裙子的廓形指数X型
服装的型号和规格简介

服装的型号和规格服装的“型”是表示穿着者的胖瘦程度,上装表示胸围,下装表示腰围,一般以偶数分档,如上装的80型,即表示适合于胸围在79~81cm的人穿。
服装的“号”是以cm来表示穿着者高矮的,以5cm为一档,每档的适用范围为该号值加减2cm所得出的范围,如160号,即表示适合于身高在158~162cm 的人穿。
“型”与“号”组合在一起,中间用一个斜线隔开。
如上装的“165/84”即表示适合于身高在163~167cm、胸围在83~85cm范围内的人穿。
近几年,市场上常常出售一些进出口服装。
一般情况下,在这些服装的衣领内侧、衣下摆里边或裙、裤腰内嵌有小标签,标有英文字母或阿拉伯数字,以表示服装的大小和适合的体形,请记住下面这些符号所代表的含义,这对选购会有帮助。
l “L”(large)表示大号,“M”(midd1e)表示中号,“S”(small)表示小号,“XL”表示特大号。
l “1”表示适合身高150cm的人穿用,“2”表示适合身高155cm的人穿用,以此类推,“3”代表160cm,“4”代表165cm,“5”代表170cm,“6”代表175cm,“7”代表180cm,“8”代表185cm。
l “Y”表示胸围与腰围相差16cm,“YA”表示两者相差14cm,“A”表示两者相差12cm,“AB”表示两者相差10cm,“B”表示两者相差8cm,“BE”表示两者相差4cm,“E”表示两者相差无几。
例如,标有“B6”字样衣服,可供身高175cm,胸围与腰围相差8cm的人穿用。
I 目前服装市场大约有4种型号标法。
一是传统的S(小)、M(中)、L (大)、XL(加大);二是用身高加胸围的形式,比如160/80A、165/85A、170/85A等;三是欧式型号,用34—42的双数表示;四是北美型号,这一种比较少见,用0—11的数字表示。
显示字体:大中小一般来说,男式衬衣上的标码表示脖围,而女式衬衣则表示衣长;针棉织品如羊毛衫、汗衫、秋裤等,上衣类的标码表示胸围,裤子类的表示裤长;夹克衫、休闲衫类,其标码上多标“L、M、S”字样,分别表示“大、中、小”型、“XL”是“加大”型,“XXL”则为“特大”;西服上的标码一般为两位数,前者表示衣长,后者表示的是胸围;现在的裤子类的标码,多指裤长。
《连衣裙装结构》课件

缝纫机故障
在使用缝纫机时,可能会出现一 些故障,如针断裂、线断等。解 决方案:根据不同的故障情况, 采取相应的措施进行修复或更换
配件。
05
连衣裙品牌与市场
知名连衣裙品牌介绍
品牌A
以简约、时尚的设计风格著称,注重面料 选择和做工,深受年轻白领喜爱。
品牌B
主打甜美、浪漫的连衣裙,擅长运用蕾丝 、印花等元素,吸引年轻女性关注。
连衣裙的起源与发展
总结词
连衣裙起源于欧洲,随着时尚潮流的变化不断发展演变。
详细描述
连衣裙最初起源于欧洲的文艺复兴时期,当时的贵族女性为了展示自己的财富和地位,开始穿着由裁缝师量身定 制的连衣裙。随着时间的推移,连衣裙的款式和设计不断变化,受到不同时期的文化、艺术和社会思潮的影响。 如今,连衣裙已经成为全球范围内广泛流行的服装之一。
品牌C
以复古、文艺风格为主,注重细节处理和 款式创新,受到文艺青年的追捧。
连衣裙市场现状与趋势
现状
随着时尚潮流的不断发展,连衣裙市 场呈现出多样化、个性化的发展趋势 ,消费者对于连衣裙的品质、款式、 设计等方面的要求也越来越高。
趋势
未来连衣裙市场将更加注重个性化和 差异化,同时随着环保意识的提高, 绿色、可持续发展的理念也将逐渐融 入到连衣裙设计中。
不同面料的特点与适用场景
棉质适用于夏季休闲和日常穿着,舒适透 气。
丝绸适用于正式场合和特殊场合,展现高 贵气质。
麻质适用于夏特殊场合,耐 穿且易于打理。
面料搭配与色彩选择
浅色连衣裙搭配亮色配饰,突出清新感。
深色连衣裙搭配暗色配饰,营造稳重感。
《连衣裙装结构》ppt课件
CONTENTS
• 连衣裙概述 • 连衣裙结构设计 • 连衣裙面料选择 • 连衣裙制作工艺 • 连衣裙品牌与市场
服装设计·基础篇第二章 廓形

配件:服装搭配很大的宽边圆顶帽,共同构成 这一时期的廓形。
形 态 变 化
服装廓型变化的关键部位——围度
服装围度变化对服 装外轮廓型的影响 最关键,围度设置 是服装与人体之间 横向空间量的问题。
裙子廓形变化的规律
裙子廓形变化的规律
裙子廓形变化的规律
1.紧身裙
紧身裙的特点主要有两个方面: 一是在腰部和臀部比较合体, 二是裙摆围度较小。
其结构基本上是在原型裙子的 基础上增加一些功能上的设计, 为穿脱方便在裙子的上端设计 拉链,为行走方便裙子下摆设 计开衩或褶。
造型元素在廓型设计中的应用
A、相接法 将两个廓形边缘相接但不 交叉,就会产生一个两形相互连接的组 合形。在相接的方式中,相接的两个造 型元素处于同一空间平面,形与形各自 独立互不渗透,相接的部分只起连接作 用,所以新外形仍保留了造型元素原有 的形态。
B、结合法 结合法是指将两个不同或 相同的形部分重合,但两形在重合时不 产生透叠效果,于是两个形除去重叠部 分的其他部分相联合就会产生新的形。 在结合法中,两形互相渗透、互相影响, 任何—形都将损失部分轮廓。在服装廓 形设计中这也是一个经常用的方法。
配件:装饰性及夸张的头饰;小脚很流行, 女性故意穿上小几号的鞋子,甚至有 些对时尚狂热的人把脚趾骨切除,使 脚显得更娇小。
装饰性的头 饰物
带臀垫的 紧身胸衣
1910年代的服装廓型
时间:1914年,第一次世界大战爆发,这十年 发生了巨变。动力机车的发明,女权运动, 越来越多的女性外出工作,越来越强烈的 社会经济独立意识,这些都意味着束缚身 体的紧身胸衣已经不再适合新的生活方式。 战争也促使人们少些浮华度日。
服装外形的种类及设计要点

服装外形的种类及设计要点
服装外形是指服装的整体轮廓和形状,它是服装设计中非常重要的一个方面。
服装外形的种类和设计要点如下:
1. A 型:A 型服装的特点是上窄下宽,形似字母 A。
这种外形适合大多数人穿着,尤其是身材较瘦的人。
设计要点包括:肩部要窄,胸部和腰部要收紧,下摆要宽松。
2. H 型:H 型服装的特点是上下宽度基本相等,形似字母 H。
这种外形适合身材比较匀称的人穿着。
设计要点包括:肩部、腰部和下摆的宽度要基本相等,线条要简洁流畅。
3. O 型:O 型服装的特点是上下宽度都比较宽松,形似字母 O。
这种外形适合身材比较丰满的人穿着。
设计要点包括:肩部和下摆要宽松,腰部可以稍微收紧一些,以突出身材曲线。
4. X 型:X 型服装的特点是上下宽度比较宽松,腰部收紧,形似字母 X。
这种外形适合身材比较丰满的人穿着,可以突出身材曲线。
设计要点包括:肩部和下摆要宽松,腰部要收紧,以突出身材曲线。
5. T 型:T 型服装的特点是上宽下窄,形似字母 T。
这种外形适合身材比较高大的人穿着,可以突出上半身的线条。
设计要点包括:肩部要宽,胸部要突出,腰部和下摆要收紧。
在设计服装外形时,需要考虑到穿着者的身材特点和穿着场合,选择合适的外形和设计要点,以达到最佳的穿着效果。
同时,还需要注意服装的比例和线条的流畅性,以确保服装的整体美观。
5种基本裙型的制图方法

5种基本裙型的制图⽅法来源:服装云教育裙⼦的造型沿着三个基本规律变化,即廓形、分割和打褶,在这三个基本规律变化中,廓形是最基础、也是最重要的变化。
裙⼦廓形分五种:即窄裙、直裙、A 字裙、斜裙、圆裙。
从表⾯上看,影响裙⼦外形的是裙摆,⽽实质制约裙摆的关键在于裙腰线的构成⽅式。
这⼀规律可以从窄裙到圆裙结构的演化中得以证明。
窄裙款式特点窄裙在裙⼦造型中,是最贴⾝的⼀种,是在裙基型(直裙)的基础上变化得到的。
前、后⽚各收⼀个省,装腰头,裙⽚后中缝上端装拉链、下端开衩。
款式图均放在结构图中。
制图规格(单位:cm)结构制图(见图2-10)制图说明和裙基型制图类似,不同点在于:(1)臀腰差的处理:本例臀腰差为24cm,前、后⽚各设⼀个省。
但如果臀腰差⼤于24cm,就应和裙基型(直裙)⼀样,前、后⽚各设两个省。
(2)后中线上端除了下降1cm 以外,还收了1cm 的省量,这主要是起到分配臀腰差,减少后腰省的作⽤。
如果不减1cm 臀腰差就平均分配到腰围线上⼀个省和侧缝省两个位置上。
前腰省= {(H+1)/4-(W+1)/4}÷2=3cm;后腰省= {(H-1)/4-(W-1)/4-1}÷2=2.5cm;如果后中线不收1cm 省,后腰省= {(H-1)/4-(W-1)/4}÷2=3cm。
(3)裙摆⼩于臀围。
在基型裙的基础上侧缝往⾥收1.5cm,使底摆更合体,但由于收底摆⽽阻碍运动,因此应在后中线设开衩。
A字裙款式特点造型呈A 字型,下摆略张开,半合体;风格简洁⼤⽅,裙长适中;前、后⽚各设⼀个省,右侧缝装拉链,装腰头。
制图规格(单位:cm)结构制图(见图2-11)图2-11 ⼩A 字裙结构图(⽐例法)制图说明(1)净腰围为68cm、净臀围为90cm;腰围放量是0cm、臀围放量是6cm。
(2)A 字裙省量的确定,可通过作图的⽅法得到,也可以根据计算得到。
由10 和1.5 两个直⾓边,确定了A 字裙侧缝的倾斜度,对臀长为18cm 的裙⼦来说,由于倾斜已经消除掉了2.7cm 的臀腰差,2.7cm 不再参与侧缝省和前、后腰省的分配。
服装的款式设计ppt课件

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27
CALVIN KLEIN S/S 08
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28
CALVIN KLEIN A / W 08-09
关键词:自然型 腰线 素色 风格:简约 都市 感性
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29
Dolce & Gabbana S/S 08
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30
Dolce & Gabbana A / W 08-09
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43
(6)偏侧领
偏侧领的领型是不对称的,多用于女性外套 大衣等服装的造型之中,显 得活泼浪漫.
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44
(7)装饰领
装饰领主要指那些带有一定装饰性的领型,一般出现在礼服造型上,运用 多种装饰手段,使领子起到一种陪衬和点缀主体服装的效果.
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45
(8)无带领
特殊领型,肩 胸 手臂都袒露在外,衣服靠里衬 金属丝 鱼骨支撑紧固, 常用于晚礼服的设计制作中,给人以现代的浪漫情调.
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41
(4)趴领
趴领是一种没有领座的领型,其前领自然服帖与肩部和前胸,后领则自然 向后折叠服帖与后背,其造型线条看上去舒展而柔和,常用于儿童和女性 服装中.
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42
(5)连衣领
连衣领在造型上与立领有些相似之处,但就其结构来讲,立领与服装的主 体造型是分体组合而成的,而连衣领与服装主体造型是一体的.
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6
5 X形
• X形的主要特征在于:服装肩部及下摆的尺寸大,向外扩张,而 腰部则尽量贴合人体,这是对女性体型的夸张表现,在欧洲流 行百年,是古典的服装造型.
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7
6 O形
服装设计·基础篇第二章 廓形
高领子 合体的裙子
1960年代的服装廓型
球型发型
时间:社会对于年轻一代的重视程度不断的 增长,他们的着装品位、音乐喜好和肆意 消费,促成了20世纪60年代的保护消费者 权益运动,这一时期时尚很快就“过时” 了,流行迅速更替。
廓型:1960年代廓型是A型以及不同长度的衬 衫裙,迷你裙是这个时期的最佳代表。男 女相同的男孩子发式风靡一时,流行的发 型非常短,剪成球型。
细腰
窄肩
优雅的喇叭型
1940年代的服装廓型
时间:随着第二次世界大战的爆发,欧洲的 纺织工业被迫转向军需生产。巴黎与世 隔绝,失去了世界时尚中心的地位,很 多本土设计师逃往纽约和伦敦。战争岁 月里,游手好闲被认为是不爱国的,服 装出现了前所未有的功能化。很多妇女 开始在军队服务,其余的则维持家庭.
廓型:20世纪40年代廓型是军装外观,厚厚 的垫肩形成了方形肩部,搭配实用的及 膝裙。
古代宽衣时代:服装是宽松、 垂挂、褶皱、裸露,视觉上 呈H型或O型
中世纪过渡时代:服装渐渐从 平面结构向立体构成发展,服 装从H型和O型转向男装T型Y 型、女装A型和小X型
服装外形的演变
近世纪窄衣时代:廓形对于腰 和臀的对比达到了极端的程度。 这一时期男装T、Y型为主,女 装以大X、S型为主
20世纪服装廓型变化回顾
代表人物:杰奎琳·肯尼迪(Jackie Kennedy) 的“纯真形象”影响了1960年代早期廓型, 如七分袖、圆盆帽、时髦的两件套(连衣 裙和开衫)和两片式运动套装。
A型超短裙
1970年代的服装廓型
时间:20世纪70代宣告了妇女解放运动和 权利(包括义务)运动的开始。旅游的大 量增加使时尚全球化,来自世界各地的 影响都有可能冲击时尚领域。例如:土耳 其长袍、和服式晨衣、耶拉巴斗篷(带尖 帽的摩洛哥斗篷)以及来自印度次大陆和 非洲的服装款式被转变成长裙和其他舒 适的服装。来自全球的服装技巧,如流 苏花边、钩编花边开始流行。
《服装与体型》PPT幻灯片PPT
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体型分类图示
H型 X型 A型
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O型
28
Y型
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肩部与臀部的宽度接近,身体最突出特征是直线条, 腰部不明显,为 H 形的轮廓线。 H体型的人直腰高 臀,缺乏女性凹凸的曲线美。骨架从小到大都有, 脂肪均衡地分布在身体各个局部,或者在腹部周围 。
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1.防止插肩袖与底摆收紧的夹克衫 2.防止穿小一号的裤子勒紧腰部且过于贴身的服装。 3.有垫肩的简洁合体的服装看上去较好。 4.上下身颜色一致,垂直线的设计,合体的西装裙
或长裤较好。
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插肩袖
H型外轮廓的服装由于剪裁利落,肩部方正,因此 适合O型体型。
A型外轮廓的服装使肩部显得溜肩,腹部与臀部重 量加大,不太适合。
体型和体型的三要素:
〔一〕体型:即人体外表的型 〔二〕体型三要素:骨骼、肌肉、脂肪 骨骼决定了人的高矮 肌肉、脂肪决定了人的胖瘦
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体型反映的是身体各局部的比例。 例如躯干上下之间的比例、身高与肩宽 的比例、胸围腰围与臀围之间的比例 等等。
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男士理想体型为肩宽臀 窄的倒梯形
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(5)T形
特点:肩部夸大,常采用垫肩或将肩部垫得高而平, 下摆呈收紧状。表达男性特征。 应用:男士外套、中性化女装。
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体型分类
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人体的根本构造: 人体是由206块骨头组成骨骼构造,骨骼外面 附有600多条肌肉,肌肉外是一层皮肤。
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X型的服装强调了X体型上的所有优点,曲线毕露,女 性感突出。
服装款式的造型设计
三、廓形设计作业
1、内容:运用原型移位 法设计表现服装2组.
2、要求:自行选择剪裁 男、女服装照片2幅,绘制 出服装原型,根据原型设 计系列款式2款,只需要表 现正面服装款式.
3、画幅大小:8开大布纹 纸.
15世纪的服装摆脱早 先平面式的造型以后, 服装历史就进入了形 和体的塑造时期.廓形 由最初单纯的矩形,变 成了夸张式的花瓶形, 腰和臀的对比达到了 极端的程度.
• 在19世纪中期,因为人们 推崇华丽浪漫的洛可可 服装,服装廓形又流行起 了具有稳定感的正三角 形式样.之后,人们又把塑 形的重点转移到了臀部,
• 服装造型变化是以人的基本形体为基准的,因 此服装廓形的变化不是可以让设计师随心所 欲地进行变化的,服装廓形的变化离不开支撑 服装的几个关键部位:肩、腰、臀、摆.
服 装 廓 形 变 化 的 关 键 部 位
肩
•肩的宽窄 •肩的方圆
• 肩是服装造型设计中受限制较多的部位,肩 部的变化幅度远不 如腰和摆自如,服装廓形再怎 么变化,肩部都难有太大的突破性 变化.纵观服装发展史,许多肩部处理,无论是平肩还是溜肩,是垫 肩或者矗肩,都是根据肩的形态略作变化而已.
1A形 2X形 3V形 4H形 5O形
A型廓型:1947年的经典NEW LOOK
1A形
• A形的主要特征:服装在肩,臂部贴合人体,胸部较为合体, 再往下则逐渐张开,呈梯形状.
• 二•服在装服廓装形中基应本用设:计大衣、连衣裙、晚礼服
2X形
也称为沙漏型 X形的主要特征:,服装肩部及下摆的尺寸大,向外扩张,而腰部则尽 量贴合人体,这是对女性体型的夸张表现,在欧洲流行百年,是古典 的服装造型.. 在服装中应用:淑女装、经典套装、婚礼服
体现了服装款式造型的整体效果,.
服装廓形
契合,使穿着能展现更佳的身型轮廓,他的服装包含休闲路线
订制服,遍及技艺精湛的套装、连身衣、晚宴服、上班服装、
、泳装系列与外出休闲系列。Gianfranco Ferre素有“造型美天
称的Ferre,对于线条的结构拿捏得恰如其分;精巧的手工,更
计者可以充分发挥几何与不对称的剪裁,这也是Ferre男装样式
筑于简易的线条与色彩,FERRE纯净的设计走向奉为圭臬,视
计的基本原则,因此充满自信俐落的风采,一直是贯穿Gianfr
Ferre服装不变的主轴。
因此在服装设计中,Gianfranco Ferre以简洁却十分突出的
来架构服装,表现在人体上,经年累月的严格训练,使Ferre对
与服装架构的线条与比例相当敏感,他巧妙融合了剪裁与颜色
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裙子的廓形指数X型
服装廓形是指服装正面或侧面的外观轮廓。
X型:
上衣和大衣以宽肩,阔摆,收腰为基本特征;裙子和裤子也以上下肥大,中间收紧为特征。
X线形是较富有女人味的线型,通常在经典风格和淑女风格中大量使用。
其造型特点是肩部高耸,腰部收紧,臀部呈自然形,下摆宽大。
X线形充分勾勒出了女性线条,充分塑造出女性柔美、性感的特点。
A型:
上衣和大衣以不收腰,宽下摆,或收腰,宽下摆为基本特征。
上衣一般肩部较窄或裸肩,衣摆宽松肥大,裙子和裤子均以收腰阔摆为特征。
这种款式多应用在大衣、连衣裙、晚礼服中。
它给人修长而优雅的感觉,极富动感,是20世纪50年代在全世界广泛流行的款式。
H型:
上衣和大衣以不收腰,窄下摆围基本特征。
衣身呈直筒状:裙子和裤子也可以上下等宽的直筒状为特征。
H形服饰在20世纪20年代中期在欧洲广为流行,50年代再度流行并被称作“布袋形”。
20世纪60年代风靡一时,80年代再次流行。
通常我们能够在运动装、休闲装、居家装、男装中多能看到H装廓形的身影。
T型:
上衣,大衣,连衣裙等以夸张肩部收缩下摆为主要特征。
T形廓形表现出强烈的男性特点,常常出现在男性服饰设计中。
T形廓形类似于倒梯形或倒三角形,其造型特点是肩部夸张,上宽下窄的造型形成内收特点。
T形造型以它潇洒、大方、硬朗的风格,成为男性服饰的代表。
近年来女性服饰也采用了T形廓形,在欧美颇为流行。
T形廓形在一些较为夸张的表演服和前卫服饰设计中运用较多。
O型:
呈茧型,上下口收紧的椭圆形状,整体造型较为丰满的特征。
O形服饰以休闲、舒适为主要特点,因此这种款型多出现在休闲装、运动装、家居装和孕妇装的设计中。
O形服饰外形类似于圆形或椭圆形,其造型肩部、腰部没有明显的棱角,特别是腰部线条松弛不收腰。
这种款型设计的服饰也很适合胖体人穿着,可以巧妙的掩盖身体的缺陷。
Y型:
放大肩部线条扩展视线,收紧下身比例。
使得比例设置的不同,从上至下的空间量减少,形成Y型廓形时装。
Y型服装独特而浪漫,如果你穿着这类廓形服饰走在街上,就一定会吸引人的目光。
Y形服饰犹如它的形状一样,肩部夸张,身形细长。