把握剧中的矛盾冲突、剧本结构
如何设置故事情节里的冲突
如何设置故事情节里的冲突一个好的剧本故事，精彩与否往往取决与其中设置的冲突。
如果一个剧本故事没有冲突，那么就会是平淡无奇，没有了波澜不惊。
这样的故事情节更谈不上是精彩，更像是小学生的作文一样记流水账。
冲突是一个剧本故事的核心，也就是说冲突能体现故事的主旨。
剧作者们设置剧本故事中的情节，使得剧本的故事更加有推动力、发展力。
说到冲突，那么什么是冲突呢？当两个因素在心理上或者是物质上的（个人、情况、力量、需求、目的或者驱动力）发生对立的时候，冲突就会随之产生。
之后伴随着冲突出现对峙的阶段，不管最终的结局如何，冲突一定是表现为两方的对立。
事实上，故事情节中冲突在西方的戏剧中正处于十字路口的状况，受着两种截然不同的倾向影响。
一方面，艺术类型的影片通常被看作是大众电影的对立面，因为大众观看影片通常把冲突作为故事的核心，而艺术类型的影片不是以一个故事性的情节为核心，而是以一个艺术元素为核心的。
另一方面，大众类型的电影在戏剧元素上过分地依赖于冲突的设置，这不单单是考虑了功能方面，也考虑了操作方面。
如果我们把冲突看作是人类内心的一种反应，就会自然而然地把这两者联系起来。
这样的一种关系产生有趣的吸引人的情况。
当艺术类型的电影逐渐地摈弃冲突而单纯地表现一种元素的时候，一场关于冲突的革命就随之产生了。
冲突就本身针对的情况，从宏观上分为外部冲突和内部冲突。
外部冲突就像其名字一样，是由外部的自然、社会环境以及角色的职业，或者是另一个角色的作用来决定冲突的性质和原因。
比如在1960年影片《野河》中，查克.格罗夫则必须说服艾拉.加斯在田纳西河泛滥之前放弃她的财产。
在1975年影片《大白鲨》中，布罗迪警官必须去面对毁坏旅游胜地夏季海滩的鲨鱼。
在1990年影片《沉默的羔羊》中，克拉莉斯.斯塔林为了获得有关野牛比尔的情报必须要设法和汉尼拨.莱克特接近。
这些影片很好地说明了，外部冲突推进了情节，但外部冲突的使用在任何情况下都合理吗？实际上，剧作者们运用外部冲突设置障碍，角色因超越障碍而推动了故事的情节。
怎样分析剧本
前面都是顺着矛盾冲突的线索进行分析的，至此，剧本最基本的方方面面都已得到廓清。艺术风格和艺术特色中有一些内容也已在分析矛盾冲突中解决了，如剧本结构的特色。其它如作品风格和语言特色，则需要我们依照剧本单独分析。剧本风格和语言特色有着密切的联系。作者不同创作个性所表现出来的一定的特质形成作品的独特风格，或含蓄，或浓烈；或细腻，或豪放；或冷峻，或热烈；或写实，或象征；或晓之以理，或动之以情……而这些体现作者个性的独特风格首先反映在语言的特色上。
三、情节结构。
戏剧总是要有故事情节的(当代某些剧本另当别论)。前面讲到，对矛盾冲突作纵的分析，依据事件的推进，捋出各组冲突的层次变化和布局特色，也就勾画出了全剧的情节结构。一出戏总要分成若干段落，才能点逗分明。一出戏不管是独幕还是多幕，总可以找出它的起、承、转、合的规律。通常说来，起，矛盾的提出；承，矛盾的展开和激化；转，矛盾的转化(高潮)；合，矛盾的解决。而起承转合每一阶段的核心场次必然是主要事件之所在。我们把握了一个个事件，又把握了镶嵌这些事件的总的框架，全剧的“组装”便有了依托。戏剧结构的形式千变万化(国外有人推算达2重万种)，导演对所排戏的结构特点了然在胸，才能把握全剧冲突发展的整体过程和戏剧节奏的起伏变化。当然，对于当代那些反情节的心理结构戏剧，我们不必囿于成法。另起炉灶，另辟蹊径，只要能建立要创造一台完整统一的演出，必须做到体裁统一，体裁不统一，整个演出就无法完整统一。什么是体裁?悲、喜、正、闹之谓也。导演分析作品体裁的意义不在于种类的本身，而在于不同体裁所引起的情感效果。一个剧本的体裁由什么来决定呢?最基本的因素仍然是冲突——冲突的性质和冲突展开的方式，尤其是冲突展开的方式。作者对他所选择的素材、对他所组织的戏剧冲突持不同态度，或严肃、或嘲讽、或怜悯、或悲伤，就会选择与之相适应的特定的剧本结构和特定的表达方式，从而引起观众特定的感情效果。我们通过研究冲突展开的方式来确定悲剧、喜剧、正剧、闹剧，就从根本上获得了体裁的制约权，戏的体裁感也就容易统一了。
剧本的特点是什么？
剧本的特点是什么？
剧本主要由台词和舞台指示组成。
对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。
剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。
下面和小编一起来看看剧本的特点吧，欢迎阅读。
1、舞台性
剧本的直接目的，是为演员在舞台上表演提供依据，因此剧本离不开舞台，要受舞台的限制。
2、矛盾冲突的特性
矛盾冲突，是剧本外表构成的内在基础和动力,是一出戏的灵魂.我们常把这种冲突称之为戏剧冲突。
3、剧本语言的特性
剧本的语言，是供演员舞台演出的语言。
这种语言：
(1)具有动作性.剧本语言与戏剧动作紧密相关，表现了人的内心活动,是表现人的思想感情的有力手段，因此剧本语言有很强的动作性。
(2)性格化。
剧本中人物的语言，都出于他自己的性格和思想感情，最忌讳是剧本台词谁说都行。
(3)诗化。
戏剧语言应该是诗歌化的语言，做到含蓄、凝炼、感情充沛、节奏鲜明，这样才有益于舞台表演。
剧本主要分为文学剧本与摄影剧本。
文学剧本是比较突出文学性的剧本，摄影感偏低，包含话剧本(或称戏剧本)、小说剧本(或称剧小说)、小品剧本、相声剧本等。
摄影剧本是比较突出拍摄感的剧本，文学艺术性可高可低(根据影片题材、市场、投资金等综合情况决定)，包含分景剧本、分镜剧本(分镜脚本或电影剧本)、台本等。
作品赏析：《雷雨》集中尖锐的矛盾冲突
《雷雨》集中尖锐的矛盾冲突
《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。
曹禺先生在作品中把各种矛盾冲突用纵横交错、严密集中的情节淋漓尽致地表现出来，从而完成了一部内涵丰富的社会悲剧，使我们从《雷雨》的戏剧冲突中，形象地读懂了“封建”，深刻地领悟了“剥削”，会心地触摸到了“抗争”。
《雷雨》的结构紧凑，矛盾集中尖锐，严密紧张。
剧本采用西洋戏剧史上特殊的“锁闭式”结构，从事件的危机开幕，不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏。
剧本以30年前周朴园与侍萍的矛盾为前史，从30年后的某一天内的矛盾下笔，把复杂的故事和尖锐的冲突浓缩在午后至半夜的有限时间之内，集中在周公馆的客厅与鲁贵的家中发生。
以周朴园为中心，层次清晰地展现出错综复杂的三条主要矛盾冲突线索——周朴园与蘩漪、周朴园与侍萍、周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突。
其中，周朴园与蘩漪的矛盾冲突是全剧的主干。
它牵出了周朴园与侍萍、周朴园与鲁贵、周萍与鲁大海等一系列的矛盾冲突，使全剧八个人都卷入激烈的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。
各条矛盾线索时明时暗，周朴园与蘩漪的冲突是明线，周朴园与侍萍的关系则是暗线，两条线同时并存，彼此交织，互相影响，互相牵制，使得剧情紧张曲折，引人入胜。
各种人物间复杂的关系使剧情紧凑，吸引读者，同时具有深刻广泛的社会意义，它引发了复杂的矛盾冲突，使剧本充满了戏剧性，悬念迭起。
最后，在30年前旧景重现的基础上，将戏剧的矛盾推向高潮，酿成了一连串的惨剧。
1/ 1。
情景剧剧本结构解析故事发展的核心要素
情景剧剧本结构解析故事发展的核心要素情景剧作为一种戏剧形式，以生动的肢体语言和真实的情景描写，向观众展示一个生活中的场景。
它常被用于教育、娱乐和传播特定观点。
本文将对情景剧剧本的结构进行解析，并探讨剧本中故事发展的核心要素。
一、引子情景剧剧本通常以引子开始。
引子是为了让观众快速了解故事的背景和角色之间的关系。
通过引子，观众可以获得必要的信息，以理解后续发生的事件。
引子需要简洁明了，不宜过长，但必须足够清晰。
二、冲突冲突是情景剧剧本中故事发展的核心要素之一。
一个好的剧本需要一个引人入胜的冲突，才能吸引观众的兴趣并推动故事发展。
冲突可以是人物之间的矛盾、利益之争或心理纠葛等。
通过冲突的表现，剧本能够呈现出戏剧性的张力，增强观众的好奇心。
三、高潮高潮是剧本中最为紧张刺激的部分，也是故事发展的关键节点。
在情景剧剧本中，高潮通常是解决冲突的关键时刻，通过高潮的展现，剧本能够给观众带来强烈的瞬间体验。
在高潮中，人物之间的关系和冲突会达到顶点，观众可以感受到强烈的紧张气氛。
四、转折转折是情景剧剧本中为了增加变化和惊喜而设置的情节，它可以使观众对故事产生新的认识和期待。
转折可以是故事情节的反转、人物角色的转变或意外事件的发生等。
转折的设置能够为情景剧增加更多的戏剧性和可看性。
五、结尾一个好的情景剧剧本需要合适的结尾，以结束故事并给观众留下深刻的印象。
结尾部分可以是一个有力的戏剧性事件，也可以是从冲突解决中得出的启示。
无论如何，结尾应该给观众带来满意的收场，并在观众心中留下回味和思考的空间。
通过以上对情景剧剧本结构的解析，我们可以看到故事发展的核心要素在其中起着关键的作用。
引子提供背景信息，冲突引发观众的兴趣，高潮展示紧张刺激的时刻，转折增加变化和惊喜，而结尾给观众留下深刻的印象。
这些要素相互交织，共同构成一个完整、饱满、引人入胜的情景剧剧本。
总结起来，情景剧剧本的结构对故事发展至关重要。
在创作剧本时，必须充分考虑引子、冲突、高潮、转折和结尾等要素的使用。
剧本写作要素
剧本写作要素跨越时空就是剧本的根本矛盾冲突就是剧本的关键个性语言就是剧本的灵魂剧本的三要素就是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明空镜、画面淡出、画面淡入、画外音、推出片名、画面重叠影视剧本的创作过程中各个方面都要一一考虑周全。
简单来说,要写好一个故事,首先要构思好您的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。
中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。
一、取材要把写作的素材转化成戏剧要素,最重要的就是要把上述要素进一步铺陈为一部有首有尾的戏剧。
以丰富的想象能力与逻辑思维的能力,把剧本情节的首尾恰当的连接起来。
一般而言,剧本要求把内容情节限制在几个场景之中,其中的时间、人物、剧情发展都要经过深思熟虑的安排,以便下一场剧情的进行与发展。
这在取材的时候一定要找出重点部分,但同时也要求剧情的连贯性。
二、主题取材之后您要选择一个表现主题。
在下笔写故事之前,您必须要问自己:您要讲一个怎样的故事？主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。
所以我们在剧本的创作过程中一定要明确自己要表现的主题就是什么,并且从始到终要跟着主题进行剧本的情节内容。
三、语言风格想要用文字创作,最先想到的因素之一就就是语言风格的问题。
戏剧写作的情形也差不多。
戏剧的语言除了推动剧情外,并且就是营造整出戏适当气氛最有效的工具之一。
语言风格的取材的范围越广,所能表现的空间也越大。
四、创造角色冲突角色冲突就是吸引观众的不二法门。
这包括故事角色与角色之间的冲突,角色与她自身价值观的冲突等。
全剧必须围绕着一个贯穿冲突展开情节。
基本要求就是,冲突展开要早,开门见宝;冲突发展要绕,出人意料;冲突高潮要饱,扣人心窍;结束冲突要巧,别没完没了。
冲突每一次较量就就是一个情节段落,而每一个段落的内部又有着各自的启、承、转、合。
剧本创作中连贯的剧情就是非常重要的,一般的剧作一般有很多的伏笔,前面的伏笔为后面剧情的发展作好的铺垫。
《茶馆(节选)》-统编版高中语文选择性必修下册
第一幕：发生在戊戌变法失败后的清朝末年。谭嗣同被问斩后 不久，裕泰茶馆开始营业。
第二幕：是袁世凯死后的军阀混战时代。这时裕泰茶馆渐趋衰 落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持 下去。
第三幕：是抗战胜利后国民党反动统治行将崩溃之时。 国民党 特务和美国兵在北京横行，这时的裕泰茶馆更加破败。
• 这一形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。
地痞流氓——病态社会的畸形儿
唐铁嘴——看相说卦，算命骗人 刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口 宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务）
活动五：赏语言,探结构
《茶馆》的人物语言充分显示老舍这位语言大师的造诣。 老舍说:“没有生活,即没有活的语言。我有些旧社会的生活 经验,我认识茶馆里那些小人物。我知道他们做什么,所以也 知道他们说什么。以此为基础,我再给这里夸大一些,那里润 色一下,人物的台词成为他们自己的,而又是我的。”试结合 课文分析《茶馆》的语言特点。
题目解说
“茶馆”，卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶,是三教九 流的聚会处，可容纳各色人物。
文中，“茶馆”指王利发在北京开的“裕泰茶馆”，既是 人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。
戏剧鉴赏方法：
一、把握戏剧冲突 二、分析人物形象 三、揣摩戏剧语言
预习检测——读准字音： 蹓蹓（liù) 文绉绉 （zhōu ) 官饷（xiǎng) 珍馐美味（xiū ) 咂摸(zā)
是个三教九流的聚会处，可容纳各色人物。这样就出 现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多 ， 二是人物杂陈，作者将各种社会身份殊异的人物同处 一个舞台空间，能够最大限度地反映广阔的社会现实。
2、散点式的戏剧冲突 打破了“一人一事”为情节发展主线,借鉴“立主脑,减
影视戏剧冲突的三个层面
影视戏剧冲突的三个层面戏剧冲突即，是表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。
下面为大家介绍一下影视戏剧冲突的三个层面!一、矛盾冲突集中。
常常收到一些作品，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，每个人物都是一个火山口，可以融悬疑凶杀、血缘之谜、正邪搏斗于一炉。
但我恐怕作者本人自始至终也不知道自己要说什么，他只是单纯地觉得故事应该是越复杂越好吧，于是东拉西扯把故事拼凑成了，然后送到编辑那里去撞大运。
殊不知，这样只会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。
我和我的作者朋友说，不要把故事写得太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯，从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展开也紧紧围绕着这对矛盾，不要随意横生枝节。
以这期的故事为例，矛盾冲突都是很集中的：《换锁》是父与子两代人的矛盾，《还是好人多》是病人和“号贩子”的矛盾，《微服私访》是领导和下属的矛盾，《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。
相对应的，故事的主题也应该是单一的。
我们有的作者可能太急于表达了，会在一个作品中表现两个、三个甚至更多的主题，这样肯定是不行的。
一个故事就是一个主题，不要主题繁多，不要含混不清，不要漫无目的。
作者在动笔之前，应该好好地想清楚，你写这个故事是想要告诉读者什么呢?表达一种社会思考?还是人性关怀?对《故事会》来说，我们主张积极励志的主题思想，强调的是读故事，告诉读者做人的道理。
二、人物关系集中。
故事这种文体，限于篇幅的关系，一般不像小说那样，可以活灵活现地表现和塑造那么多人物。
而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以，人物的设置和刻画上天然地就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。
而我们的一些作者却把大把力气花在了人物关系设置上，一个故事本身并不复杂，出场人物却众多，随着情节发展不断有新的人物加入，有的根本不起任何作用，有的写着写着就消失了，或者和后面的情节八杆子也打不着关系……读者光是搞清楚张三、赵四和王五是谁，以及他们之间的错综关系就大费脑子了，这样的故事，无论看了多少遍也记不住讲不出。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
把握剧中的矛盾冲突、剧本结构最新精选范文公文分享欢迎观看-把握剧中的矛盾冲突、剧本结构【例题解析】中国论文网阅读《屈原》选文，回答下列问题。
[ 南后将左手高举，一挥，于是歌舞乐一齐动作。
舞者在中溜成圆形旋转，渐集拢，又渐散开。
歌者在房中反复歌《礼魂》之歌:唱着歌，打着鼓，手拿着花枝齐跳舞。
我把花给你，你把花给我，心爱的人儿，歌舞两婆娑。
春天有兰花，秋天有菊花，馨香百代，敬礼无涯。
[ 歌舞中左侧青阳左房之正中后门被推开，女官甲、乙走出，将房前帘幕向左右分揭套于柱上。
对歌舞若无闻见者然，复由后门退下。
[ 南后复将左手高举，一挥，歌舞乐三者一齐停止。
南后啊～我头晕，我要倒。
三闾大夫，三闾大夫，你快，你快⋯⋯[ 屈原因事起仓促，且左右无人，亦急将南后扶---------------------- 最新精选范文分享----------- 谢谢观看------------最新精选范文公文分享欢迎观看-抱。
[ 楚怀王携张仪、子椒、上官大夫出现于青阳左房，诸人已见屈原扶抱南后在怀，但屈原未觉，欲将南后挽至室中之座位。
南后三闾大夫，三闾大夫，你快，你快⋯⋯你快放手～你太出乎我的意外了～你这是怎样的行为～啊，太使我出乎意外了～太使我出乎意外了～[ 屈原一时茫然，不知所措。
[ 楚怀王及余人由东房急骤下阶，迎接南后。
南后太出乎我的意外了～太出乎我的意外了～楚怀王你把心放宽些，不要怕～郑袖呀～南后啊，幸亏你回来得恰好，不然是太危险了～我想三闾大夫怕是发了疯吧,他在大庭广众之中，便做出那样失礼的举动～屈原南后，你，你，你怎么⋯⋯楚怀王疯子～狂妄的人～我不准你再说话～[ 屈原怒形于色，无言。
南后啊，我真没有料到，在这样大庭-------------------最新精选范文公文分享欢迎观看------- 最新精选范文分享 -------- 谢谢观看---------------- 广众之下，而且三闾大夫素来是我所钦佩的有道德的人。
楚怀王你再放宽心些，用不着害怕，用不着害怕。
[ 楚怀王扶南后上阶，余人亦随后上阶。
屈原大王，请容许我申诉～楚怀王我不能再容许你狂妄～唬，你这人真也出乎我的意外～我是把你当成为一位顶天立地之人，原来你就是这样顶天立地的～你在人前夸大嘴，说我怎样的好大喜功，变幻无常，我都可以容恕你。
你说楚国的大事大计、法令规章，都出于你一人之手，我都可以容恕你。
你说别人都是谗谄奸佞，只有你一个人是忠心耿耿，我都可以容恕你。
但你在大庭广众之下，在我和外宾的面前，对于南后竟做出这样狂妄滔天的举动，我怎么也不能容恕～屈原大王，这是诬陷～楚怀王诬陷,我诬陷你,南后她诬陷你,我还能够相信得过我自己的眼睛啦。
假使方才不是我自己亲眼看见，我也不敢相信。
哼，你------------------- 最新精选范文分享 ----------- 谢谢观看------------最新精选范文公文分享欢迎观看-简直是疯子，简直是疯子～我从前误听了你许多话，幸好算把你发觉得早。
你以后永远不准到我宫廷里来，永远不准和我见面～1. 请指出节选文字中最主要的矛盾冲突，冲突的核心是什么,2. 文中南后与屈原之间的矛盾冲突，在剧本结构中是如何体现的,解析: 《屈原》是郭沫若先生的代表剧作之一。
节选文字写的是屈原第一次被放逐的情节。
屈原主张授贤任能，彰明法度，改良内政，威胁到了一些旧贵族的利益。
他主张联齐抗秦，而楚怀王的令尹子椒、上官大夫靳尚和他的宠妃郑袖等人，受了秦国使者张仪的贿赂，故意阻止怀王接受屈原的意见，且诬陷屈原，使屈原遭到流放。
答案:1. 最主要的矛盾冲突是在推行新政的屈原与为自己谋私利的南后之间展开的，冲突的核心是改良内政与旧贵族利益之间的矛盾。
2. 南后与屈原之间的矛盾冲突，是高潮部分。
南后故意设计，借邀请屈原观看宫廷歌舞之机，故意倒在屈原的怀抱里，诬蔑屈原调戏她，致使屈原遭到流放。
【技法指津】最新精选范文分享谢谢观看------------------- 最新精选范文公文分享 ----------- 欢迎观看-戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格、反映生活本质、揭示作品主题的重要手段。
甚至可以这样说，没有矛盾冲突的戏剧是失败的。
理想的戏剧冲突是人物间典型的斗争冲突，只有把人物置身于矛盾冲突当中，才能显示其性格特征。
所以，冲突是人物成长的土壤。
一、鉴别矛盾冲突的表现形式: 内外有别戏剧冲突在作品中的表现形式分为以下几种: 某一人物与其他人物之间的冲突; 某一人物同自然环境或社会环境之间的冲突; 人物自身的内心矛盾冲突。
由此，我们可以看到，人物不仅是戏剧矛盾冲突的中心，而且是表现冲突的主要载体。
没有人物性格的冲突或差异，就无法通过言行来表现他们的性格，构成情节的曲折，揭示社会的本质。
同时要注意，在这三种表现形式中，要分清主要矛盾冲突与次要矛盾冲突。
二、理清矛盾冲突的结构样式: 四大部分戏剧的矛盾冲突与小说情节的四大部分基本相同: 开端、发展、高潮和结局。
在分析某一组矛盾冲突时，不妨将这组矛盾冲突的开端、发展、高潮和结局部分先理出来。
最简单的方法是，将戏剧当作小说来读。
三、捕捉矛盾冲突的有力抓手人物性格最新精选范文分享谢谢观看-------------------- 最新精选范文公文分享 ----------- 欢迎观看-戏剧中人与人之间的矛盾冲突其实就是剧中人物的性格冲突。
分析戏剧矛盾冲突最有力的抓手就是人物性格，要品味个性化的人物语言，要品味富有动感的人物语言，要品味人物语言中蕴涵的丰富的潜台词。
抓人物性格，要抓住冲突中的人物关系、冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性。
《雷雨》第二幕表现出多种人物之间的矛盾冲突，这些冲突表面看来是家庭内部的矛盾，实际上是阶级之间的矛盾。
鲁侍萍与周朴园之间的冲突属于下层劳动人民与地主阶级之间的矛盾冲突; 周朴园与鲁大海之间的冲突属于资本家与工人阶级之间的矛盾冲突。
戏剧冲突主要是社会矛盾的反映，同时也是人物性格发展的必然。
【阅读训练】阅读《罗密欧与朱丽叶》节选，回答下列问题。
第二场凯普莱特家的花园罗密欧上。
罗密欧没有受过伤的才会讥笑别人身上的创痕。
轻声～那边窗子里亮起来的是什么光, 那就是东方，朱丽叶就是太阳～起来吧，美丽的太阳～赶走那妒忌的月亮，她因为她的女弟子比她美得多，已----------------------------------------------- 最新精选范文分享----------- 谢谢观看--------------最新精选范文公文分享欢迎观看-经气得面色惨白了。
既然她这样妒忌着你，你不要忠于她吧; 脱下她给你的这一身惨绿色的贞女的道服，它是只配给愚人穿的。
那是我的意中人; 啊～那是我的爱; 唉，但愿她知道我在爱着她～她欲言又止，可是她的眼睛已经道出了她的心事。
待我去回答她吧;不，我不要太鲁莽，她不是对我说话。
要是她的眼睛变成了天上的星，天上的星变成了她的眼睛，那便怎样呢, 她脸上的光辉会掩盖了星星的明亮，正像灯光在朝阳下黯然失色一样; 在天上的她的眼睛，会在太空中大放光明，使鸟儿误认为黑夜已经过去而唱出它们的歌声。
瞧～她用纤手托住了脸，那姿态是多么美妙～啊，但愿我是那一只手上的手套，好让我亲一亲她脸上的香泽～朱丽叶唉～罗密欧她说话了。
啊～再说下去吧，光明的天使～因为我在这夜色之中仰视着你，就像一个尘世的凡人，张大了出神的眼睛，瞻望着一个生着翅膀的天使，驾着白云缓缓地驰过了天空一样。
最新精选范文分享谢谢观看------------------- 最新精选范文公文分享 ----------- 欢迎观看-朱丽叶罗密欧啊，罗密欧～为什么你偏偏是罗密欧呢, 否认你的父亲，抛弃你的姓名吧; 也许你不愿意这样做，那么只要你宣誓做我的爱人，我也不愿再姓凯普莱特了。
罗密欧我还是继续听下去呢，还是现在就对她说话, 朱丽叶只有你的名字才是我的仇敌; 你即使不姓蒙太古，仍然是这样的一个你。
姓不姓蒙太古又有什么关系呢, 它又不是手，又不是脚，又不是手臂，又不是脸，又不是身体上任何其他的部分。
啊～换一个姓名吧～姓名本来是没有意义的; 我们叫作玫瑰的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳; 罗密欧要是换了别的名字，他的可爱的完美也决不会有丝毫改变。
罗密欧，抛弃了你的名字吧; 我愿意把我整个的心灵，赔偿你这一个身外的空名。
罗密欧那么我就听你的话，你只要叫我爱，我就重新受洗，重新命名;从今以后，永远不再叫罗------------------------------------ 最新精选范文分享----------- 谢谢观看-------------最新精选范文公文分享欢迎观看-密欧了。
朱丽叶你是什么人，在黑夜里躲躲闪闪地偷听人家的话,罗密欧我没法告诉你我叫什么名字。
敬爱的神明，我痛恨我自己的名字，因为它是你的仇敌; 要是把它写在纸上，我一定把这几个字撕成粉碎。
朱丽叶我的耳朵里还没有灌进从你嘴里吐出来的一百个字，可是我认识你的声音; 你不是罗密欧，蒙太古家里的人吗,罗密欧不是，美人，要是你不喜欢这两个名字。
朱丽叶告诉我，你怎么会到这儿来，为什么到这儿来,花园的墙这么高，是不容易爬上来的; 要是我家里的人瞧见你在这儿，他们一定不让你活命。
罗密欧我借着爱的轻翼飞过园墙，因为砖石的墙垣是不能把爱情阻隔的; 爱情的力量所能够做--------------------------------- 最新精选范文分享 ---------- 谢谢观看 -------------最新精选范文公文分享欢迎观看-到的事，它都会冒险尝试，所以我不怕你家里人的干涉。
朱丽叶要是他们瞧见了你，一定会把你杀死的。
罗密欧唉～你的眼睛比他们二十柄刀剑还厉害; 只要你用温柔的眼光看着我，他们就不能伤害我的身体。
朱丽叶我怎么也不愿让他们瞧见你在这儿。
罗密欧朦胧的夜色可以替我遮过他们的眼睛。
只要你爱我，就让他们瞧见我吧; 与其因为得不到你的爱情而在这世上捱命，还不如在仇人的刀剑下丧生。
朱丽叶谁叫你到这儿来的, 罗密欧爱情怂恿我探听出这一个地方; 他替我出主意，我借给他眼睛。
我不会操舟驾舵，可是倘使你在辽远辽远的海滨，我也会冒着风波寻访你这颗珍宝。
朱丽叶幸亏黑夜替我罩上了一重面幕，否则为了我最新精选范文分享- 谢谢观看------------------- 最新精选范文公文分享 ----------- 欢迎观看-刚才被你听去的话，你一定可以看见我脸上羞愧的红晕。
我真想遵守礼法，否认已经说过的言语，可是这些虚文俗礼，现在只好置之不顾了～你爱我吗, 我知道你一定会说“是的” ; 我也一定会相信你的话; 可是也许你起的誓只是一个谎，人家说，对于恋人们的寒盟背信，天神是一笑置之的。
温柔的罗密欧啊～你要是真的爱我，就请你诚意告诉我; 你要是嫌我太容易降心相从，我也会堆起怒容，装出倔强的神气，拒绝你的好意，好让你向我婉转求情，否则我是无论如何不会拒绝你的。