环艺效果图表现技法
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一是画底稿是可以多次修改，直到满意为止， 不必担心擦掉色；
二是可以有的放矢，哪里深那里浅可以预先 控制，以达到更好的效果。
3）刷底色技巧
如果所选纸张很薄，则要裱在画板上，以免 纸皱；
要选择较宽的笔头，如板刷等工具，如果厚 刷要用较硬的笔，如果薄刷则要用吸水量打 的软笔；
不要乱刷，或横或竖或斜。
缺点：不易修改，不得已的情况下，可以用 清水洗掉要修改的部分，待纸干后再画。
水彩表现常用退晕、叠加与平涂3种技法。
4.水粉效果图表现技法
水粉是以粉质原料为主，有较强的覆盖力， 如果用足量的水来稀释也可以达到透明；
优点：色彩明快、艳丽、饱和、浑厚；最大 优势是无论什么底色都可以覆盖；可反复叠 压；
这样，一幅调子统一、具有怀旧感的环境效 果图很独特的表现了出来。
8.刷底色的快速表现方法
1）先刷底色再画线稿
可厚刷也可以薄刷，等底色干后在底色上画 线稿，线稿可用铅笔或钢笔，线条清晰，结 构明确，但用铅笔便于修改。
2）先画稿线再刷色
只适合用透明色刷底，便于透出稿线，如果 厚刷，则稿线全无。
先用钢笔勾出透视稿，然后再用马克笔上色；
马克笔的颜色为透明色，一般不会覆盖黑线。
上色厚不宜修改，一般先浅后深。
色彩覆盖时使用相近的颜色，若用差距太大 的颜色覆盖，则会是颜色混浊。
马克笔上色要快，不要长时间停顿，以免渗 开；物体的界面一笔画到头，不宜断开；
涂色是一定要顺着一个方向整齐排列；
在选择它们时应注意：
要根据光影变化来组织线条组合的疏密，造成由 明到暗，由浅到深的效果；
草地宜取连续的细曲线，平坦的表面宜取直线， 石块或抹灰墙面宜取直线或散点等等。
在同一画面中，同一类型的表面尽量统一。
2.钢笔淡彩效果图表现技法
先用钢笔勾画底稿，再上淡彩。
重点：钢笔底稿要求层次分明，结构清晰， 明暗合理。要形成画面完整的线稿或有明暗 的素描稿；
2.9.3 钢笔线条的表现力
由于线条的曲直、长短、方向、组合的疏密、 叠加的方式都不相同，因而他们的排列组合 有着千变万化的形式，说明了钢笔线条虽然 只有一种粗细，一种深度，但却很有表现力；
1）用钢笔线条表现不同材质
2）钢笔线条组合表现光影—退晕
直线、曲线、点或小圈的组合或叠加，都可 以表现光影效果。
快速表现工具，不必将画面铺满，有重点的 局部上色。
易出现的问题
1.“碎”和“花”
停顿太多 用排线铺色的时候不够迅速
2.画面“脏”、“灰”
上色不准，与环境不协调，尤其是灰色部分 一块颜色上用不同的颜色反复叠压 解决办法就是强调固有色
3.画面“死”，不灵活
对虚实关系处理不得当。不必把所有暗部都画重， 仅一两笔即可；在明暗交界处或体面的转折处要 重点表现出来；也可以隐去遮挡视线的柱子，或 单线表示；
“灰”，，无线处则看做“白”。
2.4徒手绘工具
2.5画直线
握笔不得过紧，运笔力求自然，铅笔向运动方 向倾斜，小手指微触直面，并随时注意线段的 终点。
2.6 画30°45°60°斜线
2.7 画圆与椭圆
2.8 钢笔画特点
钢笔画是用统一粗细或略有粗细变化，同样 深浅的钢笔线条加以叠加组合，来表现景观 及其环境的形体轮廓、空间层次，光影变化 和材料质感。
钢笔线条的技法要领4
轮廓、转折处可加 粗强调。
2.9 钢笔徒手画练习方法
各种线条的大量练习 钢笔线条的组合练习 钢笔线条的表现力（明暗、质感表现）
2.9.1 简单线条
2.9.2 钢笔线条的组合
各种线条的组合和排列能产生不同的效果， 其原因是线条方向造成的方向感和线条组合 后残留的小块白色底面给人以丰富的视觉印 象。
它是通过极细密的线条所组成的明暗色调来 表现对象，因此做大幅的表现图有困难；
另外和铅笔一样，不能表现色彩； 于是一般不用它作为最后的表现图。
2.2 钢笔画与铅笔画的技法差别
从用笔上讲，用力的轻重不同，对于铅笔影 响较大，而对于钢笔来说就不那么显著；
铅笔用笔比较自由，可以做来回往返的运动， 而钢笔的用笔却只能朝一定的方向，否则笔 尖刮纸。
4）在底色上绘图的要点
必须等底色干透，可以借助吹风机； 在底色上作图要用有覆盖力的色彩，如水粉、
丙烯等。
铅笔画技法中，用画线成面的方法组成不同 深浅的色调，主要靠用笔的轻重；
钢笔画技法中，则主要决定于线的疏密。
2.3线条图要点
一般用单线勾勒出景物的轮廓和结构，方法 简便，易于掌握。
要点是线条准确、笔力轻重分明，虚实结合。 利用线条的粗细、疏密来表示所绘景物的主
次关系。 线密处可看做是 “黑”，线疏处可看做是
不足：在底色未干时上色，会使底色泛起； 叠压次数过多，会降低色彩的饱和度；画的 太厚影响细节表现；
5.彩色铅笔效果图Biblioteka Baidu现技法
用力不同，可自然表现出浓淡变化； 深色部分尽量一次画够，避免把纸画“油”；
直接再画面上调色：如要画绿色，可以用蓝 色和黄色交替上色。丰富色彩的变化。
6.马克笔效果图表现
效果图表现技法
表现技法分类：
铅笔表现 钢笔表现 彩铅 水粉 水彩 喷笔 马克笔
喷笔
1.铅笔表现
用铅笔做正式的效果图，同样可以取得良好 的效果。但是有局限性：
不能反映色彩 铅笔表现图的篇幅不能过大 铅笔表现图不易保存。
1.1铅笔的选用
绘图铅笔有软硬之分，分别用“B”，“H”标 志。
此画法画面不宜过大，上色要透明，能突出 墨线，看清结构能给人清新明快之感。
上色由淡到重，层层深入。但重复次数过多 会使画面灰暗，混浊。最好一气呵成！
有墨线，即使上色跑出轮廓，也无大碍。
若墨线被色彩覆盖，可重新画出。
也要注意，不要在墨线处反复上色。，以免 墨线泛起。
淡彩上色要统一，整体感要强，不宜追求细 小微妙的色彩变化。
要突出重点，中心景物要实一些，陪衬物，如人、 树、车、云等可少上色；
尽量用徒手画，尽管有一定的弯曲和斜线，但能 代能生机。
4.画面的“艳”与“火”
图中出现大量的高纯度颜色。建议最初阶段 多用同类灰色系而少点缀纯色；
范例欣赏
7.色纸法
3.水彩效果图表现技法
落笔要肯定，不宜反复修改，亮处要留白， 深部要透明；对“水”的控制能力要强
深色可以覆盖浅色，浅色不能覆盖浅色
步骤：铅笔画底稿－铺色从整体出发－深入 刻画
留白在主体物周围不要过多，以免太“花， 跳”
铺大块颜色时最好用大号水彩笔，如天空， 水面，草坪等。
远景的天空，山峦，树木可先用吸水量大的 笔画出整体色块，在未干时点画植物，山石， 便于融合和统一；
具有色彩丰富、着色简单，风格豪放和成图 迅速的特点；
可选用的纸张有复印纸、白板纸、硫酸纸、 绘图纸、有色纸等；
马克笔有2种：一种是尖笔头，以勾线为主； 另一种是平头笔，以涂色为主；
起稿线分两种，一是做为起形，便于上色； 另一种是把线做为物体轮廓线和结构线保留 下来，成为勾线的马克笔技法；
要画好一副钢笔画，必须做到一下几点：
钢笔线条美观、流畅； 线条的组合要巧妙，要善于对景物做取舍和概括。
钢笔线条的技法要领1
运笔要放松，一次一条线，切忌分小段往返 描绘。
钢笔线条的技法要领2
过长的线可断开，分段再画；线条搭接易出 现小点；
钢笔线条的技法要领3
宁可局部小弯，但求整体大直；
BH则位于软硬之间，一般多采用3B、4B铅 笔。
1.2绘图纸的选择
铅笔画一般都使用图画纸。 纸面的粗糙程度和纹理不同，对于画面的效
果也有一定的影响。 一般来说，光滑的纸面比较适合使用较软一
点的铅笔作画；粗糙的纸面比较适合使用较 硬一点的铅笔作画。
画这样的线条速写，不是见到线就画，而要 有取舍；也不是见到的线都要画实，而是要 有变化。
1.3.2明暗调子效果图表现
主要通过光影变化来表现空间和物体的形态， 此种画法更具有立体感和空间层次感；
表现物体质感要根据质地的吸光与反光量和 笔触的变化来完成；
铅笔铺调子，笔触之间根据用笔的轻重、衔 接比较自然；
钢笔排线后则比较强烈、硬朗但不易涂改。
2. 钢笔表现技法
2.1 局限性
根据设计内容以及表现色调选择相应颜色的 有色纸，如冷色调、暖色调等，但是要与主 体景物的颜色一致。
一般选择有色纸的设计，主要是省去了大量 中间调子的铺设，只需要强调亮部和暗部， 正常情况下，中间调子是画面的主体色这便 省时了。
处理怀旧感的环境设计时候，可以用赭色、 土黄等底色的纸，在处理建筑等相似色彩的 物体时，充分利用原底色做相应的体积或细 节处理即可。树木、天空、水体等在原色上 用水粉很薄的处理，并在笔触间露出底色。
二是可以有的放矢，哪里深那里浅可以预先 控制，以达到更好的效果。
3）刷底色技巧
如果所选纸张很薄，则要裱在画板上，以免 纸皱；
要选择较宽的笔头，如板刷等工具，如果厚 刷要用较硬的笔，如果薄刷则要用吸水量打 的软笔；
不要乱刷，或横或竖或斜。
缺点：不易修改，不得已的情况下，可以用 清水洗掉要修改的部分，待纸干后再画。
水彩表现常用退晕、叠加与平涂3种技法。
4.水粉效果图表现技法
水粉是以粉质原料为主，有较强的覆盖力， 如果用足量的水来稀释也可以达到透明；
优点：色彩明快、艳丽、饱和、浑厚；最大 优势是无论什么底色都可以覆盖；可反复叠 压；
这样，一幅调子统一、具有怀旧感的环境效 果图很独特的表现了出来。
8.刷底色的快速表现方法
1）先刷底色再画线稿
可厚刷也可以薄刷，等底色干后在底色上画 线稿，线稿可用铅笔或钢笔，线条清晰，结 构明确，但用铅笔便于修改。
2）先画稿线再刷色
只适合用透明色刷底，便于透出稿线，如果 厚刷，则稿线全无。
先用钢笔勾出透视稿，然后再用马克笔上色；
马克笔的颜色为透明色，一般不会覆盖黑线。
上色厚不宜修改，一般先浅后深。
色彩覆盖时使用相近的颜色，若用差距太大 的颜色覆盖，则会是颜色混浊。
马克笔上色要快，不要长时间停顿，以免渗 开；物体的界面一笔画到头，不宜断开；
涂色是一定要顺着一个方向整齐排列；
在选择它们时应注意：
要根据光影变化来组织线条组合的疏密，造成由 明到暗，由浅到深的效果；
草地宜取连续的细曲线，平坦的表面宜取直线， 石块或抹灰墙面宜取直线或散点等等。
在同一画面中，同一类型的表面尽量统一。
2.钢笔淡彩效果图表现技法
先用钢笔勾画底稿，再上淡彩。
重点：钢笔底稿要求层次分明，结构清晰， 明暗合理。要形成画面完整的线稿或有明暗 的素描稿；
2.9.3 钢笔线条的表现力
由于线条的曲直、长短、方向、组合的疏密、 叠加的方式都不相同，因而他们的排列组合 有着千变万化的形式，说明了钢笔线条虽然 只有一种粗细，一种深度，但却很有表现力；
1）用钢笔线条表现不同材质
2）钢笔线条组合表现光影—退晕
直线、曲线、点或小圈的组合或叠加，都可 以表现光影效果。
快速表现工具，不必将画面铺满，有重点的 局部上色。
易出现的问题
1.“碎”和“花”
停顿太多 用排线铺色的时候不够迅速
2.画面“脏”、“灰”
上色不准，与环境不协调，尤其是灰色部分 一块颜色上用不同的颜色反复叠压 解决办法就是强调固有色
3.画面“死”，不灵活
对虚实关系处理不得当。不必把所有暗部都画重， 仅一两笔即可；在明暗交界处或体面的转折处要 重点表现出来；也可以隐去遮挡视线的柱子，或 单线表示；
“灰”，，无线处则看做“白”。
2.4徒手绘工具
2.5画直线
握笔不得过紧，运笔力求自然，铅笔向运动方 向倾斜，小手指微触直面，并随时注意线段的 终点。
2.6 画30°45°60°斜线
2.7 画圆与椭圆
2.8 钢笔画特点
钢笔画是用统一粗细或略有粗细变化，同样 深浅的钢笔线条加以叠加组合，来表现景观 及其环境的形体轮廓、空间层次，光影变化 和材料质感。
钢笔线条的技法要领4
轮廓、转折处可加 粗强调。
2.9 钢笔徒手画练习方法
各种线条的大量练习 钢笔线条的组合练习 钢笔线条的表现力（明暗、质感表现）
2.9.1 简单线条
2.9.2 钢笔线条的组合
各种线条的组合和排列能产生不同的效果， 其原因是线条方向造成的方向感和线条组合 后残留的小块白色底面给人以丰富的视觉印 象。
它是通过极细密的线条所组成的明暗色调来 表现对象，因此做大幅的表现图有困难；
另外和铅笔一样，不能表现色彩； 于是一般不用它作为最后的表现图。
2.2 钢笔画与铅笔画的技法差别
从用笔上讲，用力的轻重不同，对于铅笔影 响较大，而对于钢笔来说就不那么显著；
铅笔用笔比较自由，可以做来回往返的运动， 而钢笔的用笔却只能朝一定的方向，否则笔 尖刮纸。
4）在底色上绘图的要点
必须等底色干透，可以借助吹风机； 在底色上作图要用有覆盖力的色彩，如水粉、
丙烯等。
铅笔画技法中，用画线成面的方法组成不同 深浅的色调，主要靠用笔的轻重；
钢笔画技法中，则主要决定于线的疏密。
2.3线条图要点
一般用单线勾勒出景物的轮廓和结构，方法 简便，易于掌握。
要点是线条准确、笔力轻重分明，虚实结合。 利用线条的粗细、疏密来表示所绘景物的主
次关系。 线密处可看做是 “黑”，线疏处可看做是
不足：在底色未干时上色，会使底色泛起； 叠压次数过多，会降低色彩的饱和度；画的 太厚影响细节表现；
5.彩色铅笔效果图Biblioteka Baidu现技法
用力不同，可自然表现出浓淡变化； 深色部分尽量一次画够，避免把纸画“油”；
直接再画面上调色：如要画绿色，可以用蓝 色和黄色交替上色。丰富色彩的变化。
6.马克笔效果图表现
效果图表现技法
表现技法分类：
铅笔表现 钢笔表现 彩铅 水粉 水彩 喷笔 马克笔
喷笔
1.铅笔表现
用铅笔做正式的效果图，同样可以取得良好 的效果。但是有局限性：
不能反映色彩 铅笔表现图的篇幅不能过大 铅笔表现图不易保存。
1.1铅笔的选用
绘图铅笔有软硬之分，分别用“B”，“H”标 志。
此画法画面不宜过大，上色要透明，能突出 墨线，看清结构能给人清新明快之感。
上色由淡到重，层层深入。但重复次数过多 会使画面灰暗，混浊。最好一气呵成！
有墨线，即使上色跑出轮廓，也无大碍。
若墨线被色彩覆盖，可重新画出。
也要注意，不要在墨线处反复上色。，以免 墨线泛起。
淡彩上色要统一，整体感要强，不宜追求细 小微妙的色彩变化。
要突出重点，中心景物要实一些，陪衬物，如人、 树、车、云等可少上色；
尽量用徒手画，尽管有一定的弯曲和斜线，但能 代能生机。
4.画面的“艳”与“火”
图中出现大量的高纯度颜色。建议最初阶段 多用同类灰色系而少点缀纯色；
范例欣赏
7.色纸法
3.水彩效果图表现技法
落笔要肯定，不宜反复修改，亮处要留白， 深部要透明；对“水”的控制能力要强
深色可以覆盖浅色，浅色不能覆盖浅色
步骤：铅笔画底稿－铺色从整体出发－深入 刻画
留白在主体物周围不要过多，以免太“花， 跳”
铺大块颜色时最好用大号水彩笔，如天空， 水面，草坪等。
远景的天空，山峦，树木可先用吸水量大的 笔画出整体色块，在未干时点画植物，山石， 便于融合和统一；
具有色彩丰富、着色简单，风格豪放和成图 迅速的特点；
可选用的纸张有复印纸、白板纸、硫酸纸、 绘图纸、有色纸等；
马克笔有2种：一种是尖笔头，以勾线为主； 另一种是平头笔，以涂色为主；
起稿线分两种，一是做为起形，便于上色； 另一种是把线做为物体轮廓线和结构线保留 下来，成为勾线的马克笔技法；
要画好一副钢笔画，必须做到一下几点：
钢笔线条美观、流畅； 线条的组合要巧妙，要善于对景物做取舍和概括。
钢笔线条的技法要领1
运笔要放松，一次一条线，切忌分小段往返 描绘。
钢笔线条的技法要领2
过长的线可断开，分段再画；线条搭接易出 现小点；
钢笔线条的技法要领3
宁可局部小弯，但求整体大直；
BH则位于软硬之间，一般多采用3B、4B铅 笔。
1.2绘图纸的选择
铅笔画一般都使用图画纸。 纸面的粗糙程度和纹理不同，对于画面的效
果也有一定的影响。 一般来说，光滑的纸面比较适合使用较软一
点的铅笔作画；粗糙的纸面比较适合使用较 硬一点的铅笔作画。
画这样的线条速写，不是见到线就画，而要 有取舍；也不是见到的线都要画实，而是要 有变化。
1.3.2明暗调子效果图表现
主要通过光影变化来表现空间和物体的形态， 此种画法更具有立体感和空间层次感；
表现物体质感要根据质地的吸光与反光量和 笔触的变化来完成；
铅笔铺调子，笔触之间根据用笔的轻重、衔 接比较自然；
钢笔排线后则比较强烈、硬朗但不易涂改。
2. 钢笔表现技法
2.1 局限性
根据设计内容以及表现色调选择相应颜色的 有色纸，如冷色调、暖色调等，但是要与主 体景物的颜色一致。
一般选择有色纸的设计，主要是省去了大量 中间调子的铺设，只需要强调亮部和暗部， 正常情况下，中间调子是画面的主体色这便 省时了。
处理怀旧感的环境设计时候，可以用赭色、 土黄等底色的纸，在处理建筑等相似色彩的 物体时，充分利用原底色做相应的体积或细 节处理即可。树木、天空、水体等在原色上 用水粉很薄的处理，并在笔触间露出底色。