创意书架设计文献综述

毕业设计文献综述

工业设计

创意书架设计

一、前言

书架，又称书柜，是家具的一种。书架由一些可以放置东西的架子组成，一般为垂直或水平的，可以用来储存书籍。而书柜则是指配有门的书架[1]。

在科学技术迅猛发展及国际化的市场竞争愈演愈烈的今天，企业之间的竞争变得愈来愈激烈，产品的内涵和外延也得到了前所未有的拓展[2]。随着人们生活水平的提高和生活品味的上升，人们对产品的需求也从“量的满足”转向“质的追求”，甚至是“情感的交流”，家居设计的趋势将会影响我们对于生活中每个小物件的形态、色彩、质感等[3]。为此，设计师有必要通过对家居设计趋势的研究。这也使书架设计向多元化、个性化的纵深方向发展，成为家庭文化氛围的重要家具产品之一。从而创意书架的设计将极富发展前景。现阶段，由于空间要求以及家装风格的不同，使得创意书架拥有了更大的消费市场，人们都希望自己的个性得以体现，展示自我的与众不同。

创意是神秘的。古往今来，学者们对创意的认识不同，所作的定义也各不相同，RobertJ.Sternberg认为，创意是生产作品的能力，这些作品既新颖（也就是具有原创性，是不可预期的），又恰当（也就是符合用途，适合目标所给予的限制）[1]。建筑学者库地奇（JohnKurdich）认为：创意是一种挣扎，寻求并解放我们的内在[2]。赖声川先生说：“创意是看到新的可能，再将这些可能性组合成作品的过程[3]。”这些定义都说明了创意包含两个主要的面向：“构想”面向与“执行”面向，“寻找”与“解放”在更深的层面说明以上两种面向的创意工作[3]。赖声川先生把这两部分称作创意的“二部神秘曲”，既独立又互相联系，它是通过两个步骤进行的——欲望的涌现，以及表达这种欲望的方式。

书架贯穿人类生存的时间和空间，它无时不在，无处不在。而随着历史发展到今天，书架不仅表现为一类生活器具、工业产品、市场商品、同时还表现为一类文化艺

术作品，是一种文化形态与文明象征[4]。

二、主题

（一）书架的历史与发展

书架的故事与意义是与书籍的发展相辅相成。每一个时期书架呈现的风貌，都是跟着当时书籍的外表型态而更改[5]。也就是说，书架的意义与用途是被书所赋予。若要认识书架的形貌，就必须连书的演变一起认识。

古代最早的书的形式是希腊罗马人所书写的卷轴或纸卷[6]。平时阅读的时候，是平摊在桌上；阅毕时，则会用绳子或是带子系好。贵重的卷轴甚至还会装在套子里以免毁坏。储藏书的工具的这种概念出现。后来基督纪元的最初几百年中，书架里除卷轴之外，也多出了许多的手抄书。随着手抄书的蓬勃发展，收藏书的的主人开始为收藏的工具外加了一个门，一来是为了美观，二来则是为了保存书籍以避免虫蛀尘积。

书架外面加了门就称做是书橱或是书柜。中古时期十分流行，除此之外，还有书箱的出现。书箱是用来装小量且必须搬动的书籍。然而书箱里的书籍摆放是一本一本堆栈平躺上去，取用的人不能很方便的取用所需要的书籍。而书橱或称书柜其实就是立起来的书箱，并且在箱中装上分层的格架。(如图1-1)

图1-1

在往后的日子里，柜子的门即被省去，书架的进化又更往前迈进一步。除了书柜除去门之外，在中古时期，又新多加了读书台的出现。读书台呈现斜坡状，书可以翻

开并列在台上，同时又必须确保书籍都安顿在正确的位置，所有的书都上了锁链。这种读书台的演变，就好像教堂圣经礼拜的椅子一般。（如图1-2）

图1-2

由于读书台会占用太多空间以及引发一些不必要的麻烦问题，所以到了十五、十六世纪，及发展出了所谓的“书亭系统”（stall system）[8]。书亭系统就是将一排排书架与外墙呈直角排列。但是此时书籍的摆放仍是呈现水平的形式，即是将书背朝内，附链条的前切口向外。不过此时的书架即面临到了一个问题，就是“书架下弯”。若要解决此种问题，建筑师必须将书架每格的长度减短或是增加其厚度。不过这会造成书架呈现不合比例的样貌。后人则产生了一个减少下弯的方法，即是在比较薄的架板前端加一条比较厚的木头，藉以增加架板的厚度。

书架的真正大改革，是在宗教改革期间。当时修道院的书籍被战火所波及，因此书没了，书架也失去它的意义。尔后，新规划的图书馆就变成今我们所熟悉的样式了：多层式书架、不附带读书台、锁链也消失不见因为印刷技术的出现书籍变得不再如此珍贵。（如图1-3）

图1-3

等到了文艺复兴时期，读书人渐渐认同书架最理想的摆放方式为与书架成直角状态，靠近窗户，以利采光。同时开始有人会将书背往外置放，或是在前切口处绘图以供辨识书籍内容，不过仍有一些老派保守的人坚持将前切口向外摆。到了十六世纪中叶起，书背的装饰与封面封底一致，清楚标示出作者、书名和出版日期。（如图1-4）

图1-4

相较于书亭系统，欧洲内部也同时发展出另一种不同的书架模式，称作“壁架系统” (wall system)，是指整室的四壁都是贴墙的书架。像是牛津大学包德林图书馆就是一座书架博物馆。起初是使用书亭系统排列。后来则改用壁架式系统书架。（如图1-5）

图1-5

到了十八、十九世纪，印刷术的普及使得书籍量越变越多，所以书架的高度也就越变越高。配合著这种趋势，就出现了楼廊、梯子，构书棍等等东西的出现。而贴壁的书架模式虽然需要上述配件才会显得便利，却渐渐成为大型机构图书馆的参考室和阅览室采行的标准模式。就连私人藏书机构也是一样。（如图1-6）

图1-6

发展到现在，观看今日的书店，大多采用由上而下略向外倾斜的书架。可以把书

封面向上放在斜坡式的架上而不必担心书会倒榻，同时这种设计也可以便利读者找书。

（二）创意书架的市场分析

我们的身体亦或在舒适的沙发上，抑或在柔软的水床上任意伸展；我们的灵魂也需要在格架之间找到它诗意的栖息之地，这就是书架存在的故事[9]。书架对于书来说似乎有一种不可抗拒的吸引力，不论它是空的还是满的。这种吸引力无可替代，书架是书房、书店和图书馆的基本家具，读书人耐心而沉默的朋友。书架是书站立的地板，是书睡觉的床，是书最为稳妥的家园，书架和书的完美结合，给某个特定的空间环境会带来意外的收获[10]。坐拥书城的感觉，需要书架充满书的丰盈之感。《纽约书评》认为，读书人一定要读“书架”，不然永远无法理解你自己[11]。书架、书和读书人构成了一个完整、私密的阅读空间。

书的形式、书房的陈设、图书馆的阅读室与书库的排列都与书架有着密不可分的联系。当我们把注意力集中在这些受到普遍忽略的书架上时，会使我们重新观察这一事物。书是怎样从卷轴进化成手抄本、印刷本，进而进化到我们现在所熟悉的图书样式？“上了锁的书”被放在链条的长度之内的书桌上，不然就无法阅读，制约了书架的结构。同样，由于被栓的书如果不能拿到窗户旁边去，窗户就必须靠近书，这自然也左右了书架和书房的布局设计。书籍的不断演变，最早的那些图书装饰了大量凸饰和珠宝，书皮是木板、立体封面的书只能平放在格架上，之后慢慢地开始直立。旋转式的书架则是根据那些从事抄写、翻译和注释的学者的需求产生的。这一创造相当具有象征意味，在当时如同一个意味深长的隐喻。文艺复兴时期的工匠、发明家、工程师和学者越来越多地想到藏书和贮存书的巧妙设备，从当时的插图中可以看出这些发明多么地令人吃惊，我们可以很有把握地得出结论，在读书台上，私人书房和图书馆里究竟把书放在哪里？怎样排列书？这是人们思考、讨论的严肃话题。

不同职业的人群其书架的排列摆放大不一样。有的书架很杂乱，有各种千奇百怪的书，甚至饰物。而文人和学者，他们的书架一定是整齐归类、材质稳重、充满文化底蕴感。不同的人对书架的要求各自不同，而创意书架的出现则解决了不同人群的需