元代的水浒戏作家及其创作模式
《水浒传》文学常识介绍
《水浒传》文学常识介绍1. 《水浒传》的背景《水浒传》是中国古代四大名著之一，被誉为中国文学史上的一部经典之作。
该部小说以北宋末年为背景，主要讲述了一群义薄云天的好汉在水泊梁山为国家效力的故事。
2. 《水浒传》的作者《水浒传》的作者是元代的施耐庵和明代的罗贯中。
施耐庵是这部小说的第一作者，而罗贯中在施耐庵去世后继续修改完善了小说的内容。
这也是为什么《水浒传》有些版本标注为“施耐庵撰，罗贯中整理”的原因。
3. 《水浒传》的题材和风格《水浒传》的题材主要是以梁山泊为基地的农民起义斗争。
小说中的主要人物多为曾经受过不公正待遇的普通百姓，通过起义来反抗社会的不公平和腐败。
小说中描写了一群志同道合的好汉，在困境中团结一心，勇敢抵抗。
《水浒传》的风格独特，既有战争场面的激烈描写，又有对人物内心世界的细腻刻画。
小说中人物形象生动，性格鲜明，特点鲜明，给人留下了深刻的印象。
4. 《水浒传》主要人物介绍4.1 林冲林冲是《水浒传》中的主要人物之一，梁山泊中的首领。
他有着聪明才智，勇敢无畏，善于用计策。
他深受众人的敬仰和爱戴。
4.2 武松武松是《水浒传》中另一个重要的人物，也是梁山泊中的猛将。
他力大无穷，技艺高强，勇猛善战。
在小说中，他以一己之力杀死了凶恶的西门庆，为民除害。
4.3 其他人物除了林冲和武松之外，《水浒传》还有其他众多的重要人物，如宋江、杨志、晁盖等。
每个人物都有自己鲜明的特点和故事，给整个小说增添了丰富的色彩。
5. 《水浒传》的影响作为中国古代文学的经典之作，《水浒传》对后世产生了深远的影响。
首先，《水浒传》的创作形式和题材为后世的各种传奇小说提供了借鉴与模范。
同时，《水浒传》中的人物形象和故事也深入人心，成为了中国文化中的重要元素。
人们常常以其中的人物形象来描述和评价现实生活中的人物。
6. 《水浒传》的艺术成就《水浒传》通过丰富多样的故事情节和鲜明的人物形象，展现了中国民间英雄的力量和拼搏精神。
同时，小说中揭示了封建社会的黑暗面，对社会的不公正和腐败进行了深刻的批判。
元代的水浒戏作家及其创作模式
元代的水浒戏作家及其创作模式陈娟娟【摘要】以历史上北宋末年宋江农民起义为题材的作品,由于创作者较多、作品数量甚众而自成一类,被称为"水浒戏",元代是水浒戏的大发展大繁荣时期.本文主要考察元代水浒戏作家所处的时代及其当时的时代情状,指出元代水浒戏作家基本属于蒙古铁骑首先征服的北方地区的汉族文人,大多活动于元世祖忽必烈统治的时代,随着蒙元统治政策由原先的消弭民族隔阂、推行汉法、实现充分"汉化"向维持特权、钳制汉人、加强民族控制转变,元代水浒戏作家们也经历了从上层社会的正统儒生向下层社会的杂剧作家的转变,具有了复杂的"双重身份".并在此基础上总结出他们在水浒戏创作上的整体特征,即具有自由化的创作倾向和固定化的创作模式.【期刊名称】《艺术百家》【年(卷),期】2010(000)006【总页数】4页(P227-229,212)【关键词】戏曲艺术;艺术创作;水浒戏作家;所处之时代;时代情状;创作模式【作者】陈娟娟【作者单位】江苏省文化艺术研究院,江苏,南京,210005【正文语种】中文【中图分类】J802以历史上北宋末年宋江农民起义为题材的作品，由于创作者较多、作品数量甚众而自成一类，被称为“水浒戏”。
元代是水浒戏的大发展大繁荣时期，根据南京大学中文系编订的《水浒研究资料》统计，现存元代杂剧中的水浒戏剧目约有34种，全本共有10种，其中确认为元代的有6种：高文秀《黑旋风双献功》、李文蔚《同乐院燕青博鱼》、康进之《梁山泊黑旋风负荆》、李致远《大妇小妻还牢末》、无名氏《争报恩三虎下山》、《鲁智深喜赏黄花峪》。
《争报恩三虎下山》、《鲁智深喜赏黄花峪》虽然作者已不可考，但是从这两部剧作的思想倾向与主题内容来看，与《黑旋风双献功》、《同乐院燕青博鱼》、《梁山泊黑旋风负荆》、《大妇小妻还牢末》等并无太大差别，所以应属于同一时期的作品，作者的生活年代比较靠近。
一、元代的水浒戏作家王国维在总结元代杂剧作家的创作心态时指出：“彼但摹写其胸中之感想与时代之情状，而真挚之理与秀杰之气，时流露于其间”。
施耐庵(古典小说编剧,《水浒传》)人物简介
宋江的义气
• 宋江还是一个义气十足的英雄
• 他乐于助人，对待朋友都以诚相待
• 他的义气，使得他在梁山好汉中赢得了众人的尊敬
宋江的人格魅力
• 宋江具有很高的人格魅力
• 他既有忠诚，又有义气；既有智慧，又有勇气
• 使得他在《水浒传》中，成为了一个令人敬仰的英雄
• 如官逼民反、社会不公等，具有很高的现实意义
⌛️
现实主义精神的体现
对社会现实的反映
对人性的剖析
对社会理想的追求
• 施耐庵在《水浒传》中，真实地反
• 施耐庵在作品中，深入剖析了人性
• 虽然《水浒传》揭示了社会的黑暗
映了当时社会的现实问题
• 如英雄的英勇、侠义，奸臣的狡诈、
面
• 如官场腐败、百姓苦难等
• 每一回都有高潮，引人入胜 -使读者在阅读过程中，始终保持高度的
兴趣
情节设计的波澜起伏
• 施耐庵在情节设计时，注重波澜起伏
• 通过设置各种意外和转折，使得故事更加紧张刺激
• 如林冲被陷害、武松报仇等情节，都充满了戏剧性
情节设计的现实意义
• 《水浒传》中的故事情节，虽然具有很高的艺术价值
• 但同时也反映了当时社会的现实问题
• 《水浒传》的风格独特，具有很高的艺术价值
• 后世小说在创作过程中，受到了《水浒传》的影响，形成了自己独特的风格
• 如《红楼梦》、《西游记》等作品，都受到了《水浒传》的影响
对后世戏剧表演的启示
对后世戏剧表演的启示
对后世戏剧风格的形成
• 施耐庵的《水浒传》为后世戏剧表演提供了丰富的启示
• 《水浒传》的风格独特，具有很高的艺术价值
第十二章 英雄传奇《水浒传》
第十四章英雄传奇《水浒传》第一节《水浒传》的作者及成书过程《水浒传》是元、明之际出现的一部英雄传奇，它与以《三国演义》为代表的历史演义既有相同点，又有不同点。
它是由宋元讲话中的“小说”科发展而来，志在塑造英雄人物和传奇公案故事。
一、《水浒传》的作者：（一）、作者为谁的争论：关于其作者，自明代以来存在五种基本观点：1、认为由施耐庵作底本，罗贯中进行编次。
如嘉靖年间高儒在《百川书志》中题作“钱塘施耐庵的本，罗贯中编次”，同代郎瑛的《七修类稿》中有相似的记载。
这种观点为目前大多数学者所承认。
2、认为由罗贯中所作。
如稍后田汝成的《西湖游览志馀》、王圻的《稗史汇编》。
3、认为是施耐庵所作。
如明万历间胡应麟在《少室山房笔丛》中所说。
4、施耐庵作罗贯中续说。
如明末清初金圣叹在《第五才子书水浒传》中说：“施耐庵书《水浒正传》七十卷”，后三十回是“罗贯中《续水浒传》之恶札也”。
5、施惠所作。
明徐复祚《三家村老委谈》：“一百八施君美（或云罗贯中）《水浒传》所载。
”清无名氏《传奇汇考标目》：“施耐庵，名惠，字君承，杭州人。
（著有）《拜月亭旦》、《芙蓉城》、《周小郎月夜戏小乔》。
”近代学者吴梅《顾曲麈谈》：“《幽闺》为施君美作。
君美名惠，即作《水浒传》之耐庵也。
”（二）施耐庵的基本情况：他的生平资料流传很少，为何时何地人，说法纷纭：1、明代社会比较一致地肯定其为杭州人，但具体到其生活年代，却说法不一。
田汝成《西湖游览志馀》认为是“南宋时人；”许自昌《樗斋漫录》认为是“南宋遗民”；李贽《忠义水浒传叙》、胡应麟《少室山房笔丛》认为是“元人。
”2、《幽闺记》的作者施惠。
明徐复祚《三家村老委谈》：“一百八施君美（或云罗贯中）《水浒传》所载。
”清无名氏《传奇汇考标目》：“施耐庵，名惠，字君承，杭州人。
（著有）《拜月亭旦》、《芙蓉城》、《周小郎月夜戏小乔》。
”近代学者吴梅《顾曲麈谈》：“《幽闺》为施君美作。
君美名惠，即作《水浒传》之耐庵也。
元代水浒戏源流探析——从宋江起义到元代水许戏
战 多捷 。……腊败走 ， 清溪洞。光世 遣谍察知其要 入
险难 易 。光 世 遣 宋 江 并 进 ， 其 伪 将 相 ， 阙 下 。 团 擒 送 迁
练 使 ⑥
折公墓志铭》 等都 记 载 了墓 主 与贼 盗宋 江 等人 的 正面 交锋 ，
来 元 水 浒 戏 的 繁 荣提 供 了 坚 实 的 基 础 。 如 果 说 元 代 水 浒 戏 是 文 人 创 造 的 产 物 ， 么作 为 其 那
源 流 的 宋代 水 浒 故 事 的 流 传 衍 化 、 展 丰 富 则 更 多 的 是 民 间 力 量 选 择 和 推 动 的 结 果 。 发 关 键 词 ： 曲 艺 术 ； 宋 ； 江起 义 ； 宋 ； 浒 故 事 ； 变衍 化 戏 北 宋 南 水 流
歙 州。 ＠
南 宋汪应辰著 有文 集 五 十卷 ， 传《 定集 》 十 四卷。 今 文 二
张叔夜 ， 字嵇仲 ， 开封人 ， 中徐 国公 耆之 后 ， 侍 通
《 四库全书》 《 乐大 典》 明代宏治 年 间程 敏政摘 抄 本辑 据 永 及 出， 收于集部别集类 。其卷 二十 三《 漠 阁学士 王公墓 志铭 》 显
雄 的 故事 和传说 。宋 江等人人 数 虽 然不 多 ， 活动 地 区广 泛 ， 分 符 合说 话 的传 奇性 要 求 ， 但 十
同 时他 们 的 结 局 悬疑 ， 易 引起 人 们 的 想 象 。 另 一 方 面 ， 当 时 的 政 治 环 境 来 说 ， 原 失 陷 更 从 中 在 异 族 手 中 ， 方 人 民在 异 族 统 治 之 下 痛 苦 弥深 ； 宋 偏 安 ， 治 腐 败 ， 臣暴 政 使 百 姓 怨 声 北 南 政 奸
洞。 ⑨
庚 寅） 童贯 以其将 辛兴 宗与方 腊战 于清溪 ， 擒之 。五 月 丙 申 ， 江就 擒 。 宋 ①
论元代_水浒戏_之李逵形象_荆清珍
论元代“水浒戏”之李逵形象荆清珍（西南大学文学院，重庆４００７１５）【摘要】元代之前的李逵形象描写太不突出，只是个符号，元杂剧时代大量的水浒戏诞生，李逵形象迅速丰富起来，成为莽细兼备，粗雅合一的喜剧性绿林英雄，个性多样，甚至相互矛盾。
李逵作为人物形象不是线性发展的人物，而是随着时代感而突兀变化的人物形象，是带有时代烙印的角色，元杂剧的李逵是“元代的李逵”。
【关键词】水浒戏；李逵；喜剧性【中图分类号】Ｉ２０７．３８【文献标识码】Ａ【文章编号】１００８－４１４２（２００７）０４－０１００－０３【收稿日期】２００７—０８—２７【作者简介】荆清珍（１９８２—），女，山西运城人，重庆西南大学文学院０６级硕士研究生。
阿坝师范高等专科学校学报ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＡＢＡＴＥＡＣＨＥＳＣＯＬＬＥＧＥ２００７年１２月Ｄｅｃ．２００７第２４卷第４期Ｖｏ１．２４Ｎｏ．４元代之前记载水浒事的资料主要有四种：《东都事略・侯蒙传》、南宋罗烨《醉翁谈录》、南宋周密《癸辛杂识》和宋人旧编元代人增益的话本《大宋宣和遗事》。
其中对李逵这一形象描写太不突出，只是个名号。
《癸辛杂识》辑录宋元之际龚开（圣与）的《宋江三十六人赞》，对黑旋风李逵赞曰：“风有大小，不辨雌雄。
山谷之中，遇尔亦凶。
”［１］ｐ２１风言“雌雄”，见于宋玉之《风赋》，赞语则谓黑旋风李逵的令人可怖。
《大宋宣和遗事》中也记载了“黑旋风李逵”这样的名号，但仅仅说带领李逵等九人去太行山落草，而没有具体的李逵事迹记载。
宋江起义事中是否真有李逵这个人，不得而知，元之前有文字记载的李逵只是个符号，到元代，大量的水浒戏诞生，其中李逵形象迅速地丰富起来。
在元剧作家的演绎下，李逵产生了多种性格，甚至相互矛盾。
李逵作为人物形象不是线性发展的，而是随着时代感而突兀变化的人物形象。
元杂剧对李逵形象的成型功不可没，对后来《水浒传》中的李逵形象影响深远。
一根据元钟嗣成《录鬼簿》、明无名氏《录鬼簿续编》和傅惜华的《元代杂剧全目》，元杂剧中水浒戏共３３种，其中李逵戏就有１６种，它们是：高文秀８种（《双献功》、《乔教学》、《斗鸡会》、《诗酒丽春园》、《大闹牡丹园》、《敷演刘耍和》、《穷风月》、《借尸还魂》），康进之２种（《李逵负荆》、《老收心》），杨显之《乔断案》，李致远《大妇小妻还牢末》，红字李二《板沓儿黑旋风》，无名氏《喜赏黄花峪》，王德信《诗酒丽春园》，庾天锡《黑旋风诗酒丽春园》。
水浒的知识点总结归纳
水浒的知识点总结归纳《水浒传》是中国古代四大名著之一，是中国文学史上的经典之作。
本书通过描写宋江等108个好汉的生活、事迹和性格，反映了当时社会的黑暗和腐败。
下面就《水浒传》的知识点进行总结归纳。
一、《水浒传》的作者和创作背景1.《水浒传》的作者《水浒传》的作者是元末明初的小说家施耐则。
施耐则是浙江绍兴人，他是中国古代小说史上的一位重要人物，也是著名的杜工部改梁观的后人。
2.《水浒传》的创作背景《水浒传》的创作背景可以从两个方面来理解。
一是历史背景，宋朝的政治腐败导致民不聊生，百姓生活困苦，社会动荡不安。
施耐则通过描写宋朝社会的黑暗面，向社会发出警示。
二是文学背景，元朝是中国古代小说的鼎盛时期，施耐则深受元代小说《三侠五义》等影响，创作了《水浒传》。
二、《水浒传》的故事情节1.《水浒传》的主要内容《水浒传》的主要内容围绕宋江等108个好汉的生活、事迹和性格展开，描写了他们的战斗经历、忠义心胸和爱情故事。
宋江等108个好汉因为流寇起义，踪迹遍及北宋山东、河北、河南、山西、陕西、湖北等地，最终他们被逼至泰州，被朝廷包围，整个好汉帮逐步被消灭，最终都战死沙场，成为了忠义烈士。
2.《水浒传》的描写手法《水浒传》的描写手法多种多样，包括直接叙述、描写和对话等。
其中最具特色的是用词生动，情节曲折，给人以视觉和心灵上的冲击，深受读者喜爱。
三、《水浒传》的人物形象1.宋江宋江是《水浒传》中的主要人物之一，是108个好汉的首领，也是流寇起义的领袖。
他聪明机智，军事才能出众，能够化险为夷，是好汉们的精神领袖。
2.晁盖晁盖是《水浒传》中的主要人物之一，也是流寇起义的领袖之一。
他勇猛果敢，仗义疏财，具有很高的领导才能和组织能力。
3.武松武松是《水浒传》中的主要人物之一，他是有“打虎英雄”之称的豪杰，他心地善良，性情豪放，是好汉们的精神支柱。
4.李逵李逵是《水浒传》中的主要人物之一，他是好汉中的一员猛将，颇有武艺，喜好饮酒，豁达大度。
2019年中考语文：《水浒传》简介
2019年中考语文：《水浒传》简介你准备好考试了么?小编为大家提供“2019年中考语文：《水浒传》简介”供广大考生参考，希望帮到您更多资讯请关注我们网站的更新!2019年中考语文：《水浒传》简介【背景资料】《水浒传》写的是北宋宣和年间(1119-1121前后)宋江等聚众起义的故事。
事在《宋史》和宋人笔记里有多种记载，虽不一致，但都说到力量强大，威胁朝廷，在民间影响深广。
南宋人龚圣与说：“宋江事见于街谈巷语。
”说书中也有宋江等人的故事。
到宋、元年间，话本、杂剧广泛演说，有些存留到现在，如话本《大宋宣和遗事》和元人杂剧。
施耐庵把宋元以来史书、传说、话本和杂剧等“水浒”故事加以汇集、选择、加工、创作而写成《水浒传》。
【作者介绍】一般认为《水浒传》的作者是元末明初人施耐庵。
从明代到现在说法概有三种：一是施耐庵作;二是罗贯中作;三是施、罗合作。
施耐庵生平材料极少，据笔记和新发现材料推考，其生平大致是：元末明初(约1296─1370)人。
传说为船家子弟，中过秀才、举人和进士。
曾在钱塘(今杭州)任官，因与当权者不合，任期不满便辞官回苏州，著书于家。
张士诚占据江苏时，曾征召，开始时辞免，后入幕府。
但不久离去，往河阳山(今江阴、常熟)一带做塾师。
明朝初年，北归兴化，居白驹镇(今大丰);刘基来访，欲举荐为官，辞而不就;卒于淮安，约70岁。
主要内容：《水浒传》是我国第一部歌颂农民起义的长篇章回体小说，它生动地描写了梁山好汉们从起义到兴盛再到最终失败的全过程，特别是通过写众多草莽英雄不同的人生经历和反抗道路，鲜明地表现了“官逼民反”的主题，是一部反抗封建暴政的英雄传奇。
【人物简介节选】水泊梁山108个英雄好汉，其中天罡星36人，地煞星72人。
天微星九纹龙史进华州府华阴县史家村人。
庄主子弟,自幼习武,身刺九条青龙,手使三尖两刃四窍八环刀。
因与少华山好汉来往,为华阴县捉拿,烧庄上山落草。
宋江大闹西岳华山后同上梁山入伙,为山寨马军头领八骠骑兼八先锋使之一。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
红字李二。钟嗣成 《 录鬼 簿》 记载 ， 他是 “ 兆人 ， 京 教坊刘
耍 和婿 ” 京兆即今陕西西 安。明初贾 仲明增 补《 。 录鬼 簿》 李
时 中名 下 吊词 说 ：元 贞 书会 李 时 中 、 “ 马致 远 、 李 郎 、 字 公 ， 花 红
四高贤合捻 《 黄粱 梦》 ” 。 可知 他在元 贞 时还 和别人 写 过剧 本 。再考虑到红字李二在钟嗣成 《 录鬼簿 》 中被 归为“ 辈 已 前
赏黄花峪》 虽然作者 已不可考 ， 但是从这两部剧作 的思 想倾 向 与主题 内容 来看 ， 黑 旋 风双 献功 》 《 乐 院燕青 博 鱼》 与《 、同 、 《 梁山泊黑旋风 负荆》 《 、 大妇小妻 还牢 末》 等并 无太 大差别 ， 所以应属于 同一时期的作品， 作者的生活年代 比较靠近。
元六年 ， 中书省 才定学制 颁行 。高文 秀很 可能 是至元 初年就
风双献功》 李文蔚《 、 同乐 院燕青博 鱼》 康进 之 《 山泊黑 旋 、 梁 风负荆》、 李致远《 大妇小妻 还牢末 》 无名 氏《 、 争报 恩三虎 下 山》 《 、鲁智深喜赏黄花峪》 争 报恩 三虎下 山》 《 。《 、 鲁智深 喜
２７Ｉ ２
全国 中文核 心期刊 艺术百家 ２１ 年 第 ６ 总 第 １ ００ 期 １ ７期
ＨＵＮＤＲ Ｃ ＥＤ Ｓ Ｈ０ＯＬ Ｎ ＡＲ Ｓ ＳＩ Ｔ
口
文 章 编号 ：０ ３—９０ ｛０ ０ ０ ０ ２ ０ １０ ｔ４ ２ １ ）６— ２ ７— ３
元 代 的 水 浒 戏 作 家 及 其创 作 模 式
现今有记载可考的元水浒戏作家共有 ６人 ：
高 文 秀 。钟 嗣 成 《 录鬼 簿 》 载 ： 东 平 府 学 生 员 ， 卒 。 记 “ 早
都下人号小汉卿” ②东平 ， 。 今属 山东。元朝正式建立府学是在
元 世 祖 忽 必 烈 时 期 。元 世 祖 中统 二 年 ， 命 置 诸 路 学 校 官 ， 始 至
复 杂 的 “ 重 身份 ” 并 在 此 基 础 上 总 结 出他 们 在 水 浒 戏 创 作 上 的 整 体 特 征 ， 具 有 自 由化 双 。 即
的 创 作 倾 向 和 固 定 化 的创 作 模 式 。
关 键 词 ： 曲 艺 术 ； 术 创 作 ； 浒 戏 作 家 ； 处 之 时 代 ； 代 情 状 ； 作 模 式 戏 艺 水 所 时 创 中 图 分 类 号 ：８ ２ ＪＯ 文献标 识码 ： Ａ
头 》 、 黑旋 风大 闹牡丹 园》 《 ）《 、 黑旋 风乔教学 》 《 旋风诗酒 、黑 丽春园》 《 、 黑旋风借尸还魂 》 《 旋风斗鸡 会》 、黑 与《 黑旋风敷 衍刘耍 和》， 但现在仅存《 黑旋 风双献功》 。高文秀杂剧创作 虽 然影响很大 ， 但是官职 不高 ， 至“ 甚 竟不知 其何时 为山阴县 尹
Ｐｌ ｙ ｉ ｈｔ ｎ Ｃｒ ａ ｉ ｅ Ｍ ｏ ｆ Ｔａ ｅ ｆ ｔ ａ ｓ ｉ Ｙｕ ｎ ｎａ ｔ ａ ｗｒ ｇ ｓ ａ ｄ ｅ ｔｖ ｄｅ ｏ ｌ ｓ ｏ ｈｅ Ｍ ｒ ｈ ｎ ａ Ｄｙ ｓ ｙ
Ｃ Ｅ ｕ ｎ— ｕ ｎ Ｈ Ｎ Ｊ ａ ｊａ
（ｉｎｓ ｒ ｉ ｉｌｎｔｕ ｕ ｕｅ ｎ ｒ。 ａｊ ｇＪ ｎｓ １０ ５ Ｊ ｇｕＰ ｏ ｎ ａ ｓｔ ｅｏ ｌ ｒ ａｄＡｔ Ｎ ｎ ｎ ｉ ｇｕ２ ００ ） ａ ｖ ｃ Ｉ ｉｔ ｆＣ ｔ ｉ ａ
以历史上北 宋末年宋 江农 民起义 为题 材的作 品 ， 由于创 作 者较 多 、 品数 量 甚 众 而 自成 一类 ， 作 被称 为 “ 浒 戏 ” 水 。元 代 是水浒戏 的大发展 大繁荣 时期 ， 据南京 大学 中文 系编订 的 根 《 水浒研究资料》 统计 ， 现存元 代杂剧 中的水浒 戏剧 目约 有 ３ ４ 种， 全本共有 ｌ ， 中确认为元代 的有 ６种 ： ０种 其 高文 秀《 旋 黑
一
学 于东平府学。他早卒 ， 没有南下的纪录 。由此推算 ， 的创 他
作 年代约在忽必烈中统 和至 所作有关黑旋风的杂剧共有八本 ， 《 即： 黑旋风穷 风 月》 一作 《 秀才 穷风 月》 、 黑 旋风 双献 功》（ （ 黑 ）《 一作 《 双献
先 的 消 弭 民 族 隔 阂 、 行 汉 法 、 现 充 分 “Ｙ４： 推 实 ／－ ， ， ｋ”向 维 持 特 权 、 制 汉 人 、 强 民 族 控 制 转 变 ， 钳 加
元 代 水 浒 戏 作 家 们 也 经 历 了 从 上 层 社 会 的 正 统 儒 生 向 下 层 ＋ ．－ 杂 剧 作 家 的 转 变 ， 有 了 －ｚ 的 Ｌ ￣ 具
陈 娟 娟
（ 江苏省 文化艺 术研 究院 ， 江苏 南 京 ２００ ） １０５
摘 要 ： 历 史 上 北 宋 末 年 宋 江 农 民 起 义 为题 材 的 作 品 ， 于 创 作 者 较 多 、 品 数 量 甚 以 由 作
众 而 自成 一 类 ， 称 为 “ 浒 戏 ”， 代 是 水 浒 戏 的 大 发 展 大 繁 荣 时 期 。 本 文 主 要 考 察 元 代 被 水 元 水 浒 戏 作 家 所 处 的 时代 及 其 当 时 的 时代 情 状 ， 出元 代 水 浒 戏 作 家基 本 属 于 蒙 古 铁 骑 首 先 指 征 服 的 北 方 地 区 的 汉 族 文 人 ， 多活 动 于 元 世 祖 忽 必 烈 统 治 的 时代 ， 着 蒙 元 统 治 政 策 由原 大 随
也 ”③ 。
、
元 代 的水 浒 戏 作 家
王 国维在总结元代 杂剧作家 的创作心态时指 出： 彼但 摹 “ 写其胸 中之感想与时代之情状 ， 而真挚之理 与秀 杰之气 ， 时流 露于其 间” ①因此 ， 。 在探讨 水浒戏 的创作模 式之前 ， 我们首 先
要 弄清 水 浒 戏 作 家 们 所 处 的 时代 。 １ 所 处 之 时代 、