现代展示设计的发展
展示设计概论
（三）中国展示事业的发展史
上述古代宗教因素和商业贸易因素所形成的展示事业的萌芽状态，在中国已存在 数千年。但做为近代意义上的正式的展览会与博物馆，直到清末才有。 1905年张謇在南通开设中国第一个博物馆——南通博物苑。 1905年在南京开设中国第一个博物院——南京博物院。 1919年北京故宫博物院开放。 1929年杭州举行第一届全国性的西湖博览会。 1934年青岛水族馆建成。 1935年上海博物馆建成。 1936—37年南京中央博物院新馆建成。 （这些建筑多很简单、规模不大、外观多为宫殿式。） 1936—1945年抗战时期的延安每年都举行两次产品展览会。 1950年起，各省市与自治区不断改建和新建一些博物馆。 1958年开始，各省市县都办起了历史博物馆，自然博物馆、纪念馆和各种陈列室。 20世纪80年代中国大陆开始举办国际大型展览。 20世纪90年代会展经济大发展。中国举办昆明世界园艺博览会 2010年将迎来上海世界博览会。
自从有了剩余产品与社会分工，产品交换的 商业贸易也相应发展起来，因而形成集市， 人们把各种物品展示于摊位，供人挑选，这 就是最原始的销售展示和博览会。
1．博物馆：
古希腊、古罗马、拜占庭等国、博物馆出现 较早。文艺复兴以后，随着考古学、自然科 学和航海旅行的发展，博物馆适应近代社会 需要发展起来。18世纪先出现了自然、地志 与人文博物馆，19世纪以后各种博物馆相继 出现。德、英两国发展较早。
3．按设计、按进度表施工 4．竣工、预展、调整、验收 5．绘制竣工图、拍照存档 6．编制决算 7．设计效果测定 为积累经验，衡量自己的设计效果，在陈列完成之后有条件 的话可以进行各种效果调查。
四．展示设计从业素质
（一）知识准备
1．人文知识—— 2．广谱的艺术知识—— 3．科普知识—— 4．材料和施工技术知识—— 涉及金工、木工、电工、漆工、裱装、雕 刻、剪贴等方面的制作技术。
现代展示设计趋势及未来发展前景
现代展示设计趋势及未来发展前景题记：一种生活方式、文化、态度可以展示给人，并影响着自身。
而一个人可以从不同的展示中解读出无数的文化解码和各种生活的诠释；城市需要展示，他需要传递和弘扬本城独有的文化品质和人文精神；国家更需要展示，他需要通过各种信息交互途径来展示国力和人文风貌，实现国与国之间的和谐平等，以谋求共同发展的方向。
因此分析和研究现代展示设计的趋势和发展前景是具有非常重要的意义。
（一）新形式、新材料、新媒介、新技术的应用在未来的展示设计中，科学、新颖、开放、前卫和注重个性、贴近生活将是设计的总体趋势，而注重、发现和运用新材料必将成为信息传递者的核心竞争力之一。
未来的展示材料，必须符合环境保护概念的、高效简洁概念的、循环利用概念的。
展示设计师们将尝试着创造更多新鲜的理念，结合高科技网络系统、多媒体装置、游乐互动设备，丰富和满足人们对信息海洋的渴望。
另外在感性表现方式的背后，展示设计将更注重严谨直观的整体形象设计，把握各种视觉化、情景化、戏剧化、艺术化的造型手段来突出品牌形象、人文形象，增加国家、社会和企业形象在观众心目中的无形价值。
新形式新材料新媒介新技术（二）突出展示空间环境的气氛展示空间环境、展品、观众三者之间，是多维的空间。
在展示空间环境中，为了突出空间氛围，我们常以感人的空间形象、悦人的环境和生动的视听效果将展品展现出来，使观众与空间、展品之间更好的互动，从而影响观众的心理、精神面貌和行动，产生情感的交融和共鸣。
给个展示空间环境的色调、照明、道具尺度、展示版面上的信息容量、陈列高度与密度、声光电的运用、绿化与休憩的安排等，都是塑造展示空间及营造环境氛围的关键。
例如，具有简约风格的透明材质和灯光辉映下的品牌名称首写字母，使得展示环境蕴含梦幻色彩。
在展示空间环境里，用这种手段来创造气氛和烘托展品，效果更好。
多维空间（空间环境、展品、观众）空间环境（三）鲜明的地域文化特征不论是东方还是西方，不论是物质技术还是精神文明，都是具有历史延续性。
现代展示设计的发展趋势
现代展示设计的发展趋势【摘要】社会的进步和科技的高速发展既对展示设计提出了更高的要求和全新的设计理念，同时也为展示设计提供了先进多样的手段和技术,为现代展示提供了广阔的发展平台。
因此,也只有在把握住社会和时代的脉搏,了解展示设计在当前和未来的需求的情况下,才能更好的进行展示设计实践。
本文分析了现代展示设计的基本理念，研究探讨了现代展示设计的发展趋势。
【关键词】展示设计基本理念发展趋势中图分类号：s611 文献标识码：a 文章编号：展示设计是综合性艺术，运用一定的视觉传达与科技手段对展示空间环境进行整合设计，将信息有目的的展现在公众面前，预期对受众的心理、思想与行为产生潜在的影响，以此为目的而进行的创造性设计。
具体来讲，从展示设计的角度而言，设计的目的并不是展示本身，而是通过设计，运用空间规划、平面布置、灯光控制、色彩配置以及各种组织策划，有计划、有目的、符合逻辑地将展示的内容展现给受众，并力求使受众接受设计师计划传达的信息。
最终起到提供给大众感官空间、展示商品及其功能，促进消费，美化环境及引领生活方式的作用。
展示设计的目的是使观众在有限的时空中最有效地接受信息，其目的源于人类的需求。
在展览过程中展示设计就会行使其功能并对受众产生一定的作用。
一、现代展示设计的基本理念展示设计是以现代科学思想和观点为基础，应用先进的设计手段达到高效传播信息的媒介，实现以视觉传达为基础的信息接受与反馈，同时，又要在特定的时间和空间范围，为信息传递努力营造良好的时空氛围和环境结构。
顺应现代设计在环境、对象、因素等方面越来越多的制约和复杂化的限定，促成现代展示设计向多学科、多门类、多功能、多手段等方向的交叉融合，始终从设计的整体性出发，着重于从整体与部分之间、部分与部分之间、整体对象与外部环境之间的相互联系和相互作用、相互制约和相互协同的关系中，综合地、精确地研究和表述对象，达到确立优化目标及实现目标的科学设计方法。
在设计目标确定中，要求与人们生活体系中各要素之间具有最优化的联系，即省力、又省时。
展示设计的发展历程
第一节展示设计的起源及发展一、展览发展的原始阶段展览发展的原始阶段时间是原始社会。
由于当时生产力非常低，所以这一时期的展示形式表现为简单的物物交换。
展示的特点大都是自发的，范围也比较小。
远古时期的“功利主义”思想和图腾崇拜所产生的岩画、陈列偶像、宗教画里的山洞、祭坛、庙宇、神殿，就是最早的展示形式。
到会议发展的原始阶段表现比较突出的是祭祀、狩猎等远古展示活动（图3-1）。
图3-1埃及壁画二、展览发展的古代阶段展览发展的古代阶段时间是奴隶社会到17世纪。
这一时期，随着剩余价值的产生和职业的分工，人类社会出现了商品交易的集市贸易形式。
在中国民间传统的庙会上，货物琳琅满目，各种小吃、杂耍、戏剧、民间艺术、手工艺品等穿插其间，形成了集拜神、购物、浏览、观摩等为一体的综合性文化娱乐活动。
这就是最初“商品展示”和“展销会”的雏形。
世界其他地区的古代展示发展与我国的情况大同小异，也是在集市、庙会等原始崇拜的基础上发展起来的。
在欧洲，反映物质文明的展示源于“市集”，“市集”在拉丁语中是“宗教节日”的意思，在德语中是“聚众活动”的意思，这些都足以表明古代组织集市的时间大多选择在某一宗教节日以吸引大众参加。
展示的特点大都是组织松散，并且在地区范围内活动。
在封建社会，随着商业贸易活动的繁荣，出现了店铺，产生了商号、牌匾等形象标志，这在史料上均有详细记载，《清明上河图》画卷上也形象的刻画了汴京商号的招牌、商品陈列店面装饰等内容，这是中国最早的商业展示和视觉传达设计（图3-2）。
图3-2清明上河图局部在西方，博物馆的雏形最早出现在古希腊、古罗马等国，公元前5世纪古希腊特耳非•奥林匹斯神殿里的一个收藏战利品和雕塑的仓库，便被看作是博物馆的起源。
皇宫以及达官贵人为了显示自己的富有或者是欣赏古文物的需要，将祖传的珍贵宝物、皇室的赏赐珍品、贵重纪念品、出土文物、名人绘画、书籍等等，摆放在私人的陈列室中。
文艺复兴后期，随着考古学、自然科学和航海技术的发展，陈列室逐步由家庭走向了社会，产生了有关自然、科技、地质、人文等相关内容的社会“博物馆”。
中外设计史
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（1）魏玛时期（１９１９年—１９２５年４月）：艰难的 创业时期。
1919年4月，德国包豪斯设计学校在魏玛开学，35岁的沃尔特·格罗佩斯
（Walter Gropius）担任校长。学校地址就在亨利·凡·德·威尔德1902年建立 的魏玛市立工艺学校原址，并接收了原来的资产和部分教师，从此开始了包豪斯
艰难而辉煌的发展里程。
包豪斯成立之初，在格罗佩斯主持下，欧洲一些最激进的艺术家来到包豪斯 任教，使当时流行的艺术思潮，特别是表现主义对包豪斯的早期理论产生了重要
影响。
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1923年夏季包豪斯学院举办了第一次展 览会“艺术与设计的新统一”，展示了 办学短短四年来取得的可喜成绩。许多 展品以其新颖独特的造型、优良的材质 和巧妙的技术及颇具标准化设计特征， 受到人们的普遍欢迎，并引来了50余家 来自欧洲各国的工厂、商店前来订购产 品。
穆特修斯在深入了解英国等欧洲国家和德国设计现状的基础上，明确地指出，当今的机 器制品是“按照时代的经济性质制造出来的”，那就只有尊重这一现实，才能找到新的语言 风格，他第一次明确提出“机器风格’，那是一种“由实用性和简洁性而来的干干净净的优 美和雅致”，至此，我们可以看到，一种完全不同于艺术与手工艺运动时代的新时代的审美 观脱颖而出，工业时代所特有的理性主义的新设计理念开始出现在历史的地平线上。
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在1908年工业联盟第一届年会上提出宣言:
（1）提倡艺术、工业、手工艺结合 （2）主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善
艺术、工业设计和手工艺。 （3）强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 （4）大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 （5）坚决反对任何装饰 （6）主张标准化的批量化
展示设计的历史与发展资料
展示设计的历史与发展资料一、展示设计的历史及现状其实，展示设计并不是什么新兴的东西。
现代的展示设计从1851年英国的万国博览会的水晶宫开始，从古老的货品集市模式到今天的大众资讯传播模式，历经了150余年的发展历程。
展示设计从诞生开始，就不断地吸纳新的传播和表现手段以充实其内涵。
展示设计以其资讯传播的直接性和对社会文化的敏感性，导致展示设计和展览活动成为各种先锋思潮的试验场。
社会意识形态和科学技术的发展为展示设计提供了探索的动力，如俄国的构成主义，德国的包豪斯和荷兰的风格派设计运动对展示设计产生深刻的影响，科技则把这些影响变成可能。
现代设计的鼻祖——包豪斯的设计者对推动展示设计的发展起着非常重要的作用，如包豪斯的成员赫伯特•拜耶在展示创作的实践中确立了一个展示的原则：“展示的作品不是挂在展墙上的平面，展览的整体应该通过设计创造成为一种动态的展示的体验，即展览的视觉传达方式不是点状的、片段的，而是线性的，连续运动的。
”通过先驱们的各方面探索努力，展示设计在上世纪50年代末已成为了一个完整的学科。
“展览设计已经发展成为一门新的学科，作为大众传播与集体努力和影响的力量与多种媒体的顶点。
视觉（形象）传播的整合方式组成了一种引人注目的复杂体；语言作为形象的印刷（载体），图片、绘画、照片、雕塑物、材料和外表、色彩、光线、运动、影片，图表等等都是作为符号象征，所有有形的与心理的方法的运用产生了展览设计的强化核心的设计语汇。
”（赫伯特•拜耶语）。
显而易见，这些探索的结果对今天的展示设计的发展仍起着深远的影响。
今天的展示设计不仅仅作为一种设计的形式，更作为一种经济产业及城市的社会生活方式和文化现象日显其重要性。
展会给人们提供了信息交换、商品购销、情感交流、文化娱乐等方式的一个重要平台。
多年来，笔者通过对北京、上海、广州、深圳、成都等中国内地的主要会展城市和德国、韩国、香港等国家和地区的展览设计市场的调查实践及研究，发现中国内地展览设计市场大多欠缺发达国家和地区展览业的资讯传播、统筹和规划、合理分工、创新和环保的理念，很多设计作品处于设计抄袭、张冠李戴的状态，展示设计师普遍缺乏系统的学习和训练，层次偏低。
世界现代设计的发展历程
世界现代设计的发展历程第一讲世界现代设计的发展历程1.“工艺美术”运动（英国，19世纪60年代开始，现代设计的开端）2.“新艺术”运动（法国，19世纪末开始，承上启下）3.“装饰艺术”运动（装饰运动在20世纪初的最后尝试）4.“现代主义设计”运动（20世纪20年代开始，20世纪设计的核心）5.“国际主义设计”运动（二战后兴起，20世纪50——70年代风行，是现代主义设计在战后的发展）6.设计多元化格局（20世纪60年代以来）第二讲现代设计的萌芽与工艺美术运动本讲主要内容：一、工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响二、1851年英国世界博览会与“水晶宫”三、威廉·莫里斯(Willian Morris)一、工艺美术运动的风格、概念、意义及其影响1、工艺美术运动的概念工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动，其起因是工业革命以来，随着工业化的兴起，设计产品的工业化批量生产，造成了设计水准的下降，设计上艺术与技术分离的局面。
这场运动的契机是1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会，这场运动的理论指导是约翰·拉斯金（John Ruskin)，运动的主要奠基人是威廉·莫里斯（Willian Morris），这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国，在20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。
2、“工艺美术”运动风格（一）强调手工艺，明确反对机械化生产。
（二）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好功能。
（三）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。
（四）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。
3、工艺美术运动的意义及其影响（一）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。
当代展示设计的发展趋势探索
知识 经济 的主要标志就是信息化 ，信息化势必要求 中国会展业与 国际会展业接轨 ， 同时也代表了我国展示设计发展的必然趋势 。 所说的 “ 息化 ” 两 层 涵 义 ， 是 要 全 面 地 熟 悉 国 际 会 展 业 最 先 进 的 东 西 ， 信 有 一 包 括国际会展行业最新动态 、 最新理论研究成果 、 最新展会信息或科技设 备等 ； 二是在会展过程中充分利用各种高科技信息技术 ， 用来提高会展 管理和活动组织的效率。 当今社会 已经迈人知识经济时代 ， 作为第三 产业成熟 后迅速崛起 的展示设计 ， 就应该跟上时代 ， 并引领潮流 。中国 展示设计要实现信息化发展还有许多事情可做 。在展示设计 中积极推 广现代科技成果 ， 逐步实现行业管理的现代化 、 会展设备的智能化和活 动 组织 的 网络 化 。充 分 利 用 国 际互 联 网 （Ｎ Ｅ Ｅ ， 动 国内 会 展 业 Ｉ Ｔ ＲＮ Ｔ）推 的信息革命 。
科技信息 基 础 理 论 研 当代 展示 设 计晌 发 展 趋 势搽 索
濮 阳职 业技 术 学院 李朝献
［ 摘 要］ 新的世 纪， 随着世界经济格局 的变化 以及我 国改革开放 的深入 ， 中国会展业将 赢得众 多发展 的契机 ，０ ０ ２ １ 年上海世 博会 的 成功举办， 会使 中国会展业发生一 系列变革 。在未来一段 时期 中国现代展 示设计将 呈现 出新的趋势 ， 展示设计作为商业媒介扮演着
７ 生 态 化趋 势 、
集 团化 是 国 内各 个 产 业 部 门急 需 解 决 的 共 同问 题 ，它 是 企 业 经 营
过程中伴 随市场竞争而产生的一种经营战略 。虽然会展经济的概念在 中国有深刻影 响时问不长 ， 或者说会展业在 中国还是一项年轻 的产业 ， 在这种产业背景下会展业必须从开始就走集 团化发展的道路 。 中同要 促使会展业集 团化的最终 目的是为 计会展企业之间实现优势互补来 提高我国会展业在 国际 中的竞争力 。展示设计的集 团化不是将企业和 企 业 的 简 单 相 加 ， 是 整 个 行 业 在 资 产 、 才 、 理 等 方 面 全 方 位 的融 而 人 管 合与质的提升 。我 国展示设计的集团化可以实行 ： 一是采取横 向联合 、 纵 向联合 、 行业 合作等灵活多样 的组 织形式 ， 跨 组建展示 设计 团队 ； 二 是开展 品牌竞争 。即展示设计应 以统 一的企业文化 和品牌开展经 营管 理 ， 逐 步提 高 品牌 的知 晓 度 及 价 值 含量 。 以 ４、 牌 化 趋 势 品 品 牌 是会 展业 发 展 的 灵 魂 ， 观 ｉ界 上 所 有 会 展 业 发 达 国家 ， 综 ｌ ｛ ＝ 几乎 都 拥 有 自己 的 品牌 展 会 和 会 展 名 城 为增 强 中 国会 展 业 的 国 际竞 争 力 ， 品牌化是必 南之路。 我国 当前的展示设 计力求打造名牌 效应 ， 如今 国 内 各 大城 市 已经 涌 现 出一 批 具 有 知 名 品牌 的会 展 企 业 或 展 会 ，如 北 京
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现代展示设计的发展王禹惜江斌旭摘要:随着数字科技革命和人类物质文明的高度发展,展示设计作为一种比较新颖的设计方向,是的现代人对审美意识、审美追求和审美情趣等因素有了新的认识。
在这种大前提下,展示设计应通过自身的审美价值来引导人们的审美水平,并尽可能地缩短设计者与人们审美要求的距离,同时,向更高层次迈进。
随着时代的进步,人们审美需求在展示设计跟风而上的雷同表现中发生了变化,人们对已有的设计风格产生了审美疲劳,于是出现了现代展示设计,它改善人类生存环境、提高人类生存质量,追求美好幸福生活。
新的要求,引发当下展示设计创作在审美特征上的改变与创新。
关键词:展示设计现代改变一、展示设计的概念展示设计是通过艺术设计运用恰当的艺术媒介和艺术造型手段,创造出艺术化审美的视觉形态,营造出良好的展示艺术环境,向人们传递展示主题的信息和文化精神。
它是物品展览及公共环境的主要形式,包括临时性的博览会和永久性的博物馆,以及半永久性的商业橱窗展示。
二、展示设计的民族化随着人类社会的不断进步和人类文化的持续发展,展示艺术在人类经济与文化中的地位愈来愈重要,它既是国际经济贸易相互交流合作的纽带,又是科学技术及文化宣传的窗口,它在当今社会领域和信息领域、商业领域中充当着其他行业或媒体不可替代的角色。
今天我国展示设计如何与世界接轨,如何使发展中的展示设计达到国际水平,这是我们国家设计师和设计界所面临的一个巨大挑战。
从我国历史的发展来看,一个民族文化的发展,要想立于不败之地,就要勇于吸收,敢于继承,善于交融。
从我国早期华夏文化的形成到盛唐文化的高峰,期间受到过西域、印度文化的影响,民族文化非但没有消失,反而发扬光大。
在展示设计方面我们也还是应该“立足中华,面向世界”,既要尊重民族艺术的独特性,又要反映现代人的内在精神追求。
三、展示活动的作用(一)经济作用参加各类展示活动,是各厂商进行市场调研、产品开发与促销以及市场竞销的重要手段和途径,他们借此可以获取产品情报与市场情况,拓展市场,从而达到事半功倍的效果。
因此,各厂商都会投入相当大的精力,参与各类博览会、交易会、展销会等。
各类商场、超市、网络及电视购物也是现代展示活动的主要方面。
“会展产业化”已成为目前展示文化发展的方向,一些城市和地区花费巨大资金进行投入,除完成特定的信息交流目的外,还可以促进当地的各项建设和振兴旅游服务业以及引发各项投资,使当地经济得到发展。
(二)教育作用教育的功能是展示活动的基本功能之一,展示活动所起的教育作用是一种社会教育。
由于展览具有公开性、真实性和形象性,所以容易被广大社会公众认识、理解并产生共鸣,它可以有效地补充学校教育的不足。
各种展览馆、陈列馆、现代科技馆等已成为全社会的文化教育中心,让公众从“百闻不如一见”的真实感受中学习到更多知识,以提高自身素质。
四、展示整体设计的目的与原则展示的总体设计是指在一个宏观的框架下对整个展示活动的空间布局、艺术风格、整体形象及重点表达方式进行设计。
具体专项设计虽然具有一定的独立性,设计的一部分,依附于总体设计而存在的。
展示设计中应强调统一设计、统一指挥展示方案实施的原则,使设计中的光、色、材质等要素产生出整体的艺术效果。
(一)强调空间变化在总体设计过程中,强调展示空间的变化是总体设计的目的之一,展示的空间设计是以空间的变化和空间的形象来引人入胜的,在形象上、色彩上、应力求新颖有个性、有对比,这是展示总体设计的基础。
(二)创造统一视觉形象整个展示活动应被视为一个系统活动,需要一个统一的形象,便于使整个活动的对外宣传与推广。
这个系统往往由统一的可视化形象组成,如标志、色彩系统、吉祥物等,这个系统的形成对后期的具体设计有一定的限制作用。
五、结语展示设计以其形象、直观、系统、生动有趣的艺术魅力,充分体现出了现代展示设计发展的艺术性和中药学那个,启迪源源不断的智慧和创造力。
展示设计的特征主要包括综合性、开放性、实物性和展销结合性。
在进行展示设计时应充分考虑到展品、展示场所、展示设备以及参观者的统一和协调,使展示活动合理有序的开展。
展示活动是人与人沟通交流的过程,是一种宣传性很强的社会活动,对促进社会发展,拓展旅游、弘扬文化等方面有广泛的影响作用。
现代展示和与此相关的艺术设计已经深入到了人类生活和社会发展的各个领域,并且呈现出多元化发展的趋势。
(王禹惜江斌旭:浙江万里学院。
研究方向:环境艺术设计。
)大家百科29现代展示设计的发展作者：王禹惜， 江斌旭作者单位：浙江万里学院刊名：大家英文刊名：GREAT MASTER年，卷(期)：2010，(10)被引用次数：0次1.学位论文李敏现代展示设计的民族化审美追求2008随着数字科技革命和人类物质文明的高度发展，展示设计作为一种全新的审美艺术形式，在创作与接受的过程中渗透着设计者与受众的互动交流，它包涵着现代人的审美意识、审美追求和审美情趣等因素。
所以，在这种互动交流中，展示设计应尽可能地缩短设计者与受众审美要求的距离，同时，通过自身的审美价值引导受众的审美水平向更高层次迈进。
展示的各种形式古已有之，但是直到上世纪末，展示设计才在中国得到重视并开始发展起来，而这个时期的展示设计以模仿国外设计风格为主，走国际化道路，它是特定历史时期受众审美需求的集中反映。
随着时代的进步，受众的审美需求在展示设计跟风而上的雷同表现中发生了变化，受众对已有的设计风格产生了审美疲劳，并对展示的设计者提出了新的要求，引发当下展示设计创作在审美特征上的改变与创新。
目前，国内关于展示设计的著作比较少，在己有的一些著作中，如徐力的《展示工程设计》、韩斌的《展示设计学》、尚慧芳、陈新业的《展示光效设计》、郭永艳的《展示传媒设计》、黄江鸣的《展示设计》等，大多数是着眼于对展示设计这门学科设计原则和应用操作的介绍。
在这些已出版发行的书籍中，图片收集重于理论的分析，虽然图片可以开阔展示设计者的眼界，启发灵感，但是也会对展示设计的认识停留在单纯的形式表象模仿阶段，而忽视对本质内涵的把握。
正是基于这种情况，本文试图从民族审美的角度，结合相关个案，对展示设计民族化进行深入系统的探讨。
本文主要分四个部分：第一部分，主要介绍展示设计民族化的生成。
首先，论述了展示设计民族化特征是源于受众的审美趋向，受众的审美需求可引发展示设计创作在审美特征上的改革与创新，而展示设计的改进也会带来受众审美的更高追求与变化，二者互相促发；其次，进一步论述展示设计民族化的生成背景，通过阐述展示设计的发展史，分析20世纪末展示设计国际化在中国出现的具体情况和种种弊端，并有针对性地提出了中国现代展示设计可在21世纪构建具有民族化审美特征的新模式。
第二部分，重点论述中国展示设计民族化审美所蕴涵的美学思想。
中国美学精神的“天人合一”、“以和为美”以及由此所体现出来的“境生象外”的意境之美在展示设计中的运用，为中国展示设计的发展奠定了坚实的审美基础。
笔者在此基础上进一步证实，中国现代展示设计应立足传统，面向未来，与时代相和谐，与国际相和谐，走可持续发展的创作道路。
第三部分，介绍了民族化审美元素在中国现代展示设计中的具体体现。
笔者系统的论述了具有民族化审美特征的传统文化、艺术手法以及图像元素在展示设计中的具体运用，体现出现代性的展示设计也是民族文化的组成部分，它同时承载着文化传播的历史重任，并以此说明了这种设计方法在世界范围内产生了的巨大影响。
第四部分，主要是阐述具有中国民族化审美特色的展示设计的当代意义及其价值。
展示设计民族化的审美追求弘扬和培育了民族审美精神，引领了设计的新潮流，同时，对社会也产生了巨大的文化效益和经济效益，证实了具有中国民族化审美特色的现代展示设计具有旺盛的生命力。
中国是个具有五千年文明的大国，其民族化的特点是个巨大的潜力，在展示设计的国际化发展过程中，许多国际展示设计家在自己的创作中开始关注并运用中国的民族化审美元素。
笔者认为，民族性越强的展示设计其国际性也越强，中国展示设计的民族化必然极大地推动展示设计在国内的发展，这将有利于提高中国展示设计在国际的地位。
本文的学术价值在于：始终以受众的审美需求为主线，结合中国展示设计的现实状况和前瞻性的客观需求，提出构建具有民族化审美特点的中国展示设计新模式．并通过对中国展示设计民族化的美学思想以及表现形式的探讨与分析，弘扬和培育了民族审美精神，并引领新世纪的设计新思潮，发挥传统美学建构社会主义和谐文化的作用。
2.期刊论文王燕妮浅析现代展示设计的技术优势-大众文艺2008(7)信息时代,电脑、网络和新技术等科技手段赋予了现代展示设计新颖而附感染力的表现形式和效果,使展示设计成为一种融现代尖端科技与艺术于一体的综合性设计,走向专业化、工业化、社会化.现代展示设计的技术优势是在传统展示设计的表现形式中可望而不可及的,所以分析和研究现代展示设计的技术特征是十分必要的.3.学位论文裴珺现代空间展示设计形式的研究2009空间展示设计是在一定空间环境中的展示艺术设计，是一门融设计艺术学、美学、人机工程学、传播学、心理学、社会学等多学科知识和技能的综合艺术形式，是随着现代商品经济的出现逐渐发展而来的。
如今，各类博览会、展览会、博物馆为了更生动的表达出展示的内容和主题，达到其传播信息的目的，都希望在展示形式上表现手段更加新颖、视觉效果更美。
因此，对现代空间展示设计形式的研究，也就成了不可，回避的课题。
论文围绕现代空间展示设计的形式问题展开论述。
首先从空间展示形式的发展历程、内涵、造型要素等方面进行了详细的论述，对现代空间展示设计形式做了一个整体概述。
其次，论文通过对现代空间展示的形式设计原则、形式法则以及形式语言这三方面来对现代空间展示的形式问题进行深入的探讨与研究。
论文结合大量的最新实例，对现代空间展示设计形式进行分析，提出了现代空间展示形式设计的三大原则：整体原则、适合原则和以人为本的原则，从而实现了丰富空间展示设计更具适合性的原则，也更大限度的满足了不同受众的各种需求，同时也阐明了研究展示形式问题的必要性。
论文主要结合形式美法则对现代空间展示形式进行分析和阐述，分析了形式美法则在现代空间展示设计中的应用，得出借助形式美法则可以创造更美更宜人的空间展示形式的观点。
通过深入挖掘剖析现代空间展示设计的形式语言，探索现代空间展示设计的形式实现的手法和途径，找出实现现代空间展示设计的基本方法。
最后得出结论，借助形式法则，研究展示形式的语言，得出使展示形式更美的方法与途径。
同时，研究展示形式是为了更好的演绎展示内容，更好的为展示内容而服务，进而实现展示的目的。
论文力求通过对现代空间展示设计形式的分析，提出在满足展示内容、功能、技术等理性需求的前提下，从展示形式的角度寻求更好的表现展示内容的途径与方法，丰富人们的精神生活和审美需求。