非诚勿扰 节目分析
从电视节目策划看《非诚勿扰》的成功与不足
从电视节目策划看《非诚勿扰》的成功与不足【摘要】电视节目《非诚勿扰》在节目策划上成功之处包括独特的节目主题、创新的嘉宾互动形式等。
节目内容设置成功之处在于紧扣年轻人恋爱话题、快节奏的互动环节等。
节目的不足之处主要表现在过度商业化、嘉宾素质参差不齐等方面。
未来改进方向建议包括激活节目氛围、提升节目品质等。
综合评价来看，《非诚勿扰》在观众吸引力和话题度方面取得成功，但在节目深度和素质上尚有改进空间。
未来建议节目方向要更加注重内容质量和嘉宾选拔，以提升整体节目品质和影响力。
【关键词】《非诚勿扰》、电视节目、背景介绍、成功之处、节目策划、节目内容、成功因素、改进空间、不足之处、综合评价、未来节目、建议。
1. 引言1.1 电视节目《非诚勿扰》的背景介绍《非诚勿扰》是一档由江苏卫视推出的相亲节目，首播于2010年。
节目以“非诚勿扰”的原则进行选嘉宾，即只有真心想要结识对象的人才能参与节目录制。
节目设立了“灯光效果”的互动环节，使得选手在舞台上相识，通过一系列互动游戏和问答环节来了解对方，并最终做出相互选择。
节目播出后，迅速走红，成为中国内地收视率较高的综艺节目之一。
许多观众对于节目中选手的真诚和勇敢给予了高度评价，认为节目展现了现代社会中单身人群的相亲困境和心态，同时也为他们提供了一个脱单的机会。
1.2 《非诚勿扰》的成功之处该节目在节目策划方面具有独特的创新，采用了以“非诚勿扰”为主题的相亲模式，吸引了大量观众的关注。
该节目结合了真人秀和娱乐节目的元素，让观众在娱乐的同时也能感受到真实的相亲场景，增加了节目的互动性和吸引力。
节目内容设置方面成功之处在于节目制作团队精心设计了各种各样的情境和任务，让选手在相亲过程中展现自己的个性、魅力和才华。
节目中参与的选手来自各行各业，各具特点，让观众可以看到不同类型的相亲场景，增加了节目的趣味性和可看性。
《非诚勿扰》成功之处在于节目策划独特创新，内容设置丰富多样，吸引了大量观众的关注和喜爱。
婚恋交友真人秀《非诚勿扰》的电视节目形态分析
摘
要 ：江苏卫视推 出的婚 恋真人 秀 《 非诚 勿扰 》节 目， 自其 开播 以来 ，就在 同类节 目中占据重要 的席位 。在 其它 同类 节 目
不断推 出与 演变之 际 ， 《 非诚 勿扰 》依 旧在激烈 的竞争 中保持较好 的收视率。这 一结果 与 《 非诚 勿扰 》电视 节 目的 受众定位 、环 节设 置、互动 结构等 电视 节 目形态方面 紧密相 关。本文试 图对 《 非诚 勿扰 》节 目在 其板 块设计、 内容设置 、批 判解读等方 面进行
《 非诚 勿扰 》 有关题材、 叙事、 互动结构、 环节设 置等节 目设计模版。 ２ 《 非诚勿扰 》节目形态分析
引， 这些特征也侧面反 映其节 目的成熟 。 文艺圈名人 ，既依托他们来提升人气 ，也 在后 续节 目形 态设 置 中 ，节 目应该 向三 进一步拓展了节 目内涵 ， 变得更为娱乐化 。 个方 面不 断 推进 ：一 是娱 乐化 ，除 了才
的电视娱乐节 目设计模版。本 文重点分 析
间婚恋观代际差异 ， 都促成 了节 目 关注度 不断提升。二是主持人孟非 ，由原来的新 闻类节 目主持人转 变为综艺娱乐方面 的主 持人 ，在原本有较高知名度和观众接受度 的基础上 ， 加 之其个人 的相对独特 的表达 与评判风格 ，以冷 幽默 吸引 了观众群 ；前 期点评嘉宾乐嘉、黄菡 ，一位是情感问题 专家 ，一位是社会心理学专家 ，两者的点 评既有理论层面 ， 也有 日常生活通俗一面， 这也容易为观众认 同接受 ；后期采用多位
分析 ，力求探 索其节 目形态。
关键词 ： 《 非诚 勿扰 》；电视 节 目；形态分析
１ 电视节 目形 态概 述
后有多位 文艺 圈名人作为嘉宾参与点评。
电视节 目形态是指与 电视节 目内容所 截 止 ２ ０ １ ４年 １ ０月 ５日，该 节 目 已播 出 展现 出来 的电视表现形式 ，它是 电视节 目 ４ ８ ０期。为满足观众需 求 ，该节 目推 出过
非诚勿扰节目分析
非诚勿扰节目分析本页仅作为文档封面，使用时可以删除This document is for reference only-rar21year.March非诚勿扰节目分析1.节目特点《非诚勿扰》突破了以往传统的相亲交友方式，用电视真人、网络等全新空间为平台，体现新时代男女的婚恋观。
两位主持人孟飞和乐嘉，以为女嘉宾老师黄菡，主持着节目。
节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”、“爱之再判断”、“爱之终决选”、“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。
24位嘉宾都是时尚靓丽的年轻人，这首先吸引到80后、90后的群体，其次的观众是“家庭主妇”和“剩男剩女”“非诚勿扰”三年打造一剑，其品牌已经形成稳定的形态体系、包装体系和品牌开发体系。
随着观众需求的水涨船高，同时“超女”面临收视率降低广告商提出索赔的种种负面新闻，变革是拉升收视率必做功课。
由于其取得了较好的收视率，在2011年7月推出澳洲专场；2011年10月推出美国专场；2012年1月推出英国专场；2012年6月推出法国专场；2012年8月推出加拿大专场；2012年11月推出韩国专场。
2.吸引点《非诚勿扰》是国内收视率极高的真人秀婚恋交友节目，它不重游戏化，而重视展示个性，将每一位嘉宾的性格特点展示出来。
当今大学生毕业面临找工作和相亲两个难题，在闲暇时间看看《非诚勿扰》这样的相亲节目，未尝不是为自己单调生活增加乐趣的调味剂。
节目中的嘉宾表达自己对恋爱的观点，其中不乏富二代，已婚者，在校大学生等群体。
他们当中有部分人语言犀利，部分女嘉宾性格刚烈。
观众看节目的时候，不仅仅看到节目中当事人的生活观和价值观，同时也在思考、验证自己和亲朋好友的价值观，他们一边看节目，一边讨论的不仅仅是节目中那些人的观点，同时也会交流自己和身边人的观念和态度。
他们不仅仅是在配对恋人，同时也是在让所有观众探讨婚恋爱情的观念与态度。
节目不论是环境、灯光、服装、化妆、道具等等，还是背景音乐、节奏控制等等，都已经达到了同类节目最上乘的水准，所以胜出是没有悬念的。
个案非诚勿扰节目的解读
权威话语的被调侃和消解
在传统的娱乐节目中，主持人一般都处于舞台之上， 和台下形成一种隐喻性的权力关系，这种权力关系通 过主持人引导话题（对话题的选择）得出共识而最终 得以体现。在《非诚勿扰》中，主持人的空间位置发 生了很大的变化，在三个主持人中孟非尽管在舞台之 上，但其位置略微低于女嘉宾所处的位置，而另外两 个主持人（乐嘉、黄菡）则处于舞台之下，和现场的 观众处于相同的位置，这种位置形成的隐喻性权力关 系通过对话题的参与得以体现。在三个主持人中，乐 嘉扮演着权威的角色，但其观点常常被其他两个主持 人所质疑和调侃（调侃是《非诚勿扰》经常使用的一 种叙事策略），主持人之间的质疑和调侃，消解了主 持人话语的权威性，从话语的主导者开始变成话语的 参与者，从“家长”变身为“兄长”。
《非诚勿扰》节目的文本结构特点
台内和台外的互动（受众参与文本的创造） 多元爱情观的交融与碰撞 权威话语的被调侃和消解
台内和台外的互动
在《非诚勿扰》节目中，很多女嘉宾都体现出鲜明的 性格特点，并且这些性格特点在文本的不断推演中被 强化和凸显。在这种强化和凸显过程中，受众的评价 起到了很关键的作用，他们在网络上发起关于某一女 嘉宾的讨论，网络受众话语习惯于把女嘉宾的角色塑 造为是扁平的，节目组和女嘉宾不可能把受众话语置 之度外，受众话语影响和强化了女嘉宾在节目中的角 色性格，女嘉宾会在节目中有意无意地去凸显这种角 色性格，以满足自己想象中的受众期待。
（续）
三是把文本的特质简单等同于某一个元素的特质，忽 略了文本的整体性。任何元素（比如角色）都必须是 在文本的系统中被读解的，离开了文本，角色的意义 不复存在。 伊蒽· 昂：《看<达拉斯>：肥皂剧与情节 剧的想象力》，伦敦：Methuen出版社，1985年版， 第95-96页。
“非诚勿扰”节目语言特色分析
五、结论与启示
《非诚勿扰》节目名称侵权案虽然以被告无罪的结果告终，但这一案件带给 我们的启示远不止于此。首先，知识产权的保护范围需要进一步明确。在本案中， 《非诚勿扰》节目名称并未被注册为商标，因此无法受到商标法的保护。这提示 我们应进一步强化知识产权保护意识，及时将创新成果注册为知识产权。其次， 侵权行为的判断标准需要更加科学和明确。
在本案中，虽然法院认定《非诚勿扰》和《我们约会吧》两个节目名称在表 达和带给观众的联想上存在一定的相似性，但尚不足以构成侵权。这提示我们在 未来的法律实践中，需要更加科学和明确地界定侵权行为判断标准。最后，知识 产权的保护需要更加注重长远利益。在本案中，虽然法院认定被告不构成侵权， 但这并不能排除未来可能出现的侵权行为。因此，我们需要更加注重长远利益的 保护，通过强化知识产权保护措施，鼓励创新和发展。
3、损害赔偿：如果节目名称侵权成立，那么赔偿责任如何承担？仅仅是停 止侵权行为是否足够？是否需要赔偿经济损失？
四、裁决结果
经过审理，法院认为：《非诚勿扰》和《我们约会吧》两个节目名称在表达 和带给观众的联想上存在一定的相似性，但尚不足以构成著作权法意义上的作品 相似。因此，判决被告不构成侵权。这一判决结果引发了一定的社会反响，有人 认为法院的判决合理维护了公平竞争的原则，也有人认为法院的判决忽略了知识 产权保护的长远利益。
结论
“非诚勿扰”节目的语言特色为其赢得了广大观众的喜爱和支持。其清新简 洁的语言风格、生动有趣的俚语运用以及灵活多变的词语搭配，让观众在轻松愉 快的氛围中感受人生的酸甜苦辣。这些语言特色不仅拉近了观众与节目的距离， 还为观众提供了宝贵的情感体验和语言享受。
展望未来，“非诚勿扰”节目的语言特色有望继续发扬光大，为更多的观众 带来温暖与欢乐。节目的创新和进步也需要与时俱进，不断调整和完善语言特色， 以满足不同时期观众的需求和口味。相信在未来的发展中，“非诚勿扰”节目将 持续以其独特的语言特色为观众带来更多惊喜和感动。
非诚勿扰节目分析概述
《非诚勿扰》节目制作分析汪洋1、节目概况：《非诚勿扰》作为江苏卫视的新王牌节目，在2010年年初异军突起，收视率一再刷新记录，节目中引发婚恋观点激烈碰撞，从而成为全社会讨论的热点。
节目中的嘉宾特色鲜明，言语犀利大胆，极具个人观点，同时不乏具有动人情感故事的征友选手，因此在节目收视高的同时，多位嘉宾也迅速成为网络红人。
根据索福瑞34城市收视调查显示，连续三期节目收视有突破3%的表现，在4月中旬的节目收视率高达3.76%。
节目由江苏电视台主持人孟非主持，节目形式是以EFP方式在江苏电视台3千平米的剧场录制，每周六录制两档，经过编辑后于两个星期之后的周六和周日各播出一档。
每档节目的男嘉宾为5人，女嘉宾24人，还有一位节目点评人乐嘉。
（参见《非诚勿扰》节目录制现场图）2、录制现场：现场中的圆形平台是主持人和男嘉宾的活动区域，男嘉宾由进场电梯进入现场；24位女嘉宾分为两列从对面的进场门进入现场。
嘉宾的自我介绍之后，各位女嘉宾便会对男嘉宾进行评价或评议，各种社会婚恋交友观点的碰撞由此展开，各种社会价值观的激烈交锋，“语不惊人死不休”的观点，幽默搞笑对话，再加上主持人孟飞的插科打诨、煽风点火或正面点评，点评人乐嘉的旁敲侧击等等，或许就是收视率较高的原因。
女嘉宾用亮灯或灭灯来表示接纳或不接纳男嘉宾，男嘉宾也选择心仪的女嘉宾；如果都看中了对方，男嘉宾即可牵手女嘉宾，如果没有一位女嘉宾的接纳，那么男嘉宾就会被淘汰出局，这样下一位男嘉宾即可进入现场，继续节目的进行。
舞台的正面是女嘉宾的表现场地，席位上标出女嘉宾的姓名和序号，并有一支鹅颈话筒，可随时将女嘉宾的发言经现场扩音和进入节目制作系统，便于观众和工作人员监听，便于录像机进行录制。
女嘉宾身后的大屏幕，既可以显示亮灯和灭灯的数据，也可播放嘉宾的图像资料。
观众一般不参加节目的互动，只是在必要时导播会切一些观众的反应镜头，如：嘉宾进场时的欢呼、拍手，被现场对话所感染的感情流露等等。
江苏台《非诚勿扰》价值取向与节目结构分析
保密类别编号毕业论文（题目）由《非诚勿扰》引发的真人秀节目创新思考学院（小二号宋体居中）专业班级姓名指导教师摘要《非诚勿扰》于2010年登陆银屏，在四年的时间里，它经过不断的改版，融入了更多人性化与戏剧化的元素，从最初的三段VCR以及“男生权利”，到后来加入了女嘉宾宣传片，爆灯环节以及爱转角环节。
节目发挥了不小的积极意义，具有服务性、多元性、娱乐性以及具备主流价值观传播功能，然而，它的负面影响也不能忽视，它的内容偏离主流价值观，有损社会公德以及漠视媒体责任；《非诚勿扰》引领了同类型节目的创新潮流，它带给真人秀节目众多启示。
关键词：《非诚勿扰》；节目结构；价值取向ABSTRACT“If you are the one " logined screen in 2010, in t he four years of time, it passes through constant revision, into a more humanized and dramatic elements, from the first three sections of VCR and" boy right ", to the later joined the female guest propaganda, critical link of light and love around the corner. Show played a lot of positive significance, has the service, diversity, entertaining, and have the mainstream values spread function, however, also cannot ignore its negative influence, and its content is deviating from the mainstream values, undermine social morality, and ignore the media responsibility; “If you are the one " has led to the same type of innovation trend, it brings a reality show many inspirations.Keywords: “If you are the one ";Program structure; The value orientation目录中文摘要........................................................... I I 英文摘要.......................................................... I II一、《非诚勿扰》节目形态的创新 (1)二、《非诚勿扰》价值取向的创新 (2)（一）《非诚勿扰》的服务性 (2)（二）《非诚勿扰》的多元性 (2)（三）《非诚勿扰》的娱乐性 (3)（四）《非诚勿扰》的主流价值观传播 (3)三、《非诚勿扰》带来的创新启示 (4)（一）理念创新 (4)（二）内容创新 (5)（三）形态创新 (5)四、当下真人秀节目创新的有效模式 (6)（一）形成制播分离模式 (6)（二）进行本土化创新 (6)（三）立体化推广传播 (7)（四）开发衍生产品 (7)结论 (8)参考文献 (9)后记 (10)绪论电视婚恋节目发端于上世纪六十年代的美国，我国的电视婚恋节目起步较晚，发展到现在，大约二十多个年头，和外国的同类型节目进行比较，我国的此类节目中规中矩，娱乐休闲性欠佳，主要聚焦在男女嘉宾的配对成功上。
《非诚勿扰》电视相亲节目的叙事语言学分析
《非诚勿扰》电视相亲节目的叙事语言学分析利用语言学的分析方法，将《非诚勿扰》作为一个文本、一个文化对象和话语事件，通过对节目本身各种语言要素的分析，主要从人物角色、叙事情节、叙述方法三个方面进行论证，揭示其背后的社会价值体系，即关于价值观、婚恋观及女权主义的意指系统，研究结果将从理论上透视在当今政治、经济体制作用下中国适婚女性婚恋观的变化，找出操纵婚恋观变化的幕后推手，为树立正确的择偶观提供一定的价值支撑。
标签：非诚勿扰；女性话语权；叙事学；婚恋观2010年，以《非诚勿扰》为代表的电视相亲类节目赚取了高收视率，成为社会普遍热议的话题，截止到2013年3月23日，该节目已经播出了316期。
相亲交友并不是一个新鲜的话题，电视相亲类节目也不是一个新鲜事物。
《非诚勿扰》的成功不是一个神话，本人将以叙事语言学的文本分析法解构《非诚勿扰》的叙事方法，以此透视当下市场经济条件下，中国女性婚恋观的变化。
一、《非诚勿扰》叙事语言特点《非诚勿扰》的定位是适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，为广大单身男女提供公开的婚恋交友的服务性平台。
作为一个叙事文本的《非诚勿扰》，讲述的是当代社会“剩男剩女”们相亲交友的情感故事，不同个体的婚恋观在其中进行碰撞[1]。
它符合叙事模式的基本特征：有人物、有情节、有戏剧冲突，并且通过独特的电视叙述语言——声音和影像传递着文本信息。
（一）角色定位：凸显女性话语权的回归女权主义理论认为，无论是女性的性別，或是女性的社会地位、身份和角色等，都是社会不公的现实给予的。
女性是被构造的，没有选择的权力和能力。
相对男性而言，总是作为“他者”存在，在话语权中处于弱势地位。
斯图亚特·霍尔认为，“意义并不内在于事物中，它是被构造的，被产生的意指实践，意义是被表征的系统构建出来的，是由信码构建和确定的”[2]。
因此，对女性这一客观对象的认识是由各种文化自身所共享的“信码”决定的，长期以来相对于男性“力量”、“阳光”等形象，女性被赋予“柔弱”、“阴暗”等概念图，一旦这种二元化对立形成，就被约定俗成而不易改变，使女性在社会地位及话语权中处于劣势。
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非诚勿扰节目分析
1.节目特点
《非诚勿扰》突破了以往传统的相亲交友方式，用电视真人、网络等全新空间为平台，体现新时代男女的婚恋观。
两位主持人孟飞和乐嘉，以为女嘉宾老师黄菡，主持着节目。
节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”、“爱之再判断”、“爱之终决选”、“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。
24位嘉宾都是时尚靓丽的年轻人，这首先吸引到80后、90后的群体，其次的观众是“家庭主妇”和“剩男剩女”
“非诚勿扰”三年打造一剑，其品牌已经形成稳定的形态体系、包装体系和品牌开发体系。
随着观众需求的水涨船高，同时“超女”面临收视率降低广告商提出索赔的种种负面新闻，变革是拉升收视率必做功课。
由于其取得了较好的收视率，在2011年7月推出澳洲专场；2011年10月推出美国专场；2012年1月推出英国专场；2012年6月推出法国专场；2012年8月推出加拿大专场；2012年11月推出韩国专场。
2.吸引点
《非诚勿扰》是国内收视率极高的真人秀婚恋交友节目，它不重游戏化，而重视展示个性，将每一位嘉宾的性格特点展示出来。
当今大学生毕业面临找工作和相亲两个难题，在闲暇时间看看《非诚勿扰》这样的相亲节目，未尝不是为自己单调生活增加乐趣的调味剂。
节目中的嘉宾表达自己对恋爱的观点，其中不乏富二代，已婚者，在校大学生等群体。
他们当中有部分人语言犀利，部分女嘉宾性格刚烈。
观众看节目的时候，不仅仅看到节目中当事人的生活观和价值观，同时也在思考、验证自己和亲朋好友的价值观，他们一边看节目，一边讨论的不仅仅是节目中那些人的观点，同时也会交流自己和身边人的观念和态度。
他们不仅仅是在配对恋人，同时也是在让所有观众探讨婚恋爱情的观念与态度。
节目不论是环境、灯光、服装、化妆、道具等等，还是背景音乐、节奏控制等等，都已经达到了同类节目最上乘的水准，所以胜出是没有悬念的。
主持人孟非风格也很受欢迎，既严谨又不失风趣，分寸拿捏得当，乐嘉的角色正是扮演台下及电视台下的我们的心声，起到了现场与台下的互动。
3．关于我国真人秀节目的问题分析
通过研究不难发现，其实电视或真人秀有3个主要特征：一.节目是真是人物的真实生活或表现；二.节目的摄录是一个被动参与的过程；三.节目的情节或是环节是事先被编辑或设定好的。
真人秀其实是一种假定情景中的真是展现，这里所谓的“假定情景”是指真人
秀节目大的框架是事先设定好的，包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的制定等;“真是展现”，指的是节目的具体进程和细节是真实的。
我国真人秀节目现存在很多不足之处，体现在如下几点：(1)缺乏创新，真人秀节目复制现象严重
真人秀节目在我国被大量复制，想独辟蹊径也着实不易。
我国的真人秀节目原创力低下，目前的节目主要是对国外成功节目的借鉴和模仿，很少有自主创新的节目出现。
一类真人秀节目的出现，往往导致此类真人秀节目雨后春笋般的出现。
如《超级女声》是对美国偶像的成功借鉴，但它出现后，各个卫视又出现了如《梦想中国》、《我型我秀》等同类型的节目。
但只是这样的复制，并未有突破创新，越来越对的真人秀节目质量下降。
(二)部分真人秀节目超过了娱乐和道德底线
真人秀节目给了普通人表现的机会，对观众有一定的教育意义，是人们看到了更加多远的问话。
这是真人秀节目成功的因素。
但是部分娱乐秀节目超过了娱乐极限。
江苏卫视的《非诚勿扰》节目中一些嘉宾的言论，，就出现了“宁愿坐在宝马车上哭，也不愿坐在自行车上笑”的语言，这让我们电视机前的观众有了巨大的争议，成为了社会焦点，虽然增加了节目的收视率，给观众带来欢乐，但是这样也会让节目走入歧途。
这种价值观的存在碰触了社会受众的道德底线，也挑战了受众的承受力，超越娱乐极限和道德底线的节目必将会淘汰。
（三）对受众群的把握不准
我国是受传统文化和道德伦理思想影响很大的国家，一些从国外吸引过来的真人秀节目在一时之间受众还接受不了。
由于对受众群的把握不准，导致目前我国电视人对本土受众的判断出现了两个误会。
1.受众尚不了解真人秀这种娱乐形式，受众群还有待培养；2、受众对欧美真人秀的内容接受度比较低。
一些国外真人秀展示的节目内涵是不适宜用在我过真人秀节目中的。
（四）对参与这身份核实不够好
我国真人秀节目对嘉宾身份真实性的核实做的不够好，在某期的相亲节目中，就出现了一个为其公司博得关注的人，并不是为相亲而来，这样的情形在真人秀节目中是不应该出现的，首先违背了真人秀“真”这个原则。
（五）“秀”的成分占据太多
在“超级女声”、“中国好声音”等音乐节目中，节目完全是娱乐和盈利，我们从中学不到任何东西。
并且节目当中的一些弊端也是显而易见的，商业利益带来不真实的炒作，虽然节目是与音乐相关的，但其所表现出来的也缺少音乐应有的本色，选手大多是翻唱、模仿西洋唱法、大嗓门，缺少原创、美声、安静的声音。
国内《职来职往》、《非你莫属》等相亲节目，对求职者虽有帮助，但帮助有限。
打着服务的旗号,但本质仍是一场娱乐观众而精心策划的“秀”。
有在求职的大学生说；“太邪乎了,那些求职人的经历,
以及和评委的对话,和实际面试差距太大。
”并不能摆脱“秀”这个点，真正做到服务、帮助就业人员。
节目探寻选秀节目在备受争议背后依然保持着高关注的真正原因，我认为应该来归结于两个方面，一方面真人秀节目的形态符合受众的心理需求。
因为其真正魅力就是咬住“真”不放开。
“真”是客观真实非虚构；“人”即人性人格；“秀”就是指手段、规则，节目中的人物、人性还是采取手段，归根结底在于一个“真”吸引了大众的眼球。
另一方面则是“选秀”真人秀日趋成熟的商业运作模式，为电视活动营销开拓了新的渠道。
大型的选秀活动可以在短时间内聚合受众注意力，提高收视率，提升品牌美誉度，扩大影响力，获得竞争优势具有十分重要的意义。
同时电视大型选秀节目的品牌化包装和开发，不仅吸引了业外资本的投入，也带动了娱乐产业链条中上下游的经济发展。
不论是这边选秀类节目火爆2006年中国电视屏幕，还是那边对选秀节目的泛滥和文化内涵的非议和质疑，央视、湖南卫视、东方卫视几家强势媒体的大型电视选秀活动确实在形态和经营方式上为我们带来了
前所未有的范例。