解析“2018年中央电视台春节联欢晚会”大屏幕视频设计与制作
2018年央视春晚灯光设计解析
2018年央视春晚灯光设计解析2018年中央电视台春节联欢晚会(简称央视春晚)的主题是“喜气洋洋、欢乐吉祥”，聚焦新风尚，振奋新精神，弘扬新梦想，整台节目洋溢着欢乐、喜庆、祥和的节日气氛。
央视春晚场地由北京主会场和4个分会场组成。
本文主要介绍和分析主会场的灯光设计和实施情况。
在灯光设计前，笔者先明确了“央视春晚”的特点和对灯光的基本要求：央视春晚的受众是全国乃至全球的亿万普通观众，它是娱乐节目而不是纯粹的艺术作品，灯光要重视娱乐性，凸显动感的视觉冲击力、色彩的和谐和画面的完美。
央视春晚是一台综艺晚会而不是一台剧目，二三十个艺术门类几十个风格各异的节目，灯光必须保证节目迁换的准确性、效果的协调性，以及烘托喜庆热烈主题的统一性。
央视春晚的特殊性还在于它不像一般剧目一样先有剧本再做舞台设计，而是剧本到最后还在变化，往往舞台设计先于节目，因此不能按照一般的艺术创作规律来进行，灯光设计也必须做出相应的预案和配合。
1. 2018年央视春晚舞美设计特点央视春晚诞生35年来，它的舞台美术设计始终在演变。
按照2018年央视春晚舞美总设计师陈岩的想法，舞美设计理念希望有中国的味道、强化中国的符号，同时有最简洁的设计方式和理念。
舞台美术以汉字“中”为设计元素和舞台主体形象，突出中国元素、民族符号和年俗装饰(见图1)。
央视春晚舞美的创意迭出：在央视春晚历史上首次利用舞台构建出汉字形象——一个大大的“中”字;舞台表演区也不再局限于主舞台，观众区上空有7个立体的升降吊笼，变身为7个小舞台与主舞台相呼应;视频影像元素的创意性运用，影像与表演的融合;这些变化使舞台呈现变得更加立体化，且舞台的界限被消解了。
图1 央视春晚演出舞台画面央视春晚舞台从2005年开始使用大屏幕，而近几年已由LED屏幕一种材料所取代。
2018年央视春晚也不例外，舞台地面、圆柱和四道侧幕使用LED彩幕，舞台后方使用LED大屏幕，在观众席后方也采用了两组曲面LED屏。
中央电视台高端制作岛5参与2018年春晚节目的制作经验
高端制作岛5承接了2018年春节联欢晚会的后期制作任务，任务内容包括大屏幕制作、插播节目制作、备播蓝光盘制作和年三十晚的重播节目制作。
高端制作岛5作为一个具备先进性和效率性的后期制作网络，依靠着有着丰富春晚制作经验的团队配合和高效率的工艺流程部署，非常圆满地完成了2018年春晚的制作任务。
高端制作岛5 2018年春晚 团队协作 重播制作2018年春晚是高端制作岛5（高5）系统参与春晚节目制作的第2个年头，系统参与的年头虽不长，但高5的制作团队是已经有过十几年春晚丰富战斗经验的队伍，依靠着多年参与春晚积累的宝贵经验，加上新上线运行、技术先进的高端制作岛5系统作为依靠和保障，今年的春晚制作任务获得了非常圆满的成功。
其中关于插播节目制作、大屏幕制作、与一号厅岛间交互、重播节目制作等流程工艺，在下面的文章中做一些简单的介绍及经验分享。
一 高端制作岛5系统情况介绍一个后期制作系统的稳定性和先进性是我们能在上面承载多少任务的根本，在这里首先要先对高端制作岛5系统做出一个系统技术方面的介绍。
中央电视台大型综艺后期制作系统（高端制作岛5）部署了30台精编后期工作站，采用AvidFCPX ）双编辑软件异构并存的方式，根据中央电视台光华路办公区的业务流程，对外通过ESB 与上层管理系统及相关业务系统的对接，对内驱动内部后期制作流程，从任务接收、资源分配、用户管理、成品打包、内审、技审、送播多个节点，管理系统实现业务交互的全流程处理。
系统设计采用Avid Media Composer 非编工作站、制作网络，同时系统配备Avid Interplay 媒体管理引擎及相关辅助服务器；系统中配置2台网管工作站、2台配音工作站、4台文本工作站，辅助系统的节目制作；后台配置通用的J-transfer传输服务器，用于通用计算，为不同的非编产品提供媒体服务功能；后台配置防病毒及终端管理服务器、监控服务器及资源池分配给本系统的数据库服务器、应用服务器、工作流服务器、任务管理服务器。
2018年央视春晚灯光设计
2018年央视春晚灯光设计作者：蔡蔚刘军来源：《演艺科技》2018年第04期【摘要】介绍2018年中央电视台春节联欢晚会灯光设计思路、设计方案、设计特点，及灯光艺术处理等。
【关键词】中央电视台春节联欢晚会；灯光设计；光比；色温；切割灯2018年中央电视台春节联欢晚会（简称央视春晚）的主题是“喜气洋洋、欢乐吉祥”，聚焦新风尚，振奋新精神，弘扬新梦想，整台节目洋溢着欢乐、喜庆、祥和的节日气氛。
央视春晚场地由北京主会场和4个分会场组成。
本文主要介绍和分析主会场的灯j乜设计和实施情况。
在灯光设计前，笔者先明确了“央视春晚”的特点和对灯光的基本要求：（1）央视春晚的受众是全国乃至全球的亿万普通观众，它是娱乐节目而不是纯粹的艺术作品，灯光要重视娱乐性，凸显动感的视觉冲击力、色彩的和谐和画而的完美。
（2）央视春晚是一台综艺晚会而不是一台剧目，二三十个艺术门类几十个风格各异的节目，灯光必须保证节目迁换的准确性、效果的协调性，以及烘托喜庆热烈主题的统一性。
（3）央视春晚的特殊性还在于它不像一般剧目一样先有剧本再做舞台设计，而是剧本到最后还在变化，往往舞台设计先于节目，网此不能按照一般的艺术创作规律来进行，灯光设计也必须做出相应的预案和配合。
央视春晚诞生35年来，它的舞台美术设计始终在演变。
按照2018年央视春晚舞美总设计师陈岩的想法，舞美设计理念希望有中国的味道、强化中国的符号，同时有最简洁的设计方式和理念。
舞台美术以汉字“中”为设计元素和舞台主体形象，突出中国元素、民族符号和年俗装饰（见图1）。
央视春晚舞美的创意迭出：在央视春晚历史上首次利用舞台构建出汉字形象——一个大大的“中”字；舞台表演区也不再局限于主舞台，观众区上空有7个立体的升降吊笼，变身为7个小舞台与主舞台相呼应；视频影像元素的创意性运用，影像与表演的融合；这些变化使舞台呈现变得更加立体化，月.舞台的界限被消解r。
央视春晚舞台从2005年开始使用大屏幕，而近几年已F LED屏幕一种材料所取代。
包罗万“象”不如守“中”--解读2018年央视春晚舞美的独特之处
42现代电视技术2018.4本文结合2018中央电视台春节晚会，介绍了央视春晚舞台美术的发展历程，对2018年春晚的舞台设计理念进行了剖析，分析了舞台结构的创新之处，并展望了其未来的发展。
央视春晚 舞美设计一年一度的央视春晚已经成为亿万百姓过年的精神年夜饭，随着1983年第一届春晚在央视播出，至今已经历了30多个年头，形成我们民族一种独特的文化景观，潜移默化地影响着一代又一代中国人，成为中国的文化符号。
对于春晚而言，创新是不变的话题，而仅仅围绕着节目内容和形式进行创新已经远远不能够满足观众的需求，好的舞台设计已经成为央视春晚能否成功的重要因素之一，舞台美术对整台春晚来讲有着不可小觑的作用。
一 央视春晚舞台发展纵观三十年的春晚历程，从1983年首届春晚以“小剧场”的形式在广电总局礼堂进行演出，到1998年中央电视台一号演播大厅的建成，春晚舞台设计在空间形式上得到了很大程度的创新，文艺家艾君在中国网“回顾改革开放30年”活动中撰文如下叙述：“从春晚发展历程上看，它经历了80年代启动发展期的火爆，走过了90年代成长期的壮大，也迎来了21世纪成熟期的稳定。
”从初期只存在于简单表面装饰的舞台布景设计，到现在依托电子媒介呈像的虚拟的视觉空间，用创新的方式让全国观众体会民族文化春晚的舞台变成了时代的标志，是国家软实力的象征。
同时，春晚的创新并不仅仅局限于技术层面的创新，而是在设计理念，文化价值等层面上进行不断探索。
几十年来，设计师不断地在有限空间里传达着无限的想象力与艺术价值，通过对传统文化元素和符号进行提炼，将其与现代造型艺术和独特的设计理念融会贯通，使传统的中国文化注入现代舞台空间中去，以现代空间设计理念重新解析和注释传统文化赋予的新的时代内涵。
在今年狗年春晚设计中，直接将汉字这种带有强烈中国味道的元素搬上舞台也是春晚历史上前所未有的。
二 狗年春晚舞台设计理念解析随着除夕之夜八点钟声响起，舞台大幕缓缓拉开，一个硕大的汉字“中”印入眼帘。
2018央视春晚主会场视频系统方案及制作
2018央视春晚主会场视频系统方案及制作作者：李中来源：《演艺科技》2018年第04期【摘要】介绍央视一号演播厅视频系统基于2018年央视春晚制播及发展超高清技术需求的改造方案，并阐述制作中摄像机调节、信号传输、虚拟植入等技术问题。
【关键词】央视春晚；4K摄像机；高动态范围；信号传输；虚拟植入2018年中央电视台春节联欢晚会（以下简称央视春晚）直播连续第三年采用1个主会场4个分会场的格局，以一号演播厅现场节目信号为主，穿插贵州黔东南、广东珠海、山东曲阜泰安、海南三亚四地的外来信号共同直播。
一号演播厅已经伴随央视春晚20年，随着技术的进步、欣赏要求的提高、观看媒介的多样化，2018年央视春晚不仅在节目内容上积极创新，在表现形式上也“让观众耳目一新”，同时在视频系统的解决方案及设备配置上更是注重更新升级，以满足制作和播出的要求。
1基于高清系统升级的4K（超高清）制作解决方案为了能更好地适配今后频道发展的需要，积累更多、更丰富的4K素材，2018年央视春晚在4K节目制作流程上有所创新。
此次一号演播厅升级改造力求以最短的改造周期，对系统的最小改动，完成4K节目的生成工作。
1.1 4K系统初步的尝试央视春晚对于4K的尝试早在几年前就已开始。
2014年央视春晚使用了4K摄录一体机，对春晚彩排进行了拍摄。
在201 5年央视春晚，彩排现场采用了一套六信道4KEFP（ Electronic Field Production，电子现场制作）系统，6台4K摄像机配合多台4K摄录一体机接受高清系统导播的调配，提供下变换的彩排高清信号供高清系统使用，并同步收录完成后期精编版的制作。
由于4K摄像师受高清导演调配构图兼顾4K版本创作，使4K摄像机拍摄的画而难免有所遗憾。
当时的4K摄像机都是采用单片35 mm CMOS感光器件，颜色和画而感觉与高清摄像机存在较大差异，为保证春晚直播效果，在春晚当天又替换成高清摄像机完成直播工作。
高清融合4K的经典范例--记2018年春节联欢晚会4K超高清点播制作
29Advanced TelevisionEngineering本文介绍了2018央视春晚4K 超高清点播制作，对系统流程、演播室流程、后期制作流程、央视专区点播、HDR 版本精编以及技术创新点等进行了说明。
2018央视春晚 4K 制作 央视专区点播2018年春晚是中央电视台首次在大型综艺晚会中实现高清融合4K 的制播模式，历时半年多技术攻关和研发，央视首次实现用自主知识产权研发的多通道收录设备圆满完成此次任务。
该系统技术特色鲜明，独具创新性，在构建4K 超高清基础架构中，不仅节约大量资金成本，还独创高效制作流程，技术标准和图像质量均达到国际先进水平。
高清融合4K 系统方案的核心是以4K 摄像机替换演播室系统中的高清摄像机进行现场拍摄，同时提供高清信号到切换台用于大年夜的高清直播，提供4K HDR 信号用于4K 多通道收录系统收录，在高清现场直播条件下，实现4K HDR 同步录制和“快编立出”的高效流程。
运用关键技术拾取切换信息，现场生成与导出4K PGM Clean 版本，连同采集的各讯道4K 信号用于4K 超高清融媒体制作，成片送交央视专区，在有线电视平顶盒、4K 电视机即可观看，满足了广大用户对高质量画面、高时效性的需求。
1. 4K 虚拟切换合成PGM4K 多通道收录系统运用4K 虚拟切换合成技术，自动获取高清切换台切点信息、切换特技信息及当前时码信息，自动生成与高清对应的4K PGM 内容。
在节目录制6秒以后，合成服务器完成等4K 文件封口，形成4K 版本PGM 视音频文件。
该技术大幅降低系统建设成本，为大幅提升4K 制作效率创造了条件。
2. 4K HDR 信号全采集实现了HDR 、SDR 和BT.2020色域的4K 超高清多格式录制。
4. 快速优质的4K 点播制作与分发超高清制作岛与直播并行制作，短时间内完成了4K 春晚上载、包装、合成、多版本转码等制作，传输到央视专区，除夕当晚即通过集成发布平台向全国各地有线电视网络分发，为广大电视观众提供超高品质的春节联欢晚会节目。
央视2018年《我要看春晚》融媒体直播系统设计与实践
《我要看春晚》节目从多角度、多方位直播报道春晚彩排及台前幕后，将传统媒体与新媒体深度融合，实现了大小屏信息互动。
本文主要从节目制作需求、系统设计、机位设置、信号连接和系统实现进行详细介绍。
融合媒体 终端信号发布 大小屏互动一年一度的《春节联欢晚会》作为中国规模最大、受众人数最多的大型综艺性文艺晚会，一直是观众关注的焦点。
2018年《春节联欢晚会》以“喜庆新时代、共筑中国梦”为主题，以中央电视台一号演播厅为主会场，携手广东珠海，山东曲阜、泰安，海南三亚，贵州肇兴侗寨四地分会场 ，晚会从彩排开始就受到了持续的关注。
中央电视台新闻频道推出的《我要看春晚》节目从多角度、全方位向观众直播报道《春节联欢晚会》彩排及台前幕后，为观众深入了解晚会的准备情况打开了一扇窗口。
位于中央电视台复兴路办公区的第十演播室系统承担了《我要看春晚》的直播任务，现通过节目制作需求、系统设计、机位设置、信号连接和系统实现对此次直播系统进行详细介绍。
一 节目制作需求《我要看春晚》节目以演播室为核心，将2018年春节联欢晚会的主场地一号厅外的环形走廊作为主拍摄采访区域，四个分会场的信号作为扩展，联合电视端及手机端观众进行实时互动，对2018年春节联欢晚会彩排进行全方位多角度多渠道的直播报道。
体深度融合，在前端为节目提供更丰富多方位的混合信号源，带给观众更深入的春晚彩排以及幕后花絮的观看体验；在末端丰富信号发布渠道，除了传统的电视播出外，还在央视新闻APP 、社交媒体以及H5界面进行视频直播或点播，节目部门对整个直播系统提出了如下具体需求：1. 丰富准确的摄像机机位设置以及多种拍摄手段进行直播报道为了更全面地向观众呈现春晚彩排的台前幕后，要求部署的摄像机机位要全面覆盖演员候场区域，提供多个角度的拍摄场景；并可根据直播需求进行移动直播。
2. 全媒体的发布渠道z 支持传统电视屏的直播；z 通过扫描二维码进入手机H5界面进行视频直播或点播；z 在央视新闻APP 及社交媒体进行直播或点播。
4K节目录制对灯光设计提出的问题与处理方式--以2018年央视春节晚会为例
39Advanced TelevisionEngineering2018/4过程中的4K 超高分辨率还配合了HDR 、高帧率（50p ）和广色域（ST2020）等技术以录制出更为优质的画面。
其中HDR 技术是一种会根据摄影机的不同曝光时间的低动态范围图像来合成出一张细节最为饱满、动态范围最大的图像的技术，它会自动合成数个低动态范围图像中细节最丰富的部分，是一种能够使照片、视频的高光和阴影区域呈现出更丰富细节的技术；高帧率的录制方式则可以使画面更为流畅，给观众带来更好的视频质感；而广色域则是在既有的色域定义上提升了一个层次，使得画面能够呈现的色彩更为丰富，色域越广，则能够显示的色彩就更为丰富。
2. 4K 录制中HDR 、高帧率、广色域对灯光的新要求更高的画面质量可以为荧幕前的观众带来更加优秀的视觉体验，但在节目录制的过程中也对灯光设计者提出了更高要求。
如果不能完美处理好这些问题，那么高画质不仅不会帮助遮掩住这些失误，反而会在荧幕中更加放大灯光设计过程中出现的各种问题，从而破坏观众的视觉体验。
本次央视春晚在4K 录制、转播的过程中，遇到的新问题主要有：第一，4K 超高清分辨率配合HDR ，能够使画面呈现出更多高亮度部分和阴影部分的细节，同样也使得不同照度2018年2月15日晚八点，2018年中央电视台春节联欢晚会（以下简称央视春晚）准时与观众们见面。
直到此时，所有的灯光效果程序才完全固定下来，准备好与节目一起，展现到全场观众的面前，并通过电视信号和网络，接受全世界荧幕前观众的检阅。
本届春晚首次采用了4K HDR 的转播，分辨率是高清信号的4倍。
然而，更高的分辨率在给观众带来更为优良的节目效果的同时，也为灯光系统提出了新问题、新挑战。
本文将结合2018年央视春晚的灯光设计过程进行分析，探讨在4K 电视文艺晚会的录制中，如何处理好4K 超高清所带来的各种问题。
一 4K 录制灯光编程中遇到的新问题1. 4K 简述4K 分辨率即4096×2160的像素分辨率（本届春晚转播使用的分辨率为UHDTV 标准的3840×2160），是高清电视分辨率1080p 的4倍，属于超高清分辨率。
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文 ／中 央 电 视 台 张 颀
乍者 简 介
中央电 视台央 视数 码设计 师 张颀 从 事 晚会 大 屏 幕设 计制 作 多 年 ，具
有 丰 富 的 设 计 制 作 经 验 ，以 及 较 强 的 现 场 调 配 、沟 通 能 力 。曾参 与 ＣＣＴＶ多 台 大 型 晚 会 活 动 ，负 责 大 屏 幕 视 频 的 设 计 和制 作 工作 ，包 括 多届 央 视春 晚 、戏 曲 舂晚 、“９３年 反 法西 斯 晚会 ”、六 一 少 儿 晚 会 等大 型 晚 会 以及 “群 英 会 ”、“综 艺 盛 典 ”等 常 规 节 目 多 年 的 屏 幕 视 频 设 计 制 作 的 工 作 。 ２４ 影 视 制 作
同 时 ，今 年 春 晚 舞 台 设 计 还 可 以 伴随 着结构 的变化 ，呈 现出 “门”字 ，如一扇 敞开的大 门 、 辞 旧迎 新 的 大 门 、祖 国 走 向 伟 大 复 兴 的 大 门 ，亦 如 国 家 连 接千 家万户 、喜迎 新春的大 门 这 是今年 春晚的 汉字结构 舞美 的另一特 点
２６ 影 视 制 作
观 潮 ｌＦ０… ＂２０１８￣ 幕
雌 ”
结构 的变化 ．利用地 屏结构 对大屏 幕视频拼 接与裁 切 ．组 成 ”中”和 “国 ”的字样 ．凸显歌 曲主题 ，高精度 视频渲 染 ．展现大 国风范和 文化 中国的概念
在 哥天曲 《中国 》大 屏幕视频 设计和 制作 时 ．需要克 服 的 难 点 是 对 地 屏 变 化 时 间 节 点 的 精 确 把 握 ，和 高 效 零 错 误 地 处 理 大 量 地 屏 视 频 文 件 的 裁 切 我 们 根 据 每 一 次 彩 排 后 的 歌 曲 变 化 ，调 整 地 屏 跟 随 歌 曲 时 间 节 点 变 化 的 方 式 ． 最 后 确 认 了 几 次 地 屏 变 化 时 间 ：１分 ０７秒 地 屏 变 成 一 个 “中”字 ．歌 手 站在 中字 上 演 唱 ：１分 ３５秒 地屏 变 成一 个 ”国”字 ．歌手站 在国字 上演唱 ；２分 ，地屏重新 变 回
字舞 台结构 的解构重 组 ．利 用地屏 区域的升 降特点 ．组合 出新 的 汉 字 ，完 成 结 构 重 组 的 视 觉 形 象 的 构 建 今 年 春 晚 大屏 幕视频 的两个创 作特 点 ，在后 文会通过 对两首歌 曲的 分 析 详 细 探 讨
基于 这种 复杂 的舞 台结构 ，我们 在大屏 幕视觉 的设计 制作 和视觉 呈现的表 现力和 创新度上 ．在艺 术风格上 延续 烘托 春晚节 日气氛 的功能 ，同时又 在传统文 字和现代创 新 兼 具 的 舞 台 结 构 中 ．希 望 体 现 出 现 代 科 技 发 展 与 中 国文 化 底蕴 交融的独特 魅力 ，突 出中国元素 、民族 符号和年俗 装 饰 ，体 现 文 化 自信
中央 电视 台录制二 部央 视数 码团 队承接 了本 场晚 会 的部 分大屏 幕视 频设计 与制作 工作 。面对新 颖复 杂 的 舞美结 构 ，团队寻找 着技 术应用 与艺 术形式 相袖 合 的 平衡点 ，与节 目内容和其他多种技 术相结合 ，力 图为 全 国人 民都翘 首期 吩的除 夕夜 ，打 造 出绚 烂多 彩的视 觉 盛 宴
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影视制作 ２５
观 潮 Ｉ Ｆｏｃｕｓ
歌 曲 《中国 》大 屏幕视频设计 ：对舞 台解构 重组与整体感 合 的 完 美 展 现
观 潮 Ｉ Ｆ０ｃ ＂２０１８ｑ：＝￣ 幕
联 欢晚会”
汉 字 结 构 舞 美 造 型 的大 屏 幕 视 频 创 作 特 点
今 年 的 春 晚 舞 台 设 计 方 案 灵 感 来 源 于 汉 字 以 汉 字 形 式 呈 现 ，这 是 春晚历史 上前所 未有 的大胆创 意 以 ” 中 ” 字 作 为 点 明 主 旨 的 舞 台 标 志 ， 汉 字 意 象 博 大 厚 重 伴 随 着 欢 快 的 开 场 歌 舞 ．前 方 舞 台 从 地 面 缓 缓 升 入 半 空 ，同时一 束圆柱 形的红 色幔布 从舞 台中 间垂 落而 下 ，将整个 舞台组 合成 了一 个大 大的汉 字一 “中 ” 据 了 解 ．在 舂 晚 的 历 史 上 利 用 舞 台 构 建 出 汉 字 形 象 还 是 第 一 次
２０１ ８年春节联欢 晚会已经圆满落下 帷幕 ，今年春 晚 的主题是 “喜气 洋洋 、欢乐吉祥 ”，整台晚会洋 溢着 欢 乐 、喜庆 、祥和 的节 日气氛 。今年央 视春晚沿用 “主 会 场 ＋分 会场 ”模式 ，除北京主 会场外 ，在贵州 黔东 南 肇兴侗 寨 、广东珠海 港珠 澳大桥和长 隆海洋 王国 、山东 曲阜万仞 宫墙 和泰安 “封禅大典 ”实景演 出场地 、海南 三亚 国际 邮轮 港设 置 ４个分 会场 ，以实现 “东西 南北 中 、全 民大联欢 ”的创作基调 。
春 晚 舞 台 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 于 Ｌ Ｅ Ｄ 屏 幕 运 用 上 有 ”全 面 覆 盖 ” 的 特 点 ，包襄 “中”字的多 个 ＬＥＤ高 清大屏 幕及台 口处可 ３６０ 度旋转 的彩屏 ，为观 众提供 全方位 的视觉效 果
基 于 今 年 春 晚 独 特 的 汉 字 结 构 舞 台 造 型 ．我 们 在 创 作 大屏幕 视频时 有两个 设计心得 ．一是通 过整 体舞 台包装的 把 握 、对 汉 字 结 构 还 原 ， 通 过 对 屏 幕 Ａ Ｈ 区 域 拼 贴 整 合 ． 形 成 整 体 感 空 间 感 、强 烈 的 视 觉 形 象 ：二 是 通 过 对 汉