笔法分有无笔痕 的不同 ， 其实概 手 段和 审美理 念 ， 写 意 山水 画在造 型上 更注 重的是 对 自然景 物 的 自然 括来 说 ， 在工 笔 山水 中 ， 渲染 的笔法 几乎 都不 见笔 痕 ； 而在 写 意 山水 画 则 必须要 见笔 痕 。 没有 笔痕 的涂 染虽然 也很 精致 漂亮 ， 但 它少 了力 状态 的 表现 ， 写 意 山水 画 虽 然很 注重 抽 象 的画 法 ， 但是 这 种抽 象 画法 中 ， 的前提就是要尊重 自然景物 的真实形态 ， 如果不能够遵守这点 ， 那 么 写意山水画就不是 山水画， 只是一种纸上泼墨而已。写意山水画在造 型的好坏上没有—个准确的评价标准 ， 但是却有—个可参照的基本原 则。 那就是在创作一幅写意山水画时， 具体的物象不能够改变 ， 也就是 无论画的造型多么的大气磅礴 ， 笔墨多么的豪放不羁 ， 画中呈现的具 体物象都不能够随意的进行篡改 ， 要保持其原有的形态 。在保证具体 物象之后 ， 可以进行环境的转化 ， 运用抽象的手法 ， 在整体画作的造型 上进行设计 ， 使其具有超现实性 ， 这样才能创作 出具有价值的写意山
中国画中包括工笔 画和写意画两类 ，而山水画是将写意和工笔 界 限划 分 的最 为明显 一种 绘 画形式 。 写 意 山水 画和工 笔 山水画 虽然 是 出 自同－ －Ｉ ＇ ］ 派， 但是两者因为绘画的手法和意境不同， 所以在后来就 各自 成立 自己的门派， 使得两者之间有了明显的区分。 自古以来 ， 可以 说能够画好工笔山水画的画家不一定能够欣赏的了写意山水画， 虽然
一
这样说 比较绝对， 但是这确实一个不争的事实。写意山水画有着明显 山水画中的运用具有一定的局限陛， 但是其仍然是写意山水画造型的 山水画以山水为主体， 就水而言， 其瀹郁浩淼固然可以 的 自我特征 ， 其在诞生之 日 起就具有很强的抽象 ， 只有对写意山水 个重要手段。 通过墨的浓淡效果来体现； 但要表现水的阔大气象和动势 ， 还是要靠 画的抽象 ｌ 生 有个细致的了解 ， 才能够真正瞳得写意山水画的内涵。 丰富多变 的线条来得更加有量感和力度。 水在写意山水中是用线来表 现的 ； 而山的情况则较为复杂一些 ， 应该有三个构成要素 ， 即线 、 皴、 染， 线主要用来勾勒 ， 但变化要丰富一些， 这种变化如果达到 了质变则 成了皴。皴其实还是一种线 ， 线和皴是一个范畴， 就是线 ， 它们要么流 畅、 要么涩滞 ， 要么纤巧、 要 么厚重 ， 但下笔一样是斩钉截铁 ， 不容更 所有的迟疑、 重复 、 修饰 、 琐碎都是要不得的 ， 这就是写意山水 中线 表现景物的特征。但是山水画毕竟是一种艺术形式 ， 有着独特 的欣赏 改 ， 价值 ， 画家如果没有对 自然 的一草一木有着具象 的了解 ， 很难只用抽 的基本 特征 。
１ 山水 画 的起 源 中国画 的形 式 多种 多样 ，中 国画派 的 区分是 通 过笔 墨 的 材料 和 载体进行 区分。中国具有着 自古传承下来 的审美观 ， 在山水画的画风 中， 没有将客观的对象最为主要表现的事物 ， 其创作手法并没有一定 的精准 眭。在意境和景物的表现上 ， 山水画更注重运用抽象的形式来 象 将 自然 的独特 美表 现 出来 ，更别 提是 对写 意 山水 画 的 内涵 的表现 。 ２ ． ３ 墨 的方面 。山水须 从 笔墨 而成 ， 墨 的重要 性不 亚 于用 笔 ， 中 国山
感情。 写意山水画可以说是平心而创作的作品， 其表王 见 的景物既具有现实性又超脱现实。 写意山水画描画的是大 自 然本身， 具有独特的
审美特 点。写意 山水 画中充分表现 出了墨的 色彩和韵味 ， 运 用墨体现 自然的生命和呼吸。笔墨的 交融使得 写意山水画富有更加深刻的
意味 ， 更加 能 够 凸显 出 画者 的 心 境 。 关键词 ： 写意 山水 画 ； 抽 象性 ； 笔 墨