盗仙草
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盗仙草
蓬莱仙岛有仙山,
灵芝仙草上千年。
白娘子千里迢迢盗仙草,
一片痴心救许仙。
来到了蓬莱宝岛仙山下,
猛抬头,见鹤童鹿童把道路拦。二童子,看护仙草不敢怠慢,
白娘子,为救许仙心似油煎。
他们一时急躁交了手,
一霎时仙山宝地起征烟,
二仙童抖擞精神往上闯,
白娘子双剑挥舞上下翻。
只累得白蛇嘘嘘喘,
又听见一声断喝响耳边,
白娘子退后半步注目看,
原来是长须飘飘南极仙。
仙翁说:何处的妖孽好大胆,
因何故,私上蓬莱搅闹仙山。
快把情由从实讲,
若有谎话绝不容宽。
这位白娘子,她收起双剑飘飘拜,不由得芳心酸痛泪涟涟。
尊仙翁,我本是千年白蛇女,
苦心修炼在峨眉山。
只因思凡把山下,
西湖岸边遇许仙,
游湖借伞牵红线,
一见钟情结良缘。
实可恨,凶僧法海心肠狠,
他一心拆散好姻缘,
花言巧语把许仙蒙骗,
许郎他,端阳家宴苦纠缠,
雄黄酒后我把原形现,
只吓得许郎他,生命垂危一线悬。为救他我不顾风吹苦,
为救他我不顾雨淋难,
为救他渡过多少水接水,
为救他翻过多少山连山。
仙翁呀,若有了灵芝草许郎能得救,你叫我怎甘心空手把家还,
若没有灵芝草许郎必丧命,
你叫我怎忍心独活人世间。
白娘子,一边说来一边流泪,
泣不成声痛彻心肝,
只哭得鹤童鹿童齐伤感,
南极仙翁也心酸,
沉吟半晌轻声叹,
双眉皱,拈长髯,微微地摇头感慨万千。
(白)南极仙翁,眼望着白娘子轻轻叹气:“白素贞,你与那许仙一人一妖总难长久,即便你救活他的性命,怕也是难偕白首,他日还有塌天大祸。依我相劝,你不如就此转回峨眉,静心清修,得道成仙,也不枉你千年修炼之功。”
“哎呀仙翁啊,我对许郎一片痴心,情深义重,此番救活许郎,就算再做一日的夫妻,也好过深山孤岭、寂寞苦修。纵然日后有千难万苦,我情愿一身承担,绝不后悔。”
“啊?情愿承担?”
“情愿承担!”
“绝不后悔?”
“绝不后悔!”
“唉,也罢!”
这夫妻的深情感天地,
我赠你灵芝仙草救许仙,
咱二人各执兵器假打假战,
我送你一程离仙山。
白娘子闻听此言心花放,
仙翁啊,你的救命之恩高于天,比海阔,比地宽,我终身不忘,永记心间。
双手接过灵芝草,
轻启朱唇用口含。
南极翁手持拐杖往下打,
白娘子双剑高举往上拦。
急忙离开蓬莱岛,
白蛇拜谢,仙翁转还。
白娘子牵挂许郎归心似箭,
杭州城不远在眼前。
西湖清清春水暖,
朝霞冉冉衬青山,
柳浪闻莺啼声丽,
花港观鱼荡微澜。
可喜我,求得仙草把许郎救,
恩爱夫妻到百年,
携手白头常相伴,
深情厚意满湖山。
这一段白娘子蓬莱盗仙草,
世代流传到今天。
点评:
河南坠子《盗仙草》是我与妤婕之间的又一次合作,也是我特别
看重的一次。
我和妤婕同是中国北方曲艺学校首届学生,她是文学专业,我是长篇书专业。1986年天津初识,我们还都是妙龄少女,如今都已经人到中年。三十年来我们一直是最亲密的朋友,也是默契的艺术伙伴,她作词我演唱的作品有河南坠子《出征》《姐妹花》,河洛大鼓《十大名山》,坠子歌《春风谣》等。
《盗仙草》是我想把坠子大书的技法运用到短段中的一种尝试,因为是多年闺蜜,互相了解,我想法说出,她立即领会。由于妤婕多年潜心研究曲词创作,深谙北方曲艺各曲种的唱腔特色,同时作为挚友,她对我的个人风格也是了如指掌,因此唱词一出,我的唱腔构思便有雏形,再几经磨合,一个比较成熟的作品就此诞生。在这个过程中我的弦师郑要伟给了我极大的帮助,我们共同完成了全部唱腔音乐创作。要伟是我和妤婕北方曲校的师弟,老同学之间的合作非常愉快。
作为演员,我们对作者依靠的同时,也有苛刻的要求。我们要求作者写词要有个人写作的性格,也要符合演员的曲种和个人风格,妤
婕就是这样一位符合要求的作家。因為我是著名河南坠子大书表演艺术家刘宗琴的弟子,艺术风格自然宗法刘先生,因此妤婕便在作品中强调稳健刚劲的气质,同时为塑造白娘子的形象,又不失温婉柔情,特别是“对白”的设置,突出了大书“说”的色彩,甚合我心。而最高妙之处,则是谋篇布局的繁简恰当,首句“蓬莱仙岛有仙山”,直接进入故事高潮,以表达白娘子救夫心切的迫不及待,文字简洁明了,等到历经艰险得到灵芝踏上归程,许仙得救有望,这时候作者用优美繁复的笔触描绘杭州美景,用来衬托人物的愉悦心情。这样的安排既与节目相吻合,又为演员提供了表演空间。虽为女性作家,妤婕的众多作品中却少有缠绵缱绻的情调,而尽显恢宏大度、从容刚健的气质,有时候还有些高冷老辣,于是河南坠子《盗仙草》中她笔下的白娘子,就显露出多情坚贞而又英武爽利的侠女风范,这也是她一贯的文字风格,正所谓“文如其人”。
三十年来相互扶持,我们在各自的岗位上不懈坚持,不悔坚守,得到了众多前辈、同行的关注和帮助,大家对我们寄予厚望,我也期
待我们这对“姐妹搭档”继续合作,创作出更多更好的作品。