浅析普罗科菲耶夫作品《魔鬼的诱惑》演奏风格与音乐表现
《普罗科菲耶夫《a小调第三钢琴奏鸣曲》的音乐特点与演奏诠释》范文
《普罗科菲耶夫《a小调第三钢琴奏鸣曲》的音乐特点与演奏诠释》篇一一、引言普罗科菲耶夫的《a小调第三钢琴奏鸣曲》是这位俄罗斯作曲家音乐创作生涯中的一颗璀璨明珠。
此曲以其独特的音乐特点，丰富的情感表达和深邃的内涵，赢得了无数音乐爱好者和专业演奏家的喜爱。
本文将详细分析《a小调第三钢琴奏鸣曲》的音乐特点，并对其演奏进行诠释。
二、《a小调第三钢琴奏鸣曲》的音乐特点1. 强烈的对比性普罗科菲耶夫的音乐风格以强烈的对比性为特点，他的《a 小调第三钢琴奏鸣曲》也不例外。
乐曲在情感、节奏、音域和声部等多个方面都有显著的对比，让演奏者和听众在音乐中感受到极大的变化和挑战。
2. 创新的和声与节奏普罗科菲耶夫在和声和节奏方面的创新为这部作品增添了独特的魅力。
他运用了丰富的和声色彩和复杂的节奏型，使得这部作品在音乐上具有极高的艺术价值。
3. 强烈的情感表达普罗科菲耶夫的音乐作品中充满了丰富的情感表达。
他的《a 小调第三钢琴奏鸣曲》也不例外，通过不同的音乐元素，表达了作者对生活的热爱、对人生的思考以及对人性的探索。
三、《a小调第三钢琴奏鸣曲》的演奏诠释1. 掌握节奏与和声在演奏普罗科菲耶夫的《a小调第三钢琴奏鸣曲》时，首先要掌握作品的节奏和和声。
这需要演奏者具备较高的音乐素养和敏锐的听觉，以准确地理解和表现作品的音乐特点。
2. 表达情感在演奏过程中，演奏者要充分表达作品中的情感。
这需要通过对音乐的深入理解和对作者创作背景的研究，将作品中的情感融入到自己的演奏中，使音乐更加生动、感人。
3. 运用技巧在演奏普罗科菲耶夫的《a小调第三钢琴奏鸣曲》时，需要运用一定的技巧。
如运用手指的力度、速度和触键方式等来表现作品的音色和节奏变化。
此外，还需要运用踏板等技巧来增强音乐的共鸣和表现力。
四、结论普罗科菲耶夫的《a小调第三钢琴奏鸣曲》是一部充满魅力的作品，其独特的音乐特点和丰富的情感表达使得它成为了经典之作。
在演奏这部作品时，我们需要深入理解其音乐特点，掌握正确的演奏技巧，充分表达作品中的情感，以达到良好的演绎效果。
《普罗科菲耶夫《a小调第三钢琴奏鸣曲》的音乐特点与演奏诠释》范文
《普罗科菲耶夫《a小调第三钢琴奏鸣曲》的音乐特点与演奏诠释》篇一一、引言普罗科菲耶夫，俄罗斯作曲家，他的《A小调第三钢琴奏鸣曲》作为其众多音乐作品中的一颗璀璨明珠，具有鲜明的个性和深刻的内涵。
本文将对该作品的音乐特点进行详细分析，并探讨其演奏诠释，以期为钢琴演奏者提供一定的参考和启示。
二、普罗科菲耶夫《A小调第三钢琴奏鸣曲》的音乐特点1. 独特的旋律与和声普罗科菲耶夫的《A小调第三钢琴奏鸣曲》以其独特的旋律和和声为特点，呈现出丰富的音乐色彩。
作品中，旋律线条优美、流畅，具有强烈的动力感。
同时，和声的运用也极具特色，既有传统的和声结构，又融入了现代音乐元素，使得作品具有鲜明的时代特征。
2. 丰富的节奏变化该作品在节奏上具有丰富的变化，既有稳定的节拍，又有突如其来的节奏转换。
这种节奏的对比使得作品更具动感和活力。
在演奏过程中，需要灵活地运用各种节奏技巧，以表现出作品的节奏特点。
3. 强烈的情感表达普罗科菲耶夫的作品向来以情感表达强烈著称，《A小调第三钢琴奏鸣曲》也不例外。
作品中蕴含着丰富的情感色彩，既有悲伤、忧郁的旋律，又有欢快、激昂的节奏。
在演奏过程中，需要准确地把握作品的情感内涵，将作品所表达的情感传递给听众。
三、演奏诠释1. 音色与技巧的把握在演奏普罗科菲耶夫的《A小调第三钢琴奏鸣曲》时，需要准确把握音色和技巧的运用。
在音色方面，要注重琴音的饱满度和层次感，同时要注意控制音量和音色的变化。
在技巧方面，要灵活运用各种演奏技巧，如弹跳、力度控制等，以表现出作品的旋律、和声、节奏等特点。
2. 情感的传达与表现在演奏过程中，要准确地把握作品的情感内涵，将作品所表达的情感传递给听众。
这需要演奏者对作品进行深入的理解和分析，准确把握作品的情感变化和转折点。
同时，在演奏过程中要注重情感的表达和表现，通过音色、节奏、力度等手段将作品的情感传递给听众。
3. 与观众的互动与交流在演奏普罗科菲耶夫的《A小调第三钢琴奏鸣曲》时，要与观众进行互动与交流。
浅析普罗科菲耶夫钢琴音乐的风格特征
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浅 析 普 罗科 菲 耶夫 钢 琴 音 乐的 风格 特征
文 ＼ 宋彦 斌 擅 要 ：普罗科菲耶夫是近现代杰 的前苏联作 自末 钢琴家与指挥家 他的钢苹音乐总是在继承传
曲式 的运 用 。 变 体 曲式 结 构 是 指 在 单一 的 曲式 结 构 原 则不 变 的 情况 下 该 曲式 结 构所 能 产 生的 多 种 多样 的 变体 形式 边缘 曲式 即是 在 同一 首 的 曲式 结 构 中 有 机 地
金分 割 特 征 的等 比 数列 形 态 的节 奏 结构 由 于 普罗 科 菲耶 夫对 于 这 种 数列 形 态 的节 奏 结构 只 是 片断 性的使 用 并没 有 大量 的 运 用 ．所 以 还未 形 成
最 常 使 用 的是 在 三 和弦 的 三音 上 增 添小 二 度或 大 二 度的 附 加音 这 些复 杂 化 的和 弦 渲 染 了和 声 的色 彩 并 创 造 出许
多 新奇 的音 响 。
ｂ 非三 度 叠 置 和弦
非 三 度叠 置 和弦 二度叠置
包 含有 纯 四度 叠 置 纯 五 度 叠置 和 五 度 和弦 或 二度 和 弦 或 形
普罗 科 菲耶 夫 坚定 的 认 为旋 律是 不 会 桔竭 的 认 为 它 是 音 乐 中最重 要 的部 分 他 的旋 律 主要 表现 的 有 以下 三种
特点 ： ａ 运 用 特 性 音 程 的 隐 蔽 式 模进 旋 律
钢 筋 水 泥之 中也 不 乏有 许 多抒 陛的旋 律 。普 罗 科 菲耶 夫 情 习惯 将 抒情 性 与多 声部 相 结合 。 他 的抒 情段 落 基 本上 都 运 用 了 对位 法 的创 作 手法 。 多 声部 的线 条 井 然有 序 的交 织 在
《普罗科菲耶夫《a小调第三钢琴奏鸣曲》的音乐特点与演奏诠释》范文
《普罗科菲耶夫《a小调第三钢琴奏鸣曲》的音乐特点与演奏诠释》篇一一、引言普罗科菲耶夫是20世纪最著名的作曲家之一，他的《A小调第三钢琴奏鸣曲》以其独特的音乐特点和深刻的情感内涵，赢得了无数音乐爱好者的喜爱。
本文旨在深入分析这部作品的音乐特点，并从演奏者的角度出发，对其演奏诠释进行探讨。
二、普罗科菲耶夫《A小调第三钢琴奏鸣曲》的音乐特点1. 强烈的情感表达普罗科菲耶夫的音乐充满了强烈的情感表达，他的《A小调第三钢琴奏鸣曲》也不例外。
这部作品以深刻的情感内涵和富有戏剧性的表现力，使听众能够深刻感受到作品的情感色彩。
2. 鲜明的个性和创新性普罗科菲耶夫的音乐具有鲜明的个性和创新性，他的作品常常突破传统的音乐形式和技巧，展现出独特的音乐风格。
《A小调第三钢琴奏鸣曲》在音乐结构、和声运用以及节奏感等方面都表现出普罗科菲耶夫的独特风格。
3. 丰富的音乐元素这部作品在音乐元素上极为丰富，涵盖了多种音乐风格和技巧。
从浪漫主义的抒情到现代音乐的创新，这部作品将多种音乐元素巧妙地融合在一起，展现出普罗科菲耶夫音乐的多元性。
三、演奏诠释1. 理解作品情感在演奏普罗科菲耶夫的《A小调第三钢琴奏鸣曲》时，首先要深入理解作品所表达的情感。
通过仔细研究作品的旋律、和声以及曲式结构，把握作品所蕴含的深刻情感，从而在演奏中准确传达出作品的情感色彩。
2. 掌握演奏技巧在掌握作品情感的基础上，还需要熟练掌握演奏技巧。
这部作品在技巧上具有一定的难度，需要演奏者具备较高的钢琴技巧和音乐素养。
在演奏过程中，要注意掌握好节奏感、力度和音色等方面的技巧，使演奏更加精准、细腻。
3. 创新性的演绎作为一部具有创新性的作品，普罗科菲耶夫的《A小调第三钢琴奏鸣曲》也需要演奏者在演绎过程中进行创新。
在保持原作风格的基础上，可以根据自己的理解和感受进行适当的创新，使演奏更具个性化和表现力。
四、结论普罗科菲耶夫的《A小调第三钢琴奏鸣曲》是一部充满情感色彩和个性的作品，需要演奏者深入理解作品所表达的情感，并熟练掌握相应的演奏技巧。
浅析普罗科菲耶夫钢琴小品《魔鬼的诱惑》
浅析普罗科菲耶夫钢琴小品《魔鬼的诱惑》一、普罗科菲耶夫的音乐风格谢尔盖·普罗科菲耶夫（1891-1953）是新古典主义时期的一位重要钢琴家、作曲家，钢琴曲在他的艺术生涯中占有核心的地位。
钢琴是他人生中接触得最多的乐器同时也是他所掌握的唯一一种乐器。
但是他的创作范围非常广泛，有歌剧、舞剧、戏剧、电影配乐、大合唱协奏曲、室内乐、钢琴奏鸣曲、小品以及其他独奏曲。
他的一生经历了三个时期：求学时期、侨居国外时期和回国定居时期。
因此，由于各种因素的影响，他的创作风格也经历了三个阶段。
他从不倾向于某一个特定的流派，不给自己限定任何理论与风格，他广泛吸收了古典乐派、浪漫乐派、印象乐派与新俄罗斯乐派的音乐特点，而且还运用了20世纪作曲技法，吸收了民间音乐的音调节奏，形成了他独特的风格。
在普罗科菲耶夫的钢琴创作中，早期作品的织体语言与他晚期作品的织体语言有着明显的不同，但是他钢琴创作的主要特征却始终贯穿着他的音乐生涯。
普罗科菲耶夫的作品受俄罗斯童话的影响。
他像很多其他俄罗斯作曲家一样，创作出特殊的音乐语言将童话题材表现出来，他运用了老一辈的作品中的童话场景，创作出了自己的语言，例如他的钢琴小品《瞬息的幻想》。
同时他也受到了古典风格的影响，他在音乐学院学习到了海顿与莫扎特的演奏方法，并将其运用到了他以18世纪舞蹈为题材创作的钢琴小品中。
普罗科菲耶夫遵循现代派的创作方向，最开始，塔涅耶夫对他“嘈杂”的和声并不满意，还责备他，后来这“嘈杂”的和声却变成了普罗科菲耶夫表达内心强烈情感的一个途径，例如作品《魔鬼的诱惑》、《讽刺》、《瞬间幻影》。
在他的作品中我们还可以听到托卡塔或者运动的线条，例如作品《谐谑曲》、《第二钢琴协奏曲》、《钢铁时代》中，我们感受到的不断重复的主旋律所引发的紧张感大部分都是受到舒曼的《托卡塔》的影响。
由此看来，普罗科菲耶夫并没有完全摒弃浪漫主义时期的音乐风格，而是抛弃了浪漫派的过分雕饰，提倡以简洁明快为主，而这个特征是最容易被人忽视的。
普罗科菲耶夫《魔鬼的诱惑》创作技法
普罗科菲耶夫《魔鬼的诱惑》创作技法作者：袁丽婕来源：《黄河之声》2017年第11期摘要：《魔鬼的诱惑》是普罗科菲耶夫钢琴小品的其中一首，从创作技法的角度而言，有对传统创作的沿袭，也有自我勇敢的创新，形成普罗科菲耶夫独具一格的创作风格。
本文通过其这一首《魔鬼的诱惑》的研究，从曲式，和声，复调，调性，节奏等方面，旨在揭示普罗科菲耶夫在其这首《魔鬼的诱惑》中所应用的创作技法，从而对我们以后的创作能做出一定的启示。
关键词：普罗科菲耶夫；和声；复调谢尔盖·谢尔盖耶维奇·普罗科菲耶夫（1891—1953）是二十世纪苏俄最伟大最优秀的作曲家，指挥家，钢琴家之一。
他即传承又广泛吸收了二十世纪音乐中的创新因素，又形成了自己独特的创作理念与风格。
普罗科菲耶夫一生中创作了一百三十多部作品，他的钢琴小品之一《魔鬼的诱惑》是一颗璀璨的星，以丰富的音响效果和鲜明的音乐形象闪烁着耀眼的光芒。
一、主题特征与曲式结构在普罗科菲耶夫的这首《魔鬼的诱惑》中，主题的应用呈现出非常自由的状态，伸展和收缩非常自如。
全曲是由一个主题呈现出动机的形态，通过模进，主题的节奏紧缩与扩张，调性的频繁转换等创作手法来进行谱曲，尤其是左手九度音程的使用和作曲家自行编写的一个音阶和右手上划音应用之后将乐曲推向高潮。
整个乐曲呈现出三部性结构，以一个动机作为主题进行变化发展。
开始时主调在C大调上发展，而后乐曲引入下属方向的F大调上发展。
引子部分分为了两个部分进行主题的模进阐述，不同于其他一个结构就可以陈述完整的曲子。
引子里边包含了曲子的主要动机。
一小节的空拍连接后进入了第一大部分。
第一部分可以分为三个段落，在此模进手法将短小的材料体现的淋漓尽致。
中间部采用同样的动机进行发展，使音乐的色彩感更加分明，期间更是插入了对主题的展开性材料的使用进而推动音乐的发展。
最后的一部分为减缩再现的部分，同样对其主部主题进行阐述，C大调的主持续音引领乐曲结束。
浅论普罗柯菲耶夫的钢琴音乐
浅论普罗柯菲耶夫的钢琴音乐作者：姜玲玲来源：《消费导刊·理论版》2008年第05期[摘要]在二十世纪才开始音乐创作的俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫用自己独特的创作风格来描绘着20世纪苏维埃俄罗斯的钢琴音乐，他的钢琴音乐语汇中汲取了俄罗斯民族的各种元素。
他的充满钢琴新风格的《第一钢琴协奏曲》和“奏鸣曲”，标志着俄罗斯钢琴艺术进入了世界乐坛。
[关键词]风格演变民族性歌唱性普罗科菲耶夫的音乐丰富多彩又独具创作个性，他在现代音乐创作发展路线中创作本国的钢琴音乐，但依然能从他的钢琴作品中嗅到一股苏维埃俄罗斯民族的味道。
他的充满钢琴新风格的《第一钢琴协奏曲》和“奏鸣曲”，标志着俄罗斯钢琴艺术进入了世界乐坛。
一、普罗科菲耶夫钢琴音乐的风格演变普罗科菲耶夫的钢琴音乐创作是从20世纪初开始的。
他于1904年考入圣彼得堡音乐学院，在校期间他受斯特拉文斯基的新古典主义影响充分掌握古典音乐的同时，广泛接触现代音乐。
他的钢琴音乐综合的来说是具有不协和的抒情和具有打击性节奏的生动，旋律简洁，缺又具有男性力量的特点，而且作品体裁广泛。
（一）早期受新古典主义音乐影响而创作的钢琴音乐作品。
《第一钢琴协奏曲》，《第二钢琴协奏曲》，《f小调第一奏鸣曲》，《d小调第二奏鸣曲》都属于他早期的作品，作为一名音乐学院的学生而进行钢琴音乐创作的作品。
因为他受当时斯特拉文斯基的新古典主义音乐的影响，力图复兴古典主义或古典主义以前时期的音乐风格和特征，追求一种简朴，实在，理智的音乐风格。
所以，普罗科菲耶夫早期创作的钢琴音乐就具有这种新古典主义音乐的风格和形式。
又因为在校期间，他对当时“现代音乐晚会”为中心的先锋派音乐活动很感兴趣，使得在其早期的钢琴音乐作品中又运用了现代音乐的技法，如机械般运动的节奏，粗野的音响等等。
（二）中期侨居国外而创作的钢琴音乐作品。
在1917年列宁领导的无产阶级“十月革命”时期，普罗科菲耶夫创作了《a小调第三奏鸣曲》（野性而有活力），《c小调第四奏鸣曲》等钢琴音乐作品。
浅析普罗科菲耶夫钢琴小品《魔鬼的诱惑》
作者： 高运莅[1]
作者机构： [1]河南大学音乐学院,河南开封475001
出版物刊名： 戏剧之家
页码： 81-82页
年卷期： 2020年 第21期
主题词： 普罗科菲耶夫;钢琴小品;《魔鬼的诱惑》;多元化
摘要：普罗科菲耶夫的艺术生涯富有创造性,他一生遍及了许多国家,他坚持独特、多元化的风格,他的钢琴奏鸣曲在钢琴史上闪耀着耀眼的光辉,但是这个光辉依然不能掩盖他的钢琴小品的伟大成就。
他所有的作品风格都能在早期的嘲讽式小品中找到影子,他的创作技法继承了传统,又勇于自我革新,形成了他自己独树一帜的风格。
本文将先介绍他的多元化创作风格,再从早期的代表作《魔鬼的诱惑》入手细致地分析他的整体作品风格,以及其在音乐美学革新上做出的贡献。
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（ 四１ 音 乐形 态 分 析
１ ． 主题 动 机 写法 ： 全 曲是 通 过 主 题 动
大 特 性 在 他 多 首 钢 琴 小 品 中 ． 随 处 可 见 夸 张 的 力 度 对 比 ．反 常 规 拍 子 及 节 奏 手 法． 极端音 区 、 大 跳 音 和 尖 锐 的 不 协 和 音
声 中 各 声部 横 向 线条 的进 行 ． 民 族 乐 派 重 和 声 与调 式调 性 色彩 的联 系 。 而 印 象 派 重 视 和声 音 响效 果 色彩 化 的丰 富 多 变 。
ｆ 一１ 和 声 理 念
第一部分为 ５ ＋ ６结 构 开 始 的 五 个 小 节
包 括该 作 品 的主 要 动 机 、 用 跳 音 演 奏 的包
（ 一１ 托 卡 塔 式 的节 奏 特 点
这 一 创 作 特 征 的 渊 源 可 以追 溯 到 给
他 留下深刻 印象的舒 曼的 《 托 卡塔 》
（ ｏｐ７ ． １ ８ ３ ３） 。 创 作 手 法 主 要 表 现 在 节奏
古 典 乐派 重 和 声 功 能 性 联 系 ． 浪 漫 派 重 和
的使用 ， 都 是 他 表 现 嘲 讽 风 格 的 手段 最
机 的 发 展 手 法完 成 乐 曲发 展 的 作 曲 家通 过模进 ， 调 性频繁转换 、 紧缩 以 及 扩 充 时
值 的 手 法 来 发展 主题 动 机 ． 尤其 是 作 品 中
浅析 普 罗科 菲耶 夫作 品 《 魔鬼的诱惑》 演奏风格与音乐表现
■刘欣亮 延 边 大 学
摘要 ： 本 文 通 过 对普 罗科 菲 耶 夫 《 小品四首》 的 其 中之 一 《 魔鬼 的诱惑》 这 首 作 品 及 演 奏 方 法 的研 究 初 步 探 讨 他 钢 琴 小 品 的创作特征 ． 为 学 习 弹奏 这 首 钢 琴 小品 的演 奏 者 们 提 供 一 定 的 参 考 与 借 鉴 。
关键词 ： 普 罗科 菲 耶 夫 小 品 敲 击风 格
一
托卡塔
旋律 表 现
讽 刺
结构是呈现三部调性 ： 主调 为 Ｃ大调 ． 速 度 是 急板 而 引 子 是 分 为 两 个部 分 ． 其中
、
普 罗科 菲耶 夫和 他 的钢琴 小 品创作
自古典 乐派 开 始 ． 各 时 代 的 作 曲 家 在 和 声 创 作 手 法 上 表 现 音 乐 的侧 重 点 不 同 。
Байду номын сангаас
成 了新的和弦 ． 以此 来 进 行 横 向延 伸 而 构 成 小 二度 的 高调 或者 转 调 这在 传 统 和 声 调 性理 论 中 属于 远 关 系调 ． 需 要 采 用 副 属 和 弦之类的“ 桥梁” 进 行 过 渡连 接 ． 但作 曲
带给 我 们 热 情 奋 发 的精 神 ， 想 要 充 分表 现
含 半音 阶 的旋 律 第 一 部 分 全部 使 用 主 题
动 机 写成 ．按 照 陈 述 方 式 可 分 为 三 个 部
分 第 一部 分 以 ２小节 为 一 个 结 构 单位 ， 四次模 进音 区 由低 到 高 ，呈 现 上 升 趋 势 。
律 动 的机 械 性 特 质 ． 旋 律 音 型 的周 期 性 反 复． 以及 快 速 的弹 奏 三 者 有 机 结 合 在 一 起． 这 样 便 增 强 了作 品 的动 感 。 与他 的“ 托 卡塔风 ” 相 互 依 存 的 一 个 重 要 的 表 现 风 格 就是他著 名的 “ 敲击风格” 在 他 的 音 乐 里 ． 我 们 随 时 可 以感 受 到 托 卡 塔 式 的 节 奏
谓的“ 怪诞” 的标 签 ． 但 他 本 人 更 倾 向干
“ 戏谑 ” 的说法 ． 幽默 诙 谐 是 他 音 乐 的 又 一
的养料 ． 并将 它们相 互融合 ． 形 成 自 己特
有 的集 逻 辑 性 与 色 彩 性 于 一 体 的和 声 思 维 解 读 他 的 作 品 ， 我 们 可 以看 到 他 的和
这 种 音 乐语 言 ． 就 要领 会 作 曲 家 的 “ 敲 击 性” 音 响 元 素 。 他 的琴 技 超 群 ， 手指坚固 ， 视 钢琴为打击乐器 ． 追 求金 属般 而 又 富 有 弹 性 的 颗粒 饱 满 清 楚 的 声 音 。 《 魔 鬼 的诱
惑》 便 是 他 敲 击 式 风 格 的代 表 作 。 ｆ 二１ 谐 谑 式 的 创 作 风 格
家 巧 妙 地 利 用 他 新 奇 的和 声 手 法让 复 杂
的过程简单化 ． 甚 至 在 一 定 程 度 上 脱 离 狭
义 的调 性概 念 。 将 小 二 度 关 系 的调 性 看 成 具 有 同 一 性 的 两 个 个体 。 由 此 我们 看 到 ，
样 采 用 主 题 动机 写成 ． 但 是 由于 中 间段 落
的 新 素 材 具 有 对 比 因 素 ．所 以 呈 三 部 结
构 再 现 部 分 同样 采 用 持 续 音 和 主题 动 机 的写法 ． 两 小 节 为 一 组 的持 续 音 和 旋 律 呈
现 五度 关 系
普 罗 科 菲 耶 夫 的 作 品 经 常 被 贴 上 所
作 曲 家 从 各 时 代 作 曲家 那 里 汲 取 了 丰 富
在 他 的作 品 中 ． 近 似 于 传 统 和 声 中和 弦 外 音 的 个 别 单 音 的 小 二 度 音 的 快 速 波
动． 在和声上 造成 的不协和效 果 ， 而 且 构
第 二 部 分 同样 是 四组 两 小 节 的 主 题 动 机 的模进． 与第 一 部 分 相 同 的 是 音 区 都 呈 现 上 升 趋 势 不 同的 是调 性 没 有 回 归而 是 为 以 后 的 音 乐继 续 发 展 起 推 动 的 力量 第 三 部 分 运 用 时值 的扩 展 ，为 四 小 节 一 组 。 在 低 音 声 部用 九 度 来 发 展 音 乐动 机 中部 同