两河流域美术发展历程
古代两河流域美术汇总
亚述帝国时期艺术
前1000-前612，突出的艺术成就在于宫殿建筑、雕塑和浮雕
萨尔恭二世宫殿的守护神兽(高浮雕)
〔亚述〕公元前742～前706年
猎狮图(浮雕)〔亚述〕约公元前850年
这一幅图是亚述王阿树尔巴尼帕尔二世的尼尼微宫内一块表现国王狩猎生 活的大面积浮雕的局部。亚述王朝所有的壁画和浮雕都离不开歌颂帝王的 主题。那时的美术，实际上就是赞颂统治者的形象工具，而狩猎生活，又 是尼尼微宫内所有浮雕中最集中最精彩的艺术主题，它占据着宫殿的中心 地位。 雄狮的中箭与亚述王的勇猛，构成了一对强烈的矛盾，从而显出亚述王的 勇敢与威武，达到艺术品所预想的目的；同时，它也是阿树尔巴尼帕尔二 世尚武精神的反映。
男性躯干两尊(石雕) 〔印度〕约公元前2000年
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
彩绘陶杯
〔阿富汗、波斯〕约公元前 5000年
这一件陶绘的制作年代大概在公 元前5000年前后。这只陶杯高 28.5厘米。有趣的是上面的彩绘： 杯身画了一只夸张得过分的野山 羊，其图案化的线形，使羊角成 了两道大半圆形，而羊身只是羊 角孤形线的附加物；杯口上的横 带装饰则是被拉长了的几条奔跑 的猎狗，身子完全被拉成接近于 水平线。而在杯缘的一圈垂直线 纹样更有意思，细细一看，原来 是一些脖子被拉得高高而又细长 的水鸟形象。貌似几何形图案而 实际上乃是变了形的动物纹样。
1.2古代两河流域美术-原始、古代美术
乌尔军旗the standard of Ur(2685BC.2645BC.)
乌尔军旗the standard of Ur(2685BC.2645BC.)
乌尔军旗the standard of Ur(2685BC.2645BC.)
乌尔王陵出土匕首和刀鞘（ 复制还原）
早王朝晚期，约公元前2550 ～前2400年 伊拉克巴格达国家博物馆
3
、 亚 述 时 期
《垂死的牝狮》浮雕，通高约168cm，尼尼微出土，现收藏于伦敦大不列颠博物
馆。描绘的是一只勇猛而充满活力的狮子，因身重数箭发出哀鸣的画面，有一种“困兽 犹斗”的悲剧气氛。它满身鲜血淋漓，后半身已瘫痪，但强壮的前腿仍挣扎着站起来， 它在昂头怒吼，显示出生命垂危之际的狂怒与嘶鸣，形象极其悲壮。体现了亚述的艺术 家们对生活的细致体验和观察，还表明他们已经开始注意画面的节奏感和韵律，并注意 用复杂的动势表现内在的情感。
石 雕 人 像
阿卡德王国（约公元前2371~公元前2191）
萨尔贡一世（Sargon 1，约公元前2371 ~公元前2316）
天下四方之王
萨 尔 贡 一 世 铜 像
1
《阿卡德皇帝头像》
—
、 苏 美 尔
约公元前2250年苏美 尔—阿卡德时期 ，青铜，高 30.5 cm，尼尼微出土，现 藏伊拉克巴格达，伊拉克博
一、苏美尔-阿卡德美术
• 乌鲁克——安努（Anu）-白庙 3000BC.（也供奉双面女神伊南娜） • 乌尔-乌尔王陵-《旗标》《公山羊与圣树》《金牛头竖琴》 • 台儿·阿斯马尔——阿布神庙
乌鲁克塔庙遗址
乌鲁克遗址
乌鲁克城墙遗址
乌鲁克的发掘工作远未结束，潜力依旧巨大
出土于乌鲁克 遗址的销钉镶 嵌建筑。
02古代两河流域工艺美术1
• 哈森纳式（公元前6000-5300年）
古拙哈森纳（彩纹较少，泥条贴塑）、标准哈森纳（彩纹、刻 纹）、萨马拉（彩纹陶）；人面俑
• 哈拉夫式彩纹陶器（公元前4400年）
多色彩纹
哈森纳 人面陶罐
• 哈拉夫时期
分期-2、前苏美尔时期及苏美尔-阿卡德时期工艺美术 （前4300年-前2100年）
杰姆狄特纳斯尔时期：彩绘图案复兴、尼尼 微式陶器
苏美尔、阿卡德时期：继承传统，但趋向简 单化
• 欧贝德文化期地母神像
• 杰姆狄 特纳斯 尔期
• 彩绘陶 罐
• 尼尼微式 • 几何纹高足陶器
• 高足四耳刻纹陶
• 2、石工艺
出现于乌 鲁克时期至 杰姆狄特斯 那尔期空前 发展，苏美 尔时期纪念 石雕兴盛
• 4、材料的综合性——工艺美术的材料应用 广泛，注重材质与表现形式和内容的关系。
5、造型与装饰以动物形态最为常见
• 欧贝德文化时期（前4300年-前3500年） • 乌鲁克文化期（前3500年-前3100年） • 杰姆狄特纳斯尔时期（前3100年-前2900年） • 苏美尔时期（前2900年-前2500年） • 阿卡德王朝时期（前2330年-前2154年）
1、陶工艺
欧贝德文化时期：手工捏塑、黄绿色细泥、 赭红动植物图案 乌鲁克文化期：手工、轮制、出现带嘴和把 手的壶类器
继承传统但趋向简单化?杰姆狄特纳斯尔期?彩绘陶罐?尼尼微式?几何纹高足陶器?高足四耳刻纹陶?22石工艺出现于乌鲁克时期至杰姆狄特斯那尔期空前发展苏美尔时期纪念石雕兴盛拉格什城邦主宁吉尔苏神苏美尔奉献用石板?乌鲁克奉献用石瓶浮雕人物和动物?石雕人物?山羊纹石碗石雕动物容器?公牛石像石制圆筒印章?乌尔徽牌出征与凯旋庆功场面?贝壳天青石红色石灰石镶嵌?阿卡德的皮舟圆形印章?纳拉姆辛石碑阿卡德时代歌功颂德的典范?33金属工艺两河流域文明的缩影?神像国王造像?翼狮牧牛羊鹿等?注重黄金天青石贝壳木材等多种材料的搭配?萨尔贡一世像黄金头盔?翼狮与牡鹿?银器?天青石金箔黄杨木?吉尔伽美什降服人面天牛动物奏乐
02第二章两河流域美术
第
二 章
巴比伦和马里美术
古
经过300余年的政治动荡之后，美索不
代 两
达米亚最终被来自阿拉伯沙漠的阿莫里特
河 流 域
人（Amorites）的首领汉穆拉比（ Hammurabi，公元前1792～前1750年在位）
美 术
重新统一，巴比伦（Babylon）为帝国首都
，因此国民也被称为巴比伦人，或者古巴
比伦人，以区别后来占据两河流域的新巴
2020/10/6
第 二 章 古 代 两 河 流 域 美 术
《游行行列（细部）》位于观众大厅平台，伊朗波斯波利斯，约公元 前521年～前465年。
2020/10/6
第 一
思考题：
章
史 前
1、说说人类早期文明的发源地“肥沃新月”
美 的地理位置及其范围。
术
2、列举苏美尔人的五种美术形式及代表作品。
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乌鲁克白庙，伊拉克瓦尔卡，约公元前3200年～前3000年。
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苏 美 尔 人 的 美 术
乌尔庙塔（东北面），伊拉克穆盖伊尔，约公元前2100年。
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苏 美 尔 人 的 美 术
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《女性头像》，出土 于伊拉克瓦尔卡，约 公元前3200年～前3000 年。大理石，约20.3厘 米高。伊拉克巴格达 博物馆。
代
两
大约在公元前3500年～前2800年间，苏美尔
河 流
人在美索不达米亚南部发展了最早的城市国家。
域
美
术
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苏 美 尔 人 的 美 术
《行政记录泥板》，伊拉克尼普尔，阿卡德王朝。泥板，8.9厘米×10.4厘 米×2.4厘米。美国宾夕法尼亚大学博物馆。
古代两河流域工艺美术课件
陶器工艺案例分析：汉谟拉比法典碑刻
总结词：独特风格
详细描述：汉谟拉比法典碑刻是古代两河流域陶器工艺的杰出代表，其独特的风 格和精湛的雕刻技艺展现了古人在陶器工艺方面的卓越才能。
金属工艺案例分析：铁柱工艺品
总结词：高超技艺
详细描述：铁柱工艺品是古代两河流域金属工艺的杰出代表，其高超的铸造和雕刻技艺，以及细腻的表现手法，充分展现了 古代金属工艺的精湛水平。
古代两河流域工艺美术课件
contents
目录
• 古代两河流域工艺美术概述 • 古代两河流域工艺美术的种类与风格 • 古代两河流域工艺美术的材料与技术 • 古代两河流域工艺美术的文化内涵与象
征意义 • 古代两河流域工艺美术的影响与传承 • 古代两河流域工艺美术的案例分析
01
古代两河流域工艺美术概述
古代两河流域地区拥有丰富的自然资 源和优越的地理位置，为工艺美术的 发展提供了物质基础。
社会文化背景
古代两河流域地区是多种文化交融的 场所，不同民族、宗教和语言在这里 汇聚，形成了多元的社会文化背景， 为工艺美术的创新提供了动力。
古代两河流域工艺美术的影响与意义
对周边地区的影响
古代两河流域工艺美术对周边地区如埃及、希腊等产生了深远的影响，推动了 地中海地区的艺术交流与融合。
古代两河流域工艺美术的定义与特点
定义
古代两河流域工艺美术是指古代 美索不达米亚地区（现今中东地 区）的工艺美术作品，包括陶器 、雕塑、金属制品等。
特点
古代两河流域工艺美术以其独特 的几何图案、动植物图案和人物 形象为特点，展现出简洁、明快 、富有装饰性的艺术风格。
古代两河流域工艺美术的历史背景
两河流域的自然环境
古代两河流域工艺美术的王权政治象征意义
关于古代两河流域工艺美术课件
1 苏美尔—阿卡德时期（前3500—前2000）
这一时期宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术 产生了深刻影响。主要包括建筑、雕刻、绘画、工艺美 术。 建筑：由于没有建筑所用的石料，苏美尔人用粘土制成 砖坯，作为主要的建筑材料。为了使建筑具有防水性能， 他们在墙面镶嵌陶片装饰，类似现在的马赛克 。苏美尔 人最重要的建筑为塔庙。乌鲁克神庙是塔庙的最典型的 代表。 雕塑：苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。雕像 身体呈圆拄形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平 静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表
品种：1.器皿（杯、碗、钵） 2.石碑（法典碑、界碑） 3.石印章 风格古拙、典雅 4. 护身符 清新活泼 5. 装饰、陈设品（祭器、建筑装饰、雕塑）
嵌有珍珠贝壳的石钵
三、金属工艺
1.器物装饰（竖琴、门扉、建筑） 2.祭器（纪念像） 3.陈设品（动物） 4.用具（头盔、武器）
翼狮与牡鹿
4.象牙工艺
关于古代两河流域 工艺美术
一位历史学家说过，河流是人类文明的生
命线，幼发拉底河和底格里斯河就像两条生命 之藤，伸展在荒凉的沙漠地区，孕育了人类最 古老的文明……
目录
01 简述两河 02 流古域代两河 03 流工域艺美术 04 小结
两河流域
两河流域是指纵贯今伊拉克境内的幼发拉底河和底 格里斯河之间的地区。古希腊人称它为“美索不达米 亚”，（意为“两条河之间的地区”）。两河流域是人 类文明的发祥地之一。在公元前4000年左右，这里就出 现了定居的农业民族，到公元前3500年苏美尔人从中亚 经伊朗迁徙到两河流域，建立了最早的城市。这以后， 这一地区先后出现了许多个奴隶制国家。
汉莫拉比法典
法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文 字。浮雕刻画了汉漠拉比王肃立在太阳神的宝座前，听 他口授法典。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力 的对比，整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。
西方艺术史：古代两河流域美术【2】
西方艺术史：古代两河流域美术【2】原始、古代美术两河流域是指纵贯今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间的地区，古希腊人称它为"美索不达米亚"，（意为"两条河之间的地区"）。
这里是人类文明的发祥地之一。
公元前４０００年左右，这里就出现了定居的农业民族，到公元前３５００年苏美尔人从中亚经伊朗迁徙到此，建立了最早的城市。
从此，这一地区先后出现了许多个奴隶制国家。
直到公元前５３８年被并入波斯帝国为止，我们把这一地区的历史大致分为四个时期：苏美尔－阿卡德时期（前３５００—前２０００）巴比伦时期（前１９００—前１６００）亚述时期（前１０００—前６１２）新巴比伦时期（前６１２—前５３９）一、苏美尔－阿卡德美术这一时期宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术产生了深刻影响。
建筑：这一时期的建筑有独特的成就。
两河流域南部原是一片河沙冲积地，没有可供建筑使用的石料。
苏美尔人用粘土制成砖坯，作为主要的建筑材料。
为了使建筑具有防水性能，他们在墙面镶嵌碎陶片装饰，类似现在的马赛克。
苏美尔人最重要的建筑为塔庙。
它建在几个由土垒起来的大台基上，这种类似于梯形金字塔的建筑被称为"吉库拉塔"。
乌鲁克塔是塔庙的最典型的代表。
雕刻：这一时期的雕刻相当发达。
苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。
雕像身体呈圆柱形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表情。
阿卡德人的雕刻具有更强的写实性。
在尼尼微出土的萨尔贡王青铜头像刻画写实，神志庄重威严，个性坚毅，显示出精湛的工艺水平。
《纳拉姆辛浮雕石板》以其写实的手法刻画了纳拉姆辛王率军征服山地的历史场面。
对角线的构图使浮雕具有动感和空间感，简单的风景刻画表现了特定的环境。
《纳拉姆辛浮雕石板》绘画：现存的苏美尔绘画代表作为乌尔城出土的军旗，即在刷有沥青的木板上用贝壳、闪绿石、粉红色石灰石镶嵌成的战争和庆祝胜利的场面。
两河流域美术
问题讨论
1. 简述纳拉姆辛浮雕石板的艺术特征及主要 内容。 2. 简述亚述王宫浮雕的艺术特征。
文献阅读
朱伯雄主编《世界美术史：第二卷 · 古代西 亚美术》山东美术出版社，1987 年.
巴比伦时期的美术
《汉漠拉比法典》。浮雕和文字。
亚述时期的美术
亚述人的艺术为现实服务，世俗性强。 建筑：宫殿。《萨尔贡二世宫殿》 雕刻：《带翼人首兽身像》《受伤的狮子浮 雕》战争、狩猎题材；紧张、激烈气氛； 写实、构图、透视。
新巴比伦时期的美术
建筑：都城。巴比伦城。伊斯塔尔门。塔楼。 城墙装饰彩色陶砖。庞大、豪华、装饰性。
第二讲 两河流域美术
两河流域：幼发拉底河和底格里斯河之间。
公元前4000年左右就出现定居的农业民族，公元前538年被并入波斯帝国。希腊人称其为“美索不达米亚”地区
美术分期： 苏美尔—阿卡德时期（前3500-前2000） 巴比伦时期（前1900-前1600） 亚述时期（前1000-前612） 新巴比伦时期（前612-前539）
苏美尔－阿卡德时期美术
建筑: 塔庙（吉库拉塔）《乌鲁克塔庙》。
特征：建在土垒的台基上；用黏土制砖坯为材料；镶嵌碎陶片为防水。
雕刻：《苏美尔人雕像》《萨尔贡王青铜头像》 《纳拉姆辛石板》。写实性。 绘画：《乌尔城的军旗》。装饰性。 工艺：黄金器物、武器、金头盔、匕首、乐器等。 《公山羊与》《牛头竖琴》。综合材料。
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两河流域美术发展历程
两河流域是世界文明史上的重要发源地之一，同时也孕育了丰富多彩的美术文化。
从早期的苏美和阿卡德文化，到后来的巴比伦和亚述文化，再到波斯和希腊的影响，两河流域的美术发展历程跨越数千年，呈现出多样的特点和风格。
最早的苏美文明时期，两河流域的绘画主要以壁画和雕塑为主，其风格以抽象的几何形态为主，尤其擅长描绘人物形象和神话题材。
在阿卡德文化时期，由于城市化和交通联络的发展，一些技术和艺术手段得到了进一步的发展和运用，如雕刻、浮雕和马赛克等，这些手段在后来的美术发展中得到了广泛应用。
公元前2000年左右，两河流域的巴比伦和亚述文化开始盛行，
这时期的美术作品呈现出了更加丰富和多元的特点。
巴比伦和亚述的宫殿和神庙上，常常装饰着精美的壁画和浮雕，其中最著名的要数亚述王宫的雕刻，以及巴比伦的宫殿浮雕。
此外，两河流域还出现了典型的金工和珠宝艺术，如亚述王宫的黄金面具和巴比伦的黄金桌子等，这些艺术作品不仅在当时引起了极大的轰动，也为后来的美术发展提供了重要的参考和启示。
公元前6世纪，波斯帝国开始统治两河流域，波斯的美术风格和技术在这里得到了广泛传播和应用。
波斯风格的壁画、画像和装饰品，成为当时艺术的主流，其特点是细腻的线条和颜色的斑斓，以及对自然和人物形象的精致描绘。
而在希腊化时期，两河流域的美术则受到了希腊艺术的影响，形成了以人物造型和雕塑为主的风格，其中最著
名的要数亚历山大大帝的雕像。
总的说来，两河流域的美术发展历程不仅是人类艺术发展的重要篇章，也是世界文明交流的重要见证，其丰富多彩的艺术遗产，至今依然让人们为之倾倒。