中国电视剧发展史
国产剧介绍
《美人心计》
《美人心计》改编自小说《未央· 沉浮》[1] ，原 著瞬间倾城，由于正执笔改编，吴锦源等执导， 林心如、陈键锋、杨幂、王丽坤、何晟铭、罗 晋、胡杏儿等领衔主演。 该剧描写了在风姿妖娆的汉室后宫中，幔帐幕 帘之后的美人尔虞我诈、斗智斗勇的故事。该 剧延续了于正作品一贯的细腻风格，并拥有大 气磅礴的一面。
那些年， 我们一起追过的国产剧
发展历程 1、中国第一部电视剧:《一口菜饼子》 (1958年6月15日) 2、中国第一部连续剧:《敌营十八年》 (1981年2月5日) 3、无产阶级文化大革命时期(1966年1976年)中国唯一 一部电视剧:《帝国主义的反修斗争》 4、1980年，中国第一电视剧奖:飞天 奖创建
《花千骨》由霍建华、赵丽颖领衔主演，蒋欣、 杨烁特别出演，张丹峰、李纯、马可、鲍天琦、 安悦溪、徐海乔等主演的古装玄幻仙侠剧。
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红楼梦
《红楼梦》是中国中央电视台旗下的中国电视 剧制作中心根据同名小说改编拍摄的电视剧， 1984年9月开始拍摄，1987年在中国全国首 播。该剧根据红学家周汝昌的意见，没有按照 高鹗的续四十回的情节拍摄，对结尾部分作了 重大改动。该剧由多位文艺界泰斗如启功、沈 从文、王昆仑等人担任顾问，于全国各地遴选 演员，仅林黛玉一个角色就有三万余人参选， 并专门花时间对演员进行培训。
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《宰相刘罗锅》
《宰相刘罗锅》由导演韩刚、张子恩执导，李 保田、张国立、王刚、邓婕等明星领衔主演的 古装剧。 《宰相刘罗锅》1996热播获巨大轰动，获得金 鹰奖四项大奖 该剧在台湾同样引起巨大轰动，电视剧讲述乾 隆年间刘墉与和绅在朝廷、在民间，对公事、 对私事发生了一系列斗智斗勇的故事。
《神雕侠侣》
《仙剑奇侠传》
《仙剑奇侠传》是根据大宇资讯同名RPG游戏 改编的古装奇幻剧，由胡歌、刘亦菲、安以轩、 刘品言、彭于晏等主演。 该剧讲述了渔村的店小二李逍遥与女娲的后人 赵灵儿以及林家堡大小姐林月如等人之间的恩 爱情仇、拯救苍生的古装神话故事。该剧是中 国第一部由电玩游戏改编的电视剧，开创古装 游戏改编剧新潮。
中国电视剧发展史
中国电视剧发展史电视剧初步发展阶段（1985-1989）一、电视剧发展的内外部原因：1、四级办2、影视关系3、社会需求与广告业发展4、境外电视剧的促动二、主要作品：1、《四世同堂》（1985,北京电视台，编剧：林汝为、李翔、牛星丽，导演：梁世龙）A、爱国主义B、人性论C、生活化与通俗性D、艺术创新2、《新星》（1985、李新编导，王子庆摄像）A、改革题材的重要作品B、李向南的争议3、《红楼梦》（1986, 36集、中央电视台，导演：王扶林）A、长篇巨制B、古典文学复苏C、忠实原著问题的讨论4、《努尔哈赤》（1986年，16集，中央台、沈阳市文联、中新社，编剧：俞智先、高援、刘恩铭，导演：陈家林）35、《雪野》（1986,7集，辽宁电视台，编剧：王宗汉，总导演：齐兴家，）A、婚姻主题（一个女人与五个男人的故事）B、人性、社会、时代的冲突C、地方特色6、《凯旋在子夜》（1986，11集，北京电视艺术中心，导演：尤小刚，编剧与原著：韩静霆，）与《高山下的花环》（1983、3集、山东电视台，原著：李存葆，编剧：李德顺、于景，导演：滕敬德、席与明）A 战争与知青题材——人性与社会的抗争B 民间与精英的反思C 青春何去何从改革题材：新星、师魂农村题材：雪野、篱笆女人与狗通俗剧：甄三、便衣警察、啼笑因缘、乌龙山剿匪记纪实电视剧：神圣忧思录、百年忧患、长江第一漂末代皇帝、站在新的起点上——九十年代的电视剧一、新的背景与面貌二、电视业的新发展与媒介性质的回归三、建立在历史的废墟之上世纪之交的中国电视剧和社会思潮绪论一、内蕴丰厚的中国电视风景线二、中国电视剧研究的历史与现状三、电视剧与拟态环境第一章喧闹的中国电视航船和电视剧坐标第一节喧闹之中的中国电视文艺一、当今中国社会与电视镜像二、电视剧的基本特性三、世纪之交时间断线的提出与意义第二节世纪之交的电视剧的特点和简单历程1、从宏观视角到微观视角2、从单一化到多元化特点 3、从教化功能向娱乐功能转变4、传媒本体功能的凸显一、九十年代以来影视文化的基本历程简单历程二、九十年代以来的电视剧的总体特征第三节主题与变奏一、站在八十年代的起点上二、九十年代以来电视剧与社会思潮间关系的总体特点第二章回归与重建（1989-1993）第一节没有灯塔的夜航船：社会转型的开始与电视剧的新开端第二节主导话语的困惑与主旋律作品的新探索第三节市民社会的形成与大众文化的兴起第一节没有灯塔的夜航船：社会转型的开始与电视剧的新开端一、思想的困惑与电视的狂欢二、大众文化走向前台与电视神话的诞生第二节主导话语的困惑与主旋律作品的新探索一、远离革命与躲避崇高二、改革话语的彷徨三、从阶级伦理转向传统伦理第三节市民社会的形成与大众文化的兴起一、从《渴望》等剧看当代中国大众文化作品的特征二、《编辑部的故事》与市民社会中的复杂心态三、飞速行进的欲望号街车第三章:激流中的涌动(93-97)第一节:话语转型与影视变革一、现代化的整合与新权威主义的构建二、电视剧生产的繁荣与类型的定型化第二节:改革话语的重新兴起一、城市和工业改革题材的兴起二、农村改革题材的新思考三、走向世界中的社会人生第三节:回归传统与迈向现代化脚步的共震《三国演义》与《唐明皇》热播的背后传统儒家思潮的复兴第四节:欲望神话和市井人生《我爱我家》《京都纪事》第五节:平视中的人生--——不绝如缕的道德反思一、现代化进程中的道德拷问《黑槐树》、《咱爸咱妈》二、理想主义与现代化的反思《年轮》、《孽债》第四章：夜与昼的告白（1997-2002）第一节：思想的分流与影视话语的变幻第二节：自由主义视角下的社会图景第三节：社会民主思潮与民生困惑第四节：主导话语的困境（上）第五节：后学热及其对影视文化的影响第一节：思想的分流与影视话语的变幻一、世纪末的中国社会与思想界的争论二、电视自身的价值构建和电视剧的新面貌第二节：自由主义视角下的社会图景一、对于深化改革和开放政策的支持和期待《刘老根》、《突出重围》二、对于反对腐败的吁求：《大雪无痕》、《省委书记》三、对于人性复杂性的重视和对欲望的肯定：《牵手》、《玉观音》第三节：社会民主思潮与民生困惑一、斗争主题的激情重现与反叛话语的隆重上演：《激情燃烧的岁月》与《水浒传》二、道德至上与对绝对正义的推崇：《一代廉吏于成龙》三、民生与道德关怀的视角：《贫嘴张大民的幸福生活》、《空镜子》四、新英雄主义的出现与红色经典的重拍第四节：主导话语的困境（上）一、新权威主义的窘境：《雍正王朝》二、革命主题与执政主题的潜在冲突：《太平天国》第五节：后学热及其对影视文化的影响一、后现代热潮的出场及其社会意义二、《还珠格格》与中国后现代文本三、后学视角与中国传统：《铁齿铜牙纪晓岚》与《康熙微服私访记》第五章：新世纪里的思考第一节：新世纪里的话语搏奕的新格局第二节：民族主义的兴盛与影视新神话第三节：精英文化与大众文化的重新整合第四节：主导文化的困境（下）第一节：新世纪里的话语搏奕的新格局一、民族主义的新时代特征与影视构造的神话：《康熙帝国》、《汉武大帝》、《成吉思汗》二、民族主义的个体想象：《乔家大院》、《大宅门》、《闯关东》、《走西口》第三节、精英文化与大众文化的重新整合一、民生视角下的的伦理思索：《家有九凤》、《中国式离婚》、《马大帅》二、后现代文本的主题转向：《武林外传》、《家有儿女》第四节：主导文化的困境（下）一、新权威主义的终结者：《走向共和》二、“新英雄”的曲线畸变：《历史的天空》、《亮剑》、《士兵突击》（素材和资料部分来自网络，供参考。
电视剧发展史略
三、近代题材：
年代背景为辛亥革 命至1949年以前各类 电视剧为近代题材剧， 可根据具体故事内容 分为： • • • • • • 近代革命题材 近代都市题材 近代青少题材 近代传奇题材 近代传记题材 近代其它题材
四、古代题材
年代背景为辛亥革 命以前的各类电视剧 为古代题材剧，可根 据具体故事 • • • • • • • • 内容分为： 古代传奇题材 古代宫廷题材 古代传记题材 古代武打题材 古代青少题材 古代历史题材 古代其它题材
电视剧的概念
• 电视剧的英文翻译问题电视剧有广义、狭义之分， 广义的电视剧翻译为TV Plays、TV drama program、teleplay、television play、teledrama 等等；狭义的电视剧则为TV series，TV play series，有时直接简译为series。而肥皂剧翻译为 Soap Opera ，TV Soap Opera(最早的电视剧由 肥皂商赞助)。 • 狭义的电视剧（TV series）中的一集翻译为： episode
历史上收视率最高的唯一电视剧
• 《还珠格格》（赵薇版）
十几年来，从未有一部电视剧超越过 还珠格格
电视剧小组
• • • • • • • 王睿《分析电视剧类型》 张玉洁 《美剧类型简析 》 石冬丽《浅谈中外电视剧》 秦丽媛《浅析古代宫廷题材电视剧》 王昕《分析偶像剧》 温媛媛《分析电视剧翻拍》 王艾辰《分析电视剧配音》
发展期电视剧的主要特点
• 创作数量上有了很大的增长 • 注重社会意义和价值，强调对现实生活的 正面描写和对人民大众的鼓舞 • 在样式上呈现多样发展的趋势 • 长篇电视剧应运而生，显示中国电视剧发 展的良好势头
发展时期的电视剧作品
中国电视剧发展历程
中国电视剧发展历程中国电视剧发展历程一、起源与初步发展阶段在中国电视的发展初期，电视剧主要以舞台戏剧的形式呈现。
1958年，中国第一部正式的音乐舞台剧《白毛女》在电视上播出，标志着中国电视剧的诞生。
接着，一系列道德教育片、历史剧、现实主义题材的剧集相继问世，如《武大郎与潘金莲》、《红灯记》等。
二、改革开放与市场化发展阶段1978年改革开放以后，中国电视剧迎来了一个新的发展阶段。
引进外国影视片成为了一种新趋势，中国的电视剧开始受到国际影视产业的影响。
同时，中国电视剧在题材、创作手法上也发生了重大变化，更加注重现实主义的风格，呈现出社会、经济、政治等多个层面的问题。
三、荧屏黄金时代20世纪90年代至21世纪初，中国电视剧进入了一个繁荣的阶段，被誉为荧屏黄金时代。
这一时期，众多经典的电视剧问世，如《还珠格格》、《康熙微服私访记》等。
这些电视剧在剧情、角色设定、服装等方面都具备了高水准的制作，受到了广大观众的热爱与追捧。
四、多元化与优质剧目崛起随着市场化的发展，中国电视剧开始呈现多元化的发展趋势。
各种不同题材、不同类型的电视剧纷纷涌现，涵盖了历史、都市、农村、武侠、军事等各个领域。
同时，电视剧的制作水平也逐渐提升，不仅在剧本创作上注重深度与内涵，还在拍摄技术、视觉效果等方面有了明显的提升。
五、网络影视的兴起随着网络技术的飞速发展，网络影视逐渐成为了人们获得电视剧内容的主要途径之一。
越来越多的电视剧开始在网络上首播，各大视频平台竞相推出自制剧集。
网络影视的兴起不仅为电视剧的传播提供了新的途径，也为创作人员提供了更多发展的机会。
附件：本文附有相关的图片、图表和统计数据，以便读者更好地了解中国电视剧发展的历程。
法律名词及注释：1：第一个法律名词：版权法注释：版权法是保护原创作品的法律，对电视剧的著作权保护起到了重要作用。
2：第二个法律名词：广播电视法注释：广播电视法主要规定了对广播电视行为的管理和监督，对电视剧的播放、制作等方面进行了规范。
影视史之电视发展简史(中)
美国
法国
日本
1927年，高柳健次郎实验电视广播成功，1939年，首次进行电视公开发 射接收 1950年，日本广播协会东京实验电视台开始定时实验广播 1952年7月，日本第一座私营电视台日本电视网（NTV）最先获得开办 执照，12月日本广播协会东京电视台获执照开办广播 1957年，43座电视台许可开办，1959年，日本广播协会东京教育电视台 开播 1939年，莫斯科电视台正式开播。1941年苏德战争，苏联电视广播停止 1945年，莫斯科电视台重新开办，1949年6月正式开播。1948年，列宁 格勒电视台重新开播 1949年，苏联首次进行室外电视转播，1934年开始进行彩色电视试验广 播，1956年，莫斯科开办第二套电视节目。1959年，制成磁性录像装置
系列剧
每集都具有不同剧情的完整的故事，有同样的主要人物和场景贯穿起来，人物的性 格往往是固定的，在不同情境中演绎出不同的故事 情节系列剧具有高度灵活性和观众互动性，会根据需要调整未来发展路线，不会受 到人事变动的影响 情景喜剧是系列剧的一种，具有幽默滑稽的娱乐性，以播出时伴随着现场观众（或 后期配音）的笑声为主要外部特征，大部分采取舞台剧的布景方式。情景喜剧有真 人扮演的，也有卡通片
日本从20世纪70年代开始研发高清电视，1989年开始播出高清电视，2001年主要 城市开始播出数字卫星高清晰度电视 欧洲80年代中期提出高清电视制式，1993年成立DVB数字视频广播项目，1999年 ，卫星电视数字化已接近100%，数字电视频道达到400个 美国高清电视起步较晚，1988年开始提出，1993年几大公司联合研制一种全数字 电视系统方案，和有线、卫星、计算机等媒体系统有互操作性，是美国的高清电 视技术处于世界领先水平
中国电视剧的发展
中国电视剧的发展中国电视剧是中国文化产业中的重要组成部分之一。
自20世纪70年代开始兴起以来，中国电视剧在内容、制作、表现手法等方面经历了长足的发展和改变。
中国电视剧的发展可以分为几个阶段。
在20世纪70年代至90年代初，中国电视剧以反映社会主义建设成就和社会主义主题为主。
这一时期的电视剧多以历史题材和军事题材作为切入点，强调英雄主义和集体主义价值观。
传统的长篇电视剧成为这一时期主流，通过多集的方式讲述故事，塑造了一批深受观众喜爱的形象，如《西游记》、《红楼梦》等。
进入20世纪90年代以来，随着市场经济的发展和社会的变迁，中国电视剧的内容和风格也发生了巨大的变化。
其中一大特点是国产剧开始走出国门，在东南亚、非洲等地展示中国文化的同时也带动了中国电视剧的海外市场拓展。
同时，神话剧、穿越剧、都市剧等新题材和新风格的电视剧逐渐崭露头角，丰富了观众的选择。
近年来，中国电视剧在制作水平和内容创新方面取得了更为显著的进步。
高清晰度、特效技术的运用，使得电视剧在视觉效果上有了质的飞跃。
同时，主旋律题材、社会问题剧、年代剧等多样化的题材也得到更多的关注和探索。
一部部优秀的电视剧涌现出来，引起了广泛的社会议论和热烈的讨论。
同时，中国电视剧面临着一些挑战。
商业化的压力、市场需求的变化、知识产权保护等问题都需要解决。
电视剧的内容创作也需要更加注重创新和多元化，更好地满足观众的需求。
总的来说，中国电视剧的发展经历了从单一题材到多元化、从传统封闭到开放国际化的过程。
通过不断创新和发展，中国电视剧正在成为中国文化软实力的重要代表之一，也为中国影视行业的发展注入了强大的动力。
未来，中国电视剧还将在内容、技术、市场等方面持续发展，为观众提供更加丰富多样、高质量的电视剧作品。
中国电视剧的发展不仅仅是在内容和制作上取得了重大突破，还涉及了观众市场的拓展和影视产业的整体发展。
随着互联网和移动端的普及，影视作品在观众中的传播和分享方式也发生了巨大变化，这对于电视剧的发展提出了新的挑战和机遇。
1958年北京电视台播出第一部电视剧
1958年北京电视台播出第一部电视剧1958年是中国电视发展的关键时期，这一年，北京电视台播出了中国第一部电视剧。
这个里程碑事件标志着中国电视剧产业的开端，为后来的电视剧发展奠定了坚实的基础。
1950年代是中国电视发展的起步阶段。
在这个时期，1949年成立的中央人民广播电台开始试播电视节目，并于1958年正式成立了北京电视台，这是中国大陆第一家正式的电视台。
成立电视台的目的是为了扩大电视广播的影响力，提供丰富多样的娱乐和教育节目。
1958年，北京电视台播出了第一部电视剧，这部电视剧名为《白毛女》。
《白毛女》根据中国作家陈忠实的同名小说改编，讲述了一个农村女工白娘子的艰辛命运和奋斗历程。
这部电视剧采用了有限的技术条件，借助小规模场景和简单的道具来展现故事。
尽管制作条件有限，剧组仍然尽力创造出真实的农村生活场景，并展现出老百姓的智慧和勇敢。
《白毛女》的播出引起了轰动效应。
观众们对这部电视剧的情节、演员的表演和制作的质量都表示了高度评价。
这部电视剧的成功标志着中国电视剧开始走上了大众的视野，成为了人们日常生活的重要组成部分。
与此同时，中国电视剧行业也迅速发展。
电视剧成为了一个独立的艺术门类，不仅展现了中国传统文化和现实生活，还让观众们更好地了解了社会和历史的变迁。
电视剧制作技术不断改进，剧本创作也越来越重视艺术性和观赏性。
这些努力使得中国的电视剧产业逐渐崭露头角，赢得了国内外观众的认可。
通过《白毛女》和后续的一系列电视剧的成功，中国电视剧的影响力不断扩大。
电视剧除了娱乐人们，还能够传递社会价值观和道德教育，成为了塑造观众价值观和价值观的重要媒介。
在中国这个传统文化底蕴深厚的国家，电视剧承载着人民的期待和对美好生活的向往。
随着时代的发展，中国电视剧不断进步。
从《白毛女》到现在的电视剧巨制，剧种和内容越来越多样化，制作质量也稳步提升。
现如今，中国的电视剧产业已经走在了国际舞台上，有很多优秀的电视剧作品在海外获奖并受到国际观众的喜爱。
电视发展史
电视发展史电视媒体历史沿革电视机经历了从黑白到彩色，从电子管、晶体管电视迅速发展到集成电路电视，目前，电视正在向智能化、数字化和多用途化迈进；电视转播也由卫星传播到卫星直播。
电视机技术发展史19世纪末，少数先驱者开始研究设计传送图像的技术。
1904年，英国人贝尔威尔和德国人柯隆发明了一次电传一张照片的电视技术，每传一张照片需要10分钟。
1924年，英国和德国科学家几乎同时运用机械扫描方式成功地传出了静止图像。
但有线机械电视传播的距离和范围非常有限，图像也相当粗糙。
1923年，俄裔美国科学家兹沃里金申请到光电显像管、电视发射器及电视接收器的专利，他首次采用全面性的“电子电视”发收系统，成为现代电视技术的先驱。
电子技术在电视上的应用，使电视开始走出实验室，进入公众生活之中，1925年，英国科学家研制成功电视机。
1928年，美国纽约31家广播电台进行了世界上第一次电视广播试验，由于显像管技术尚未完全过关，整个试验只持续了30分钟，收看的电视机也只有十多台，此举宣告了作为社会公共事业的电视艺术的问世，是电视发展史上划时代的事件。
1929年美国科学家伊夫斯在纽约和华盛顿之间播送50行的彩色电视图像，发明了彩色电视机。
1933年兹沃里金又研制成功可供电视摄像用的摄像管和显像管。
完成了使电视摄像与显像完全电子化的过程，至此，现代电视系统基本成型。
今天电视摄影机和电视接收的成像原理与器具，就是根据他的发明改进而来。
电视机发展史世界上第一台机械电视1880年，法国人莱布朗克提出使一个镜面在两个不同轴线上以不同速度振动，形成往返直线扫描，从而对图像进行分解和再现。
1883年，德国人尼普科夫提出了圆盘扫描法；1897年，德国的布劳恩发明阴极射线管以显示快速变化的电信号；1904年，英国人贝尔威尔和德国人柯隆发明了一次电传一张照片的电视技术，每传一张照片需要10分钟。
电子管电视1923年，俄裔美国科学家兹沃里金申请到光电显像管、电视发射器及电视接收器的专利，他首次采用全面性的“电子电视”发收系统，成为现代电视技术的先驱。
影视心理学-电视剧
1、80年代：香港电视剧的武侠记忆
为了更好赢得内地市场，以“背靠祖国，放眼全球”的策略，TVB回归之后，除 2、80年代后期至90年代：时装剧潮流和香港 了将大量的电视剧外景到内地实景拍摄外，还与内地不少发行公司合作拍摄电视 剧。针对内地各电视台以争夺收视为主要考核目标的情况，一部成为香港收视最 巨星 高的电视剧，自然会成为内地电视台的抢手货。比如在湖南台播出的《金枝欲孽 》和安徽台已经购买的《铁血保镖》，均是由于内地媒体和香港媒体同时刊登了 众多的新闻报道引发了内地电视台的注意。由于《金枝欲孽》在内地的轰动效应 ，为港剧在内地的播出创造了更好的口碑效应，也令新的一批香港艺员成功打入 内地市场。
初创时期（1958-1965年）
黄金时期（1993年至今）
现当代电视剧
七 、 收 视 市 场 竞 争 格 局 暂 不 明 朗
六 均五 共四 三 二 地一 、 存、 、 、 位、 、 优 电 合 “ 改 现 秀 视 纵 专 编 当 电 剧 连 业 及 代 视 仍 横 型 翻 剧 剧 然 、 ” 拍 多 资 保 独 编 之 于 源 持 家 剧 风 古 在 播 首 与 盛 装 不 出 播 “ 行 剧 同 与 各 全 ； 频 收 领 面 道 视 风 型 分 的 骚 ” 布 龙 编 不 头 剧
电视剧
——第五组
组长： 何家瑛 201356020211 组员： 陈钰军 201356020105 庄茂潼 201356020157 高 何 梁 欣 201356020209 婷 201356020212 菲 201356020219
任务分配： 主讲人一
国内古装剧《甄嬛传》成就篇
收视率
该剧于2012年3月26日在安徽卫视、东方卫视上星首播并连续一个月获得收视前 两名。中国台湾、香港也有播出。2013年6月18日起在日本BS富士台播出，日语 片名译作《宫廷の诤い女》。 2012年第26届中国电视金鹰奖：优秀电视剧 《甄嬛传》 第3届中国大学生电视节 2012年度“最受大学生瞩目”古装传奇类电视剧 《甄嬛传》 2012年第18届上海电视节白玉兰奖 最佳导演 郑晓龙 2012年MSN星月年度最佳导演 郑晓龙 2012年华鼎奖最佳电视剧男演员 陈建斌 现今，已被引进到韩国、日本、美国等地并刮起一阵“中国热”。
中国电视剧发展史
中国电视剧发展史
中国电视剧发展经历了多个阶段和变革，以下是中国电视剧发展史的概括：
1. 初期阶段（1950年代-1960年代）：中国电视剧起步于1950年代，以宣传为主要任务，内容主要是革命战争题材和社会主义建设题材的宣传片。
代表作品有《海瑞罢官》、《火红的年代》等。
2. 紧缩时期（1970年代-1978年）：在文化大革命的影响下，电视剧创作受到限制，内容受到政治影响，题材狭窄，创作风格单一。
3. 改革开放时期（1978年-现在）：改革开放以后，中国电视剧经历了快速发展的阶段。
电视剧创作开始多元化，涉及社会生活的各个领域和题材，反映了社会的变革和人民生活的多样性。
4. 新世纪的发展（2000年代-现在）：随着经济的快速发展和技术的进步，中国电视剧开始呈现更高水平的制作和
更多元的题材。
大型历史剧、都市剧、家庭剧、青春剧等不同类型的电视剧层出不穷，制作水平和观众反响逐渐提升。
5. 产业化和国际化（近年）：中国电视剧产业逐渐实现了规模化和产业化发展，成为了一个独立的产业体系。
同时，越来越多的中国电视剧开始在国际市场上展露头角，受到国际观众的关注和喜爱。
随着社会的发展和观众需求的变化，中国电视剧的题材和风格也在不断创新和变化。
从初期的宣传教育功能到今天的多元化表现，中国电视剧在推动社会进步和文化传承方面发挥着重要作用。
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中国电视剧发展史
电视剧初步发展阶段（1985-1989）
一、电视剧发展的内外部原因：
1、四级办
2、影视关系
3、社会需求与广告业发展
4、境外电视剧的促动
二、主要作品：
1、《四世同堂》（1985,北京电视台，编剧：林汝为、李翔、牛星丽，导演：梁世龙）
A、爱国主义
B、人性论
C、生活化与通俗性
D、艺术创新
2、《新星》（1985、李新编导，王子庆摄像）
A、改革题材的重要作品
B、李向南的争议
3、《红楼梦》（1986, 36集、中央电视台，导演：王扶林）
A、长篇巨制
B、古典文学复苏
C、忠实原著问题的讨论
4、《努尔哈赤》（1986年，16集，中央台、沈阳市文联、中新社，编剧：俞智先、高援、刘恩铭，导演：陈家林）3
5、《雪野》（1986,7集，辽宁电视台，编剧：王宗汉，总导演：齐兴家，）
A、婚姻主题（一个女人与五个男人的故事）
B、人性、社会、时代的冲突
C、地方特色
6、《凯旋在子夜》（1986，11集，北京电视艺术中心，导演：尤小刚，编剧与原著：韩静霆，）与《高山下的花环》（1983、3集、山东电视台，原著：李存葆，编剧：李德顺、
于景，导演：滕敬德、席与明）
A 战争与知青题材——人性与社会的抗争
B 民间与精英的反思
C 青春何去何从
改革题材：新星、师魂
农村题材：雪野、篱笆女人与狗
通俗剧：甄三、便衣警察、啼笑因缘、乌龙山剿匪记
纪实电视剧：神圣忧思录、百年忧患、长江第一漂末代皇帝、
站在新的起点上——九十年代的电视剧
一、新的背景与面貌
二、电视业的新发展与媒介性质的回归
三、建立在历史的废墟之上
世纪之交的中国电视剧和社会思潮
绪论
一、内蕴丰厚的中国电视风景线
二、中国电视剧研究的历史与现状
三、电视剧与拟态环境
第一章喧闹的中国电视航船和电视剧坐标
第一节喧闹之中的中国电视文艺一、当今中国社会与电视镜像
二、电视剧的基本特性
三、世纪之交时间断线的提出与意义
第二节世纪之交的电视剧的特点和简单历程
1、从宏观视角到微观视角
2、从单一化到多元化
特点3、从教化功能向娱乐功能转变
4、传媒本体功能的凸显
一、九十年代以来影视文化的基本历程
简单历程
二、九十年代以来的电视剧的总体特征
第三节主题与变奏一、站在八十年代的起点上
二、九十年代以来电视剧与社会思潮间关系的总体特点
第二章回归与重建（1989-1993）
第一节没有灯塔的夜航船：社会转型的开始与电视剧的新开端
第二节主导话语的困惑与主旋律作品的新探索
第三节市民社会的形成与大众文化的兴起
第一节没有灯塔的夜航船：社会转型的开始与电视剧的新开端
一、思想的困惑与电视的狂欢
二、大众文化走向前台与电视神话的诞生
第二节主导话语的困惑与主旋律作品的新探索
一、远离革命与躲避崇高
二、改革话语的彷徨
三、从阶级伦理转向传统伦理
第三节市民社会的形成与大众文化的兴起
一、从《渴望》等剧看当代中国大众文化作品的特征
二、《编辑部的故事》与市民社会中的复杂心态
三、飞速行进的欲望号街车
第三章:激流中的涌动(93-97)
第一节:话语转型与影视变革一、现代化的整合与新权威主义的构建
二、电视剧生产的繁荣与类型的定型化第二节:改革话语的重新兴起一、城市和工业改革题材的兴起
二、农村改革题材的新思考
三、走向世界中的社会人生
第三节:回归传统与迈向现代化脚步的共震
《三国演义》与《唐明皇》热播的背后
传统儒家思潮的复兴
第四节:欲望神话和市井人生
《我爱我家》《京都纪事》
第五节:平视中的人生--——不绝如缕的道德反思
一、现代化进程中的道德拷问《黑槐树》、《咱爸咱妈》
二、理想主义与现代化的反思《年轮》、《孽债》
第四章：夜与昼的告白（1997-2002）第一节：思想的分流与影视话语的变幻
第二节：自由主义视角下的社会图景
第三节：社会民主思潮与民生困惑
第四节：主导话语的困境（上）
第五节：后学热及其对影视文化的影响
第一节：思想的分流与影视话语的变幻
一、世纪末的中国社会与思想界的争论
二、电视自身的价值构建和电视剧的新面貌
第二节：自由主义视角下的社会图景
一、对于深化改革和开放政策的支持和期待《刘老根》、《突出重围》
二、对于反对腐败的吁求：《大雪无痕》、《省委书记》
三、对于人性复杂性的重视和对欲望的肯定：《牵手》、《玉观音》
第三节：社会民主思潮与民生困惑
一、斗争主题的激情重现与反叛话语的隆重上演：《激情燃烧的岁月》与《水浒传》
二、道德至上与对绝对正义的推崇：《一代廉吏于成龙》
三、民生与道德关怀的视角：《贫嘴张大民的幸福生活》、《空镜子》
四、新英雄主义的出现与红色经典的重拍
第四节：主导话语的困境（上）
一、新权威主义的窘境：《雍正王朝》
二、革命主题与执政主题的潜在冲突：《太平天国》
第五节：后学热及其对影视文化的影响
一、后现代热潮的出场及其社会意义
二、《还珠格格》与中国后现代文本
三、后学视角与中国传统：《铁齿铜牙纪晓岚》与《康熙微服私访记》
第五章：新世纪里的思考
第一节：新世纪里的话语搏奕的新格局
第二节：民族主义的兴盛与影视新神话
第三节：精英文化与大众文化的重新整合
第四节：主导文化的困境（下）
第一节：新世纪里的话语搏奕的新格局
一、民族主义的新时代特征与影视构造的神话：《康熙帝国》、《汉武大帝》、《成吉思汗》
二、民族主义的个体想象：《乔家大院》、《大宅门》、《闯关东》、《走西口》
第三节、精英文化与大众文化的重新整合
一、民生视角下的的伦理思索：《家有九凤》、《中国式离婚》、《马大帅》
二、后现代文本的主题转向：《武林外传》、《家有儿女》
第四节：主导文化的困境（下）
一、新权威主义的终结者：《走向共和》
二、“新英雄”的曲线畸变：《历史的天空》、《亮剑》、《士兵突击》
（注：可编辑下载，若有不当之处，请指正，谢谢!）。