后现代主义室内设计说明
家装设计案例后现代风格
主人房以白色、米色为 主色调，纯粹干净，清爽 舒适。深色时尚的装饰物 与整体风格相呼应，让卧 室更加精致简洁。
老人房效果图
老人房以米色、暖色为 主色调，为老人营造温暖 舒适的环境。
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拆改平面图
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平面布置图
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天花布置图
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客厅立面图
卧室立面图
客厅效果图
客厅空间以黑白灰为主 色调，添加鲜艳的软装调 剂，将空间瞬间提亮，色 彩明快、清爽。
餐厅效果图
餐厅以一个黑色不锈钢 的餐桌，显得干净利落。 不锈钢材质在家具、背景 墙中使用，让空间衔接自 如，链贯一体，酷感十足。
主人房效果图
家装设计案例 —后现代风格
1 设计说明
2 CAD施工图
CONTENT
3 3D效果图 4 手绘效果图
Hale Waihona Puke ENJOY设计说明后现代风格主张新旧融合，空间里大 面积不锈钢及烤漆面的使用， 强烈的科 技感与时尚感呼之欲出。
后现代简单一点的说就是有一种现代 主义纯理性的逆反心理。
它强调的是历史的延续性，但又不拘 泥于传统的逻辑思维方式。将一些古典 构件的抽象形式以新的手法组合在一起。
浅谈后现代主义室内空间设计
浅谈后现代主义室内空间设计摘要:“后现代主义设计”在设计中反感单一的建筑形式化,提倡建筑设计形态的多样性,反感传统理性主义,重视人类,重视建筑形式隐喻、象征、历史,并重视对室内环境建筑的人文意义研究。
表现在艺术的、美好的，在精神文化内涵上的有所追求,倡导新旧融合,兼容并蓄,根据室内环境与广大人民群众生理、心理特点及社会等因素进行实际的功能定向、历史脉络相连,以及和周围环境的不断结合和调节，为建筑设计、室内设计等领域探索发展提供了新的途径,最深刻的影响就是其中产生的人性化设计理念。
关键词：后现代主义、室内设计、设计风格一、后现代主义发展概述后现代主义设计是人类步入计算机技术后为适应新世纪而作出的一系列改变,同时也是对全球文化在设计领域发展变化的直接反映。
自20世纪60年后现代设计风流行以来,因为突破国际主义的单调,设计者们采用了各种各样的反现代设计。
后现代主义强调历史文化,倡导建筑形式的品质,倡导建筑"内"与"外"的多元性,注重层次感与深度感,在决定其外形时不仅具有结构特点,还有环境、地域、历史等文化要素的作用。
强调了传统的建筑艺术特色,提倡使用历史风格的混合与拼接,在室内设计中,我们经常可以看到传统风格与现代简单的混合,亮色开始出现在室内,室内空间隐喻性的雕刻装饰通过点、线、面、色的组合和变化,将理性和感性结合到后现代建筑室内环境设计中。
美国建筑师罗伯特文丘里(Robert Vinchury)认为现代主义完成了历史使命,平淡相似风格的现代设计限制了艺术家的创作才能,后现代风格反映了室内环境设计中的装饰艺术与趣味,其大胆多彩的风格有意识地回归了传统手工艺生活的简单装饰,并融入了现代文化与流行艺术,室内景观发展成为了一种综合性艺术形式,不但受人们传统思想观念的影响,而且还与现代科技、新型建筑材料、和信息科技的发展密不可分,因此艺术家在设计室内环境中寻求更多的自我表现与自我实现,崇尚独立和平自由等。
后现代装修风格特点设计思潮与理念
后现代装修风格特点设计思潮与理念一、后现代装修风格设计理念1．强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。
后现代主义室内设计运用了众多隐喻性的视觉符号在作品中，强调了历史性和文化性，肯定了装饰对于视觉的象征作用，装饰又重新回到室内设计中，装饰意识和手法有了新的拓展。
2.主张新旧融合、相容并蓄的折衷主义立场。
后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格，而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中，承认历史的延续性，有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西，对历史风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构，综合等方法。
3.强化设计手段的含糊性和戏谑性。
后现代主义室内设计师运用分裂与解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，导致一定程度上的模糊性和多义性，将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中采用的调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。
二、后现代装修风格特点后现代主义风格代表作有：澳大利亚悉尼歌剧院，巴黎蓬皮社艺术与文化中心，摩尔的新奥尔良义大利广场等。
可以说，室内设计方面直接沿用后现代建筑风格，在进行创作时，出现“隐喻”、“装饰”和“文脉”等手法，在形式上突破现代主义单一标准的风格，更多地表现了地域文化、习俗，引向多元化风格。
后现代主义特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，后现代风格强调建筑及室内设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形、柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段。
三、后现代装修风格注意事项后现代风格是比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合，而后现代风格是一种在形式上对现代风格进行修正的设计思潮与理念。
注意后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段。
后现代主义及未来的酒店室内设计
后现代主义及未来的酒店室内设计后现代主义及未来的酒店室内设计现代酒店设计主要以功能和空间作为出发点，它注重功能和空间的结构关系，以一元代替多元，对地域的差别和文脉上的关联性较少地考虑。
经过几十年的实践，人们逐渐发现：在自然与设计之间的中介不仅是技术，还有人。
20世纪50年代以来，后工业的信息革命改变着人们的观念，人们追求不只是技术，而更多是追求高技术和高情感之间的平衡。
在这样一个时期，要规定一个包罗万象的统一形式是不可能的，多元化的发展是必然结果。
1966年美国设计大师文丘里出版了《建筑的复杂性与矛盾性》，引起了设计界的轰动，被认为是后现代主义的宣言。
文丘里的理论颠覆了长期以来在酒店设计领域占据统治地位的现代主义设计规则，展示了设计新的空间和边界。
耶鲁大学教授斯卡利认为它是自1 923年勒?柯布西耶的《走向新建筑》出版以来，关于设计创作的最重要的著作。
20世纪70年代，理论家詹克斯在《后现代主义建筑的语言》中正式提出和运用了“后现代主义”这一词汇。
酒店室内设计领域的后现代主义表现文脉，隐喻与装饰，基本理念是追求设计的复杂性与矛盾性，后现代主义酒店室内设计表现出了强烈的曲线形思维，使设计思考的层次和角度多样和复杂，并大量引用传统设计的部件。
后现代设计在设计界的亮相，如文丘里的母亲住宅，总是以折中主义的风格出现的。
而且常常带有古典主义的倾向，因此受到现代主义的批评。
后现代主义的代表有前面提到的文丘里、詹克斯、格雷夫斯、路易斯?康和汉斯?霍莱因等。
汉斯?霍莱因生于维也纳．因为他一些前卫的使人惊讶的想法和在维也纳一系列富有创意的商店门面和酒店设计受到关注。
他最早的作品是位于科尔市场的一个小型蜡烛商店。
令人喜欢的铝制门面孔式入口，相匹配的成对的小型精致的橱窗看起来就像沙丁鱼罐头的金属盖一样自然。
但是在内部蜡烛那种看似神圣的展示方式又好像是对神殿的一种讽刺。
后现代主义拓展了酒店设计的美学领域，是室内设计发展史上的一次重大突破。
后现代主义风格-室内设计
后现代主义风格-室内设计后现代主义风格-室内设计后现代主义风格-室内设计后现代主义风格-室内设计后现代主义风格室内设计定义“后现代主义”室内设计指的是“在现代主义、国后现代主义”室内设计指的是“在现代主义、际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义式的装饰的一种设计风格” 它有明确的时间段，70年代装饰的一种设计风格”,它有明确的时间段，从70年代持续到90年代初，之后便开始衰退。
90年代初持续到90年代初，之后便开始衰退。
后现代主义风格-室内设计后现代主义风格-室内设计后现代主义设计理念的概述后现代主义设计是对现代主义设计的挑战，是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，反对设计中的国际主义、极少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的审美愉悦，注重消费者心理的满足。
在设计上大量运用了各种的历史装饰符号，但又不是简单的复古，采取的是折衷的手法，把传统的文化脉络与现代设计结合起来，开创了装饰艺术的新阶段。
从本质上讲，后现代主义设计并非对现代主义设计进行推翻与否定，而是在肯定其实用功能因素的基础上，在形式上赋予其人格化，情感化的装饰效果，后现代主义设计理论的权威、美国评论家、建筑家和作家查尔斯?詹克斯自己也说：后现代主义是现代主义加上一些什么别的。
后现代主义设计中采用大量历史风格，比如哥特式、巴洛克式。
从古典到文艺复兴，无所不包，进行装饰符号的挪用，戏谑、调侃、夸张和象征的描述，以多种历史风格的整合拼接达到装饰化的效果，它是折衷主义的，许多作品都反映了这种特征。
比如查尔斯?穆尔设计的美国新奥尔良的意大利广场。
菲力普约翰逊的ATT大厦等。
装饰在后现代主义设计中的复兴，在很大的程度上在于为了摆脱严肃的、冷漠的、单调的现代主义与国际主义设计风格带来的压抑，最早在建筑上提出明确的后现代主张的美国建筑师罗伯特?文丘里认为现代主义、国际主义风格是丑陋的、平庸的，对于“少即多” 的教条，他恢谐地将其改为“少即厌烦”。
举例后现代主义设计的主要风格及表现
后现代主义设计的主要风格及表现一、极简主义极简主义是后现代主义设计的一种重要风格，强调简约、纯净和简洁。
在极简主义设计中，颜色、形状、线条和材质都经过精心的选择和组合，以达到简洁、清晰和有力的视觉效果。
极简主义设计常常用于室内设计、平面设计等领域。
二、装饰主义装饰主义是后现代主义设计的另一种重要风格，强调装饰和细节。
在装饰主义设计中，设计师们运用各种材料和技术来创造富有装饰性的设计，如金属、玻璃、陶瓷等。
装饰主义设计常常用于室内设计、家具设计等领域。
三、折衷主义折衷主义是后现代主义设计的另一种风格，强调融合和混合。
在折衷主义设计中，设计师们运用不同的设计元素和风格来创造独特的设计。
折衷主义设计常常用于建筑、室内设计等领域。
四、高技派高技派是后现代主义设计的一种风格，强调技术和未来感。
在高技派设计中，设计师们运用先进的技术和材料来创造具有未来感的设计。
高技派设计常常用于建筑、工业设计等领域。
五、波普艺术波普艺术是后现代主义设计的另一种风格，强调大众化和流行文化。
在波普艺术设计中，设计师们运用大众化的图像和色彩来创造具有独特魅力的设计。
波普艺术设计常常用于服装设计、平面设计等领域。
六、环保主义环保主义是后现代主义设计的另一种重要风格，强调环保和可持续性。
在环保主义设计中，设计师们运用环保材料和技术来创造具有可持续性的设计。
环保主义设计常常用于建筑、工业设计等领域。
七、乡土风格乡土风格是后现代主义设计的另一种风格，强调地域文化和传统元素。
在乡土风格设计中，设计师们运用地域性的材料和技术来创造具有独特魅力的设计。
乡土风格设计常常用于室内设计、服装设计等领域。
八、抽象表现主义抽象表现主义是后现代主义设计的另一种风格，强调抽象和自由表达。
在抽象表现主义设计中，设计师们运用抽象的形状和线条来创造具有独特魅力的设计。
抽象表现主义设计常常用于绘画、雕塑等领域。
九、概念设计概念设计是后现代主义设计的另一种重要风格，强调创新和未来性。
后现代主义 室内设计ppt课件
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第二节 波普运动—一种流行文化的开始
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。 波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。 汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》 通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、感性的、 诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。 波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
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肯尼迪机场候机大厅，像一只展翅飞翔
的鹰
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2.后现代主义建筑的代表人物及其代表作品
罗伯特-文丘里——“后现代主义设计”理论的真正奠基人， 后现代主义建筑大师
《论建筑中的复杂与茅盾》，针对米斯“少则多”提出 “少则令人生厌”（less is bure）
以“杂乱的活力”取代现代主义“明显的统一” 主张模棱两可而不主张清晰明确 1963年为他母亲设计的“栗子山别墅”被认为是最早的后 现代主义建筑
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后现代主义产品 设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
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玛丽莲椅子
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高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
台灯 阿基里 设计 意大利 1980年
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“KANDISSI”沙发 1978年
自鸣水壶 1985年 美国 格雷夫斯
柜子 意大利 微建筑风格 1986年
榨汁机 1991年
后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
室内装修设计的后现代主义
室内装修设计的后现代主义后现代主义一词最早出现在西班牙作家德奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，这一概念具备多重含义。
在现代室内装修设计中，越来越多企业开始尝试后现代风格表达自身，而类似北京沃尔一品、BDM这类主要的商务空间装修设计公司也不断的对这种设计风格进行探索和研究。
后现代主义风格渐受青睐随着现代商业社会发展的深入，其所展现出来的多样化和危机感使后现代风格成为其最佳的外在代表。
商务空间设计方面直接沿用后现代建筑风格，在形式上突破现代主义单一的标准，通过解构和融合，更多地表现了商业发展的多元化，商场竞争的复杂性。
在后现代主义的商务空间设计中，使用特定的空间布局传达企业自身的理念和价值，特定的装修和装饰表现公司的定位和发展，特定的风格和功能适应工作的性质和节奏。
可以说在进行商务空间的装修和设计时，采用“隐喻”、“装饰”和“文脉”等手法，能更多地表现商业文化、职场态度，让企业通过设计风格向外界影射出与众不同的企业印象。
后现代主义风格通常包含一个前提与三大要素。
以对现代主义的逆反为前提，强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义，主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。
强化设计手段的模糊性和多样性。
后现代主义风格展现就拿办公室来说，后现代主义风格往往是表现为：座椅由传统的黑色、灰色向白色的突变，还是室内灯光所展现出来不同于以往办公室中的暖色调。
这都表达了一种对现代商场的反向思考，工作的严肃不需要黑色座椅、深色沙发来表达，工作的环境不需要无情感的灯管和照明来衬托。
又或者以一个餐厅装修为例，无论是绿色系的网格墙饰，浮于餐桌上方的鱼型灯饰，后现代主义对待装饰不是传统的具象图片和实物展示，而更多的采用通过对事物解构而得到的暗示和隐喻。
后现代主义风格的商务装修，恰恰说明我们的现代商业社会也到达的一个亟待状变后现代商业时刻，传统的商业文化、职场习俗，也会随着社会经济的发展而变化。
商业的视觉改变，其实是商业理念全面改变的预兆。
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第四节 曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月， 由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师 组成。最具代表性的后现代主义设计团体。
曼菲斯的设计思想： 1.开放的设计思想 2.对功能的新解释——功能不知是物质方面的使用功能，
2.后现代主义建筑的代表人物及其代表作品
罗伯特-文丘里——“后现代主义设计”理论的真正奠基人， 后现代主义建筑大师
《论建筑中的复杂与茅盾》，针对米斯“少则多”提出 “少则令人生厌”（less is bure）
以“杂乱的活力”取代现代主义“明显的统一” 主张模棱两可而不主张清晰明确 1963年为他母亲设计的“栗子山别墅”被认为是最早的后 现代主义建筑
《究竟是什么使得今 日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》
1956年 英国
儿童斑点椅 彼得 默多克 英国 1963年
TS502收音机 意大利 1964年
充气沙发 1968年 意大利
UP椅 意大利 1969年
“豆袋”
加提、包立尼、提奥 多罗设计
意大利 1969年
椅子 艾诺 阿尼欧设计 意大利 1965.1968年
后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义后现代 主义”到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判 和挑战的“广义后现代主义”则一直延续至今。
菲利普-约翰逊（Philip Johnson） 在现代主义和后现代主义领域都有一定的地位
与米斯合作的西格莱姆大厦，现代主义 建筑的典型，由此可以看出后现代主义 是建立在现代主义平台之上的
美国电报与电话公司大 厦，与约翰-伯吉合作， 后现代主义建筑的里程 碑
德克萨斯州修士顿 共和银行大厦
飞利浦-约翰逊，旧金山公寓
澳大利亚悉尼歌剧院 这座建筑是丹麦的建筑师伍重于1957年设计，建成于1973年。因为它位于悉尼市的贝 尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的 艺术个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要 标志。伍重也因为这一建筑设计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。
第三节 后现代主义建筑设计
设计领域中的后现代主义，首先是从建筑开始的。一般把 20世纪60年代兴起的，以反对“现代主义”建筑为特征的建筑 理论、思潮和实践称为“后现代主义建筑”
1. 后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化
西班牙古根海姆美术馆
英国伍德艺术博物馆
德国维特拉设计博物馆
还有精神方面的内容
3.赋予材料以人文含义 重视材料本身的肌理、花纹、色彩、浓度、透明度、发 光度、反光率以及他们的表现力，以种种形式来表现情感 4.装饰不是罪恶 5.对色彩独立的思考 反对现代主义规定的色彩法则和配色规律，喜欢采用色 调差别很大的色块并置，产生颤动的视觉效果
孟菲斯作品
后现代主义产品 设计
（2）是社会思想、文化发展的缩影 （3）大众文化的兴起为后现代主义设计提供了广阔的 社会空间 （4）是现代主义涉及发展的必然结果
第二节 波普运动—一种流行文化的开始
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。 波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。 汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》 通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、感性的、 诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。 波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
山崎实（Minoru Yamasaki），现代主义与日 本文化的结合
纽约世贸大楼，他设计 思想的集中体现。注重 与环境的关系、吸收古 典建筑语言。是纽约最 高的楼，110层，占地 7600平方米，外表采用 银白色铝板覆盖，运用 了装饰性的柱子、哥特 式尖拱，与周围环境及 河水的色彩浑然一体。
伍重（Jorn Utzon）——悉尼歌剧院
JOE沙发 意大利 1970年
“JOE”沙发
意大利罗马滋、 乌比诺、帕斯 设计。
衣帽架 格多 德罗克、弗兰克 梅多设计 意大利 1971年
椅子 威勒 潘敦设计 丹麦 年代出品 芬兰
波普设计十分强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂 的,以适应多变的社会、文化条件,就像此起彼伏的流行歌曲一 样。1964年英国设计师穆多什(Peter Murdoth)设计了一种 “用后即弃”的儿童椅,它是用纸板折叠而成的,表面饰以图案, 十分新奇。与此同时,纸质的耳环、手镯甚至纸质的服装都风 行一时。克拉克(Paul Clark)在同一年设计了一系列一次性的 波普消费品,包括钟、杯盘、手套及小饰物等。
“面对面”双人躺椅
衣架
玛丽莲椅子
高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
台灯 阿基里 设计 意大利 1980年
“KANDISSI”沙发 1978年
自鸣水壶 1985年 美国 格雷夫斯
1.后现代主义设计的主要主张
（1）反对形式单一化，主张设计形式多样化 （2）反对理性主义，关注人性 （3）反对对传统的一概否定，主张新旧糅合、兼容并蓄 （4）关注设计作品与环境的关系，提倡绿色环保设计
2.后现代主义设计产生的条件
（1） 经济和科技的发展，促进了人们审美水平 的 提 升和审美视觉的变迁
(2) 强调历史文化、传统装饰的运用和强调 建筑内外环境的协调
飞利浦-约翰 逊，德克萨斯 修士顿大学建 筑学院
飞利浦-约翰逊，旧金山公寓
（3）建筑语言的符号化。用“隐喻”、“象 征”、“多意”等艺术符号，创造丰富多彩的 视觉语言。
肯尼迪机场候 机大厅，像一 只展翅飞翔的 鹰
肯尼迪机场候机大厅，像一只展翅飞翔 的鹰