包装容器形态仿生设计
包装造型的仿生设计
包装造型的仿生设计随着社会的进步与发展，仿生学已经逐步进入艺术设计领域并得到了广泛的应用和发展，为其在设计思想、设计理念及技术原理等方面提高了理论支持，仿生学也因此成为指导与辅助包装造型设计的一个重要学科，并取得了显著的成绩。
仿生学（Bionics）是以研究生物系统的结构和性质来为工程技术提供新的设计思想及工作原理。
“仿生学”一词由美国J.E.斯蒂尔提出，在1960年全美第一届仿生学的讨论会上，正式建立了仿生学学科，其研究范围主要包括：力学仿生、能量仿生、分子仿生和信息与控制仿生。
一、仿生形态与人的感知仿生形态以研究和探讨生物体机制，仿照它们进行设计创造的方法。
人们在认识形态时，往往最先捕捉的是它的几个最突出的特征。
比如，一个敏捷的漫画家仅仅通过精心刻画出的几笔，便可以把一个人的形象描绘的活灵活现，也可以理解为通过几个突出的知觉特征就可以形成对一个形态的认识和理解，仿生形态给人的知觉感受就是包装造型形态所提炼的自然物的突出特征，这种形态很形象化也具有很强的寓意性，消费者更易于在短时间内获得视觉感知信息。
人们对形态的感知还与过去的感知记忆痕迹有联系，这些记忆痕迹在对新事物的感知过程中起到帮助理解的作用。
人们在感知仿生形态时，他们脑海中能产生被仿原生物形象，通过对原生物的理解、记忆，并将原生物与产品的相似性联系起来，更好的认知产品。
仿生形态以一种符号的方式把包装物的内涵品质诉诸于视觉形式，形成设计师与消费者的对话媒介。
消费者通过对包装形态的视觉认知，来理解、感悟包装形态传达的信息，从而更好的把握包装的特征及详细信息。
通过前面的分析我们知道，仿生形态在很大程度上是符合人类个体发展特点的。
仿生造型元素是提炼生活中的典型代表元素，它的构思往往充满想象力，能够把人们引入某种情景，极大的满足了人们好奇的心理需求，有些仿生造型圆浑、墩实、稚拙的形象对人们有很大吸引力，这是因为人们对圆浑的仿生造型能较容易感知，再加上墩实、幼稚的仿生模样令他们产生更多的关注和怜爱。
包装创新的例子
包装创新的例子
以下是 6 条关于包装创新的例子：
1. 嘿，你能想象把食品包装设计成像个小房子吗？就像那个巧克力的包装，打开盒子就像进入了一个甜蜜的小屋子，充满了惊喜！这多有意思啊，一下子就抓住了人们的眼球，让人迫不及待地想要探索里面的美味。
2. 哇塞，你看现在有些饮料的包装，做成了那种可以变形的样子！比如说某个果汁瓶，喝的时候可以把它捏成各种形状，这不就像小时候玩的橡皮泥吗？这包装创新也太酷了吧，让喝饮料都变得超级有趣呢！
3. 讲真的，把化妆品包装做成花瓣的形状怎么样？就像那个眼影盘，打开后就像一朵盛开的鲜花！这种独特的设计难道不会让你心情超好吗？而且每次使用都感觉自己好精致呀，这就是包装创新的魅力啊！
4. 哎呀呀，现在居然有人把电子产品的包装设计成了一个小机器人！当你拿到那个手机盒子，就感觉像是收到了一个小伙伴，多新奇呀！这种包装创新难道不会让你对产品更加喜爱和珍惜吗？
5. 嘿哟，把书籍的包装弄成一个神秘的宝盒好不好？想象一下打开那个宝盒才能看到里面的书，是不是感觉像在探索一个神秘的宝藏啊！这样的包装创新肯定能让读书都充满了仪式感呢。
6. 可不是嘛，有那种把玩具包装做成一个小城堡的！孩子们一看到就兴奋得不行，感觉自己像是要进入一个童话世界。
这种包装创新多赞啊，让孩子们的快乐都加倍了！
我的观点结论就是：包装创新真的可以带来很多意想不到的效果，让产品更吸引人，更能给人们带来愉悦的体验！。
包装容器造型之设计方法
基本形有正方形长方形圆锥形三角形等，通过这些形 体之间的相加、相减、过渡而构成各种形态。
１． 基本形相加
基本形相加是以两个或三个相同或不相同的基本形组 合为一个造型整体。图 ８ 是圆形与三角形的相加。
６． 斜线表现不安定、生动活泼、惊险、运动感，如 图 ５。
我们充分运用这些线的感情因素，使我们的设计富有 生命力、富有情感，成为具有一定意义的造型。
三节奏与韵律法包装容器造型中节奏与韵律感的设计是运用某些造型设计要素进行有条理性的有次序感的有规律的形式变化而使整体设计形成一种如同音乐的节奏与韵律一般的连续性的形式美
中国包装
装潢设计
包装容器造型之设计方法
长沙理工大学设计艺术学院 易燕湘
包装容器造型设计可以从很多方面开拓设计思路，并 且各思路方法之间相依相存，现归纳以下方法。
造型形象不仅由立体 形态作用于视觉感受，而 且也以表面形态影响视觉 感受。因此，对形体表层加 以肌理变化是造型设计的 手段之一。同一种材料可 以创造出无数不同的肌 理，不同的肌理变化可以 使单纯的形体产生不同的 丰富的艺术效果。如材料 的腐蚀、喷砂、抛光等都是 材料表面处理的不同手 法。塑料、玻璃、金属都可 加以表面肌理变化使材料 具有肌理美的丰富的艺术 效果。如图 ６ 是渐变肌理。 图 １６ 是模仿菠箩肌理。
五、体量对比法
容器造型是有一定体积的造型，所以我们还可以从容 器造型立体体积的关系来研究造型的变化。体量指的是造 型有明确分界线的各部分的体积给人的份量感，体量对比 法就是各体积之间份量感的对比。如图 １１、图 １２、图１３、
中国包装 ２００５／１ ５７
中国包装
装潢设计
图 １４。
九、附饰法
六、模拟与概括法
仿生包装设计
一般情况下人们80％的外界信息都起通过服晴来获 取的，注意是消费者选择商品的起点为了吸引消费者的 注意，个性化包装设计必须把包装需要传达的产品信息， 通过逻辑性的视觉流程设计，引导消费者的视线按照设 计师的意图．以最合理的顺序、最有效的感知方式去感 觉获取最佳印象
扩大商品包装主体物图形或字或色彩的刺激强度。 扩大商品包装主次之间的对比关系 在包装设计中还可利用幽默、滑稽、夸张等设计手法 提高消费者感知兴趣的刺激
仿生(Bionics)是以自然物为设计对象 来进行创造的设计过程,通过将自然 物与人造物之间的不断类比、联想, 从而提升出丰富的设计语言并应用 于产品造型设计。
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路 易 吉 科 拉 尼
所 呈 现 的 真 理 之
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艺术科学性、商业性无限可逆 性、学科知识综合性、学科交 叉性
形态仿生设计，结பைடு நூலகம்和功能仿生 设计，材料仿生设计
模型分析法
仿生设计的发展 形态仿生与高科技相结合
形态仿生与环保相结合
创新型包装容器造型设计教学论文
创新型包装容器造型设计教学探析摘要：从创造性思维理念出发，通过对仿生创造法、要素交合法、添加省略法、分析列举法等包装容器造型设计的创造方法的研究，探寻包装容器造型设计创新的手段，并提供富于积极社会意义的创新理论，从而为社会提供优质新颖的新产品。
关键词：创造性思维；包装容器；造型设计；方法中图分类号：j0-05 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2011）18-0179-02众所周知，我国的平面设计专业是由包装装潢设计专业发展而来的，包装设计在过去几十年中具有很重要的地位。
20世纪末，市场经济大潮带来了平面设计教育的春天，其教学目的与课程设置都发生了很大的变化，包装设计逐步变为平面设计学科中的一个专业，因其被认为商业性强，技术、材料的因素多而越来越受到冷落，课程的学时数不断缩水，很多学生直到毕业都不知如何进行包装容器造型与纸盒结构设计。
本文针对这种现状，结合个人多年的教学经验，将包装容器造型设计教学讲授中的问题，着重于基本规律、创新思维等做进一步的探讨和论述，并引起更多包装设计教育同行的关注。
一、课程基本规律该课程主要训练学生的空间设计概念，培养学生的创造性思维能力，引导学生从理论上掌握形式美的基本法则和模型制作技巧。
同时要善于引导学生在创造性思维指导下研究包装容器造型科学设计方法，探寻包装容器造型设计创新的手段，设计要根据具体商品的特定要求，运用创造性设计方法进行合理的、适合目的性的巧妙设计。
首先应加强学生信息获取和系统思维能力的训练。
信息获取的能力及知识积累是21世纪新型人才必须具备的知识结构与能力素质。
现代包装业的发展突飞猛进，商品包装的更新周期一般在四年甚至更短。
迅速采集包装行业各类信息的能力是现代从业人员的基本素质，包装技术人员更应对企业的生产、产品的开发、设计策划、产品销售网络、市场营销方式等做系统分析及定位。
所以，在包装专业教学中一定要围绕培养学生的“信息获取，信息分析和信息加工”能力，整体规划能力来安排课程，这就要求教师对该课程有充分的理解、准备，并把这些内容贯穿于该课程的教学内容中，并能圆满完成教学任务，这对教师素质提出较高的要求。
仿生包装设计流程
果汁包装设计借鉴了仿生学原理进行设计，其创作灵感为在植物生长过程中，花蕊会成长果实。
在这个包装设计中，花蕊最终倒出来的是果汁。
花雌蕊经过抽象概念设计后成为为1~2升果汁瓶的最佳形状。
每一种果汁的自然色构成了果汁瓶里面的主要部分。
设计师采用了白色底色、水果插画与黑色LOGO设计共同组合用来设计瓶贴，使整个果汁包装有别于竞争对手，从市场果汁饮料包装设计同质化的问题中解脱出来。
这个灵感来自自然的几何设计结构的保证了瓶子的强度。
这个瓶子的形状可以相互结合，从而在货物堆放时节约了大量的空间。
这个瓶子的形状建立在等边三角形的基础上的。
通过几何塑形，这个瓶子的每一面从视觉上看都令人愉悦。
果汁包装的表面没有具体的大小、尺寸比例，所有的线条都带有偶然感。
尽管常规的瓶贴是采用特殊材料会贴合瓶身。
但由于果汁包装瓶身的表面并不均匀，因此很难通过常规的标签形式贴在瓶身上。
考虑到这一点，开发了一种带有波浪边的标签，它随着瓶身的表面积起伏，并与瓶身紧紧贴合。
仿生观在纸质包装物化形态中的应用
程（ 以纸 质材 料 为 主 ） 仿 生 的 关 系 、 装 设 计 工 程 （ 质 承 印物 材 料 与 印 前造 型 、 觉设 计 等 ） 仿 生 的 和 包 纸 视 和
关系， 进行分析研 究， 目的以纸制包装为切 口探究仿生造 物设计法对视觉传达设计的作用与研 究意义， 意
ｕｎ ｔ ． ｉｙ
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路 易 吉 ・ 拉 尼 说 “ 生 设 计 ， 一 个 揭 示 自然 科 仿 是 界 生 命 体 的 设 计 领 域 ， 可 以 称 为 一 项 ‘ 译 自然 ’ 也 翻 的 事 业 。 ” 驯可 见 把 仿 生 导 入 设 计 空 间 具 有 深 远 的 ， 发 展 和研 究 意 义 。仿 生 设 计 影 响 了 我 们 生 活 的 方 方
面 面 。仿 生 设 计 的 类 型 也 从 单 纯 具 象 仿 生 发 展 到 高
其 较 为 新 颖 ， 存 在 着 较 大 的 发 展 空 间 。 特 别 是 包 故
装 设 计 领 域 仅 局 限 于 包 装 容 器 的 造 型 仿 生 和 视 觉 图 像 仿 生 为 主 ，并 没 有 相 对 成 熟 的 设 计 研 究 理 论 ，
ｐ ｃ ｉｇ ｍａｅ ａｉｅ ｔｔ ｓｔ ｅｓａｔ ｇｆｒｒｓ ａｃ ， ｎ ｌｚ ｓｔ ｅａ ｉｎ ｅｗｅ ｎ ｐ ｃ ｉ ｇ ｍａｅ ａ ｎ ｉ ｅ ｒ ｇ ａ ｋ ｎ ｔｆ ｌ ｄ ｓａｅａ ｔｒ ｎ ｅ ｅ ｒ ｈ ａ ａｙ ｅ ｒ ｌｔ ｓｂ ｔ ｅ ａ ｋ ｎ ｔｒ ｌ ｇｎ ｅ ｎ ｉ ｚ ｈ ｉ ｏ ｈｅ ｏ ｉ ｅ ｉ
包装容器仿生设计初探
２ 中 国包 装 ２ ７ ／ ２ ０１５
对 象 ，然 后 依据 对 象 的形态 和 结 构转 化 为 可 以
利 用 在技 术 领 域 的抽 象功 能 ，并 考 虑用 不 同 的物 质 材 料和 工 艺手 段 创 造新 的形态 和 结构 。在这 个
过 程 中要 根 据感 性 认 识 ，除 去无 关 因素 ，并加 以
征 ；雪 佛兰 Ｃ ｍ ｒ Ｖ 的前 脸 、 “ ａ ａ ０型 鲨鱼鳃 ”式 的 进气 口以及 宽厚 的后 侧 翼 都成 为一 系 列独 特 的 设 计 元素 ，道 奇蝰 蛇 又 宽又 矮 的车 身 以及 与 车 身 混 为 一 体 的 大 灯 恰 似 直 立 的 蛇 头 对 着 猎 物 怒 目而 视 ；法 拉￣ Ｆ ３ 似 深海 狂 鲨 一般 的迅猛 和 血 性 。 ｉ４ ０ Ｊ 而 国产 汽车 设 计 中也 不 乏 仿 生设 计 的佼 佼 者 ，温 润憨 厚 的吉利 熊猫 就 是其 中一 例 。 经 典仿 生 设 计并 不 是对 形 态 简 单 的模 仿 ，仿 生后 面会 有 更 多 功 能和 结 构上 的需 求 。低矮 轻便 流线 的 甲壳 虫 是 为 了使 之成 为 寻 常 百姓 都 能 买 能 开 的车 。黄 蜂 牌 小型 摩 托 车 的设 计 目的是要 帮助
同 时这种 仿生 又不 是 空穴来 风 ，是在 功 能和 结 构 需求上 的 自然表 现 ，所 以也 就 不显得 突然 和 造 作 。设计 使用 了方 便 盖 中的铰 链式 塞孔 盖 ，改 变 了原产 品中 的取用 方式 ，从 原 来 的抠 取 改成 了 利用 挤压 取 得产 品 。为 了挤压 更加 便捷 ，所 以瓶
２ 设计 中的仿生 ．
众 多经 典设计 中我们 都可 以看到 仿生 设计 的 影 子 。毕尔 巴鄂 的古根 海姆 博物馆 特 异 的造 型就
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包装容器形态仿生设计何霞,杨国平,王家俊(浙江理工大学,杭州310013)摘要:通过例子分析了仿生设计与包装容器形态之间的密切关系,从具象形态仿生设计和抽象形态仿生设计2个方面,对包装容器形态仿生设计在包装中的应用进行了分析和探讨,以达到创新设计的目的,真正做到实用与审美的统一。
指出包装设计中的仿生设计极大地丰富了包装设计的设计方法,赋予了产品鲜明的个性形象,并提升了包装的魅力。
关键词:包装设计;包装容器形态;仿生设计中图分类号:TB482;TB482.2 文献标识码:A 文章编号:1001-3563(2006)01-0162-02收稿日期:2005-09-27作者简介:何霞(1978-),女,硕士生,浙江理工大学助教,主要从事包装结构及包装CAD 的教学与研究。
B i on ics design in packaging contai ner for m designHE X ia ,YA NG Guo -ping ,WA NG J i a -j u n(Zhe jiang U niversit y of Techno logy ,H angzhou 310013,Chi na )Abstract :T his a rtic l e analyzed t he close re lati onship be t w een bionic desi gn and packag i ng container for m by so m e exa m ples .The app lica tion o f b i onics desi gn of packag ing containe r f o r m in packaging w as dis -cussed i n t w o aspe cts ,concrete and abstrac t bionics f o r m desi gn .Itw as put f o r w ard tha t b i onic design eno r -m ousl y en riches t he packag i ng de sign m ethod ,a lso endow s products w it h bri gh t individua lity i m age and pro -m otes the char m of packaging .K ey w ords :packag i ng de sign ;con taine r ;for m ;b i onics design 包装设计是一门应用艺术。
在应用艺术的领域内,"借鉴"是应用艺术的一个很基本的特性,要求不断从其他艺术领域吸收营养、接受启示和灵感,用来完善自己和促进自身的不断发展和更新。
现代包装设计主要是从绘画艺术、工艺美术、特种装饰艺术等中吸取营养,这对现代包装设计师提出了很高的要求。
同时,随着社会的发展和人们审美观的急剧变化,以及流行文化的有力影响,包装设计只从一些艺术领域吸收营养,这对包装设计创意的开拓越来越不利,越来越难于有所突破。
应该从更宽广的领域来考虑这个问题,更广泛地从其它学科进行借鉴。
自然界无数有机生命(动物与植物)有丰富的形体与结构,多维的变化层面,巧妙的色彩装饰和图形组织等,各种奇异的形态有助于丰富造型设计的形式语言,所以仿生形态的挖掘是创新设计取之不尽的智能源泉,吸引着人们去想象和模仿[1]。
"设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中"(德国著名设计大师路易吉 科拉尼语)[2]。
道出了自然界蕴含着无尽设计宝藏的天机,仿生对探索现代包装设计无疑是新的发展机遇。
1 仿生设计简述仿生学是模仿生物系统的结构、形体、功能原理来设计新技术系统的科学,它是20世纪60年代发展起来的一门跨学科的边缘性科学,是生命科学和工程技术科学互相渗透、彼此结合而产生的。
仿生设计是研究和探讨生物体机制,仿照它们进行设计创造的方法[3]。
自然界的任何物体包括人体形态都是由其内在特性和其所处的环境塑造而成的,其造型必与其生命维护及生存环境有关,否则,大自然便会将其无情地淘汰。
也就是说,一切自然物存在均有其发生、发展的规律,经过了干百万年的运动和变化,其形态的变迁是有其必然原因的。
在创造活动中,模仿自然是一个既古老又时新的话题,人类从蒙昧时代进入文明时代就是在模仿和适应自然环境的基础上不断发展起来的。
从古埃及的狮身人面像,我国古代的牛方鼎、鹿方鼎,到现实生活中以各种动物形态为原形的家具(见图1丹麦家具设计师阿纳 雅各布森设计的蛋椅和图2意大利设计师J 德 帕斯设计的扶手椅)、建筑设计(见图3瑞士赫尔佐格 德梅隆公司设计的"鸟巢"体育场等),从神话传说中人羽化升天到现今的飞机,让我们能如愿以偿飞上天空,都应感谢大自然给了我们现成的可以模仿、学习的对象,是大162包装工程 PACKAG I NG ENG I N EER ING V o.l 27N o .12006.02自然的启示使我们得以发展到今天这样丰富多彩的物质世界。
2 包装与仿生为什么包装会和仿生形成那么一种紧密的关系 分析生物在数十亿年的生命演化和物竞天择的长期过程中,为了适应环境和更好的自我繁殖,生物形成了各具特色和功能的自我包装。
这种自我包装的特点可以归纳为:保护、美化、适应环境功能。
而现代包装也需要具有保护、销售、便利功能。
同时,包装也存在适应性的问题,她也要适应周围的环境。
虽然这两者要适应的环境有许多的不同,但都不停地来改变自己使自己能紧跟环境的不断地变换,使自己能很好地生存下来并且立于不败之地。
随着现代科技的发展,促进了包装器形、包装材料、包装加工手段、包装视觉等各方面的发展。
仿生学对包装之影响也不仅是单单停留在原有的基础之上,也随着社会的不断进步而进步。
仿生不是原封不动地摹仿生物原型,而是以生物原型为依据,通过创造性思维,进行二次甚至多次创新获得设计的形态[4]。
包装中的仿生设计可以依据工业设计中仿生设计的分类[5],大致可分为材料仿生、结构和功能仿生、形态仿生3大类。
如蜂窝纸板就是仿造蜂窝结构而制造的包装材料,这属于材料仿生范畴。
又如,根据橘皮光滑有细孔,有利于橘的呼吸及防止水分的蒸发;橘瓣的组合是节约空间的最佳形式;而橘瓣与橘皮之间的海绵组织,具有保护橘瓣的作用,可以仿造这些结构和功能进行包装缓冲设计等[6]。
对于包装材料仿生及结构和功能仿生不再详述。
形态仿生设计在日常生活用品的包装中应用前景很广,它使得包装更具生活化、情趣化、艺术化,有很强的感染力。
3 包装容器形态仿生设计包装容器形态仿生设计就是以生物机体的形态为原型进行再加工创造的设计。
包装容器形象的塑造与表现向自然活泼的人性化、有机性造型发展,赋予包装个性品质、独特风格来吸引消费者。
形态仿生分为具象形态的仿生与抽象形态的仿生两大类。
具象形态具有比较逼真地再现事物形态的特点[7]。
图4是瑞士著名的A l prose 巧克力的包装设计,造型直接模仿奶牛的形象,充满情趣,深得消费者喜欢,促进销售的效果自然不差。
图5是法国K E N ZO 设计师设计的"D E te "香水,瓶身设计像一片晨曦中的叶子,上面还有一颗可爱的露珠,清新飘逸而不失妩媚。
自1991年推出这款“女香-叶子”瓶形,就广受全球欢迎。
具象仿生停留在模仿生物表层,思想性和艺术性的含量相对来说浅一些。
抽象仿生是对形态高度的简化性和概括性,集中于提炼生物体的内在本质属性,是一种特殊的心理加工活动,属于高层次思维创造活动,它侧重揭示生物体的理念内涵[7]。
这种形式的简化性和特征的概括性,正好吻合现代工业产品对外观形态的简洁性的要求。
图6是日本一款很有名的仿生包装,她借鉴了香蕉的形状、抽象出其形态而进行的包装设计,整个包装由内外两部分构成。
更巧妙的是在打开的时候也模仿剥香蕉皮的动作,在打开的瞬间,给人的感觉就像是在剥开一只香蕉,这种造型在仿生包装设计中可谓是上乘之作[8]。
图6 糖果包装F i g.6Candy packaging 对仿生包装设计的理论和现状有了一定认识和了解后,我们尝试进行了谭木匠木梳的具象形态仿生包装设计仿鱼形设计。
这个包装的创意来源于中国古代民间故事:轩辕黄帝的第二妻室名叫方雷氏,受带鱼鱼刺的启发发明木梳的故事而图7 谭木匠包装正面、背面F i g .7F ront and back o f TAN M U JI ANG packag i ng(下转第172页)163何霞等 包装容器形态仿生设计拥扎,显得既原始又古朴,又清新自然。
整个结构亦反映了中国文化的特有建构。
从装潢来看,只用了黑白两色块和金黄色隶书题字,书法小字题款。
先从色彩上考察,用黄、黑、红3种中国民间色彩。
黄色代表富贵,象征使用者或消费者对皇权的解构。
从名称《五粮粽》看,采用汉隶,字体饱满,象征历史悠远,题款采用行书,亦体现自然,舒畅之感。
从以上分析,对五粮粽的包装解构,作者对包装定位立意、材质、结构、装潢形式的整合,里面深含"天人合一"的思想方法和意蕴。
综上所述,中国的包装设计与天人合一的整合关系除对设计者有较高的文化底蕴要求外,更要求设计者在民族化包装设计中的一种高度自觉。
因为,作为消费者的深层文化结构看,仍是有着几千年积淀的母文化养育着这群消费者。
消费既是长期行为,又是短期行为,法国理论批评家丹纳说过,艺术作品的优劣之分从客观上讲是其与深层文化结构的挖掘深度。
深度越够,其影响度极大。
一定时期内的时尚作品,肯定会随着时间的流逝而消失。
因此,作为艺术设计的包装设计亦同此理。
而"天人合一"的中国文化作为深层的文化因子植入中华民族,那么扩大群体来说肯定对此类艺术会有深深的认同。
至于这样的一些包装设计作品肯定被接受,同时亦能取得成功。
包装设计作为高密集型产业,对其与"天人合一"的探索只是一小小的分支,其更宽广的设计内涵,还有待更加细致的研究与实践。
参考文献:[1] 老子.庄子[M].傅云龙校注.北京:华夏出版社,2001.[2] 靳之林.绵绵瓜瓞[M].南宁:广西师范大学出版社,2002.[3] 靳之林.生命之树[M].南宁:广西师范大学出版社,2002.[4] 杨莉.彩陶抽象构成法在包装设计中的运用[J].包装工程,2004,25(2):90.(上接第163页)来的。
同时在木梳的选型上也很有讲究,这种木梳的形状极象一条鱼,所以将木梳的齿作鱼刺、加个头和鱼尾巴,组成一副鱼形的图案,形象生动。
让人看到这个包装就有种错觉,以为自己看到的是一条鱼,非常生动。