扎哈哈迪德PPT[1]学习资料
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扎 哈 · 哈 迪 德
扎哈·哈迪德，2004年普利兹克建筑奖获奖者。扎哈·哈迪德， 1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 建筑联盟(AA，Architectural
Association)硕士学位。此后加入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯和埃利亚·增西利斯一道执教于AA建筑学院，后来 在AA成立了自己的工作室，直到1987年。1994年在哈佛大 学设计研究生院执掌丹下健三教席。
2004年度普里茨克建筑奖第一次 被授予一位女建筑师： 扎哈·哈迪德
从扎哈.哈迪德身上我们学到的：
此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！ 感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢
对她还是陌生的。不过，自打去年
以来，哈迪德频繁走访中国。从广
州歌剧院方案构思，到北京在
SOHO中国的“物流港”，她一步
步走向中国，并与中国建筑师对话。
可以说这次她获奖的背后也有蓬勃
发展的中国建筑业的影子。
流动感 ~ ~
无重力。。
虚与实、 轻与重、 固定与流动、
开放与封闭、 无光泽与透明
1.信仰新的结构方式， 2.信仰新视点，
现存造形的重组。这些新的形体成为新
现实的原型，在其中，所有事物重组、
溶解后重回原点。藉由新方式重现新事
物，我们可建立新世界并居住其中，即
使仅经由视觉。
扎哈即属上述的三种现代主义者，
他并未发明新的构造或技术，却以新的
诠释方法创造了一个新世界。以拆解题
材和物件的方式，找出现代主义的根，
塑造了全新的景观，任由观者遨游。
折。
正如评审团所指出的那样，哈迪德获 得世人认可之路，是“英雄式的奋斗历
程”。
并不是所有人都欣赏她的设计。时至今日， 在已经生活了20多年的伦敦，仍未有一件哈迪 德的作品问世。在获奖后接受媒体采访时，哈 迪德也直言自己在英国受到了“不公正”的待 遇。
很久以来，人们一致认为哈迪德的设计富 于动感和现代气息。但也正因为这两个原因， 她的很多作品都只能安静地躺在图纸上，无法 付诸实施，她甚至一度被称为“纸上谈兵”的 建筑设计师。
“鸟巢”起码有四分之一是对称的，而广州歌剧院没有一个节点相同。”要将“圆 润双砾”的非几何形体设计从图纸变成现实，就要克服前所未有的施工难题。仅歌剧院 的钢结构——三向斜交折板式网壳，就有64个面，47个转角，每一个钢件都是分段铸造 再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确三维定位，目前国内对如此 复杂的钢结构还没有规范可循。
2004年3月21日，位于洛杉矶的 海耶基金会宣布了被誉为建筑界诺 贝尔奖的普立兹克奖今年的得主， 出生于巴格达的英籍女建筑师扎 哈·哈迪德获此殊荣。此次蟾宫折桂 让她创下了两个之最：该奖项创立 25年以来的第一位获得大奖的女性， 而且还是最年轻的获奖者。
对世界来讲，哈迪德无疑是明
星建筑家。但对中国来说，很多人
这是扎哈为德国玛堡品牌设计的壁纸， 看上去像是大大小小的泡泡排列在一起， 并有动得感觉，觉得很清新，白色的气 泡也让人联想到海滩上抛光的鹅卵石， 一副壁纸也可以看到扎哈的设计风格。
因斯布鲁克的滑雪台
扎哈 的滑 雪场
Biblioteka Baidu
广州歌剧院是广州市将新建的七大标志性建筑之一，其外部形态独特，犹如一个平 缓的山丘上置放的大小不同的两块 石头，被形象地称为“双砾”。
扎哈·哈迪德的PIERRES VIVES项目结合了三座民用机构——档案馆、图书馆和运 动部，独特的设计来自于组织图表的“知识树”概念（tree of knowledge）。所有 的公共入口都位于西部，员工入口和货物入口位于东部。依靠这个办法，模拟的树干 结构将整个“市政“功能结合在了一起。
在男性一统天下的建筑业，哈迪德能 取得如此辉煌的成就，凭的全是自己多 年的不懈努力。她也遭受过很多重大挫
3.重新诠释现代主义的现实性。
（1）信仰新的结构方式
现代主义俾益自新科技，不管是空
闲还是其它价值，现代主义者都可对任
何资源做最有效的运用。这种 "过度"导
致对全新事物、对未来、对乌托邦的超
乎现实的夸大。也因此导致了形的消失，
导致造形的极度简化。
（2）重新诠释现代主义的现实性
结合上述两者，将新的认知转化为
扎哈·哈迪德，2004年普利兹克建筑奖获奖者。扎哈·哈迪德， 1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 建筑联盟(AA，Architectural
Association)硕士学位。此后加入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯和埃利亚·增西利斯一道执教于AA建筑学院，后来 在AA成立了自己的工作室，直到1987年。1994年在哈佛大 学设计研究生院执掌丹下健三教席。
2004年度普里茨克建筑奖第一次 被授予一位女建筑师： 扎哈·哈迪德
从扎哈.哈迪德身上我们学到的：
此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！ 感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢
对她还是陌生的。不过，自打去年
以来，哈迪德频繁走访中国。从广
州歌剧院方案构思，到北京在
SOHO中国的“物流港”，她一步
步走向中国，并与中国建筑师对话。
可以说这次她获奖的背后也有蓬勃
发展的中国建筑业的影子。
流动感 ~ ~
无重力。。
虚与实、 轻与重、 固定与流动、
开放与封闭、 无光泽与透明
1.信仰新的结构方式， 2.信仰新视点，
现存造形的重组。这些新的形体成为新
现实的原型，在其中，所有事物重组、
溶解后重回原点。藉由新方式重现新事
物，我们可建立新世界并居住其中，即
使仅经由视觉。
扎哈即属上述的三种现代主义者，
他并未发明新的构造或技术，却以新的
诠释方法创造了一个新世界。以拆解题
材和物件的方式，找出现代主义的根，
塑造了全新的景观，任由观者遨游。
折。
正如评审团所指出的那样，哈迪德获 得世人认可之路，是“英雄式的奋斗历
程”。
并不是所有人都欣赏她的设计。时至今日， 在已经生活了20多年的伦敦，仍未有一件哈迪 德的作品问世。在获奖后接受媒体采访时，哈 迪德也直言自己在英国受到了“不公正”的待 遇。
很久以来，人们一致认为哈迪德的设计富 于动感和现代气息。但也正因为这两个原因， 她的很多作品都只能安静地躺在图纸上，无法 付诸实施，她甚至一度被称为“纸上谈兵”的 建筑设计师。
“鸟巢”起码有四分之一是对称的，而广州歌剧院没有一个节点相同。”要将“圆 润双砾”的非几何形体设计从图纸变成现实，就要克服前所未有的施工难题。仅歌剧院 的钢结构——三向斜交折板式网壳，就有64个面，47个转角，每一个钢件都是分段铸造 再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确三维定位，目前国内对如此 复杂的钢结构还没有规范可循。
2004年3月21日，位于洛杉矶的 海耶基金会宣布了被誉为建筑界诺 贝尔奖的普立兹克奖今年的得主， 出生于巴格达的英籍女建筑师扎 哈·哈迪德获此殊荣。此次蟾宫折桂 让她创下了两个之最：该奖项创立 25年以来的第一位获得大奖的女性， 而且还是最年轻的获奖者。
对世界来讲，哈迪德无疑是明
星建筑家。但对中国来说，很多人
这是扎哈为德国玛堡品牌设计的壁纸， 看上去像是大大小小的泡泡排列在一起， 并有动得感觉，觉得很清新，白色的气 泡也让人联想到海滩上抛光的鹅卵石， 一副壁纸也可以看到扎哈的设计风格。
因斯布鲁克的滑雪台
扎哈 的滑 雪场
Biblioteka Baidu
广州歌剧院是广州市将新建的七大标志性建筑之一，其外部形态独特，犹如一个平 缓的山丘上置放的大小不同的两块 石头，被形象地称为“双砾”。
扎哈·哈迪德的PIERRES VIVES项目结合了三座民用机构——档案馆、图书馆和运 动部，独特的设计来自于组织图表的“知识树”概念（tree of knowledge）。所有 的公共入口都位于西部，员工入口和货物入口位于东部。依靠这个办法，模拟的树干 结构将整个“市政“功能结合在了一起。
在男性一统天下的建筑业，哈迪德能 取得如此辉煌的成就，凭的全是自己多 年的不懈努力。她也遭受过很多重大挫
3.重新诠释现代主义的现实性。
（1）信仰新的结构方式
现代主义俾益自新科技，不管是空
闲还是其它价值，现代主义者都可对任
何资源做最有效的运用。这种 "过度"导
致对全新事物、对未来、对乌托邦的超
乎现实的夸大。也因此导致了形的消失，
导致造形的极度简化。
（2）重新诠释现代主义的现实性
结合上述两者，将新的认知转化为