油画布制作方法
1．画布为什么要做底子？
以亚麻布等纺织品作画布，必须经过预先处理方能使用。所谓"处理"就是"做底子"。理由是：
（1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既浪费时间又浪费材料。只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用。
（2）使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油侵蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化色层中的油分子，使之老化。所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。
（3）良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度。不合格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面灰暗。
（4）亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。（详见"底色对画面有哪些影响？"）
（5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀，可以通过"换背术"，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。
2．做油画底子的材料有哪些？
（1）胶类
用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。
（2）油类
用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。
（3）支承材料
软支承材料：纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等。
硬支承材料：木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。
（4）填充材料
大白粉，又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸钙。市场上出售的大白粉为60％碳酸钙与40％碳酸镁的混合物。做底料时只能与胶结合，若与油结合会变成油腻子。可用大理石粉替代大白粉。
铅白粉（碳酸铅）：中国古称官粉、胡粉。古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料。因有毒，现代画家已很少使用。
石膏粉（硫酸钙）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白垩密实、明亮，但柔韧性差。在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳。
钛白粉（二氧化钛）：有较强的覆盖性，常与大白粉混合使用。
立德粉（硫化锌与碳酸钡）：学名为锌钡白。有的材料专家不主张单独使用立德粉，可与大白粉混合使用。
（5）GESSO成品底涂料
"GESSO"意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。传统的GESSO由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或
锌白）混合而成。现代合成胶（丙烯类）与填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯画，也可以用于油画。它干得快、不开裂，操作简便。市场上出售的成品底涂料有白色、土红色和银灰色。
（6）辅助材料
甘油式蜂蜜：添加少许能增加粘合剂的弹性。
明矾：一公斤胶液中加入10克明矾，能防潮。
甲醛：用4％的甲醛溶液喷涂画布的两面，能防腐、防虫、抗湿。
3．古典油画的底子类型有多少？
古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。根据不同的材料，古典油画有八种制底方法。
（1）胶底。古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化。
（2）白垩底子。白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。
（3）半白垩底子。白垩粉、胶溶液各一份混合。再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。
（4）酪素底子。自古代有美术记载起，画家就使用酪素。酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶渗透少量碳酸铵。
（5）鸡蛋底子。鸡蛋黄能增加底子的柔软性。蛋黄底作为最后
涂层使用时，可以产生最好的结果。蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。
（6）石膏底子。石膏（硫酸钙）也称轻晶石。通常在木板上作底子使用。具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。
（7）油性底子。跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。
（8）有色底子。在已完成的白垩、半白垩和油底子上，根据画家的需要，薄涂各种透明色来制作色底子。鲁本斯曾把木炭、白颜料、结合剂混合后涂在石膏底子上做成银灰底子。
4．如何使用乳胶做底子？
乳胶有植物树脂乳胶和合成树脂乳胶两类。以水作溶剂，干后胶膜有弹性且透明，是制作画布底子的合格材料。目前商店出售的白乳胶属合成树脂乳胶--乙烯胶。最适宜作绘画材料的白乳胶为聚醋酸乙烯乳液，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂。
乳胶的质量对于画布底子至关重要。胶底干后，用手在画布背面按一下，若有开裂声，说明乳胶质量不好。购买乳胶时，应打开盒盖察看其浓度，浓度越高越好，兑水的乳胶不易保存。若盒盖的边缘有干透的乳胶皮，检查其透明度和柔韧性，坚硬易断者不能使用。
使用乳胶做底子的常见方法有：
（1）若画幅较小，用刮刀将未兑水的乳胶在画布上刮两遍即可使用。或者先用兑水的胶液刷一遍，略干后再刮一遍纯乳胶。
（2）先用兑水较多的稀薄胶液涂第一遍，干后多加胶少兑水（以能在画布上拖动刷子为准）涂第二遍。涂第三遍之前用细砂纸将布面打磨一遍，清除掉凸起的线头。这样涂刷四五遍即可。反复涂刷胶液是为了减少画布的松弛度。但用胶不能过多，只要确认布孔全都填充为准。用胶过多会影响画布着色。
（3）粗纹理画布不能单纯刮胶，必须在涂刷第二遍胶液时加入大白粉或立德粉，水、胶、粉的比例约等量。用同等比例的胶粉液刷第三遍。其间用砂纸对表面稍作修整。最后用稀释过的胶再涂一至二遍。无论粗纹理画布、中密度画布还是细纹理画布，都可以用上述方法来做白色底子。在做白色底子时，专业画家习惯于将大白粉与钛白粉按等量混合使用。因为大白粉易于画布吸收（填孔），钛白粉能提高明度。
涂胶液的工具一般为宽板刷，上下或左右刷到边，不要用力过大。除板刷外，画家常使用刮板（装修工具）来刮胶。刮板有塑料和金属二种，在涂胶粉混合底料时，使用不同的工具会产生不同的效果。刮出来的底子较平滑，而刷更能体现画布的纹理特质。
为了长久保存，一般认为绷装在内框上的画布四周应涂上胶液。但胶干后，四周的画布会粘在木框上，不利于拆卸，因此不主张在四周刷胶。
5．胶质底子的特点及制作方法如何？
胶质底子的制作，用料与程序都较简单造价底，所需时间短，着色牢固，柔韧性强，最适于表现性较强的厚涂画法。胶底画布是现代画家写生与创作的理想材料，它不仅适于油画，也适合坦培拉、蜡画、丙烯以及其它混合媒介绘画。曾风行于古典透明油画技法时代，后来又被印象派画家所采用。
胶质底子的缺点是不抗潮，在潮湿的环境下，画布易松弛；不具备石膏底子那鲜明、耐久的白色；不及纯油底子有弹性。
古代欧洲画家采用动物皮胶（兔皮、羊皮、鹿皮等）。皮胶须用冷水浸泡，然后加热溶解。动物胶液的浓度可根据加水的多少来调整，用于作底的胶液一般采用45～80克动物胶加一升水。
现代画家多用乳胶作底胶，使用方法详见"怎样使用乳胶做底子"。
目前市场上出售的成品底涂料（GESSO）均为胶质涂料，可直接涂底作画。
除动物胶、乳胶外，还有少数画家使用工程用胶，但不能含酸性物质，不能有腐蚀性、白色立邦漆作为胶质漆也可以做底子。
专业画家在制作底子上各有自己的习惯和方式，这与画家的作品风格有关。下面介绍几种中国油画家制作胶底子的方法：
（1）画家杨飞云使用中密度亚麻布，将乳胶用水稀释，用板刷在布面上刷一遍作为底层，干后再用乳胶加水和大白粉刷二遍，干透
之后用细砂纸稍作打磨，平整布面，最后用乳胶加水稀释薄涂一至二遍，布面底子呈亚光效果。
（2）全山石先生使用的是粗纹理亚麻布。先用牛皮胶刮底层，再刮一层鱼皮胶，第三层是上底色（立德粉＋胶），一般至少刷五遍。这种胶质底基本不吸油。
（3）画家朝戈使用中密度亚麻布。由于布纹不是很粗，经几遍胶粉薄涂之后呈半吸油状态，露出亚麻布纹理。如果表层有颗粒，将画布靠在平地上，取硬物从背面顶一下即可。不要用砂纸过多打磨布面，以免使画布表面过于光滑妨碍用笔。
（4）画家韦尔申选用"4215"型工程用胶（用于粘陶瓷、木板、石板等材料）刷底子。他通常用刮刀将胶在画布上刮一遍即成。若布面缝隙太大，则需在胶中加水用板刷再刷一遍。
（5）画家何多苓常选用中纹理化纤布。先用胶液涂刷底层，再用GESSO涂第二遍。
（6）画家刘小东习惯用粗纹理亚麻布。先用白乳胶一份，加水三份薄涂底层，干后按上述方法多加些乳胶再刷一遍，隔天用细砂纸整理布面，将线头颗粒磨掉，接着用GESSO涂料加水稀释薄刷二遍。布面呈亚光效果，半吸油状态。
（7）罗尔纯先生通常选择粗纹理亚麻布。先用乳胶加水薄刷，干后用砂纸略作修整，再用立德粉加胶加大白粉加水刷一至二遍，最后薄涂一遍胶液。 6．油质底子的特点及制作方法如何？
油质底子的历史最为悠久，也最为普及，它主要用于画布，但也
适用于木板等。油质底子基本上由胶底和油料层两部分组成。传统的底料为动物皮胶（多为兔皮），底涂料为油性涂料（亚麻仁油15克＋松节油15克＋铅白25克）。制作方法是：将皮胶兑水加热熔化，趁胶液温热时涂于画布，凉干后再涂上白色油质底涂料。底涂料中的油要尽可能少才能保证随后的着色层牢固。涂一层底涂料，画布就能使用，但若需要较平滑的表面，画布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍。作好油质底子的画布需放臵数月才能使用，且时间越长越好，最理想的时间为半年。
油质底子属于弱吸收性底子，表面细腻，弹性强，耐撞击，耐潮湿。缺点是缺乏渗透性，没有胶质底子着色力强，年久会失去弹性，色层因脆化而龟裂，甚至脱落。另外油质底子易变黄。
自合成胶产生之后，现代画家多用白乳胶作底胶。作法是：将乳胶加水稀释后在画布上涂二至三遍，再用乳胶加少量的水，加立德粉（还可以在里面加上调色油），搅拌均匀后涂或刮于画布上。待干后，用油画颜料（通常用白，也可以加少许群青、土红等调成灰色）薄薄地刷上一层即可。
克劳德.依维尔教授曾来我国传授古典绘画技法，他采用古典绘画大师的制底方法，具体做法如下：
第一步：刮胶底。先用砂纸或浮石将绷紧的画布稍作修整，然后涂上兔皮胶（胶和水的比例为7～10∶100）。将胶片敲碎，然后在凉水里浸泡5～6个小时，使其发涨，再用隔水炖的方法使其熔解。或者先用少许凉水浸泡，待其发涨变软再注入暖水搅拌至完全溶解，
在胶液尚温时（约17℃左右）便可往画布上涂刮，刮胶时画布要平放，先倒上胶液，用一把大刮刀将胶液刮到画布上。在整张画布都刮到胶液后，趁其未干透时将线头和小结除去或压平。
第二步：涂红底色。用黄色氧化铅（一氧化铅）煮过的核桃油研磨赭红色粉（氧化铁红）至适当的稠厚度，在涂过胶的画布上，用刮刀将颜料刮上去，凉干后再用浮石打磨一遍，使画布表面平滑均匀。
第三步：涂灰色底。用一份核桃油加一份亚麻油，研磨铅白粉和炭黑色粉。用硬毛刷把研成的淡灰色薄涂于画布上。黑白色粉比例随意。灰底涂得要尽量薄，那样画布底子不易裂。不能只涂刷一次，以免红色底浮现出来，也不能盖住麻布的布纹。可先用刮刀刮一层灰底色，干透后再用硬猪鬃毛笔涂第二层，然后用獾毛笔将笔痕抹掉。可稍添些土红颜料而成为淡灰红色。
7．半油性底子的特点及制作方法如何？
半油性底子又称半吸收性底子，这种底子通常是用乳剂涂料刷制，故又称乳剂底子或坦培拉底子。有用动物胶、乳胶、干酪素胶或蛋黄为乳化剂的多种做法。
（1）使用动物胶的传统做法：用7∶100胶和水混合溶液刷一层胶底，干燥后用一份大白粉或石膏粉，加上等量的锌白，再加上等量的胶水溶液充分搅拌，然后加入熟亚麻仁油，其加渗透量是大白粉量的1／2至1／3。这样调成的底涂料流动且又粘稠，在涂过胶的画布上涂刷一至三遍即可使用。
（2）使用乳胶的做法：用刮刀将现成的乳胶均匀地刮到绷紧的画布上，如果是兑水的乳液要多刷几遍。待干后用砂纸轻轻打磨，再用丙烯颜料（多用白色）加松节油和少量调色油涂于画布。或者在乳胶底层上用白油画色、立德粉、乳胶混合而成的底涂料涂或刮于画布上。
（3）干酪素胶底子：
①干酪素胶液的调制：干酪素50克＋温水125毫升＋15克碳酸铵。注意：先用温水搅拌干酪素，同时用极少量的水溶解碳酸铵，并把溶解的碳酸铵倒入搅拌中的干酪素液中。待干酪素充分溶解之后再加入125毫升温水搅拌成浆糊状，然后，加渗透3克氯化钠（防腐），同样先用水溶解，再倒入胶液里搅匀。
②取合成干酪素胶液1份＋水1～3份刷第一层胶底。
③待第一层干后，再刷涂料剂即成。
涂料剂的配制：1份大白粉＋1份钛白或锌白粉＋1份水＋1份干酪素胶液，再取熟亚麻仁油半份滴入数滴氨水后震荡成乳状，然后使二者搅拌混合在一起即可使用。
（4）鸡蛋底子：在胶液中打入蛋黄或全蛋，然后慢慢滴入一些亚麻仁油，用搅拌法或震荡法形成"水包油"的粘稠乳液。白粉与水预先调成浆状，再与含油乳液搅合一起（可加一些蜂蜜），在涂过稀胶的画底上涂二至三层即可。胶液从前多用精制的骨胶或鳔胶，今天可以用乳胶、纤维素胶和107胶等。
目前国内美术商店出售的油画布，其性质多属于半吸油性画布。半吸油性画布的特性介于胶底与油质底子之间。
8．有色底子的制作及色底对画面效果的影响如何？
制作有色绘画底子大概在哥特时代就有了。用红玄武岩土制作红色画布，从16世纪一直流行到19世纪库尔贝时代。有的在胶质底子上加涂含油与树脂的颜色隔离层，有的油质底子在涂最后一层时加渗透吸收性强的红土颜料。这样做不仅能减弱油质底子的油腻感，有利于色层速干，更主要的是有利于画家对画面整体色调的把握。
鲁本斯曾把硬木炭、白颜料和结合剂（可能是胶）混合在一起用海绵迅速涂于白石膏底子上，产生一种带纹理的银灰色层，使随后的着色层呈现轻松、愉快而又充满活力的效果。
下面介绍两种有色底子的制作方法：
（1）在白垩底子上，用丙烯颜料加松节油和少量调色油涂于白色底层上，所用丙烯颜料根据画家需要自己配制，常用的有白、褐、赭、土色等。
（2）在油质或半油质底子上，用调色油加速干剂加少许铁红粉（氧化铁）薄涂一层或随意涂一遍，保留刷痕会产生意想不到的效果。
（3）在有素描稿的底子上用松节油调油画颜料薄薄涂一层与最后色调相反的色层。比如天空是蓝色的，可先薄涂一层土红色。
有色底子必须是在白色底层上用薄涂罩染的方法制作。目的是为
了保证画面色彩的透明性。无论随后的着色层有多厚，底色都会对画面产生影响。
（1）白色底子能够最大限度地表现颜色的丰富性，在白色底子上，色彩显得明确而肯定。各种颜色在白色底子上很难恰当地有机结合，只能靠彼此相调和产生的灰色来调节，所以在白色底子上作画需要丰富的灰色。在用色上，冷暖对比要恰如其分，也要避免着色过于浓艳。白色底子适合透明画法和半透明画法，运用这种技法可以产生多种"视觉灰色"，这种视觉灰色曾被古代大师伦勃朗、凡.代克等画家采用。这种灰色比调出来的灰色具有更加诱人的魅力。
（2）灰色底子有泥土气息，常被许多画家采用，它对人体肤色有不可替代的作用。灰色底能使各种色彩产生和谐、统一的效果。银灰色底子介于白色与灰色之间，具有两种底色的共有特性。灰绿色底能减弱暖色，土红、赭石色底能使蓝绿色调减弱而使色彩趋于和谐。用色与底色形成的冷暖对比可获得极其微妙的效果。现在许多画家利用亚麻布原色--浅棕、褐色作底色，减少了做底色的麻烦，方便实用，但仅适用于细亚麻布和中密度亚麻布。粗纹理亚麻布需要填充材料（立德粉、大白粉等）填充布纹孔。
（3）在深色底子上作画会使画面产生暗淡的效果。一切浅颜色都会变暗，所以使用深色底子时要考虑到这一变化。深色底多为暖色，比如褐色、铁红色等。画家一般不用黑色底子，但象牙黑加白色的底子常被采用。
9．石膏底子的特点及制作方法如何？
纯粹的石膏底子--皮胶石膏底子产生于中世纪，对于硬支承材料（木板等）来说它是最好的底子。石膏有很强的附着力，与大多数调色媒介都相溶。除了丙烯，它特别适合于油画颜料，因为它是一种完全无油的底子。
中世纪末，也就是油画之初，大多数架上绘画是画在木板上的，多采用石膏底子。石膏底子不含油，不易变黄，并能保持纯白色。因此，从14世纪到15世纪的古典透明油画迄今仍闪烁着珠宝般的光泽。
传统的石膏底子制作方法如下：
（1）底料。动物皮胶或水胶70～100克，水1升。涂二至三遍。必须等第一遍胶完全干燥后才能涂随后各层。
（2）底涂料。胶液、锌白、石膏各1份。
第一层要尽量薄涂，如一层面纱。这样做有利于以后各层获得较强的附着力。
第二层涂刷方向要同第一层成'十'字交叉。在第一层干燥半小时后再涂，同样不能涂得过厚。
第三层及之后各层以此类推，直到底子平滑、光亮、洁白、任何地方都显露不出木头纹理为止。一般需要涂5～6层。
多涂几遍对于石膏底子来说绝对有必要。涂八到十层都是正常的。只涂一至二层的底子虽然也能使用，但有可能在干燥后剥落或产生裂纹。由于无须等上一个涂层完全干燥即可涂下一层，所以很方便，
在一个上午就能完成石膏底子的制作。切勿在阳光下或加热器上速干，以免以后色层剥落。
在硬支承材料上做石膏底子，许多画家习惯于在底板上先贴一层纱布或其它布料，这样既可使涂料与底板结合得更加牢固，又因有一层纱布，涂料不必涂得过厚，同时会使板面产生手触感。可选择的布料有：亚麻布、白布、包装布、纱布等。
石膏底子使用的石膏粉为熟石膏或天然的水合地石膏粉。生石膏遇水会硬化。为了增加涂料的强度，使用熟石膏粉时可加入十分之一的轻质碳酸钙粉（简称轻钙粉）。
纯石膏底子不适合软支承材料。若使用软支承材料可与钛白粉、锌白粉或立德粉混合使用，并且加入少量甘油（蜂蜜更好）增加其柔韧性。
在石膏底子上着色，可能会出现吸油现象，在某种意义上说，这是一种好现象，因为它意味着油与底子真正融合在一起。如果需要一个不吸油的底子，可以在石膏底子上涂一层非常稀薄的上光油或胶液。
油画和油画框的尺寸
油画尺寸 一、国际标准油画尺寸：（英寸） 5×78×1012×1616×2020×24 24×3636×4848×72 二、国际标准油画内框尺寸：（英寸） 5×78×1012×1616×2020×24 24×3636×4848×72 三、古典油画常用颜料： 大红、普蓝、熟褐、锌钛白、灰色、土红、土黄、淡黄、深红、天蓝、湖蓝、淡绿、翠绿、橄榄绿、粉绿、挑红、中黄、柠檬黄、桔红、桔黄、玫瑰红、朱红。 四、古典油画黑色调合法： 画古典油画不能用黑色（煤黑），黑色油画颜料要用大红加普蓝或深红加翠绿调配出来才能用。 五、古典油画常用的画笔及其它辅助工具： (1)、0号、1号、3号、5号、8号、12号油画笔（猪棕毛及尼龙维、狼毫、扇形和排刷大中小各1把和画刀2把。(2)、油画专用松节油、塑型胶、乳白胶、炳漆白色颜料、标有英寸和厘米的卷尺1把。 六、油画布制作方法： (1)、先把亚麻布用图钉在画框上四周拉紧，要从宽的那面从中间往两边拉紧。
(2)、然后用细砂纸（木工用的那种）轻轻在画布上来回交叉打磨一遍后，用1份乳白胶调1/2份白色炳漆颜料加1份水搅拌均匀后用刮刀（木工刮刀）随意用点力交叉刮到画布上要平整。等第一遍干透后（一般10-20分），再用细砂纸打磨画布一次，重复2-3次（第二遍要用1份乳白胶加1份炳漆颜料加1份水）。最后一遍用炳漆颜料加水调匀后用干净的画笔轻轻涂到画布上，要光滑（2-5分就干透）。这样画布就制作完成。 法国制油画框国际标准尺寸表： 人物 18x14(油画框单位：cm) 22x16(油画框单位：cm) 24x19(油画框单位：cm) 27x22(油画框单位：cm) 33x24(油画框单位：cm) 35x27(油画框单位：cm) 41x33(油画框单位：cm) 46x38(油画框单位：cm) 55x46(油画框单位：cm) 61x50(油画框单位：cm)
装饰画肌理做法
一·揉纸法将纸揉皱后，一般可在正面刷墨色，背后衬浓墨或浓色；也可根据需要衬淡墨色。1·全纸揉皱2·局部揉熟宣纸常用。主要形象完成后，根据需要，揉局部成规则或不规则纹路，展平后处理。3·先画后揉画时不必过于具体。正面画反面画均可，二者可得不同肌理效果。4·折纸折成细密的或横或竖的纹路。5·扎纸将纸中间提起，握紧其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射状。6·压纸将画纸折成或横或竖，喷湿后，滚压，再展平着墨色，可呈更细碎纹理。 二·扎染法1·画前扎染扎后浸墨色，或者用笔涂墨色。2·画后扎染3·干后展开4·趁湿展开 三·拼贴挖补法生宣纸：用干净水将不要的部分圈出，趁湿撕去，理顺毛边后，用另笔蘸白净的浆糊刷上边口，再将同样型号的宣纸粘贴，水洇，撕去多余部分即可。熟宣纸：剪去多余部分后，洇湿边口，轻撕薄边，粘纸。也可在补贴后，边缘处略加几点浆糊，使之大体固定，而后补笔或渲染进行调整，使之神完气足，完成后装裱即可。1·把一幅画切割、分解，然后换位或原位（如将一个圆变换角度或反过来贴上）重新组合。2·或把别的画面某一部分拼在此画面上，构成新的关系。如用金箔直接贴在画面等。3·穿插拼贴法（如画芦苇和芦苇后的渔舟）。 四·纸板遮挡法1·纸筋法在画纸上加上纸筋，用水粘贴，画后撕掉，可表现山石的纹理与质感。也可在拓印材料上加上纸筋。2·刻版遮挡法刻出大雁、白鹭等形象，再拓印。其它杂物：麻批子、松针等。3·纸版漏印此法与遮挡法相反，先在较硬的纸上剪刻出空洞形象，用它来刷印或拓印。 五·反衬法1·在背面勾皴2·正面勾皴，背后着色3·正面作画主体，托纸上画背景 六·拓印法可作拓印的材料有：玻璃、木板、胶合板、塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。在玻璃上拓印，可在下面衬一张白纸，以显示墨色之形迹与深浅变化。·硬板拓印1·单墨色直接拓印2·多墨色直接拓印3·局部拓印4·反复拓印5·连续拓印在已经拓印过的材料上，尚留少许墨色，可趁其未干时继续拓印，可得干裂秋风而又迷离朦胧之趣。6·干画纸拓印7·湿画纸拓印8·加油拓印9·刷水点墨拓印（滃拓法）·水拓印10·一次拓印而成11·多次拓印而成12·水中花纹处理后拓印，拓印后也可以提起较长时间，或在局部加点水墨，任其自然流淌。13·先胶矾再水拓14·水中加油拓要用挥发油：松节油、汽油等。16·在已有墨色的水面淋油后拓印17·再水中淋油后拓印，再着墨色。·实物拓印18巧借实物纹理，拓后再渲染。可选择的实物有：树叶、绳子、麻批子、松针、席子、蝇拍、木板花纹等19·对印20·反面拓印在画纸的反面拓印，再冲墨处理。21·拓团蘸色印将纸团、蔗滓、麻绳、麻袋布、粗纹布料、木板纹、丝瓜瓤等肌理材料做成拓团，蘸了墨色直接拓印到画纸上。 七·滚印法1·软垫滚印法2·硬垫滚印法3·加绳滚印法4·滚版拓印法5·皱纸滚印法6·生宣喷水滚印法7·熟宣散扔细线下衬硬板滚印法8·滚子上不均匀涂墨色滚印法9·多种手法重复多遍滚印法10·在无墨色的拓印材料上用有墨滚滚印法11·在有墨色的拓印材料上用无墨滚滚印法
常见喷绘材料介绍
常见喷绘材料介绍 喷绘作品的用途无非2种，一种是用作户外广告，一种用于户内广告画面的制作输出。现在喷绘成品一般都是以输出面积来计算价格，即以实际平方米数乘以每平方米的价格计算下来的，而设计费用一般依据难度大小来收取，以下是两大类的通用材料一览： 一、户内喷绘广告材料 1．车身贴：此类喷绘粘性好、抗阳光，一般运用于贴在车身上的喷绘。 2．户外绢布：用于比较浪漫和格调高雅的展示场合。 3．户外外光灯布：我们看见的在户外大型的喷绘，此类属于灯光从外面射向喷布。 4．户外内光灯布：我们看见的在户外招牌上的喷绘，此类属于灯光在灯箱中照射向外喷布。 5．单孔透：贴在车身玻璃上的材料，和车身贴一起使用。 6．网格布：网状喷绘材质，用于客人的特殊表现手法来体现格调的一种材质。【注意】：喷绘的图像最好储存为TIF格式，但是为了便于传输，可储存JPEG 格式。Coreldraw、Freehand、Illustrator格式的文件必须将文字全部转为曲线。 二、户内喷绘广告材料 1．绢丝布：类似如丝绸状的喷绘材质，用于比较浪漫和格调高雅的展示场合，如服装专卖店等。 2．油画布：用于比较浪漫和格调高雅的展示场，有一定的油画质感，可用于婚纱摄影体现等。 3．PP胶片：也就是我们俗称的海报，精美胶质、高精度、但后面没有自带的胶面，客户可用双面胶贴在墙体上、可多次使用。 4．透明背胶：背胶的另一种，但是此类具有透明现象，多数用于门口张贴，此材质高贵大方、是展示公司形象的一种选择。 5．相纸：也是俗称为海报，精美相纸质、高精度、没有自带的胶面，常用来制作易拉宝、x展架及其他展架。 6．灯箱片：精美的灯箱前的喷绘，它不同于我们平常见的招牌上面的喷绘，而是用于麦当劳菜牌灯箱上的喷绘，具有图像精美，透光性适中的特点。 7．背胶裱普通板：就是将背胶贴上一种类似泡沫板的特制KT板上，然后四周加上边条，形成一幅画框，此材料轻便，可作为公司装饰、展会展示用。8．背胶裱优质板：和普通板的区别在于，其长时间使用板面不会有气泡产生。9．背胶PP纸：和PP胶片的区别在于其有自带的胶面，客户撕开后面薄膜后贴在墙体上。 室内使用的，它输出的画面一般就只有几个平米大小。有一端限制1.5米的最大幅宽。在输出图象完毕还要覆膜（客人可选用光膜还是亚膜）、或裱板才算成品，输出分辨率高，色彩比较饱和、清晰。户外精度会比较小，尺寸不限，不用过膜。
如何选择适合自己的油画布
如何选择适合自己的油画布 油画布是由成直角交织的、分别称为经和纬的线织成。画家最常用的油画布是普通亚 麻织品，其线与线是彼此成直角交叉编织的。这种编织法由于线与线较紧密地缠绕在一起，可以织出最密实的油画布。而斜纹织品的经纬线，按规律依次穿过数目各不相同的线使交 织点上形成倾斜的条纹。通常所说的人字形织品，就是一段右斜纹和一段左斜纹交错排列的。 为了保证纺织品的均匀，必须将线纺成一定的标准长度。质量低劣的纺织品会出现结 点和孔隙，画家用的油画布是用亚麻、苎麻、黄麻和棉的纤维织成的。 苎麻 其纤维约有一至二米长，因而织出的纺织品均匀而结实，特别适于制作较大型的油画布。威尼斯画派的丁托列托、委罗内塞等人所画的那些大型架上画，都是画在粗纹的苎麻 油画布上的，其油画布往往织成斜纹或人字形。 亚麻 其制成的织品纹路较细，是画家作油画布的主要材料。 棉 只适于制作不超过1米见方的较小型油画布，要使其用于绘画效果好，棉布必须编织 紧密。 黄麻 即孟加拉萱麻，只适于制作不加漂白的粗糙、质次的纺织品麻袋布，不过有时也用作 棉织品和亚麻织品的经线。黄麻与空气接触或受潮会变成棕色。黄麻越光亮或者说越有光泽，则越好。 亚麻织品对着亮光可以看出线的粗细不等，相反，棉类织物对着亮光则显示出线的粗 细相等而均匀。苛性钠烧碱会使亚麻油画布颜色变成棕黄色，使棉油画布变成浅黄色。如 果扯断棉织品的一根线，其断开的两端将会弯曲和分叉，而扯断一根亚麻线则其两端仍然 平整。未加漂白自然色织品是最适合于绘画的;而漂白的白色亚麻或棉织品，也可以提供 良好的绘画表面，其亮度在一开始就为画面增添一种清新而明亮的效果。 油画布通常要进行处理，也就是用某种物质的淀粉糨糊等浸渍，这样可使具有比较沉重、结实而又平滑的外观。此外，油画布还常用某种矿物质如黏土，连续涂上几层以增加 重量，使之有较密实的质地。 较廉价的纱线，其纤维粗糙，为了使之较为光滑，易于纺织，过去习惯涂以海豹油。 由于油不能变干，所以这样纺出的油画布总是变黑。经过这样处理的油画布也难于润湿，
户外大牌加工制作+高精喷绘
户外大牌加工制作 广告牌户外大型广告牌加工制作 诚信宏强工艺--------诚实守信----诚信做人---诚信做事---诚心对待每一位客户！！！ 诚信宏强工艺，历经16个春秋的努力成为宁夏最有实力的广告公司。户外广告包括：单立柱广告牌制作、名种大型围挡工程、各类灯箱，喷绘写真，广告牌工程、各种金属大字、吸塑及成型亚克力灯箱，大字、各种展览展示工程、不锈钢产品制作。我公司从事户内外广告、霓虹灯、智能灯箱、照明工程、单立柱大型钢结构制作，等工程设计制作公司。一，宏强工艺公司具备三百多平方米加工车间、二。自创建以来，注重质量、信誉，具备一定实力。有先进的现代化设备，专业的施工队伍，愿竭诚为新老客户服务！ 高精喷绘 宏强工艺制品有限公司是一家集喷绘制作、展览展示、展位布置、广告招牌制作、车身广告户外灯箱广告制作、户外广告牌喷绘、会场庆典活动布置、各种广告工程等喷绘制作为一体的综合性实体喷绘广告公司。 我们拥有具有领先水平型号的喷绘机、日本进口高精度罗兰户内写真、，拥有一批高素质有经验的专业喷绘工作人员。 室内写真：丝绢布、海报、旗帜布、背胶、 PP胶、可移动背胶、相纸、灯箱片、透明背胶、油画布、KT板、纸板、雪弗板、磨砂玻璃贴、挂轴等； 户外喷绘：软膜喷绘、户内外灯箱布、户外车贴、户外相纸、户外油画布、单透贴、网格布、旗帜布、晶格布、晶彩格、美国原装进口3M灯布、韩国进口灯布等特殊材料； 装饰配料：静电膜、特殊材料、网格布双面喷、刀刮布双面喷、LED吸塑发光字招牌、冲孔外露发光字、烤漆字、铁皮字等；展示器材：X展架、易拉宝、拉网展架、促销台、桁架等 LED显示屏； 我们的标准是：客户百分之百的满意； 我们的做法是：时刻站在用户的角度不断寻找自己产品的不足； 我们的口号是：不断发展造福社会； 我们主题词是：质量创新效率整洁和谐舒畅
化工工艺流程图画法
第十二章化工工艺图
第十二章 化工工艺图 ?教学内容： ?1、化工制图中的一些标准规范和绘制方法； ?2、化工制图前的准备工作； ?3、化工工艺图。 ?教学要求： ?1、熟悉化工设备图样的基本知识； ?2、掌握化工流程方案图、带控制点的工艺流程图 的画法与阅读。 ?重难点： ?化工流程方案图、带控制点的工艺流程图的画法。
?§1 化工制图中的一些标准规范和绘制方法 ?一、视图的选择 ?绘制化工专业图样(这里主要指化工零件图、化工设备图)，首先要选定视图的表达方案，其基本要求和机械制图大致相同，要求能准确地反映实际物体的结构、大小及其安装尺寸，并使读图者能较容易地明白图纸所反映的实际情况。 ?大多数化工设备具有回转体特征，在选择主视图的时候常会将回转体主轴所在的平面作为主视图的投影平面。如常见的换热器、反应釜等。一般情况下，按设备的工作位置，将最能表达各种零部件装配关系、设备工作原理及主要零部件关键结构形状的视图作为主视图。
?主视图常采用整体全剖局部部分剖（如引出的接管、人孔等）并通过多次旋转的画法，将各种管口（可作旋转）、人孔、手孔、支座等零部件的轴向位置、装配关系及连接方法表达出来。 ?选定主视图后，一般再选择一个基本视图。对于立式设备，一般选择俯视图作为另一个基本视图；而对于卧式设备，一般选择左视图作为另一个基本视图。另一个基本视图主要用以表达管口、温度测量孔、手孔、人孔等各种有关零部件在设备上的周向方位。 ?
?有了两个基本视图后，根据设备的复杂程度，常常需要各种辅助视图及其他表达方法如局部放大图、某某向视图等用以补充表达零部件的连接、管口和法兰的连接以及其他由于尺寸过小无法在基本视图中表达清楚的装配关系和主要尺寸。需要注意，不管是局部放大图还是某某向视图均需在基本视图中作上标记，并在辅助视图中也标上相同的标记，辅助视图可按比例绘制，也可不按比例绘制，而仅表示结构关系。
八种常用油画底的制作方法汇总
本文为大家整理了八种常用油画底的制作方法。这些油画底的制作方法基本涵盖了各个类型的油画底，而且都是经过众多艺术家实践验证过的。希望这些油画底的制作方法对大家有用。 一. 动物胶油画底 1．先制备浓度为10%的动物胶溶液。把皮胶、骨胶或明胶等动物干胶先用冷水浸泡一昼夜，然后加入一定比例的水（颗粒状胶每5 0克加水至lOOOml，片状胶每7 0克加水至lOOOml）。 2．用文火隔水将泡好的胶炖化至半流质状，但不可将胶液煮开，温度保持在1 7至2 0度左右即可。在每lOOOml胶液中加入1 0克明矾以防霉。用配好的胶液将画布或画板涂刷两到三遍。 3．配好的10%动物胶溶液1份，钛白粉l份，大白粉（碳酸钙）1份。三者等量混合均匀后涂刷第一遍，涂料稠度可按胶液的比例来调整。 4．待第一遍涂料干透后，用细砂纸打磨平整，然后刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。在作画前如觉得底子吸收性过强，可根据需要再上一遍薄胶。 二．乳胶油画底 1. 1份优质乳白胶，即聚醋酸乙烯乳液，加4-5份水搅拌均匀，气温低时可用温水。以此稀胶液涂刷画布两到三遍。胶与水的比例要根据乳胶稠度而定，不同品牌的乳胶质量差异很大，应选择优质的为好。 2．钛白粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，以上三者等量混合均匀调和成色浆，然后加入乳胶原液l份，搅拌均匀后即成乳胶底料，以此涂料在干透的画布胶底上涂刷第一遍。 3．待第一遍涂料干透后，用砂纸将涂层打磨，刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。 三． 107胶油画底 1. 107胶即聚乙烯醇缩甲醛，用长刮刀或宽的漆工用塑料批JJ直接将1 07胶原液刮上画布，要刮得均匀平整，不可有疏漏或过厚，过多的胶液要全部刮去。 2．第一遍胶干后用砂纸磨平整，然后再将胶液加少量水稀释后用画笔或宽刷子刷第二遍。 3．立德粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，混合后加入107胶原液一份搅拌均匀即成底子涂料。
纸浆画教学设计
纸浆画教学设计
《神奇的纸浆画》教学设计 乳山徐家初中 一、课型：设计制作课 生活中有各种各样的废纸，这些废纸如果得不到充分利用，不仅浪费资源，也污染环境。于是，我们开展了?纤纤巧手，‘纸’造惊喜?为主题的综合实践活动。 纸浆画是本学期新开发的子课题，是我校学生从未接触的课程内容，能够充分引发学生的好奇心和探究欲望。纸浆画创作的难点在于技法的指导和掌握，对学生和指导教师都是一次新的挑战。本节课设计制作课，就是为突破难点而设计的，学生只有在充分的动手操作中才能掌握纸浆画的作画要领。 二、学习目标 1.学习纸浆画材料的准备和黏贴的技巧。
2.提高学生动手能力、语言表达能力和创新思 维能力。 3.增强团队合作意识，提高废物 利用和美化生活的意识。三、学情分析从学生的兴趣、态度、意识等方面来看，由于综合实践课一改以往学科课程单一的学习模式，跳跃的进行知识技能的整合，注重让学生运用各种方式开展有趣的实践活动，使他们走出课堂，走进生活，融入社会，这对于知识能力尚浅又充满好奇心的初一学生来说无疑是一种机遇和挑战。 本学年我们开展以?纸?为主题的综合实践活动，纸是学生每天都用的材料，学生对此很熟悉，但对于纸的历史及纸艺活动却是了解 甚少。平时忙于功课，如没有综合实践这门学科的引领，他们是很难想有时间和机会了解纸的。 为此，我们一定要保证综合实践课的活动时间，并在有限的时间内提高活动质量。让学生能够增长知识、开拓视野，对自己参与实践活动的价值有一个自身的评判，在动脑思考、动手操作的实践
学习中有所发现、有所认识、有所提高，甚至开始从自身发展的角度去要求学习。 四、教学重难点 1.教学重点是自主探究各组材料的选择方法及 纸浆画的操作步骤。 探究各组材料的选择是安排在课前进行的，并且是先锋小组事先进行实验得出的材料。纸的选择，有报纸、草稿纸和卫生纸。胶的选择，有普通胶水和白乳胶。颜料的选择，用学生常用的水粉颜料就行。 2.教学难点是培养学生的创新能力和造型能 力。这一难点贯穿在正节活动中，从一开始 的材料探究就在发掘学生的创新能力和想象 能力，学生只有能够用发散思维和类比法才 能求得最终合适的材料。纸浆画的初稿需要 学生有创新能力和造型能力，我们没有给学 生指定内容，而是让他们小组内商量定画 名、打轮廓、想寓意。在这样的设计制作课
绘画入门：关于油画布的制作步骤
绘画入门：关于油画布的制作步骤 连框画布 连框画布是在标准油画内框上绷好画布出售的，统一规格和成批 生产的连框画布满足了画家和学生的一般需要。国内现在也已有各种 中小尺寸的连框画布生产，但质地多为棉布并只作简单的丙烯底料涂底，主要作学生普通练习用。质量还不能完全符合专业用途的要求。 油画板 油画板是用涂有丙烯底料的棉质油画布裱在胶合板或硬纸板上的 现成依托材料，背面留有作品名称、作者、班级和成绩等空格供学生 作业用，适合作油画或丙烯画。标准油画板的尺寸从10 × 15cm到50 ×70cm共二十余种规格，也很适宜外出写生或作色彩小稿之用。 油画纸 当前国内画材商店出售的油画纸主要有两种类型，一种是在厚纸 上直接涂刷底子涂料而成，另一种则是在卡纸等硬纸上裱上纱布再施 加涂料。大多制作较粗糙，质量不很理想，容易渗油，仅能勉强供初 学者练习使用。油画纸的尺寸有8开、4开、对开和全张等。 油画布的绷张 绷画布是油画制作的第一道程序, 将油画布绷到油画内框上看似 一桩简单的事，但真要做好还得要有准确的方法和充足的经验。画布 绷得歪斜、过松过紧或松紧不匀都会影响作品的效果和寿命。 绷布的工具有锤子、钉枪和绷布钳，使用平头的画布钉或专用的 U 型骑马钉，没有专用钉时一般以鞋钉或订书钉代之，不得已时也能 够图钉临时代替。现将具体过程及须注意的问题分步骤叙述如下。 (1)裁剪画布
将画布反扣在干净平整的地面或桌面上，把内框放在画布上，画 布的四边必须比内框大出一个内框侧面的厚度略多一些。务必使画布 的经纬线与内框的四边对齐，否则歪斜的布纹将影响画面的肌理美感，也可能使画布的四个边角歪斜不匀。画好裁剪线后，将画布剪裁下来。 (2)湿润画布 棉质画布和已经做好底子的画布在绷布前要视其涨缩率的不同,在 画布背面适当用水均匀地润湿，使之松弛膨胀。润湿画布时一定要掌 握好分寸和时机，过多的水分易使底子脱胶。画布绷上内框并干燥后，画布的收缩会使其变得紧而平整。湿绷画布在阴雨天实行更好。亚麻 布性能与棉布相反，湿时收缩而干后松弛，所以未做底子的亚麻布要 干绷，而且在晴热干燥的天气绷。各种不同画布的收缩性能差异很大，要注意在实践中积累经验。 (3)钉画布 把准备好的画布先用几个钉子或图钉临时固定在内框上，注意一 定要将内框有斜坡的一面对着画布背面并保持画布四边与内框的平行。第一个钉子应从内框长边的外侧中心处开始，再在对应的另一边钉第 二个，接着以同样的方法钉两个短边，这时画布中央会形成一个菱形 皱折。然后仍按四边的顺序交叉方向实行，钉的时候要用手或画布钳 均匀地拉紧画布，不时观察布纹与内框是否平行。过度地拉紧画布会 使布的纤维撕裂，洞孔扯大，使底料渗透到画布背面，还会使将来的 画面缺乏合理的伸缩余地，造成颜色层的开裂。钉子间的距离根据画 幅大小决定，以4至6厘米为宜，大约为一个画布钳的宽度。同一画 面的钉子间距应该基本统一以保证受力的均衡。未做底子的画布或幅 面较大的画布绷好后可能要再紧一次，所以第一次不要把钉子钉死， 以便调整。
工艺流程图标准绘制方法
工艺流程图绘制方法——PID图 PID图图纸规格 采用1号图纸规格（594 mm×841 mm），并用多张1号图分开表示。每张图纸的有关部分均应相互衔接，完善地表示出整个生产过程。少数物流和控制关系来往密切且内容较多，表示在一张1号图中太挤的情况下，可按图纸延长的标准加长1/4或1/2。 PID图的内容 应根据工艺流程图和公用工程流程图的要求，详细地表示装置的全部设备、仪表、管道和其他公用工程设施，具体内容如下： a) 全部设备； b) 全部仪表（包括控制、测量及计算机联结）； c) 所有管道、阀门（低高点放空除外）、安全阀、大小头及部分法兰； d) 公用工程设施、取样点、吹扫接头； e) 工艺、仪表、安装等特殊要求。 PID图中设备画法 编号例如E-1由三台换热器并联操作，其编号分别为E-1A，E-1B，E-1C（或E-1A/B/C）；如P-1为两台泵（一台操作，一台备用），其编号为P-1A，P-1B（或P-1A/B）。 用细实线画出装置全部操作和备用的设备，在设备的邻近位置（上下左右均可）注明编号（下画一粗实线）、名称及主体尺寸或主要特性。编号及名称应与工艺流程图相一致，编号方法与“工艺流程图”2.4.2规定相同。但同一作用的设备由多台组成（或备用）时，可在编号数字后加A，B，C。 设备的主体尺寸或特性的标注方法按不同外型或特性规定如下： a) 立式圆筒型：内径ID×切线至切线高T/T，mm， b) 卧式圆筒型：内径ID×切线至切线长T/T，mm， c) 长方型：长×宽×高，mm， d) 加热及冷换设备：标注编号、名称及其特性（热负荷、及传热面积） e) 机泵， 设备大小可不按比例画，但应尽量有相对大小的概念，有位差要求的设备，应表示其相对高度位置，例如热旁路控制流程中的冷凝器和回流罐。 设备内部构件的画法与PFD图规定要求相同。相同作用的多台设备应全部予以表示，并按生产过程的要求表示其并联或串联的操作方式。对某些需要满足泵的汽蚀余量或介质自流要求的设备应标注其离地面的高度，一般塔类和某些容器均有此要求。对于落地的立式容器，该尺寸要求也可直接表示在相关数据表设备简图中。 PID图中管道画法 装置内所有操作、开停工及事故处理等管道及其阀门均应予表示，并用箭头表示管内物料的流向。主要操作管道用粗实线表示，备用管道、开停工及事故处理管道、其他辅助管道均用细实线表示。 装置内的扫线、污油排放及放空管道只需画出其主要的管道及阀门，并
油画画布装订设备的制作流程
图片简介: 本技术介绍了一种油画画布装订设备，包括机体，所述机体中设置有装订腔，所述装订腔右部设置有插板口，所述插板口中设置有画布机构，所述装订腔上部设置有下压机构，所述装订腔中部四壁中设置有装订机构，所述装订腔下部设置有推出机构，在使用该设备时，只需将画框插入到设备中，能够将画布从布卷上撤出一通进入设备中，并在长度足够时将其切断，之后能够自动将画布包覆到画框上并使用装订针将它们装订在一起，装订完成后会将成品从侧边送出，整个过程都自动完成，减少工艺的难度和操作时间。 技术要求
1.一种油画画布装订设备，包括机体，其特征在于：所述机体中设置有装订腔，所述装订腔右部设置有插板口，所述插板口中设置有画布机构，所述装订腔上部设置有下压机构，所述装订腔中部四壁中设置有装订机构，所述装订腔下部设置有推出机构；所述下压机构包括上下滑动安装于所述装订腔中的压板，所述压板上侧设置有与所述机体连接的下压复位弹簧，所述压板上端固定安装有齿条压块，所述齿条压块前侧啮合连接有下压齿轮，所述下压齿轮固定安装于下压花键轴上，所述下压花键轴转动安装于所述机体上部，所述下压花键轴上花键安装有下压花键套，所述下压花键套上固定安装有下压锥齿轮，所述下压花键套转动于推板中，所述推板左右滑动安装于所述装订腔左壁中，所述推板左侧设置有与所述机体连接的啮合连接弹簧，所述推板下端右侧固定安装有推杆，所述压板中上下滑动安装有压块，所述压块上侧设置有与所述压板连接的缓冲弹簧，所述压块中四边滑动安装有四根滑杆，所述滑杆一端固定安装有顶杆，所述压板中设置有下压孔，所述压板左侧左右滑动安装有楔形顶块，所述楔形顶块右侧设置有与所述压板连接的顶块弹簧，所述装订腔左壁中左右滑安装有上卡位板，所述上卡位板下方设置有下卡位板，所述上卡位板与所述下卡位板之间设置有转动安装于所述装订腔左壁中的杠杆。 2.根据权利要求1所述一种油画画布装订设备，其特征在于：所述画布机构包括转动安装于所述机体右侧的画布卷，所述画布卷上卷绕有所述画布，所述插板口中上下滑动安装有能让所述插板口中的所述画布处于底部的楔形夹块，所述楔形夹块上侧设置有与所述机体连接的避让弹簧，所述楔形夹块左方设置有左右滑动安装与所述机体中的画布夹块，所述画布夹块右侧设置有与所述机体连接的夹块复位弹簧，所述楔形夹块左方的所述插板口下壁中设置有上下滑动安装于所述机体中的切断滑块，所述切断滑块下侧设置有与所述机体连接的切断弹簧，所述装订腔左壁中上下滑动安装有能够插入所述画布夹块中的限位杆，所述限位杆上端固定安装有限位板，所述限位板上侧设置有与所述机体连接的抬升弹簧，所述限位板能被所述压板向上抬起。
“纸浆贴画” 综合实践活动方案
“纸浆贴画” 综合实践活动方案 来源：原创作者：黄丽蓉浏览数：926 发布时间：2009-05-03 ? ?“纸浆贴画”综合实践活动方案 晋江市安海养正中心小学黄丽蓉【活动背景】 从这几年小学综合实践活动的开展情况来看，四年级的学生对设计与制作的活动主题尤为喜欢。结合近年来手工diy渐成时尚，我们以“纸浆贴画”为主题开展系列活动。纸浆画的制作花费少，只需在家利用简单的材料和工具，加点创意，就可以作出一幅独具风味的作品了，既可以美化我们的生活，又可以让学生心灵手巧。 因此我们围绕“纸浆贴画”，以研究性学习为主线，有机整合其他三个领域，通过活动使学生的观察、分析、综合、比较、设计、操作、交流、实验、表达等能力得到提高，培养学生实际应用能力、动手操作能力和创新思维能力。 【活动总目标】 1、通过调制合适的纸浆这一活动，培养学生观察、分析、比较能力。 2、通过收集资料活动，增强上网查阅、筛选、整理资料的能力。 3、通过亲自设计方案、制作纸浆画、成果展示等活动，掌握制作纸浆画的技巧 和方法，学会较严密、全面地思考问题；提高学生发现问题、解决问题及动手动脑 等能力，培养创新意识。 4、通过纸浆贴画的制作，激发学生全员参与活动的兴趣，在活动中增强学生审 美、创新意识，体验成功的乐趣。 【活动对象】四年级学生 【活动时长】预计19课时 【活动主要内容】 本活动主题共分为两个活动专题： 活动专题一：调制合适的纸浆 活动专题二：制作纸浆贴画 【活动准备】 学生方面：纸、浆糊等 教师方面：油画、剪贴画、纸浆画等作品、制作纸浆画的材料【活动过程】 活动专题一：调制合适的纸浆 一、主题生成阶段（1课时）
玉米皮粘贴画制作方法与相关技术
图片简介: 本技术介绍了一种玉米皮粘贴画制作方法，涉及粘贴画工艺品领域，包括，创作画稿，画出形象，设计好颜色层次，根据所述画稿选择材料，确定所用表现方法，根据所述画稿设色熨烫玉米皮、桦树皮，将熨烫好的材料进行清漆和上色处理，晾干至无强烈气味，将所述画稿中的形象用描红纸拓下来，所拓形象是独立的，不要重叠，用所述拓下来的形象放在相应的所述玉米皮、桦树皮上进行裁剪，将所有完成的形象拼贴在一起，选择适合的卡纸、宣纸卡片、木片、布面粘贴在上面，贴好印章完成，再进行画框装裱。本技术给出的制作方法所用
材料和工具价格低廉、环保，制作的贴画具有不易变形、开裂、形象生动，且与国学绘画衔接紧密，收藏价值高等优点。 技术要求 1.一种玉米皮粘贴画制作方法，其特征在于，包括： S1：创作画稿，画出形象，设计好颜色层次； S2：根据所述画稿选择材料，确定所用表现方法； S3：根据所述画稿设色熨烫玉米皮、桦树皮； S4：将熨烫好的材料进行清漆和上色处理，晾干至无强烈气味； S5：将所述画稿中的形象用描红纸拓下来，所拓形象是独立的，不要重叠； S6：用所述拓下来的形象放在相应的所述玉米皮、桦树皮上进行裁剪； S7：将所有完成的形象拼贴在一起，选择适合的卡纸、宣纸卡片、木片、布面粘贴在上面，贴好印章完成，再进行画框装裱。 2.根据权利要求1所述的玉米皮粘贴画制作方法，其特征在于，所述选择材料，玉米皮粘贴画主要材料为玉米皮，辅助材料为桦树皮、干花干草、五谷、树枝、石子、羽毛的一 种或多种；所述玉米皮的选择，所述玉米皮上面有纹理并且纹理清晰和均匀，所述玉米 皮叶片宽大、干净。 3.根据权利要求1所述的玉米皮粘贴画制作方法，其特征在于，所述熨烫玉米皮，将玉米皮叶片根部和叶稍可剪掉不平或有发脏发霉的地方；准备好垫板，将玉米皮放在垫板 上，将熨斗烧制2～3分钟，温度80℃～120℃，开始熨烫，将玉米皮熨烫平整；根据熨斗温度的高低和熨烫时间的长短用平整的玉米皮熨烫出深浅不同层次的颜色；因玉米皮表 面有凹凸不平的纹理，所以熨烫中要不断翻动玉米皮，使玉米皮均匀受热；所述熨烫玉 米皮还包括玉米皮“渐变色”熨烫，所述玉米皮“渐变色”熨烫包括准备好平整的玉米皮，然后待熨斗温度120℃～160℃时不断搓动熨斗，并上下翻动玉米皮进行熨烫。
生产工艺流程图怎么画
生产工艺流程图怎么画 导语： 每一个化工生产工艺都有一份完整的工艺流程图，从每个工艺流程图中可以得到工艺的大部分的技术信息。可以说，工艺流程图在化工行业有着非常重要的地位。那么究竟该如何绘制生产工艺流程图呢？ 免费获取PID工艺流程图设计软件：https://www.360docs.net/doc/6f11115356.html,/pid/ 用最简单的方式绘制管道仪表流程图的软件 亿图管道仪表流程图软件可以绘制专业的流程图。首先，亿图软件有相关的参考例子，用户可以学习或直接套用例子，加快流程图的设计。其次，软件自带的符号库模板也很齐全，一些常用的设备图形，如离心机、压缩机、过滤器等图形应有尽有。软件支持图文混排和所见即所得的图形打印，并且能一键导出PDF, Word, Visio, PNG, SVG 等17种格式。
生产工艺流程图绘制步骤 1、首先打开我们的绘图神器亿图图示，然后点击“新建”，找到工业自动化分类，之后我们就能看到有很多模板可以选择，只要用鼠标点一下你看上的模板就行。要是没有心仪的模板，那咱就自己创建一个新的，点击右侧“创建”一个新的空白画布。
2、进入画布之后，就要开始画图了，软件提供了大量的矢量符号在左侧的符号库中，需要使用的时候直接用鼠标拖进画布即可。包括管道、阀门、设备、按钮等等几乎要用的符号都有，而且每个符号下方都有相应的注释，也无需担心会错误使用的问题，你要做的就是将这些设备管道排列连接起来就行。 3、等图形都排列好了，选择上方的“文本”按钮，即可在画布内输入文字，然后再依次添加标题、注释、工序描述等等即可。如果想让图形更加美观，也可以在软件上方对符号等进行样式修改。
纸浆画步骤
纸浆画制作方法和步骤 标签：纸浆分类： 本周我们开始制作一种很有趣的艺术品，和普通的绘画作品相比较，这幅画摸上去质地很粗燥，凹凸不平有点像水泥墙面，有的地方还鼓起来，很有立体感，像一个小型的浮雕，这就是有趣的纸浆画。纸浆画是用纸浆堆起来造型再涂上水粉颜料，晒干之后做成的，如果有空余的时间，家长们不妨和孩子们一起动动手来制作一幅纸浆画，体验一下亲子乐趣，如果效果理想还可以装裱起来放在家里做装饰。下面我就把制作步骤告诉大家： 1.将自己喜欢的一幅图案画在硬纸板（木板更佳）上，注意图案要简洁饱满，便于我们将纸浆填进去 2.将制作好的纸浆像填颜色一样一部分一部分地填进画好的图案中，纸浆要填得立体饱满才好看 3.用水粉颜料给填入纸浆的部分涂上颜色， 4.重复步骤2和步骤3，直到整幅画完成，注意要分配好凹凸的地方，比方说图案部分可将纸浆填得立体一些，背景部分可填得薄一些以便突出主体物。
5.放置几天待纸浆完全干透，用黑色笔勾线、完善整个画面。 纸浆的制作方法： 1.将废报纸撕碎浸泡在水中约一小时， 2.搓揉至报纸变成浆糊状 3.将浆糊状的报纸捞起，拧干水分，与适量白乳胶搅拌 4.得到好像水泥一样的灰色纸浆，不需再加胶水，可直接粘入在图案中 制作纸浆画 2011-05-07 09:08阅读(4519)评论(0)马上就要到六一儿童节了，老师给小朋友们布置了一个任务，画一副画，但是不可以用画笔完成。这个任务够艰巨的。本来想让文文画布贴
画的，可是家里的碎布头实在是太少了，没有原料怎么创作啊？这个问题可难不倒我哦，嘎嘎！看我们的创意。 看出来这是什么原料了吗？颜色够好看的吧。 下面揭晓谜底啊：纸浆画 纸浆画。顾名思义用纸做为主要的材料，记得小时后淘气孩子们经常会把纸弄湿后互相扔掷或者是糊到墙壁上觉得很好玩！而现在我介绍的纸泥画恰恰是儿时玩耍的灵感所得！ 首先来介绍一下纸浆画的制作工具：白色卫生纸若干卷，一次性杯子若干，镊子一把，浓缩水粉颜料一套，液体胶水一瓶，瓷砖，盘子，
油画刷底方法(精华版)
油画布是刷乳胶底好还是用成品底料刷好 长期以来采用的方法是在画布上先刷一层胶水，待干后，再刷一遍自己调配的涂料，这种涂料通常是将立德粉或是其他白粉拌之骨胶或明胶等其他胶水而成。这个方法延续了数百年，众多的艺术家们都用此方法制作画面。 此方法的缺点是：1、不能保证油画不会产生龟裂。由于是用胶作底子及涂料，胶易受到气候的干湿冷热的影响而变形，并随着岁月的流逝而逐步产生程度不同的龟裂。这就是为什么我们在博物馆内看到的许多前辈大师的作品，尽管受到近代博物馆先进技术的保养，仍然摆脱不了程度不同的龟裂；
2、自己调配的涂料，若白粉与胶的比例不当，或材料的质量不佳，就会导致油画 吸油、吸色、发灰等不良效果。 3、用胶水做底料的油画画布在潮湿的环境里，湿气会从画布反面侵入，时间一久能使底层的胶水发霉，从而使整幅油画土崩瓦解。现在美国和其他欧洲国家艺术家所普遍采用的画布涂料(CANVAS GES— SO)和画布底料(CANVASPRIMER)，这两种材料都是以丙烯为主要原料，混合
其他化学材料配合而成。新材料摆脱了传统的胶水为原料，它不受气候冷热干湿的影响，避免油画产生龟裂现象，并且能发挥色彩的纯度和明度，防止吸油、发霉、吸色和发灰等现象，大大提高了油画布的质量，从而也提高了油画本身的艺术性。这两种材料的使用方法如下：1、在一块质量上乘的亚麻布或帆布紧绷在画框上之后，先在画布上刷一遍画布底料，这是一种乳白色的丙烯液体，干后具有弹性，不怕折叠。这一层是油画画布的最底层防线，是防止油画正面渗入底面与布接触，也防止潮气从画布反面侵入，是一个非常重要的隔离层。干后象一层透明薄膜盖在画布表面，不溶于水和其他液体。2、待底料干后，涂一遍画布涂料，这是一白色丙烯乳液，这种白色在干后不溶于水和其他液体；3、等第一遍涂料干后，再刷第二遍涂料。如果想画平光效果，此时画布已制作完毕，等干透后即可使用，油画会呈现平光，色彩纯度高的效果；4、如果想使画面完全不吸油画且光泽明亮，或画传统古典油画，可在第二遍涂料干后，再涂一遍画布底料，等干透后即可使用。油画会呈现鲜艳光亮的效果，是各种古典派和学院派写实画家所追求的理想效果。以上是西方
手把手教你绘制施工工艺流程图
手把手教你绘制施工工艺流程图 在标书编制或者施工方案编写工作中，我们常常会需要绘制施工工艺流程图。如果使用比较经典的流程图绘制工具，比如Visio，可能会觉得比较麻烦，而且也不容易与Word文档一起排版。这时你可能会采用Word自带的流程图绘图工具来绘制流程图。但是，Word的早期版本，即使是Word2000在流程图的绘制，尤其是修改方面都是非常麻烦的。我们常常需要在线条的对准等细节问题上耗费大量的时间。 在网上看到很多网友上传的流程图不是很规范，主要反应在以下几方面：●不符合工艺的实际流程。 ●逻辑关系混乱，不是逻辑关系不全就是逻辑关系错误。 ●很多网友绘制流程图使用的是文本框加箭头的方式绘制，在排版上不 美观，文本框大小不一，不整齐。 那么有没有更好的办法使画出来的工艺流程图既美观又快捷呢？有，在Office XP以上的版本在流程图的绘制方面引入了Visio的很多绘图工具，比如连接符。这时的流程图的绘制比以前方便了许多，也容易了许多。这里，就详细介绍一下使用Word2003绘制流程图的方法。 1、首先在“绘图”工具栏上，单击“自选图形”，指向“流程图”，再单击所需的形状。
注：流程图中的各种形状主要程序编程流程图的形状，多数形状对于我们工程上的工艺流程图用处不是很大，概括起来，可用的就四种，分别是“过程”、“决策”、“终止”、“准备”四种。 2、单击要绘制流程图的位置。此时你会发现，在页面上出现了如下图所示的虚框。这是什么？以前的版本好像没这东东啊。是，这是Word2003新增功能之一的绘图画布。 绘图画布是在创建图形对象（例如自选图形和文本框）时产生的。它是一个区域，可在该区域上绘制多个形状。因为形状包含在绘图画布内，所以它们可作为一个单元移动和调整大小。明白吧，这个绘图画布可帮助您排列并移动多个图形，当图形对象包括几个图形时这个功能会很有帮助。还记得以前要在Word中排列、移动一组图形的麻烦吗？有了绘图画布，这些烦恼就不再困扰你了。 绘图画布还在图形和文档的其他部分之间提供一条类似框架的边界。在默认情况下，绘图画布没有背景或边框，但是如同处理图形对象一样，可
纸浆画制作过程及方法
纸浆画制作过程及方法 油画、国画、素描、水彩画等等，这些画都是大家平时都有听说过的，那你听 说过纸浆画吗？相信很多人可能不知道吧！下面我们一起来了解下纸浆画的制 作方法吧！ 什么是纸浆画？ 纸浆画的定义是以纸浆为主要原料创作的工艺美术作品，看来我们望文生义的 方法有效哦。纸浆画由于是半固体，上色鲜艳，且有浮雕效果，不仅可以在画 纸上，还能在木头、玻璃、石头、瓷砖的表面进行作画，干燥后即可成品。 纸浆画的优点 为何纸浆画在儿童群体中大受追捧呢？这和纸浆画的优点密不可分。首先，因 为纸浆画的绘画材料是纸浆，不仅质地柔软，而且安全无毒，即使孩子们误食了，也不会有中毒的危险。而且，纸浆画原材料随处可见，制作简单，又不需 要很大的成本，很适合孩子们选择。 纸浆画制作方法 1、选材：对于学生来说，最多的废物可能就是用完的作业本、教科书和数不尽的草稿纸了，这些纸质用品就是制作纸浆画的最好材料。另外，还需要准备的 有水粉色和纸浆画的底板，最好选用不吸水、轻便易携带的板材。 纸浆画制作方法 2、制作纸浆：做纸浆时，把卫生纸撕成块，放入一个较大的容器里，加水浸泡、搅拌成泥状（水不能多，刚好让纸吸足就可），再加入适量乳胶搅拌均匀即可。用的时候根据用量多少舀出加入所需颜色。 纸浆画制作方法 3、创作：绘制纸浆画的画笔可以用勺子、镊子、手指等，只要能够抓住纸浆放在底板上都可以充当画笔。这样，只需要将脑中想要绘制的图案轮廓还原到底 板上就可以了，细致的地方可以借助工具完成，完成后不要将纸浆压平，否则 会失去立体效果。 纸浆画制作方法 4、风干：图案做完后，再平放在阴凉处自然风干，一幅漂亮且独具风格的纸浆画就制作完成了。如果你再动动心思，给它再装饰上一个画框，那么这幅作品 就更完美了，真的是属于自己的、独一无二的创意哦！
便于更换布袋的油画布吸毛机的制作方法
图片简介: 本技术新型介绍了一种便于更换布袋的油画布吸毛机，包括底盒和把手，所述底盒上侧顶端安装有连接板，且连接板左端上侧连接有储屑盒，所述连接板右侧上端固定有零件室，所述把手安装于零件室上侧顶部，所述底盒内部下端中部镶嵌有充电接口，且充电接口上侧平行分布有静电毛刷垫，所述底盒上端中部镶嵌有吸毛口，且吸毛口内部中心固定有转轴。该便于更换布袋的油画布吸毛机设置有底盒，底盒内部中空，便于安装底部零件在内部，而不是将零件固定在底盒的下侧，有助于机器零件的防尘和保护，在存放的时候减少占据空间，并
且在内部的零件能够受到底盒外圈的保护，隔绝大部分灰尘，防止大量异物堆积造成零件老化加剧，进而降低设备使用寿命。 技术要求 1.一种便于更换布袋的油画布吸毛机，包括底盒(1)和把手(5)，其特征在于：所述底盒(1)上侧顶端安装有连接板(2)，且连接板(2)左端上侧连接有储屑盒(3)，所述连接板(2)右侧上端固定有零件室(4)，所述把手(5)安装于零件室(4)上侧顶部，所述底盒(1)内部下端中部镶嵌有充电接口(6)，且充电接口(6)上侧平行分布有静电毛刷垫(7)，所述底盒(1)上端中部镶嵌有吸毛口(8)，且吸毛口(8)内部中心固定有转轴(9)，所述转轴(9)外侧周围分布有吸风叶(10)，所述充电接口(6)后侧末端固定有连接块(11)，且连接块(11)外侧中心安装有推压器(12)，所述推压器(12)外侧周围镶嵌有滑动槽(13)，所述零件室(4)内部下侧中端安装有电 路板(14)，且电路板(14)上侧平行分布有蓄电池(15)。 2.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机，其特征在于：所述底盒(1)呈椭圆状，且底盒(1)内部中空。 3.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机，其特征在于：所述储屑盒(3)呈弧穹状，且储屑盒(3)与零件室(4)构成可翻转结构。 4.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机，其特征在于：所述充电接口(6)有两个，且充电接口(6)与连接块(11)呈一体化结构。 5.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机，其特征在于：所述转轴(9)呈圆柱体状，且转轴(9)与吸毛口(8)处于同一竖直中轴线。 6.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机，其特征在于：所述吸风叶(10)有四片，且吸风叶(10)与转轴(9)构成可旋转结构。 7.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机，其特征在于：所述连接块(11)呈矩形，且连接块(11)与推压器(12)构成可滑动结构。 8.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机，其特征在于：所述推压器(12)呈圆形，且推压器(12)表面呈螺纹状。
工艺流程图的绘制方法
适用于炼油装置和石油化工装置地‘工艺流程图’（）和‘管道及仪表流程图’（）设计.对于有特殊要求地项目，须结合具体情况，灵活运用. 工艺流程图地标准，应使用下列标准最新版本. 《炼油厂流程图图例》 《设计文件复用规定》 《管道材料等级规定（炼油）》 图地画法 标准：工艺流程图（）地图例应按地有关规定绘制. 图纸规格：应采用号、号或号图，如果采用号或号图，需要延长时，其长度尽量不要超过号图地长度. 图地构成：) 设备；) 工艺管道及介质流向；) 参数控制方；) 工艺操作条件；) 物料地流率及主要物料地组成和主要物性数据；) 加热及冷却设备地热负荷. 设备画法 流程中只画与生产流程有关地主要设备，不画辅助设备及备用设备.对作用相同地并联或串联地同类设备，一般只表示其中地一台（或一组），而不必将全部设备同时画出. 所有地设备均用细实线表示并注明编号，并同时注明其名称（汉字）.设备按同类性质设备地流程顺序统一编号，编号之间可以有空号.用代号表示设备地属性.例如表示塔，表示换热器等.但也可以根据用户要求，在设计地技术统一规定中明确采用其他相应设备代号. 装置设备地编号格式规定如下： × ×－× × ×× × 例如某常压催化联合装置（单元号为）中常压部分（部分号为）地塔，可写成；催化部分（部分号为）地塔可写成.又如某重整装置（不列单元号）重整部分（部分号为）地换可写成.又如某焦化装置地（不列单元及部分号）可写成. 设备大小可以不按比例画，但其规格应尽量有相对地概念.有位差要求地设备，应示意出其相对高度位置. 对工艺有特殊要求地设备内部构件应予表示.例如板式塔应画出有物料进出地塔板位置及自下往上数地塔板总数；容器应画出内部挡板及破沫网地位置；反应器应画出器内床层数；填料塔应表示填料层、气液分布器、集油箱等地数量及位置. 管道画法 流程图应自左至右按生产过程地顺序绘制，进出装置或进出另一张图（由多张图构成地流程图）地管道一般画在流程地始末端（必要时可画在图地上下端），用箭头（进出装置）或箭头（进出另一张图纸）明显表示，并注明物料地名称及其来源或去向.进出另一张流程图时，尚需注明进出另一张图地图号（只写档案号地顺序号，省略档案号本身，例如，只写，是“图”字代号），图号可直接标注在箭头内.如果流程复杂，可加注来或去图地管道坐标，坐标用箭头首端方框中地文字表示，方框内第一个英文字为横坐标，第二个阿拉伯数字为纵坐标. 用粗实线表示主要操作管道，并用箭头表示管内物料地流向.正常生产时使用地水、蒸汽、燃料及热载体等辅助管道，一般只在与设备或工艺管道连接处用短地细实线示意，注明物料名称及其流向.正常生产时不用地开停工、事故处理、扫线及放空等管道，一般均不需要画出，也不需要用短地细实线示意.除有特殊作用地阀门外，其他手动阀门均不需画出.