网络文学的定义及意境生成(一)
网络文学创作与读者行为研究
网络文学创作与读者行为研究随着互联网时代的来临，网络文学成为了一种新兴的文学形式。
网络文学创作与读者行为研究成为了热门话题。
本文将从网络文学的定义、网络文学的特点、网络文学创作和读者行为四个方面来谈一谈网络文学创作与读者行为研究。
一、网络文学的定义网络文学是指利用互联网技术进行创作、传播、阅读的文学作品。
它在形式、内容和传播方式上与传统文学有所不同。
网络文学具有很高的时效性，是一种即时性比较强的文学形式。
二、网络文学的特点1. 关注时事：网络文学的创作主题大多和社会热点话题有关。
2. 多样性：网络文学的创作形式丰富多样，不受空间和时间的限制。
3. 互动性：网络文学的作品与读者之间有很多交互，读者可以对作品进行评论和互动。
4. 平民化：网络文学的创作门槛较低，因此能够吸引更多的平民创作者参与。
三、网络文学创作网络文学创作方式与传统文学不同，它更加注重创作者和读者的互动关系。
网络文学作者可以通过网络平台利用社交媒体等各种工具与读者进行互动，获取读者的反馈和意见。
这种互动关系可以提高作品的质量和影响力。
网络文学创作还存在版权问题。
因为网络文学的传播方式具有快捷、广泛的特点，因此很难保证作品的版权。
这也是一个亟待解决的问题。
四、读者行为读者在网络文学中的行为呈现出一些特点：1. 读者的主动性更强。
网络文学的读者往往会通过评论、点赞等行为积极参与到作品创作中来。
2. 读者的选择更多，更加个性化。
网络文学读者可以自由选择自己喜欢的作品和作者进行阅读，更具个性。
3. 读者行为更加多元化。
网络文学的读者会通过分享、转发等方式将自己喜欢的作品传播给其他读者。
网络文学创作和读者行为的研究可以为我们了解网络文学的发展趋势和规律提供帮助。
同时也可以帮助网络文学创作者更好地与读者进行互动，不断提高作品质量和影响力。
有关网文的知识点总结
有关网文的知识点总结一、网文的定义网络文学，简称网文，是指通过互联网进行发布和传播的文学作品。
它以网络为载体，通过文字、图片、音频、视频等多种形式，为读者呈现各种文学作品，包括小说、散文、诗歌、漫画、游戏等。
网络文学的发展离不开互联网的普及和发展，它借助于网络的便捷性和互动性，吸引了大量的读者和作者。
在网络文学中，读者可以通过评论、点赞、打赏等方式与作者进行互动，形成了独特的文学生态。
二、网文的特点1. 开放性：网络文学不受时间、空间、地域的限制，任何人都可以在网络上发布和获取作品。
作者和读者可以自由地创作、阅读和交流，形成了一个开放的文学空间。
2. 自由性：网络文学的创作和发布过程十分自由，作者可以根据自己的兴趣和创意进行创作，而读者也可以根据自己的喜好选择阅读的作品。
3. 互动性：在网络文学中，作者与读者之间的互动比传统文学更加频繁和直接。
读者可以通过评论、点赞、打赏等方式与作者进行互动，形成了一种紧密的读者和作者的关系。
4. 创新性：网络文学创作形式多样，内容丰富多彩，可以通过文字、图片、音频、视频等多种形式进行展示，极大地丰富了文学作品的表现形式。
5. 大众化：因为网络文学的发布和传播相对便捷，所以受众范围广泛，涵盖了各个年龄段、种族、性别的人群，形成了一个大众化的特点。
6. 商业化：网络文学的发展也催生了一系列的商业模式，如网络文学平台、IP衍生品、影视改编等，形成了庞大的文学产业链。
三、网文的发展现状随着互联网的不断普及和发展，网络文学也呈现出蓬勃的发展态势。
目前，我国的网络文学产业已经形成了一整套完善的产业链条，包括创作、发布、推广、衍生品开发等环节。
网络文学平台如起点中文网、红袖读书、晋江文学城等涌现出大量的网络文学作品，吸引了大量的粉丝和读者。
同时，网络文学的商业价值也日益凸显，不少优秀的网络文学作品被改编成影视剧、游戏等衍生品，为网络文学带来了更广阔的市场和发展空间。
另一方面，网络文学的综合实力也得到了提升。
网络文学概念
网络文学概念我认为，网络文学的概念包括以下几点： 1。
网络文学是网络时代在社会影响、读者需求等因素的促动下兴起并发展的一种新型文学样式，它可以在一定程度上反映当前网民的阅读趣味和审美需要； 2。
网络文学是指借助于互联网而传播的具有完整故事情节和人物形象的小说或散文体裁作品，其中既包含着纯文学意义上的“虚构”，也涵盖了实际生活中所谓的“纪实性创作”； 3。
网络文学与传统文学相比较，最大特征就是打破了地域限制和语言障碍，使得写作变成了一件非常容易的事情，只要拥有一台电脑和一根网线即可随心所欲地进行创作； 4。
网络文学不同于报刊杂志等纸质媒介文学，它更多的是依靠广告收入来维持自身运营，这对于那些无法通过版税获取足够利润的网站来讲尤为重要，但另一方面又导致了部分内容低俗化倾向严重的作品出现，从而引起了公众对网络文学健康发展问题的关注。
2。
网络文学产业链条日益丰富，衍生出了诸如游戏改编权买卖、音乐唱片合约、图书出版、影视剧改编、漫画改编、动画改编等各类商业模式，甚至还催生出了专门提供给草根作家发表作品的原创文学网站—— 17k小说网。
3。
由于网络技术的普及和宽带费用的降低，越来越多的年轻人开始接触到网络文学，他们将之称为“第四媒体”。
4。
网络文学正逐渐摆脱早期单一的娱乐功能，转而承担起更加复杂的角色，例如，许多优秀的网络文学作品被改编成影视剧后受到观众热捧，极大地推动了网络文学市场的繁荣。
3。
网络文学已经走过了萌芽阶段，目前处于快速发展阶段，未来必然会迎来高峰。
首先，网络文学本身存在巨大的潜力。
据艾瑞咨询预测， 2010年中国网络文学市场规模达到30亿元左右， 2011年则超过50亿元， 2012年将突破70亿元。
其次，网络文学的平台建设初见成效。
今天，网络文学的平台数量远胜于纸质文学，仅百度文库、豆丁网、榕树下三个平台的总计注册用户便近千万，每月独立访客达到1.8亿，浏览量达到1.6亿。
再次，网络文学的盈利模式趋于清晰。
网络生活中的网络文学与创作
网络生活中的网络文学与创作现今社会，互联网正在迅速融入人们的生活，网络已经成为了人们生活和工作中不可或缺的一部分。
而网络文学作为网络生活的重要组成部分，也逐渐受到了广大读者的关注和喜爱。
本文将探讨网络生活中的网络文学与创作。
一、网络文学的定义与特点网络文学是指在互联网平台上发表和传播的文学作品。
与传统文学相比，网络文学有着自身独特的特点。
首先，网络文学可随时随地阅读，读者无需拘束于实体书籍或期刊杂志，只需通过网络即可轻松访问。
其次，网络文学具有参与性强的特点，读者不仅可以成为作品的观众，还可以参与到作品的创作和互动中。
最后，网络文学的传播速度非常快，作者的作品可以在短时间内被无数读者所阅读，这也为作者提供了更广阔的创作平台。
二、网络文学的形式与类型网络文学形式多样，包括小说、短篇故事、诗歌、散文等；同时，网络文学也可通过图文、音频、视频等多种形式表达。
而在网络文学的类型方面，也有着丰富多样的选择。
网络言情小说是其中最受欢迎的类型之一，包括穿越、都市、校园等不同题材。
此外，网络科幻小说、网络玄幻小说、网络悬疑小说等也备受读者追捧。
三、网络文学的影响与发展网络文学的兴起和发展，不仅满足了广大读者对文学作品的需求，也对整个文学界产生了深远的影响。
首先，网络文学的迅猛发展为新锐作家提供了更多展示才华的机会，使得更多的文学新人可以通过网络平台发表作品，受到更多读者的关注。
其次，网络文学的兴起催生了一大批优秀的网络作家，他们以自己独特的写作风格和创意赢得广大读者的喜爱，也为整个文学界注入了新鲜的血液。
再次，网络文学的互动性以及读者对作品的即时反馈，也推动了作家们更加积极地进行创作，更好地满足读者的需求。
四、网络文学创作的问题与挑战虽然网络文学带来了许多好处，但也面临着一些问题与挑战。
首先，网络文学的创作过程相对容易，导致了作品质量参差不齐，存在大量的低水平作品，这对整个网络文学界的发展带来了一定的负面影响。
网文基本知识点总结
网文基本知识点总结网络文学（网文）是指在互联网上发布的文学作品，包括小说、漫画、游戏剧本、影视剧本等，内容形式多样，受众广泛。
随着网络科技的发展和普及，网文作为一种新的文学形式，逐渐成为人们生活中不可或缺的一部分。
本文将从网文的定义、影响、特点、发展趋势等方面进行探讨，希望能够对网文有一个全面的了解。
一、网文的定义网络文学是指作者通过电子媒体向读者发布的文学作品，主要包括小说、漫画、游戏剧本、影视剧本等形式。
它以互联网为平台，通过文字、图片、视频等形式呈现给读者，并具有实时性、互动性、多媒体等特点。
由于网络文学具有较强的社交属性，因此也被称为社交文学。
二、网文的影响1. 对传统文学的冲击网络文学的兴起给传统文学带来了挑战，其实质是一种新型的文学形式，它利用互联网的优势，开创了一种新的文学模式。
传统文学在技术、传播、受众等方面都受到了一定的冲击，因此也需要进行相应的转型和创新。
2. 对年轻人的引导网络文学以其互动性、实时性等特点吸引了众多年轻读者，成为他们日常生活中不可或缺的一部分。
很多年轻人通过网络文学获得了知识、乐趣，甚至在一定程度上影响了他们的价值观和行为方式。
3. 对文化产业的带动网络文学的兴起带动了整个文化产业的发展，包括电影、电视剧、游戏等相关产业。
很多网络小说被改编成影视作品或游戏，为相关产业注入了新的活力。
三、网文的特点1. 多样化网络文学的形式多样，内容丰富，既有言情小说、玄幻小说，也有悬疑、科幻等类型，可以满足不同读者的需求。
2. 互动性网络文学具有强烈的互动性，读者可以通过评论、点赞等方式参与到作品的创作和传播过程中，增加了读者和作者之间的互动。
3. 实时性网络文学的更新速度快，读者可以随时随地通过手机、电脑等设备阅读作品，与作者实时互动，增强了作品的吸引力。
4. 社交属性网络文学具有较强的社交属性，读者可以通过分享作品、交流心得等方式参与到文学创作和传播过程中，形成了一种新型的社交圈。
网络文学的分析2
网络文学的分析一、网络文学的定义网络文学，指新近产生的，以互联网为展示平台和传播媒介的，借助超文本连接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。
其中，以网络原创作品为主。
二、网络文学的特点网络文学具有多样性、互动性和知识产权保护困难的特点。
它需要借助强大的网络媒介。
它的形式可以类似传统文学，也可以是博文、帖子等非传统文体。
实时回复、实时评论和投票是网络文学的重要特征。
由于网络文学传播的便捷，导致知识产权不易受到保护。
网络文学与传统文学不是对立的两极，而是互相渗透的有机体系。
不少传统文学通过电子化成为了网络文学的一部分；网络文学的作者也都接受过传统文学的熏陶。
同时，网络文学通过出版进入了传统文学领域；并依靠网络巨大的影响力，成为流行文化的重要组成部分，进而影响到传统文学。
此外，网络文学还有以下特点：1. 网络创作的自由性。
2. 作品内容的情感化、个性化。
3.流动、多样的艺术形态。
4. 全息开放的结构模式。
5.作品信息的资源共享和传递的即时性。
网络文学作为文学生产的新兴方式，它在一定程度上反映了这个时代的特征，快节奏、高速度。
三、网络文学的分类网络文学分为三类样态：一类是已经存在的文学作品经过电子扫描技术或人工输入等方式进入互联网络；一类是直接在互联网络上“发表”的文学作品；还有一类是通过计算机创作或通过有关计算机软件生成的文学作品进入互联网络，如电脑小说《背叛》，以及几位作家几十位作家甚至数百位网民共同创作的具有互联网络开放性特点的"接力小说"等。
人们所说的网络文学多是指在网上“发表”的文学作品，包括那些经过编辑、登载在各类网络艺术刊物（电子报刊）的作品，电子公告栏（BBS）上不经编辑、个人随意发表的文学作品，以及一些电子邮件（E-mail）中的文学作品。
这种网络文学又被“榕树下”等网站称为“网络原创文学”。
较有影响的文学网站有“文学城”、“榕树下”、“中文网络文学精粹”、“黄金书屋”、“碧海银沙”、“莽昆仑”等网站。
什么是网络文学
什么是网络文学？网络文学是信息时代传统文学和电脑网络碰撞的产物。
中国的网络文学是随着全球电脑网络及其文化的发展而兴起的。
目前刊登原创或转载作品的文学网站如雨后春笋、星罗棋布。
随着电脑网络的延伸和普及，我国网民的大幅度增长，网络文学得到了迅猛的发展，正日益成为现代文化景观中璀璨的一页。
由于网络文学的独特性、前沿性和复杂性，它那扑朔迷离的形态，在人们的眼中仍似雾里看花。
网络文学已经成为新世纪文学研究的热点之一。
那么究竟什么是网络文学呢？目前对它的理解还是视角各异、众说纷纭。
网络文学是生存于电脑网络上的文学。
真正利用网络特点的文学，才能称为网络化的文学。
它如果印刷出版，就会丧失部分特征，要完整地欣赏它只能在网上。
网络可资利用的特点有二：一是开放性，二是多媒体性。
网络创作呈现开放态势，它永远是一部未完成的作品。
多媒体对文学题材颇具实用价值，相片、音乐、电影都可成为内容的一部分。
有的甚至认为只有原创性的在线写作，才算真正的网络文学。
网络原创文学必须是在线写作，要有文学的构成要素和审美功能，要有网络写作的特征，运用特别鲜明的网络人文符码。
网络文学更贴近人的内心世界，接近“新写实主义”风格。
作家陈村认为：“网络文学创作其实与卡拉ＯＫ差不多，能给人以牛刀小试的机会。
” 网络文学与传统文学最大的不同是不再热衷于对阳春白雪极力描述渲染，因为曲高和寡。
它对内心的表达更为直接率真，不矫情。
网络小说虽然略逊于随笔、散文，但它以“流水账”式的叙事手法接近和还原了生活的原生状态，在创作中能直接收到读者的阅读反馈，网络能培养新一代文学青年。
只有体现出作家才情和灵气的文学个性，能从文学角度进行欣赏的，才算是真正的网络文学。
从维熙在《网络文学评奖有感》中认为，网络文学还是个新生的婴儿。
文学有它自身的音乐旋律。
不是任何网上文字，都能往文学这个器皿里装的，他必需具备纸上作家的才情和秉赋，这是适合世界任何地域的文学标尺。
信息时代地球上的经纬线已不复存在。
第1章 网络文学写作基本概念
第1章网络文学写作基本概念（上）（一）网络文学、网络文学爱好者、网络写手1.网络文学：利用网络载体发表，且进行作者与读者即时互动的文学。
2.网络文学爱好者：利用互联网进行网络文学创作的作者。
3.网络写手：能够从网络文学中获得足够维持生计的稿酬的网络文学爱好者。
（二）网络文学的定义1.网+络+文学=网络文学网=互联网，包括移动互联网；络=联络，即时互动；文学二字就不多说了。
网络文学区别于传统文学的最重要特征，就是作者与读者及编辑联络、沟通、互动的时候，会对作品产生影响，作者可能会根据编辑或读者的意见、建议，修改文章，改变情节。
2.传统文学和网络文学的对比（1）内容：小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。
传统文学和网络文学在内容上其实差别不大。
（2）载体：传统文学——实体书、报刊和杂志；网络文学——互联网和移动互联网。
（3）沟通：传统文学——寄信、签名售书和讲座；网络文学——线上互动。
现在看的是连载，读者会有选择性地挑选排版好、内容优秀的作品；你写得不好，我大可以换读别的小说。
（三）网络写手的价值体现方式1.千字稿酬：千字稿酬是指1000字能够得到多少稿费的计算方式，一般是在网文作品被买断及出版实体书时会用到这种方式计算稿酬。
2.订阅：网络文学的订阅是按照千字0.03~0.05元的价格。
衡量作者稿酬一般可以用简单的平均订阅估算，即所有订阅次数除以总章节字数，再乘以一个章节的单价。
千字0.03元，如果平均每章节订阅次数达1万，那就是千字300元，作者能拿到手的大概是六成，也就是千字180元，一个月写20万字，那就是3.6万元。
3.衍生版权：衍生版权一般是指繁体和简体出版，由于游戏、影视、动漫等衍生版权目前偏少，特别是影视，明星对影视的影响远比作品对影视的影响大。
所以衍生版权只能作为参考，不能作为网络写手的价值判断标准。
4.月收入：月收入是网络写手每个月所获得的稿费。
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网络文学的定义及意境生成(一)
网络文学的境遇回眸及定义进行网络文学研究,首先必须对“网络文学”进行定义。
尽管这种定义在网络文学研究众声喧哗的当下状态相当困难,我们也不得不勉为其难。
著名网络文学研究专家欧阳友权先生曾发出过如下慨叹:“确实,在网络文学还处于‘命名焦虑’时就试图对其做学理阐释,无论在知识谱系还是在意义范式上,都有太多悬置话题期待解答。
”这种“命名焦虑”即对网络文学定位的焦虑,是对网络文学尴尬处境的一种无奈心态。
(1)而这一心态是与网络文学自其创作之日起的境遇密不可分的。
丁德文早在2000年《文学自由谈》第6期即以《网络文学的悲哀》为题撰文贬低网络文学。
2004年6月14日至17日,中南大学与《文学评论》、《文艺理论与批评》杂志社等联合举办首届“网络文学与数字文化”学术研讨会,将网络文学的定位问题隆重地推到学术前台。
其争论之激烈、讨论问题层面之丰富,多年未见。
一位湖南籍老作家愤怒声讨网络作家的一夜成名。
他压根儿就不承认网络文学的存在!从多年的情势看,年轻人大多给予网络文学较高评价:“网络文学是我们时代开放和创新精神的反映。
互联网本身就是开放的象征,网络不只是人的生活和思想空间的扩大,而且是人类想象力和情感空间的扩大,……在一定意义上,网络文学带来了思维上的创新,它蕴涵着价值观念、思维方式、文化关怀等方面的变迁。
”(2)陈村先生是传统文学作家中少有的认为网络文学“前途无量”且积极投身到网络文学创作大潮中的人。
张贤亮先生认为,网络文学只是借助于网络这种新媒体、新的传播手段而已,并不能改变文学什么,与纸印没什么两样,用电脑写作,发出去就成了网络文学了。
“榕树下”的创办人朱威廉也持类似的观点,他认为网络只是文学的另一种载体,内容、体裁、发表媒介都不是定义的关键。
他强调以互联网为载体,具有一定原创性的作品就是网络文学。
冯骥才先生否定李敖先生的“网络文学是厕所文学”的观点,认为网络文化没有市场因素,不须考虑书商的要求,没有商业性,是真正的心灵的东西,网络文学一定会产生好的作品和作家,并认为网络作品还很不成熟,使得选择高质量的网络作品如沙里淘金,能有一种刊物专门起过滤作用,将网络上好的东西下载下来会聚成书就好了。
(3)刘心武先生认为目前的网络文学并无超出传统文学之处,主张网络文学应不同于传统文学,二者可以共存。
莫言先生认为网上文学与网下文学没有什么本质区别,只是前者比后者更随意、更大胆。
曾经担任过“网易中国网络文学奖”评委的著名作家张抗抗对网络作品也认为很多网络文学作品与纯文学作品并无质的不同,主张网络文学应是轻松活泼、个人化的文学。
阎真先生认为“网络文学成为文坛的独特风景,其特质不是由电脑写作的方式决定的,因为传统文学也越来越多地在电脑上敲出;而是由传播方式决定的,传播的特点决定了其创作和阅读的特定状态”,(4)并认为不能忽略网络文学的文化特质。
他所指的“文化特质”即异于传统文学的精神与艺术价值取向。
评论家易维·Banly、白烨认为网络文学是中国文学得以复兴的机遇,网络文学有明丽的前景,而吴过等人则相对冷静,认为网络文学是把双刃剑,给文学带来了自由、宽容也带来了文字垃圾与懒惰。
(5)
笔者以为,网络文学作品如雨后春笋般涌现已是不争的事实,理论家不应首先对其进行价值判断,价值判断留待读者或许更为有效。
即便理论家要对其进行价值判断,也总要让它多走几步,然后才能判断它需要多久才能到达目的地。
我同意阎真先生的观点:网络文学的特质不在用电脑写作,而在于它的传播方式;网络文学的角色定位以及特定的文化内涵与模式都是由其传播和阅读的特定状态决定的。
笔者认为应该这样给网络文学定义:网络文学是在网络上发表的、具有特殊的网络文化内涵、供网民在线阅读的超文本文学样式。
网络文学发展到今天,已能充分利用网络多媒体和Web交互等信息技术进行创作及阅读,读者可以参与到写作过程中来,从而形成一种互动的、多向度选择的"复合"式创作、接受模式。
因此,那些只是借助电脑书写、与传统文学并无实质性区别的文学作品不在笔者探讨之列。
这与网络文学作家蔡智恒在《网络文学和我》中所说的“如果现在一定要一个定义,那应该是在网络时代出生的写手在网络上发表的作品,暂时被称为网络文学”(6)有一些相通的地方。
弄清楚了网络文学的定义,我们再来探索其“意境”之生成特征就有了可靠的前提。
网络文学意境生成的主要特征网络文学的意境生成离不开当代宏大的文化背景,学界一般认为:网络文学是在后现代的文化背景下展开的一道人文景观。
(7)正是网络文学所体现出的削平深度、消解崇高的后现代特色,使得它自产生之日起就与高踞于神圣殿堂的精英文学疏离开来。
因而,其意境生成方式也就迥异于传统文学,主要特征是“游戏调侃”。
网络文学的体裁与传统文学一样,有小说、散文、诗歌等,本文以小说为例来分析其意境生成方式。
自蔡智恒《第一次的亲密接触》在网上传播开来,他那种“游戏调侃”营造意境的风格就让千万网络文学读者痴迷:
“我心情也不好……让我们负负得正吧!”好不容易挤出了这么一句,却也已冒出了一身冷汗。
其实我心情也不见得不好,只是顺着她的话头讲,不要刚开始聊天就做出忤逆的事。
而且如果她待会问我为何心情也不好时,我就可以回答∶“你心情不好,我的心情又怎么好得起来?”。
虽然有点狗腿,不过阿泰常说∶“狗腿为谈恋爱之本”。
(8)
痞子……其实对女孩子真正危险的,不是像我这种吝啬的有钱人...而是明明没钱却到处乱花钱并假装很有钱的人……。