006古代两河流域工艺美术PPT课件
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(部编)《古代两河流域》ppt优质课件
材料三：他自称“天神安努与地神恩利尔所宠爱之人”，“恩利
神 化
尔所任命的牧者”，“战神萨巴巴的堂兄弟”及“众神之
自
王”，其权力得自享有统治全人类大权的马尔都克的神授。 己
材料四： 灌溉农业在两河流域经济中占有重要地位，因此汉谟 拉比非常重视水利工程的建设和管理。汉谟拉比在位的第8、
兴 修 水
9、24、33年都是开凿运河之年、兴修水利之年，尤其是第 利
国……王…或… 中央政府对地方法庭实行监督和控制。 第我二给八 你二的条爱写倘在奴西隶元告前其主人云:“你非吾之主人”，则此主人应证实其为自己的奴隶，而后其主人得割其耳。
以清晰地了解古巴比伦社会。《汉谟拉比法典》 结深语埋主 在要美宣索扬不他达的米法亚典平之原公平正义，希望垂之后世
幼几发十拉 个底世河纪、后底出格土里发斯现河，形成“新月沃地” 泥板上的字迹依然清晰可见
苏美尔人根据月亮圆缺的规律，制定 了太阴历。历法规定每个月为29或30 天，12个月为一年一年354天，并设置 闰月来补足太阴历与地球公转一周的 时差。他们还根据月相变化把一个月 分为四周，每周七天。今天的星期制 即来源于此。
数学成就：60进位制
60进位制的发明和使用是两河流域 数学知识发展过程中的一个显著特点 和独特贡献。直到现代世界有些领域 还在使用60进制。
商品经济在古巴比伦比较活跃。
三、《汉谟拉比法典》
汉谟 拉比 法典
古巴比伦 (1)古巴比伦分为拥有公民权的自由民、无公民权的 王国的社 自由民和奴隶三个严格的社会等级。(2)奴隶制度在 会状况 古巴比伦相当发达。
(3)同时，法典中有许多关于租赁、雇佣、交换、借 贷等方面的规定，说明商品经济在古巴比伦比较活 跃。
33年重凿的“安努与恩利尔所宠爱的汉谟拉比运河”，工
西方美术史—两河流域美术
西方美术史—两河流域美术
青铜像
➢《萨尔恭国王青铜像》 ➢约公元前2400年，两河流域出 现了一个以闪族为主的阿卡德王 国。由于他统一了这一地区大部 分城邦，使经济迅速获得发展， 人民用艺术来歌颂使国家获得统 一的创业者，所以阿卡德王国的 奠基者萨尔恭，便成为两河流域 许多民间传说的主题。
阿卡得美术
苏美尔人早在公元前4000多年就来到两河流域南部定居。 西方美术史公—两元河流前域美30术00年形成城邦国家。形成以神庙为第中一心PPT的模板社，会结构。
苏美尔美术与新苏美尔美术
塔庙在广阔的两河流域平原是显的十分雄伟
塔庙
西方美术史—两河流域美术
神庙建筑是苏美尔人最重要的建筑艺术
第一PPT模板，
苏美尔美术与新苏美尔美术
波斯美术
波斯时期美术
➢波斯人在首领居鲁士的领导下于公元前550年建立了波斯王国，随后又 攻占了新巴比伦，征服了整个西亚地区。他的儿子冈比西斯二世在公元前 525年又征服了埃及，到大流士一世在位期间，波斯帝国国力强盛，成为 人类历史上第一个横跨欧、亚、非三洲的大帝国
西方美术史—两河流域美术
波斯美术
西方美术史—两河流域美术
《阿布神庙雕像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
西方美术史—两河流域美术
➢：《乌鲁克女神像》（石雕） ➢是当时专供祭祀用的一种宗教偶像，头 像的眼睛没有眼珠，只有两个很大的洞。 显然曾用宝石或者其他名贵的石头做镶嵌， 在眉毛 部位有一道深槽，乃是留作镶嵌黄 铜或金子的地方。至于头像的其他部位， 可能是木料制成的。
苏美尔美术与新苏美尔美术
拉格什 圆滚滚的身体 圆滚滚的头颅 圆滚滚的眼睛
西方美术史—两河流域美术
《古代亚立像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
青铜像
➢《萨尔恭国王青铜像》 ➢约公元前2400年，两河流域出 现了一个以闪族为主的阿卡德王 国。由于他统一了这一地区大部 分城邦，使经济迅速获得发展， 人民用艺术来歌颂使国家获得统 一的创业者，所以阿卡德王国的 奠基者萨尔恭，便成为两河流域 许多民间传说的主题。
阿卡得美术
苏美尔人早在公元前4000多年就来到两河流域南部定居。 西方美术史公—两元河流前域美30术00年形成城邦国家。形成以神庙为第中一心PPT的模板社，会结构。
苏美尔美术与新苏美尔美术
塔庙在广阔的两河流域平原是显的十分雄伟
塔庙
西方美术史—两河流域美术
神庙建筑是苏美尔人最重要的建筑艺术
第一PPT模板，
苏美尔美术与新苏美尔美术
波斯美术
波斯时期美术
➢波斯人在首领居鲁士的领导下于公元前550年建立了波斯王国，随后又 攻占了新巴比伦，征服了整个西亚地区。他的儿子冈比西斯二世在公元前 525年又征服了埃及，到大流士一世在位期间，波斯帝国国力强盛，成为 人类历史上第一个横跨欧、亚、非三洲的大帝国
西方美术史—两河流域美术
波斯美术
西方美术史—两河流域美术
《阿布神庙雕像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
西方美术史—两河流域美术
➢：《乌鲁克女神像》（石雕） ➢是当时专供祭祀用的一种宗教偶像，头 像的眼睛没有眼珠，只有两个很大的洞。 显然曾用宝石或者其他名贵的石头做镶嵌， 在眉毛 部位有一道深槽，乃是留作镶嵌黄 铜或金子的地方。至于头像的其他部位， 可能是木料制成的。
苏美尔美术与新苏美尔美术
拉格什 圆滚滚的身体 圆滚滚的头颅 圆滚滚的眼睛
西方美术史—两河流域美术
《古代亚立像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
西方美术史—两河流域美术PPT36页
西方美术史—两河流域美术
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
56、书不的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
56、书不的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
古代两河流域工艺美术课件
陶器工艺案例分析：汉谟拉比法典碑刻
总结词：独特风格
详细描述：汉谟拉比法典碑刻是古代两河流域陶器工艺的杰出代表，其独特的风 格和精湛的雕刻技艺展现了古人在陶器工艺方面的卓越才能。
金属工艺案例分析：铁柱工艺品
总结词：高超技艺
详细描述：铁柱工艺品是古代两河流域金属工艺的杰出代表，其高超的铸造和雕刻技艺，以及细腻的表现手法，充分展现了 古代金属工艺的精湛水平。
古代两河流域工艺美术课件
contents
目录
• 古代两河流域工艺美术概述 • 古代两河流域工艺美术的种类与风格 • 古代两河流域工艺美术的材料与技术 • 古代两河流域工艺美术的文化内涵与象
征意义 • 古代两河流域工艺美术的影响与传承 • 古代两河流域工艺美术的案例分析
01
古代两河流域工艺美术概述
古代两河流域地区拥有丰富的自然资 源和优越的地理位置，为工艺美术的 发展提供了物质基础。
社会文化背景
古代两河流域地区是多种文化交融的 场所，不同民族、宗教和语言在这里 汇聚，形成了多元的社会文化背景， 为工艺美术的创新提供了动力。
古代两河流域工艺美术的影响与意义
对周边地区的影响
古代两河流域工艺美术对周边地区如埃及、希腊等产生了深远的影响，推动了 地中海地区的艺术交流与融合。
古代两河流域工艺美术的定义与特点
定义
古代两河流域工艺美术是指古代 美索不达米亚地区（现今中东地 区）的工艺美术作品，包括陶器 、雕塑、金属制品等。
特点
古代两河流域工艺美术以其独特 的几何图案、动植物图案和人物 形象为特点，展现出简洁、明快 、富有装饰性的艺术风格。
古代两河流域工艺美术的历史背景
两河流域的自然环境
古代两河流域工艺美术的王权政治象征意义
关于古代两河流域工艺美术课件
1 苏美尔—阿卡德时期（前3500—前2000）
这一时期宗教在社会生活中起主要作用，也对艺术 产生了深刻影响。主要包括建筑、雕刻、绘画、工艺美 术。 建筑：由于没有建筑所用的石料，苏美尔人用粘土制成 砖坯，作为主要的建筑材料。为了使建筑具有防水性能， 他们在墙面镶嵌陶片装饰，类似现在的马赛克 。苏美尔 人最重要的建筑为塔庙。乌鲁克神庙是塔庙的最典型的 代表。 雕塑：苏美尔人的圆雕像很可能是用于宗教目的。雕像 身体呈圆拄形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情平 静划一，眼睛瞪得很大，流露出纯真、朴实、专注的表
品种：1.器皿（杯、碗、钵） 2.石碑（法典碑、界碑） 3.石印章 风格古拙、典雅 4. 护身符 清新活泼 5. 装饰、陈设品（祭器、建筑装饰、雕塑）
嵌有珍珠贝壳的石钵
三、金属工艺
1.器物装饰（竖琴、门扉、建筑） 2.祭器（纪念像） 3.陈设品（动物） 4.用具（头盔、武器）
翼狮与牡鹿
4.象牙工艺
关于古代两河流域 工艺美术
一位历史学家说过，河流是人类文明的生
命线，幼发拉底河和底格里斯河就像两条生命 之藤，伸展在荒凉的沙漠地区，孕育了人类最 古老的文明……
目录
01 简述两河 02 流古域代两河 03 流工域艺美术 04 小结
两河流域
两河流域是指纵贯今伊拉克境内的幼发拉底河和底 格里斯河之间的地区。古希腊人称它为“美索不达米 亚”，（意为“两条河之间的地区”）。两河流域是人 类文明的发祥地之一。在公元前4000年左右，这里就出 现了定居的农业民族，到公元前3500年苏美尔人从中亚 经伊朗迁徙到两河流域，建立了最早的城市。这以后， 这一地区先后出现了许多个奴隶制国家。
汉莫拉比法典
法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文 字。浮雕刻画了汉漠拉比王肃立在太阳神的宝座前，听 他口授法典。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力 的对比，整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。
第2课 古代两河流域 课件(22张PPT 内嵌音频)
两河带来的泥沙在下游不断淤积，形成了辽阔的平原，把干旱贫瘠的地 区变成了西亚唯一的沃土肥田，《圣经》中的“伊甸园”即在此。
1、地理位置
一、古代两河流域文明
两河流域地区城市分布有什么特 点？为什么？
特点：分布在大河流域；
两河流域地形图
原因：地势平坦开阔、灌溉水源丰 两河流域城市分布图 富，有利于农耕文明的产生和发展。
（君主专制）
意义：人类文化遗产
中考真题演练
1.在古代两河流域各族人民创造的文明成就中，有的成就至今仍然为世界各
地所沿用。下列哪项成就是完全符合上述评论的?
A.60进制计数法
B.《汉谟拉比法典》
【A】
C.楔形文字
D.《吉尔伽美什》
2.（2022·青海）大河流域成为人类文明的发祥地之一，孕育了古代亚非文
处遭受损失，则彼应以全部本金归还塔木卡。
第274条：倘自由民雇用手工业者，则每日应
给报酬。
雇佣
——《汉谟拉比法典》
实行严格保护商业财产的原则，商品经济非常活跃。有关租赁、雇佣、交换、 借贷等方面的规定。
3、评价
三、《汉谟拉比法典》
根据材料，我们应当怎么评价《汉谟拉比法典》？
亚述、希伯来、波斯甚至东方希腊化国家的法律，都在 不同程度上受到该法典的影响，或直接使用该法典（《汉谟 拉比法典》）。而在巴比伦本地，这部法典直到古巴比伦王
一、古代两河流域文明
3、代表成就 ③ 计数法60进制 当今世界上普遍采用什么进制？ 十进位制
60进制在现实社会有哪些应用？ 时间、角度、地理坐标等
在古代的美索不达米亚时代，数字以楔形文字表达，分“个位”和“十位”。 60进位制至今仍在不少领域内应用。此外，古巴比伦人还掌握了四则运算，平方， 立方和求平方根、立方根的法则。还会解有三个未知数的方程。
《古代两河流域》PPT教学课件
•第200条
倘自由民击落与之同等之自由民之齿，则应击落其齿。
公平正义
———《汉谟同拉态比复法仇典》
场景模拟二
如果奴隶主弄瞎了奴隶的眼睛，只要付一定数量的 钱就可了事.
第201条
若自由民击落没有公民权的自由民的牙齿，则应赔偿
三分之一明那。
———《汉谟拉比法典》
但这种公正主要体现在身份和社会地位相同的人之间。反 映了当时社会中，社会地位高的阶级对社会地位低的阶级 享有特权。
社会生活：法典中有许多关于租赁、雇佣、交换、借贷 等方面的规定，显示出古巴比伦繁荣的商品经济。
其他： 第117条：倘自由民因负有债务，将
其妻、其子或其女出卖，或交出以为债奴。
奴隶制度：家庭奴隶制盛行，男性家长拥有绝对权威。
3、如何评价《汉谟拉比法典》？
它与现代的法律精神有什么不同？
现代的法律体现“法律面前人人平 等”的精神；而《汉谟拉比法典》所体现 的法律公平十分有限，主要体现在身份和 社会地位相同的人之间，其主要是为奴隶 主阶级服务的。
第282条 倘奴隶告其主人云:"你非吾之主人",则此主
人应证实其为自己的奴隶,而后其主人得割其耳. 第226条
倘理发师未告知奴隶之主人而剃去非其奴隶 的奴隶标识者,则此理发师应断指。 ———《汉谟拉比法典》
反映了奴隶主为了维护自身的权益，采取的刑罚十分残酷。
其他：
第237条：倘自由民雇佣船工，并租赁船舶，船上装载谷物、羊毛、植 物油、枣椰子或任何其他货物，而此船工不慎，致船沉没或船上之物毁损， 则船工应赔偿其所沉没之船及船上所载全部被损毁之财物。
④金字塔
2.一位游客在参观法国卢浮宫博物馆时听到讲解员指着一件文物说“石
两河流域美术学习教案课件
亚述美术
《阿舒尔纳西帕尔二世猎狮》，伊拉克尼姆鲁德，阿舒尔纳西帕尔二世宫殿，约公元前850年。石灰岩，100厘米×250厘米。伦敦大英博物馆。
第22页/共31页
亚述美术《阿舒尔纳西帕尔二世猎狮》，伊拉克尼姆鲁德，阿舒尔纳
亚述美术
《拉马苏》（人头牛身带翼），出土于萨尔贡二世沙鲁金城宫殿，约公元前720年～前705年。石灰岩，高约4.2米。巴黎卢浮宫。
第二章 古代两河流域美术
波斯波利斯（背景为观众大厅），伊朗，约公元前518年～前460年。
第28页/共31页
第二章 古代两河流域美术波斯波利斯（背景为观众大厅），伊朗
第二章 古代两河流域美术
《游行行列（细部）》位于观众大厅平台，伊朗波斯波利斯，约公元前521年～前465年。
第29页/共31页
《竖琴音箱上的神话人物》，公牛竖琴的细节。木头与贝壳镶嵌，31.1厘米×11厘米。美国费城宾夕法尼亚大学博物馆。
苏美尔人的美术
第13页/共31页
《竖琴音箱上的神话人物》，公牛竖琴的细节。木头与贝壳镶嵌，3
《宴乐场景》，圆柱形印章（左）及印纹（右），出土于乌尔皇家陵墓，约公元前2600年。天青石，高约5厘米。伦敦大英博物馆。
第二章 古代两河流域美术
阿卡德人的美术
第16页/共31页
第二章 古代两河流域美术阿卡德人的美术 当苏美尔
阿卡德人美术
《纳拉姆辛石碑》，出土于伊朗苏萨，约公元前2254年～前2218年。石灰岩，高约1.98米。巴黎卢浮宫。
第17页/共31页
阿卡德人美术《纳拉姆辛石碑》，出土于伊朗苏萨，约公元前225
《还愿雕像》，出土于伊拉克阿斯马尔土丘，约公元前2900年～前2600年。石灰石，最高约76.3厘米。伊拉克巴格达博物馆。
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“尼尼微式”（P56）
彩 绘 陶 盘
哈 拉 夫 式 彩 纹 陶 壶
陶 塑 人 像
几 何 纹 高 足 陶 钵
红 绘 四 系 陶 罐 约 公 元 前
年
3000
第三节 石工艺
石材匮乏，故小型石工艺作品较多，但有很重要作品问世
品种：1.器皿（杯、碗、钵） 2.石碑（法典碑、界碑） 3.石印章 风格古拙、典雅 4. 护身符 清新活泼 5. 装饰、陈设品（祭器、建筑装饰、雕塑）
It'S An Honor To Walk With You All The Way
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
第六章 古代两河流域工艺美术
两河
底格里斯河 （Tigris）
幼发拉底河 （Euphrates）
第一节 概 述
泥 板 文 书
镶嵌徽牌
萨 尔 贡 一 世 铜 像
汉 谟 拉 比 法 典 碑
第二节 陶工艺
1、世界上最早出现陶工艺的地区之一
原因： 1. 优质黏土 2.农耕定居生活
2、装饰手法：刻纹、彩绘、刻纹填色
3、品种： 1.生活用器皿 2.祭器 3.人像（母神）
4、形式多样、格调轻松、风格古朴、具有现世性
第二节 陶工艺
一、欧贝德时期（P55） 代表作：“母神”（泥丸贴肩、臀、胸）
二、乌鲁克期 出现陶轮陶轮：陶轮是木制的水平圆盘,水平地
固定在直立的短轴上, 当陶轮快速转动时, 轮盘上 的粘土，由于离心力作用而向外离去。把这种力 量的运动加以管制，用双手将泥料拉成陶器坯体。 三、杰姆狄特那斯尔期
重人们现世生活的表现。 四、材料的应用十分广泛，并已注重材质与表现形式和内容的
关系。 五、值得强调的是，古代两河流域工艺美术与当时人们生
存环境的联系十分密切。
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
43
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
黑 色 方 尖 碑 亚 述 帝 国 时 期
海 上 运 输 纹 石 壁 饰 亚 述 帝 国 时 期
负伤牝狮纹石壁饰 亚述帝国时期
第四节 金属工艺
1.器物装饰（竖琴、门扉、建筑） 2.祭器（纪念像） 3.陈设品（动物） 4.用具（头盔、武器）
翼狮与牡鹿P63
草 木 中 的 牡 羊
黄 金 牛 头
汉谟拉比法典碑ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱP61）
奉 献 用 石 瓶 约 公 元 前
年
3300
奉 献 用 石 板
嵌有珍珠贝壳的石钵
石 雕 人 像
石 雕 人 像
石 雕 人 像
天 青 石 翼 狮 公 元 前
世 纪
26
·
纳 拉 姆 辛 石 碑
石 雕 人 像
汉 谟 拉 比 法 典 碑
尼 布 甲 尼 撒 一 世 的 界 碑
黄 金 牛 头
金碗
金 盔
黄金短剑
翼 狮 纹 银 瓶 苏 美 尔 时 期
青铜王宫门饰 亚述帝国时期
黄 金 动 物 形 饰 物
象牙工艺
人 面 形 象 牙 饰 物
第五节 小 结
一、在陶器、石器、金属等工艺方面取得了惊人的成就。 二、由于历史和地理原因，古代两河流域工艺美术在某些方面
形成了与古代埃及相近似的风格 三、两河流域工艺美术所表现出的独特风格主要在于更多地注
彩 绘 陶 盘
哈 拉 夫 式 彩 纹 陶 壶
陶 塑 人 像
几 何 纹 高 足 陶 钵
红 绘 四 系 陶 罐 约 公 元 前
年
3000
第三节 石工艺
石材匮乏，故小型石工艺作品较多，但有很重要作品问世
品种：1.器皿（杯、碗、钵） 2.石碑（法典碑、界碑） 3.石印章 风格古拙、典雅 4. 护身符 清新活泼 5. 装饰、陈设品（祭器、建筑装饰、雕塑）
It'S An Honor To Walk With You All The Way
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
第六章 古代两河流域工艺美术
两河
底格里斯河 （Tigris）
幼发拉底河 （Euphrates）
第一节 概 述
泥 板 文 书
镶嵌徽牌
萨 尔 贡 一 世 铜 像
汉 谟 拉 比 法 典 碑
第二节 陶工艺
1、世界上最早出现陶工艺的地区之一
原因： 1. 优质黏土 2.农耕定居生活
2、装饰手法：刻纹、彩绘、刻纹填色
3、品种： 1.生活用器皿 2.祭器 3.人像（母神）
4、形式多样、格调轻松、风格古朴、具有现世性
第二节 陶工艺
一、欧贝德时期（P55） 代表作：“母神”（泥丸贴肩、臀、胸）
二、乌鲁克期 出现陶轮陶轮：陶轮是木制的水平圆盘,水平地
固定在直立的短轴上, 当陶轮快速转动时, 轮盘上 的粘土，由于离心力作用而向外离去。把这种力 量的运动加以管制，用双手将泥料拉成陶器坯体。 三、杰姆狄特那斯尔期
重人们现世生活的表现。 四、材料的应用十分广泛，并已注重材质与表现形式和内容的
关系。 五、值得强调的是，古代两河流域工艺美术与当时人们生
存环境的联系十分密切。
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
43
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
黑 色 方 尖 碑 亚 述 帝 国 时 期
海 上 运 输 纹 石 壁 饰 亚 述 帝 国 时 期
负伤牝狮纹石壁饰 亚述帝国时期
第四节 金属工艺
1.器物装饰（竖琴、门扉、建筑） 2.祭器（纪念像） 3.陈设品（动物） 4.用具（头盔、武器）
翼狮与牡鹿P63
草 木 中 的 牡 羊
黄 金 牛 头
汉谟拉比法典碑ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱP61）
奉 献 用 石 瓶 约 公 元 前
年
3300
奉 献 用 石 板
嵌有珍珠贝壳的石钵
石 雕 人 像
石 雕 人 像
石 雕 人 像
天 青 石 翼 狮 公 元 前
世 纪
26
·
纳 拉 姆 辛 石 碑
石 雕 人 像
汉 谟 拉 比 法 典 碑
尼 布 甲 尼 撒 一 世 的 界 碑
黄 金 牛 头
金碗
金 盔
黄金短剑
翼 狮 纹 银 瓶 苏 美 尔 时 期
青铜王宫门饰 亚述帝国时期
黄 金 动 物 形 饰 物
象牙工艺
人 面 形 象 牙 饰 物
第五节 小 结
一、在陶器、石器、金属等工艺方面取得了惊人的成就。 二、由于历史和地理原因，古代两河流域工艺美术在某些方面
形成了与古代埃及相近似的风格 三、两河流域工艺美术所表现出的独特风格主要在于更多地注