工业设计史-第九章
工业设计史考试资料
工业设计史资料中的页数是根据《工业设计史》第四版确定的名词解释：工艺美术运动风格派：①以“手工艺”为主导的生产模式；②把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础；③从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感；风格派：风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。
它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共同的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。
因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。
风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象原则，也就是说艺术完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则-----和谐。
商业性设计：商业性设计的本质是形式主义的，它在设计中强调形式第一，功能第二。
美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”即通过人为的方式使产品在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产品。
波普风格：波普风格又称流行风格，它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的一致性的风格，而是多种风格的混杂。
它追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡的清高。
在设计中强调新奇与奇特，并大胆采用艳俗的色彩，给人眼前一亮耳目一新的感觉。
巴洛克风格：16—17世纪交替的时期，这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和娇柔做作的表面效果，它突破了古典艺术的常规；巴洛克式设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式；在装饰上，巴洛克式喜欢用大量的壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命力和动感。
洛可可风格：18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，其基本特征是具有纤细、轻巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。
装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。
同济大学2010年工业设计考研真题——设计史
同济大学2010年设计艺术学考研真题——设计史一、填空请按时间段写出这个时候的重要事情或主要代表流派，代表人物、发生国家。
二、填空与画图1、托纳设计的椅子部件可以( 互换 )，采用（蒸汽弯曲木料）新技术，画出第14号椅。
2、德意志制造联盟，通用电器的设计师（贝伦斯），他的建筑作品（）,平面作品（），产品作品（），画出其中一个图。
3、美国在19世纪70年代出现（）学派，代表人物（）口号（）4、荷兰风格派代表人物（）,画出他的代表作品。
5、战后日本由于缺乏（）和（），由政府组织成立了（），举办（）设计活动。
6、瑞士免于两次战争，（）风格流，（）字体改进（）。
7、于早期的现代主义大师（柯布西耶）相比，“新现代”比较（New-Modernisam）表达意思含糊，受柯布西耶影响深的日本建筑设计师（）获得最高奖（）。
8、戴森设计的涡旋吸尘器深受人们喜爱，最近他又设计了一款力作（）。
画出他设计的榨汁机图。
9、1925年法国举办装饰艺术博览会，以（）为主题Expo，写出它的英文（），影响至今。
10、德国构成主义（）设计第三国际塔。
设计分析题以“和谐”为主题设计一款产品。
要求表现方法不限。
20021.包豪斯学院创办于、（时间、国家），创办人是，其主要教学思想是2.艺术与手工艺运动（Arts and Crafts）兴起于19世纪的（国家），其代表人物是3.19世纪奥地利设计师托纳（Thonet）的贡献是4.人类历史上第一次世界博览会是在（时间、地点）举办的5.德意志制造联盟的宗旨是，最有影响的设计师是6.艺术装饰风（Art Deco）出现在（国家、年代）7.20世纪30年代流线型设计的灵感来自，设计特征是。
8.C．伊姆斯40年代在用（材料）探索椅子设计上体现非凡的才能。
9.50年代起德国最有影响的电器公司是，其产品设计特征是。
10高技派风格的设计语言是。
11.后现代主义的主要特征是。
12.北欧现代设计的最重要的特征是，著名设计师有等。
工业设计史 第九章
罗维（1893-1986）
（1）1893年出生于巴黎，青年时期就读于 巴黎大学工程系，获得工程学学士学位后， 应征入伍； （2）一战结束后，于1919年移居美国； （3）最初，罗维为从事插图和橱窗陈列工 作； （4）1929年在纽约开设事务所，并承接了 第一份定单，即为吉斯特纳公司重新设计速 印机； （5）1932年，设计了“休普莫拜尔”小汽 车；
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第九章 职业工业设计师的出现
第一节 美国工业设计的职业化
工业设计职业化的原因： （1）1929到1933，资本主义世界发生的经济危机。 （2）美国工业设计的商业化，设计师的工作首先是应付市场竞争的需要。
美国工业设计职业化的历程：
华 根 菲 尔 德 年 设 计 的 台 灯
立方体食具
特点：采用模压方式制成，没有 任何装饰，强调简洁的线条和微 妙的体形变化，有克制的控索了 玻璃可塑式》一书，指出设计师应创造简单而价廉的物品，而不应 夸张； （2）1933年，“人民收音机大量生产”，到1939年已售出1250万台； （3）战争结束后，克尔斯汀的才华和创新精神开始在设计领域得以发挥；
特点：控制旋钮清晰简洁，整个机 身朴实无华，没有任何装饰。
英国依柯公司设计的UAW78型收音机
西门子公司设计的W38型电话机
其他设计师 （1）芬兰设计师阿尔托 （2）意大利最活跃、最富有才干的设计师庞蒂 （3）对英国工业设计作出重大贡献的设计师皮克
庞蒂（1891-1979） （1）出生于米兰，是意大利著名建筑师和设计师，1918-1921年在米兰学习建筑学； （2）1928年起，庞蒂先后创办过《多姆斯》和《风格》两种设计刊物，大力宣传 现代设计思想，曾发表过依据功能结构重新塑造产品形态，摒弃传统求得"真实形 式"的见解。 （3）1936年起，庞蒂担任米兰理工大学的建筑学教授。 （4）庞蒂在战后最重要的建筑作品，是与著名工程师纳尔维共同设计的皮瑞利大 厦，该作品被公认为是具有国际水准的杰作。
工业设计史重点笔记
工业设计史复习资料绪论一、工业革命前的设计设计的萌芽阶段手工艺设计阶段For personal use only in study and research; not for commercial use二、工业设计可大致划分为三个发展时期1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。
2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。
3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。
工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。
三、工业设计发展中的流派和组织折衷主义欧美各国1820—1900工艺美术运动英国1880—1910 莫里斯，阿什比新艺术运动欧洲各国1890—1910 吉马德，戈地维也纳分离派奥地利1897—1933 霍夫曼德意志制造联盟德国1907—1934 穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰1917—1931 里特维尔德构成派苏联1917—1928 马来维奇，塔特林包豪斯学校德国1919—1933 格罗披乌斯艺术装饰风格法国1925—1935流线型风格美国1935—1945 罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚1930—1950 阿尔托现代主义欧美各国1920—1950 米斯，柯布西埃商业性设计美国1945—1960 厄尔有机现代主义美国意大利斯堪1945—1960 沙里宁，尼佐里理性主义欧洲美国日本1960—高技术风格欧洲，日本1960—1980波普风格英国1960—1970后现代主义欧美各国1965—文丘里，索特萨斯解构主义欧美各国1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国1970—四、1、产生：20世纪20年代才开始确立。
2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
9工业设计史第九章-职业工业设计师的出现 何人可
在第一批职业工业设计师中，不少是受雇于大企业的驻厂设计师，美 国通用汽车公司的设计师厄尔(Harley Earl，1893—1969)就是其中的一个 代表。厄尔是美国著名的汽车设计师，他于1919 年发明了一种用泥塑模型 设计车身的标准技术，使汽车车身设计可以更加自由。20 世纪20 年代早期， 通用汽车公司为了与福特公司抗衡，开始预料到外观将是销售活动中的一 个有利因素，于是在1925年邀厄尔到了底特律。1928 年1 月1 日，通用汽 车公司成立了“艺术与色彩部”，并由厄尔负责。尔后又委任他为“外形 设计部”副主任。厄尔在众多的车型上取得了巨大的商业成功，使他成为 其他汽车设计师所不可企及的有影响人物。
罗维还长于运输工具的设计，在20 世纪30 年代设计了各种汽车、火车和 轮船，影响很大。他也是流线型风格的积极倡导者，在这一时期所作的 大多数设计都带有明显的流线型风格。1932 年，罗维设计了“休普莫拜 尔”小汽车(图9-4)，该车是获得美国汽车阶层好评的首批车型之一，标 志着对于老式轿车的重大突破。1937 年，罗维为宾夕法尼亚铁路公司设 计了K45/S–1 型机车(图9-5)。这是一件典型的流线型作品，车头采用了 纺锤状造型，不但减少了1/3 的风阻，而且给人一种象征高速运动的现代 感。
美国早期的工业设计师中，盖茨最精确地描述了他所从事的职业，他总是 强调设计完全是一件思考性的工作，而视觉形象出现于设计的最终阶段。 他的事务所所采用的设计程序是有典型意义的，在着手产品设计时，他考 察如下几点: （1） 确定产品所要求的精确性能。 （2） 研究厂家所采用的生产方法和设备。 （3） 把设计计划控制在经费预算之内。 （4） 向专家请教材料的使用。 （5） 研究竞争对手的情况。 （6） 对这一类型的现有产品进行周密的市场调研。 在完成了这些调查研究工作之后，所设计的产品就会清晰地出现于头脑之 中，设计师就可以进行下一步工作，做出设计预想图。根据盖茨的说法， 这种视觉形象化的工作是最后，也是最快完成的部分。尽管盖茨的工业设 计程序清晰明了，但他的设计却不像他的竞争对手那样容易为人所接受， 因为在实际的设计中他常过于强调自我意识。
《工业设计史 双语版 》读书笔记思维导图
第6章 现代主义设计 教学的发展
第7章 美国现代设计 的发展（1945年 以...
4.1 霍尔塔、威尔德 与比利时新艺术运动
4.2 吉玛德与法国新 艺术运动
4.3 安东尼·戈地与 西班牙的新艺术运动
4.4 雷迈斯克米德与 德国青春风格
4.6 麦金托什与格 拉斯哥学派
4.5 奥地利新艺术 运动与维也纳分离
05
9.5 后现 代设计
9.8 信息设计
9.7 服务设计
9.9 重点词汇
第六篇 中国现当代工业设计的发 轫、发展及...
10.2 中国当代工业 设计的现状——在
摸...
10.1 中国近现代设 计与近现代工业设
计...
10.3 重点词汇
参考文献
工业设计史发展脉络图
感谢观看
读
书
笔
记
3
7.3 消费主义 与流线型样式
4
7.4 美国设计 的职业化
5
7.5 重点词汇
第四篇 现代设计的发展与成熟时 期
01
8.1 美国 多元化的设 计
02
8.2 德国理 性设计
03
8.3 荷兰 印象派设计
04
8.4 西班 牙奢华设计
06
8.6 斯堪 的纳维亚温 情设计
05
8.5 瑞士 优雅设计
8.7 日本和韩 1
《工业设计史 双语版 》
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重点
法国
现代
词汇
多元化
世纪
西班牙
设计
发展
艺术 现代主义
德国
运动
美国
工业设计史资料整理
工业设计史资料整理第二篇：1750—1914年的工业设计第三章18世纪的设计与商业▲市场的扩展及其对设计的需要：18世纪时市场开发和广告宣传作为竞争的手段开始兴起,社会中各阶层相互渗透融合，一个日益增长的“大众市场”逐渐形成，对新产品的需求日益扩大,使“时尚"“趣味”等成了设计演变中的关键因素。
▲劳动的分工与设计专业的出现：18世纪商品生产中的劳动分工也促使了设计的专业化，推动了设计的发展。
▲18世纪的设计风格是非常矛盾的：（1）新的材料、技术和新的生产方式不断出现，传统的设计已不能满足新时代的要求，人们以各自的方式探索新的设计道路。
（2)传统的风格和形式在长期的实践中已定型、成熟，当人们改用全然不同的材料进行商品生产时，还不熟悉新的可能性，起初总是要借鉴甚至模仿习见的传统形式。
▲新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整，细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件，显示了人们对于理性的向往。
新古典风格体现于当时的产品上，其特点是放弃了洛可可式过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。
▲英国的谢拉顿是当时新古典的家具大师，他的椅子设计重点装饰放置于靠背之上，变化很多,但椅腿却很少有曲线装饰,表现出单纯的结构感.谢拉顿于1791年出版的《家具制造师与包衬师图集》和1802年出版的《家具辞典》是家具设计的百科全书,在设计上也有一定的反映.▲浪漫主义是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。
浪漫主义在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时,用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品.浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调,特别是东方的情调.由于浪漫主义反对工业化生产，也就无法解决工业条件下的设计问题，并且对后来反对机械化的英国工艺美术运动产生了深远影响。
工业设计史-6
因此，让我们来创办一个新型的手工艺人行会，取消工匠与艺术家的等级差异，再也不要用它树起妄自尊大的藩篱！让我
们一同期待、构思并且创造出未来的新建筑，用它把一切——建筑与雕塑与绘画——都组合在一个单一的形式里，有朝一日， 他将会从百万工人的手中冉冉地升上天堂，水晶般清澈地象征着未来的新信念。
第六章 包豪斯与工业设计教育（1919-1933年）
较早的伊顿、费宁格后来的康定斯基、克利等都产生了积极的影响，尤其是接替伊顿
的艺术家纳吉对基础课程中构成内容的建立作出了贡献。 1923年，包豪斯举办了第一次作品展览会，取得了很大的成功。
第六章
包豪斯与工业设计教育（1919-1933年）
工业设计史
生平简介
1883年出生于德国柏林
1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。 1907～1910年在柏林建筑师P.贝伦斯的建筑事务所任职。
料、肌理的深入理解，特别是二
维和三维，或者平面与立体的形 式的探讨与了解；二是通过对于
绘画的分析，找出视觉的规律来，
特别是韵律和结构规律这两各方 面的规律，逐步使学生对于自然
事务有一种特殊的视觉敏感性。
第六章 包豪斯与工业设计教育（1919-1933年）
原图
工业设计史
约翰伊顿色彩理论
包豪斯的教师们，1926年。 自左向右：阿尔伯斯、谢帕、穆希、莫霍利、拜尔、施密特、格罗皮乌斯、 布劳埃、康定斯基、克利、费宁格、施托尔策、施莱默 (德绍时期)
第六章 包豪斯与工业设计教育（1919-1933年）
工业设计史
包豪斯从1919年创立到1933年 结束，14年间历尽磨难。从它的成 立、发展到结束的全过程，可分为 三个时期：即魏玛包豪斯、德骚包 豪斯、柏林包豪斯；它有三任校长， 即格罗披乌斯、迈耶（1889—
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“现代建筑于1972年7月15日下午3时32分在美国密 苏里州圣路易斯城死去。……
⑶ 罗伯特·斯特恩（Robert Stern）[美]
观点：把后现代主义的主要特征归结 为文脉主义、隐喻主义和装饰主义， 强调建筑的历史文化内涵，认为建筑 是历史文脉大系统中的一个片断，脱 离时代和文脉关系的建筑是毫无意义 的。他关注建筑与环境的关系和建筑 的象征性，把装饰作为建筑不可分割 的组成部分。
▪矛盾性的体现：空间狭小 与功能需求的矛盾使得各 空间有挤在一块的感觉， 也可以说这是通过非传统 的方法组合传统的部件的 手法所刻意创造的。
起居室
卧室
“谢拉顿”椅，文丘里，1984
“安妮女王”椅，文丘里，1984
1984年文丘里为美国诺尔公司设计了一套九种历史风格的系列桌椅， 椅子采用模压胶合板等现代材料和现代生产手段，整体式样和结构也 呈现代多曲面型，而椅背格式则装饰以古典式样，风格变化多端，具 有高度的装饰性，是后现代主义风格的典型代表。
⑴ 罗伯特·文丘里（Robert
venturi,1925-）
美国著名建筑家
一座房屋“门面可以是古典的，里面可以是现代派的或哥 特式的；外部是后现代的，里面可以是塞尔维亚—克罗地 区式的”
文丘里住宅被公认是最 早的后现代主义建筑设 计之一。
文丘里住宅， 1962~1964
在基本功能、结构、 材料和建造方法等方 面并没有违背现代建 筑的基本原则，而是 在形式上一反现代主 义方正简洁、统一规 范的建筑风格，提取 古典主义的三角山花 墙、拱券结构作为符 号，通过山墙中间的 开缝形成嘲讽、戏谑 特征。形式富于变化， 空间更为复杂，完美 地体现了他的后现代 主义建筑思想。
⑵ 查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）[美] 1977年出版《后现代主义建筑语言》， 被理论界称为是向“现代主义建筑”的宣 战书。
观点：批评现代主义建筑缺乏人性
明确提出了后现代的概念，使“后现代主义”这一 名词成为国际通用的术语；系统阐述了后现代主义 建筑理论与手法，为后现代主义的发展奠定了理论 基础。
二、后现代主义建筑师的设计作品
1.后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主
义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”
和“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的 娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
2. 代表人物及作品
立面分析：平衡和对称
在其背立面，venturi以 后门与烟囱的组合运用达 到了同样不相对称却十分 和谐的效果。
平面分析：功能分析
首层包括主卧、客卧、 起居室、用餐台与厨房。
上层是文丘里的私人工作 室。
平面分析：布局体现
▪ 复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则的空间代替 “纯净”的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭 生活的琐碎和杂乱。烟囱一处是其复杂性的最好体现， 在这里，烟囱与楼梯争夺着空间的中心控制权，互不 相让的结果是两者纠缠在一起，向上延伸并刺穿了整 个空间。
第九章 走向多元化
后现代时期的设计
后现代与后现代主义：
➢ 后现代（Post Modern）是指现代主义之后的一个 时间阶段，从20世纪60年代波普运动以来的各种 设计风格都可纳入后现代时期的设计范畴。后现 代时期的设计基本都是试图突破现代主义的一统 天下而做出的各种设计尝试和探索。
➢ 后现代主义（Post Modernism）则是特指发源于60 年代至80年代末期开始的一场反抗现代主义的风 格明确的设计运动。
立面分析：重复到独特
建筑师运用了多个重复 的方形，同时运用一道 圆弧打破了重复，圆弧 作为独特体放在立面上， 就像把一块区域割破了， 因而重复和独特间的差 别也就更加强烈。
同时，方形的窗也不是 一味的重复，它们也通 过不同的组合方式形成 了独特。
立面分析：平衡和对称
文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺 度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当 得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他 所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。
➢ 1972年与布朗（D Scott Brown）、伊泽诺（S Izenour）合作发表文章《向拉斯维加斯学习》， 进一步发展了后现代主义设计思想。
观点：强调美国商业文化、霓虹灯文化、汽车文 化在现代建筑和设计中的借鉴意义，认为拉斯维 加斯赌城的艳俗面貌对于改造单调的国际主义风 格具有重要作用；提出了建筑风格多元化的设计 主张及非英雄主义的、强调个人表现和个人演绎 的后现代主义设计原则。
一、后现代主义设计的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征
（1）反对设计形式单一化，主张设计形式多样化， 主张以装饰手法来丰富产品的视觉效果。
（2）反对理性主义，ห้องสมุดไป่ตู้注人性。主张以游戏的心态 设计。
（3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产 品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。
（4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后 果与社会的可持续发展紧密联系在一起。设计要 绿色、环保。
第一节 后现代主义设计
时间：出现于20世纪60年代，80年代初达到顶峰
地点：欧美国家 性质：一种反叛现代主义的文化思潮，它广泛地
体现于文学、哲学、理论批评、建筑及设计领域 中。 背景：20世纪60年代末70年代初，世界大都会变 得几乎一模一样，多种多样的各国设计风格为单 一的国际主义风格所取代。人们尤其是青年一代 对现代主义、国际主义设计风格感到不满与厌烦。
2. 后现代主义对设计理论的探索 ⑴ 罗伯特·文丘里（Robert Venturi）[美]
➢ 1966年出版《建筑的复杂性与矛盾性》， 被视为后现代主义运动发轫的里程碑和宣言书。 观点：要以折衷的装饰主义来修正国际主义建筑 风格的刻板面貌，要创造“杂乱的活力”
“少则厌烦（Less is bore）” “少即是多”
立面分析：平衡和对称
然而，文丘里并非一味的 返古复旧，这座住宅仍是 现代的。这一点很明显： 烟囱偏向一边，而非正中。 在对称轴线上又有一条圆 弧，却又断掉。同样在轴 线上还有一道深深的裂隙。 还有门洞，一半是斜的， 而且门偏向一边。左右的 窗户虽单体相同，却通过 不同的组合形成不同的整 体。总的来看，在细部上 虽不对称，却也平衡。