东西方电影中“母亲”形象的对比与思考——以《关于我母亲的一切》《步履不停》为例
《步履不停》电影影评
《步履不停》电影影评于无声处见荒凉电影开始于母女俩在厨房的洗菜槽边忙活张罗午饭的画面，母亲一边熟练地给胡萝卜去皮，一边亲口传授烤萝卜不辛的诀窍，女儿的动作则显得生疏又迟缓，从她们的对话中，可以看出母亲的一手好厨艺。
一位传统的母亲，一辈子都在忙着做饭、料理家务和照料丈夫子女，这是她一生最为重要的工作，她的骄傲也源于别人对此的称赞。
这日复一日的家常，可说是一个家庭主妇的全部。
女儿说她没外出工作过，不知道一个女人在外面有多难，其实对母亲来说，她一直是一个人，一个人做饭，一个人插花…自从听到丈夫在另一个女人的屋里给她唱歌，自己默默离开，到车站旁买了那张唱片，然后开始一个人偷偷地在房间里听音乐。
她总是如此的不动声色，想来渗人，又觉悲凉。
饰演母亲一角的树木希林真是技艺纯青，泡澡时摘下牙套的一刻，令人可怖。
导演在呈现人生虚无和丑陋的一面时，真是毫不留情。
父亲一生以自己的职业为自豪，到老都喜欢邻居称呼他“医生”，在继承家业的大儿子意外离世后郁郁寡欢，对离家的二儿子更是耿耿于怀，他一直希望有人能继承自己的衣钵。
丧子之痛，该算是他和母亲之间唯一的共鸣之处，除此之外，“她全身连一根优雅的骨头都没有”。
“如果没有人可以恨，我会感觉更难过”，这是她每年都邀请芳雄的原因，也是她听到丈夫在那个女人的屋里唱歌后默默离开，过后买了唱片一个人偷偷地听却只字不提的原因。
良多对此感觉讶异，妻子由香里却说：“每个人都有会偷偷听的歌”。
一家人聚在一起吃吃喝喝，看过去的老照片，诉说共同的记忆和往事，看似充满欢笑，其实极其压抑，离开了反而轻松…仔细想想，顿感人生荒凉。
小孩淳史的视角和日常的细节电影时常以小男孩淳史的视角看着成人的世界，有时可笑，有时窘迫，他让我想到杨德昌导演的《一一》。
小孩的世界天真浪漫，通过他们的眼睛，一眼就轻易地戳破虚伪和掩饰，道出真实。
浴室角落里破掉的小瓷砖，和餐桌上透明小玻璃缸插着的樱花，在这些日常里不经意的细微处，构建起了生活的真实。
《步履不停》电影影评
《步履不停》电影影评电影《步履不停》是是枝裕和导演的代表作之一，讲述了一个普通家庭在一天中的故事。
影片以细腻的叙事、真实的人物形象和深刻的情感触动了无数观众的心灵。
看完这部电影后，我深有感触，也突然很想念我的外公，那个一样偏执任性可怜的老人。
外公是一名退伍军人，外婆在母亲很小的时候就过世了。
他独自用自己的能力养大了三个女儿。
老了之后，外公由大姨赡养，但因为和大姨夫闹矛盾，他不愿意再继续一起生活，于是来到了二姨家。
由于他本身有退休工资，所以接下来的几年，他的生活还算平静。
然而，自从前年外公摔了一跤后，他的病情加重，在医院住了一两个月。
前年过年时，我觉得他身体和精神仍然康健，只是脾气依旧很犟，偶尔也很孩子气。
他不愿意待在医院，不愿意接受雾化治疗，也不愿意戒酒。
他还会因为二姨妈妈送饭晚了点而生气，因为不让他吃橘子而生气。
姨妈、姨夫、爸爸和妈妈都很生气，让他听话，不要固执，但也都无计可施。
我现在想，老了后的行动不便，或许给他的心里留下了很深的怨念，也让他不愿意一个人终日待在医院，哪怕晚上有人陪床。
有时候，身体和心理的难受是没办法去区分的。
其实，外公最疼爱的人是母亲。
但由于母亲身体不便，还要给哥哥带三个小孩，所以并没有提出要住在我们家。
更远之前的几年，家里经济困难，外公常常塞给母亲零花钱，也总每次来都给我带零食和瓜子。
然而，前年正月十五，外公却过世了。
我初七离家回深，并没有在头一天去医院跟他好好告别，只在前几天去看他时聊了聊。
外公说：“这次要过年才回来了吧。
”我说：“估计天热的时候也会回来。
”那一次的对话，竟成了诀别。
当我赶回家时，他已经躺在那窄窄的棺材里，眼睛永远不会再睁开。
就这样，他永远地离开了我们。
回想起和外公相处的点点滴滴，我难过得无法自抑。
我没有珍惜每一次的相处，总以为还有很多时间。
然而，岁月的流逝是如此之快，我们都难以预料。
正如电影中所表达的：“树欲静而风不止，子欲养而亲不待。
”有些人和事，一旦错过，就再也无法挽回。
步履不停观后感
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《2024年论当代国产电影的母亲形象嬗变与主题跃迁》范文
《论当代国产电影的母亲形象嬗变与主题跃迁》篇一一、引言在当代国产电影的蓬勃发展中，母亲形象成为了重要的艺术符号之一。
这些电影中，母亲形象的塑造与变化不仅反映了社会文化的变迁，同时也展现了电影艺术创作主题的跃迁。
本文将针对当代国产电影中母亲形象的嬗变，以及电影主题的跃迁进行探讨。
二、当代国产电影中母亲形象的嬗变（一）传统母亲形象在早期的国产电影中，母亲形象通常被描绘为勤劳、善良、无私奉献的代表。
她们往往在家庭中扮演着重要角色，是家庭的支柱和孩子们的榜样。
这类母亲形象多以传统妇女的形象出现，以家庭为中心，承担着家庭责任，默默付出。
（二）现代母亲形象随着社会的发展和观念的更新，当代国产电影中的母亲形象也发生了变化。
现代母亲形象更加多元化，她们不仅关注家庭，还关注个人成长和职业发展。
这些母亲形象更加独立、自信、坚强，她们在面对生活中的挑战时，能够勇敢地面对并解决问题。
同时，电影也展现了母亲与子女之间的复杂关系，如沟通、理解、支持等。
（三）新时代母亲形象在新时代的背景下，国产电影中的母亲形象更加丰富和立体。
这些母亲形象不仅具有独立的人格和价值观，还具有时代特征和国际视野。
她们在家庭和事业之间寻求平衡，同时也关注社会发展和人类命运共同体建设。
这些母亲形象在电影中往往扮演着引领者、创新者、探索者的角色。
三、当代国产电影主题的跃迁（一）家庭主题的深化随着社会的发展和人们观念的改变，国产电影中的家庭主题也在不断深化。
从早期的家庭伦理剧到现在的多元化家庭题材，电影更加关注家庭成员之间的情感交流、代际关系、家庭教育等方面。
这些主题的深化使得电影更加贴近现实，引起了观众的共鸣。
（二）社会主题的拓展除了家庭主题外，当代国产电影还拓展了更多的社会主题。
这些主题包括但不限于环境保护、教育改革、文化传承、科技创新等。
这些主题的拓展使得电影具有更广泛的社会意义和价值。
同时，这些主题也反映了社会发展的趋势和人们关注的焦点。
（三）女性主题的凸显在当代国产电影中，女性主题越来越受到关注和重视。
《2024年论当代国产电影的母亲形象嬗变与主题跃迁》范文
《论当代国产电影的母亲形象嬗变与主题跃迁》篇一一、引言在当代国产电影的繁荣发展中，母亲形象作为影片中不可或缺的角色，其塑造与演变成为了值得关注的现象。
本文旨在探讨当代国产电影中母亲形象的嬗变及其背后所反映的主题跃迁。
通过对不同时期母亲形象的深入分析，揭示其变化趋势及社会文化背景的关联。
二、母亲形象的嬗变（一）传统母亲形象在早期的国产电影中，母亲形象往往被塑造为贤良淑德、慈爱宽容的传统女性形象。
她们承担着家庭的责任，为家人付出一切，成为了家庭中的精神支柱。
这种形象体现了当时社会对母亲角色的期望和认同。
（二）现代母亲形象的多元发展随着社会的发展和观念的更新，当代国产电影中的母亲形象呈现出多元化的趋势。
她们不再仅仅是传统意义上的贤妻良母，而是开始追求自我价值、独立自主的现代女性。
同时，影片也关注到了单亲妈妈、留守妇女等特殊群体，展现了她们在生活中的挣扎与成长。
（三）当代母亲形象的嬗变特点当代国产电影中的母亲形象嬗变呈现出以下几个特点：一是形象更加立体丰富，具有更多的个性和情感；二是关注点更加广泛，涉及更多社会问题和现实问题；三是更加注重母亲的内心世界和成长历程。
三、主题跃迁（一）从家庭伦理到社会关怀随着社会的发展和观念的更新，当代国产电影的主题也发生了跃迁。
从早期的以家庭伦理为主的题材，逐渐扩展到关注社会问题、人权、环保等更广泛的主题。
母亲形象的塑造也更多地涉及到社会关怀和人文关怀。
（二）对母爱内涵的深入挖掘当代国产电影在表现母爱时，不再仅仅停留在表面的慈爱和牺牲上，而是更加深入地挖掘母爱的内涵。
影片通过细腻的情感描写和人物塑造，展现了母爱的复杂性和多面性，让观众更加深刻地感受到母爱的伟大和无私。
（三）对性别平等与独立的倡导当代国产电影中，越来越多的母亲形象展现出性别平等与独立的观念。
影片通过塑造独立自主、追求自我价值的女性形象，倡导性别平等和女性独立的社会观念，反映了社会的进步和文化的变迁。
四、结论当代国产电影中的母亲形象嬗变与主题跃迁是社会文化背景的反映。
《步履不停》读后感
《步履不停》读后感《步履不停》读后感1最近喜欢这句话：我们的生活在远方是重叠的，像一个幸福的海。
每一次日落都像是第一次日落。
一直认为，生活需要我们降落，心定，不要随意对待任何人，任何事，不然永远只会说听了那么多道理仍然过不好这一生。
这里的“我”可以说错过了太多，他说过：人生总是有那么一点来不及——这么一种近似于认命的教训吧。
我可能也懂了，为什么母亲总说他还不是真正的父亲。
或许没有了自己的`母亲和父亲才真正不能再说自己是个孩子了吧。
有了自己的孩子，你就不能再像个孩子似的认为整个世界都要围绕你转，都要让你满意。
我读这样的书感觉还可以，算是别人的故事吧！不过他们这样的家庭氛围我是真的不喜欢，每个人都固执着自己的固执，人是最可怕的，最敏感的，疏离感无限蔓延真的很伤感情，本身在“我”这个时候可能还处于一个过渡阶段，工作家庭让他措手不及，再加上对一些事情的认知有些偏激，就容易将自己逼上绝路。
最起码我也算有良心，看了以后心里会想：我不能像他一样，我要抓住时间，子欲养而亲不待这真是人生一大悲剧。
自己对自己的戏弄最可笑，有多少次放纵自己的理智，去做一些相反的事，就好像在怄气，跟自己过不去，明知道会后悔还是那样做了，要我说还是责任太少，真正为人父母的时候可能就会好了吧，因为再也没有人像小时候那样在你哭的时候哄你，你没有退路，只能带着自己新的家庭好好地走在人生这条路上，步履不停。
印象很深的一段，感觉记得，具体对话记不清了。
妈妈在儿子离家的时候要握手，他扭捏不好意思地问：好好的为什么要握手啊？妈妈说：握手就是想要好好的呀！现在的我很爱我的家，但由于从小到大的经历等等，我可能对于亲情把握的不是很好，不过我一直有想：或许什么时候我就能明白所有，更加通透，可以好好地生活，即使过得不好也要学着期待美好，也能让我身边所有爱我的人都幸福，因为我。
《步履不停》读后感2直到我真的搞清楚的时候，我的人生已经往后翻了好几页，再也无法回头挽救什么。
阿尔莫多瓦电影中的人性关怀_以_关于我母亲的一切_为例_文_张潇_吉林大学文学院
2014年第8期（4月下）总第491期外国电影评论45阿尔莫多瓦电影中的人性关怀———以《关于我母亲的一切》为例□文/张潇，吉林大学文学院硕士生电影《关于我母亲的一切》海报佩德罗·阿尔莫多瓦是当今世界电影中炙手可热的导演之一，电影《关于我母亲的一切》1999年获戛纳电影节最佳导演奖，在2000年又相继获金球奖和奥斯卡最佳外语片奖等等。
阿尔莫多瓦的电影有各种刺激性的商业元素，缤纷狂野的画面语言，外加他所持有的西班牙式的黑色幽默，被称为西班牙的“鬼才”导演。
在他大部分的影片中不变的基调是在爱欲的范围内充分的展现对人性的善与恶的反思与关怀，通过塑造个性鲜明的人物、独特的叙事方式、戏谑幽默的语言、炽烈的色彩以及充满善意的结局让观众在无形中接受影片里所有的荒谬，给观众一种全新的审美感受。
一、简述电影《关于我母亲的一切》阿尔莫多瓦的电影《关于我母亲的一切》是一部现实主义的女性题材的电影，该影片的主题依旧是阿尔莫多瓦式的偏颇主体的情节主线，并且完整的保持了阿尔莫多瓦一贯的前卫风格。
该电影讲述了单身母亲曼妞拉独立抚养着自己的儿子伊斯特班，在儿子生日那天母子相约去看话剧《欲望号街车》，话剧结束后儿子为得到自己偶像嫣迷的亲笔签名而被车撞死。
曼妞拉在儿子死后有一个新的使命，前往巴塞罗那为儿子寻找他从未谋面的父亲，在寻找的路途中，曼妞拉同修女、话剧演员、变性妓女等组成一个“特别”的家。
最后曼妞拉又带着另一个伊斯特班，这个生下来便失去父母的艾滋病患儿，像18年前一样再一次离开了巴塞罗那。
二、阿尔莫多瓦电影中普遍的人性关怀一个人的早期的生活经历和生活环境对其以后的人生都会有很大的影响。
华兹华斯曾说过“孩子是成人的父亲”。
对于成年人来说，大多数人都无法摆脱童年时的经历，阿尔莫多瓦正是从自己身上、从周遭的环境中，积极的探索内心的心路·外国电影评论46历程去挖掘和寻找素材。
从阿尔莫多瓦的电影中可以看出导演的生活，导演的思想，乃至导演所要向我们讲述的内心世界。
《步履不停》电影观后感
《步履不停》电影观后感影片的节奏和配乐十分巧妙，表面上是轻快的夏日，实际上是对这个家庭的犀利剖析。
看似缓和的节奏，实际上是对生活残酷本质的深刻洞察。
影片聚焦于横山这个大家庭三代同堂的短短两日，通过描写次子良多与父母的关系，展现了这个家庭的矛盾与和解。
影片中，良多与父母之间的关系十分复杂，既有对父亲的怨恨，又有对母亲的不满，还有对自己的自责。
这种复杂的情感在影片中得到了充分的展现，让观众感受到了良多的内心痛苦。
是枝裕和对于“母亲”的刻画是委婉的，指向却很尖锐。
母亲对女儿千奈美、儿媳由加利、良多以及丈夫横山恭平的态度各不相同，她对儿子良多有着明显的情感倾向，对丈夫的男子主义和出格行为也只是妥协。
这反映了她和良多都是生活的妥协者、传统观念的维护者，也展现了母亲对男尊女卑思想的倾向。
良多内心有想要与父亲和解的意愿，但现实中他无法与父亲和解。
父亲对纯平和良多的态度不同，对良多的偏见也很深，良多无法改变父亲的看法，也无法实现自己的梦想。
因此，和解的主动权不在良多手中，而在父亲手中。
影片临近尾声，是枝裕和通过让横山恭平在淳身上看到继承自己医生事业的可能性，缓解了纯平逝世的创伤和父子之间无法达成和解的矛盾。
这一场戏是影片中父子间气氛最为缓和的一场，也是生活的无奈之处。
对于横山这个家庭内部的关系而言，已经没有了和解的出路，只能或带着恨意、或带着妥协，继续被生活推着向前。
影片良多一家再次来到墓地，良多和由加利有了自己的女儿，在这个亲生女儿和淳之间，良多又是否会和他的父母一样有着不同的情感倾向呢？影片没有给出答案，而是留下了一个悬念。
这反映了生活的无奈，我们无法把过程中的问题一个个拿出来言明、与一段段伤痛达成和解，“步履不停”恰恰就是生活残酷、又让人无奈的一面。
《步履不停》是一部深刻、感人的电影，它展现了生活的残酷本质，也让我们思考如何面对生活中的创伤和矛盾。
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影视窗 剧影月报
形象 描述
表现 特征
年龄段 相貌 外形 生活 遭际
性格
行为
东方：《步履不停》
西方：《关于我母亲的一切》
敏子
由香里
曼纽拉
露莎
老年
青年
中年
青年
平凡朴实
美丽大方
漂亮沉稳
清纯明亮
佝偻
匀称
中等
纤瘦
丈夫曾出轨、 丈夫去世、
丈夫缺席、儿子意外 感 染 艾 滋 病 、
大儿子意外逝世 带着儿子改嫁
轨 真 相 、对 着 儿 备 睡 衣 而 默 默 生 救自我的同时拯救 爱付出生命
子祭日的黄蝴蝶 气、教导儿子生命 别人
恍 惚 、不 原 谅 致 中的每个人都会成
儿子逝世的人 为他的一部分
《步履不停》《关于我母亲的一切》形象描述和表现特征的对比
2.西方银幕：欲望化的外形塑造表达 在西方文化下，以好莱坞电影为代表的影片更加注重对女 性“外形美”的表现，女性常常作为欲望投射的符号被男性所主 宰，感官愉悦是银幕“女性美”的重要元素。女性形பைடு நூலகம்更具女性 的性别特征，其身体部位在镜头下被重点展现。常常提起西方 女性，一种偏见就是美貌会影响人物的塑造，使得女性一开始便 被作为被窥探的弱者出现来强行迎合男性的眼球。这样会极大 程度的助长女性对男性的依附，同时电影也添了媚俗与曲意迎 合的意味，女性会被更多的作为欲望的客体形态而扭曲出现，遮 蔽了其在银幕中的身份与意识。 母亲这一女性形象也不例外，母亲在外形美的体现下，一定 程度对“母亲”进行了身份的遮蔽，但这并不代表着观众忽略对 形象的理解。提到美貌的外形，并不意味着观众要以窥探的眼 光而忽视或放大母性的伟大，要允许多种不同的母亲形象的出 现才能丰富母亲的银幕话语权。《关于我母亲的一切》里的母亲 曼纽拉的形象也足够美貌，但美貌下其坚毅的特质更衬托出她 的伟大。修女罗莎也是足够美丽的，正是为此才吸引到罗拉的 喜爱，但美貌也未掩盖她的勇敢和对别人、家人以及未出世的孩 子的爱。外形美为母亲形象的塑造更添其多样性，不必过于抗 拒外在美，与此同时也不忽略内在美的体现，才能真正在银幕上 创作出“似而不同”的母亲。 （二）表现特征：生活遭遇与性格行为特点 东西方文化下银幕对母亲形象的展示各有侧重点，东方更 愿意表现在生活困境下的忙碌状态，母亲所面临的多是家庭中 不为子女所知的压力，性格多表现为平凡、朴实、内敛、忍耐、具 有微弱却坚强的生命力；西方则注重表现绝境下的母亲所表现
本文将东方电影《步履不停》与西方电影《关于我母亲的 一切》作为切入点，通过母亲的形象描述、表现特征与文化内 涵三个方面对比东西方银幕的审美特征，从而理解影像对形 象塑造的提示作用与文化价值。
一、东西方文化与母亲形象差异化
（一）形象描述：身体外形特征 东西方对女性审美价值受到文化的影响，对“女性美”的 理解不同，导致母亲形象在银幕上塑造独具有国别式的定位， 本节从东西方银幕分别入手探讨塑造母亲形象“美”的方式。 1.东方银幕：传统道德观念对外形美的消解 在东方银幕下，“女人的故事”是女性最主要的展现价值， 而非“女性美”在银幕上的价值。这种实用主义的审美观导致 女人的故事以戏为主，而影为辅，契合了东方电影重内容而轻 形式的特点。故母亲形象所体现出的传统优秀美德，如坚韧、 内敛、贤惠、奉献、善良和宽厚等品质比外形的呈现更能激起 电影创作者和观众在审美上的兴趣。这种银幕美学决定了母 亲塑造在外形美上进行了消解，更多的展现具有美德的母亲 形象。 东方文化对母亲有着独特的审美规范体系“，人不可貌相” 要求从内在来决定道德品质，但传统伦理规范要求母亲不得违 背“三从四德”下的女性美。这便决定了东方银幕淡化甚至消 解“外在美”的同时强调“内在美”。一般银幕塑造母亲常常以 一种方式来消解“外在美”，选择形象较为朴实大众的女演员。 在《步履不停》中，扮演母亲敏子的演员树木林希便是典型东方 老太太的长相，不美丽不时尚一头白发一脸坚韧佝偻着背，甚 至还有一只眼睛出现了问题，这种形象描述让观众更多的关注 其性格内在。这种朴素银幕法体现了东方文化将母亲的外在 美放在内在美的对立面，外在美被传统观念而消解。
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剧影月报 影视窗
出的豁达与宽厚，更关注在此过程中母亲的自我和解 与个人生命体验的书写，性格更乐观、顽强、独立，行为 也更具侵略性与外向性。但抛去东西方文化差异、不 同生活遭遇与性格行为特点最后均殊途同归——母亲 所倾注的爱是相同的，爱是母性最大的表现特征。
逝世、边缘好友、好 怀 孕 、生 育 后
友逝世
去世
絮叨、言语辛辣、 善良、贤惠
坚韧、豁达、宽厚、诚 善良、直爽
神 经 兮 兮 、有 负
恳、独立
面情感
厨 房 为 领 地 、不 对丈夫任劳任怨、 原谅儿子生父、照顾 和 母 亲 决 绝 、
经意说出丈夫出 因敏子未给儿子准 露莎、体谅朋友、拯 照 顾 别 人 、为
关键词：母亲形象；形象差异；塑造趋势
母亲作为注定要陪伴我们一生的亲密名词，无论是西方 的希腊神话亦或是东方的远古传奇，都在展示母亲的生存景 观。对母亲形象进行刻画可以极大程度地表现出女性的生活 面貌，透过其命运在一定程度上可以反映社会时代的发展与 女性社会地位的关系，并通过母亲形象的塑造，传递东西方文 化、精神、性格中最具代表性的一面。东西方由于时代背景、 社会历史和国家命运的不同际遇、以及各国文化根源中的语 境差异，导致东西方母亲在生存状况和心理状况上有较大不 同，因而母亲形象可显现出东西方的“国别特色”。随着女性 在电影话语中的丰富，母亲作为女性代表性的个体也备受电 影创作者的青睐，母亲也具有了言说自身的权利，母亲叙事群 的构建使得母亲的存在、处境和自觉意识不再受到忽视。在 不同文化背景下，东西方银幕在母亲形象的塑造与其在家庭 中的角色功能又各有其独特性。
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东西方电影中“母亲”形象的对比与思考
——以《关于我母亲的一切》《步履不停》为例
■ 赵若雪
摘要：女性是艺术的永恒主题之一，无论是文学、绘画，还 是电影作品，女性的生存状态都成为了艺术家们争相撰写、描 摹、刻画的重点。母亲形象更是作为代表性的女性形象为电 影创作者们所恒定关注。本文选取电影中的女性形象代表母亲形象作为研究对象，透过东西方文化的底色，选取两部代 表性的影片个案对比分析母亲形象的审美特征，得出母亲形 象在银幕上的塑造趋势与未来展现的思考。