张大千题画诗欣赏(55)

张大千题画诗欣赏（55）4601.张大千双喜立轴设色纸本款识：仿宋人滕昌祐笔写于故都，蜀中张爰。

钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）、大风堂（朱文）录文：双鹊飞来噪午晴，一枝梅影向窗横。

幽人宿醉闲欹枕，不待闻香己解醒。

4602.张大千芭蕉立轴设色纸本题识：有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心。

爰。

钤印：大千父一九五零年代初期，张大千离开大陆移居海外的时候，曾考虑过定居日本。

他曾数度亲临日本实地了解情况，其中一次大千计划作稍长时间的逗留，故没有入住旅社，而由他所熟悉的一家专卖画具颜料的店家「喜屋」在二楼为他安排了住处。

「喜屋」老板更为张大千延雇了两位日本小姐来侍候起居，其中一位便是山田小姐。

山田小姐面貌娟好，聪明伶俐，颇得大千欢心。

相处一段日子后两情相悦，她就成了张大千在日本的红粉知己。

那时，大千每到日本她就一定陪侍在则，即使张大千有夫人徐雯波陪同前往，也不例外，她除照顾大千的生活起居外，并帮忙料理他在日本的一些杂务。

他俩的情人关系维持了多年，当张大千不在日本时，也经常给山田小姐汇寄生活贵。

张大千在文艺界的老朋友，当年曾到过日本的，如溥心畬、黄君璧、张目寒、庄严、董作宾等，都曾与山田小姐见过面，只有台静农未有去过日本，故此，张大千在一九五四年夏在东京绘赠台静农的一本册页本的最后一页，就画了山田小姐的倩影（见154页），后来溥心畬更为之题跋，成为一时佳话。

其实，山田小姐的父亲山田菱夏亦雅好书画，并与张大千甚有交往。

一九五五年和一九五八年，张大千分别在自己珍藏的赵孟俯《八骏图》和《元赵文敏九歌书画册》复制品上亲笔题字赠送山田菱夏。

此七幅张大千作品，皆曾为山田小姐之珍藏。

4603. 张大千芙蓉新妆立轴设色纸本题识：芙蓉出水本来鲜，自喜新妆爱近前。

行近前来无个事，手缠红袖一嫣然。

归菊庐下作画，大千散人。

钤印：生张八、大千无恙说明：张大千最早的仕女画，据他自己所述，学自改琦和顾洛，很快又转向华新罗的飘逸写意仕女，并赢得了“张美人”的称号。

此作无年款，但从画风与书风判断，应为其1930年代初期作品。

张大千一生喜看川剧和京戏，他认为戏里的美人最美，除了古装的服装美之外，戏里人物的眼神、嘴型、指法、举手投足，经过千锤百炼，无一不美，所以他的一些仕女画，面部、举止、身段和手势，都受到传统戏剧的影响，丰姿别具，这幅《芙蓉新妆》，人物顾盼之间，眉目传情，显然具有这些特紉。

于非闇曾评张大千的画道：“大千人物，尤以仕女最为画道人苂赏，谓能大胆别创新意……他画的美人儿，少女是少女，少妇是少妇；而且少女美与少妇美，都有显然的区别”，原因是“他对女性，观察得很精密”。

4604.张大千金壁山水立轴设色纸本款识： "木叶凝霜净,千山绿尚肥。

晴晖弄秋脆,犹暧旧林?小?仿石涛笔莫高窟作。

壬午冬日大千居士爰。

"钤印：张大千、大千豪发、大千居士题签并印鉴："天朗气清。

唐云。

"题跋并印鉴：(1).钱松岩："三月江南荐樱笋,?f????,回塘静。

蛛丝萦空网落花。

云母屏寒浸嫩影,帘外沉沉春露冷。

绿罗欲覆花间井,泥金小扇障纱巾。

画桥紫陌踏春尘,花开迟水水流急。

江鸭对眠莎草湿,吴姬如花花不及。

摘花笑映溪流碧。

钱松岩。

"(2).黄君璧："石公飘然至,满座生氤氲。

手中抱一卷,云是黄海云。

云峰三十六,峰峰插紫玉。

汉漫周未能,揽之归一掬。

始信天地奇,千载迟吾师。

笔落开生面,力兴五丁?取?凌面浮立呼,欲往悉崎岖。

不能凌?~顶,踌躇披此图。

一九八六年黄君璧题。

" 4605.张大千观山图立轴题识：去年夏与定三道兄南京别后匆匆北上，各以流离不意相聚渝州。

昔人云风景不殊举目有河山之感。

每忆斯言辄复于色，漫设数帧以记斯遇。

定三吾兄幸勿以笔墨责之也。

大千弟爰。

钤印：张爰、大千、大千居士4606.张大千高逸图立轴钤印：张爰、张大千、张爰、三千大千题识：张叔厚画远师龙眠，近效沤波，自成家数。

若乃食古不化，何异刻舟画虎，此古人之所以重变异，合理也。

甲申六月，仿吾家叔厚笔於青城山中。

大千张爰。

鸣玉仁兄方家正之。

大千居士爰。

4607.张大千芙蓉出水立轴印文：张、大千无恙此图是画家张大千以工写结合的手法所创作的一幅成功仕女画，张大千于画学多才多艺，仕女画尤为精湛绝伦。

此画中仕女形态描绘精细，妩媚多姿，婷婷玉立，衣纹流畅，面相俏丽，敷色淡雅。

仕女鬓发如云，眉毛纤细，凤目微睁，鼻直而垂，樱桃小口，容颜十分标致，举止优雅，神态高贵。

画家采用均细流畅的“游丝描”勾画人物衣纹，线条没有粗细变化，转折自如，笔势柔和，有面里裹针的艺术效果。

画家另外以疏简纵逸的写意笔法写出破水而立的几丛荷叶，围绕着仕女，衬托其妩媚妖娆之姿。

荷梗挺拔，扶摇直上，承托着硕大舒展的荷叶。

以没骨法写出荷叶，墨色浑厚，形态古朴，充分显示出画家水、墨、色交融的大写意手法及清新奔放的艺术风貌。

含苞待放的荷花，点缀在荷叶之中，独具神韵，别开生面。

整幅画面线描用笔洗练而超逸，仕女形象端庄而秀美，所配之荷叶皆造型优美，设色清雅静逸，风韵独存。

纵观此图，既体现画家清新俊逸的高雅格调，也可见其绘画功力之深厚，构思立意之巧妙。

4608.张大千自画像立轴纸本款识：己亥五月大千居士写与四弟岭梅时年六十一矣。

边条：大千八哥自画像岭梅钤印：大千豪发（朱）己亥己巳戊寅辛酉（白）高（朱）展览：香港，大会堂美术博物馆，“张大千近作展”，一九六二年四月二十一日至五月九日香港，香港艺术中心，“张大千回顾展”，一九八五年五月十七日至六月二十四日香港，香港中文大学文物馆，“梅云堂藏张大千画”，一九九三年四月十七日至五月二十三日日本，东京，涉谷区立松涛美术馆，“香港。

梅云堂所藏张大千之绘画”，一九九五年四月五日至五月二十一日新加坡，新加坡美术馆，“梅云堂藏张大千画”，一九九七年二月二十八日至四月二十七日注：大千先生好作自画像，自二十年代至逝世前．逾半世纪创作生涯中，自写尘埃貌者恐在百幅以上。

一九五九年笔下所出此题材多帧，本幅即属赠高岭梅之作。

图中大千居士侧面，半身，一手捧卷，一手捻须，眼盯书册，意态悠闲，一派怡然自得，诵读为乐之状。

全画以淡墨写成，仅浓墨点睛，目光遂烱然有神。

行笔简炼，线条洒脱利落，须发之描写则细致，疏密分布得宜有序，捕捉了画中人年龄，样貌的特征，堪称形神俱备，实属自画像中之佳构。

4609.张大千自画像立轴钤印：“张爰之印”白文“大千居士”朱文款识：丁酉七月写并抬二十六字大千居士年五十又九矣4610.张大千花鸟立轴钤印：张爰之印、大千居士款识：蜀人张爰大千父。

张大千是20世纪中国画坛最为传奇的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。

早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就，后旅居海外。

画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

在20世纪的中国画家中，张大千无疑是其中的佼佼者，其画意境清丽雅逸。

徐悲鸿说过“张大千，五百年来第一人”。

他才力学养过人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不能，此幅《花鸟》作品集中体现出张大千工笔、翎毛的深厚绘画艺术功底。

画中古木皴法老辣，树木上的翠鸟神采奕奕，仿佛呼之欲出，生机盎然，韵味十足。

此幅作品设色古朴雅致，翠鸟羽毛五彩斑斓，深得古人笔意，树上几枝红叶渲染在画面中起到了极佳的效果，使人看上去整幅作品即高雅靓丽又优美传神。

4611.张大千芭蕉立轴题识：有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心。

爰。

钤印：大千父一九五零年代初期，张大千离开大陆移居海外的时候，曾考虑过定居日本。

他曾数度亲临日本实地了解情况，其中一次大千计划作稍长时间的逗留，故没有入住旅社，而由他所熟悉的一家专卖画具颜料的店家「喜屋」在二楼为他安排了住处。

「喜屋」老板更为张大千延雇了两位日本小姐来侍候起居，其中一位便是山田小姐。

山田小姐面貌娟好，聪明伶俐，颇得大千欢心。

相处一段日子后两情相悦，她就成了张大千在日本的红粉知己。

那时，大千每到日本她就一定陪侍在则，即使张大千有夫人徐雯波陪同前往，也不例外，她除照顾大千的生活起居外，并帮忙料理他在日本的一些杂务。

他俩的情人关系维持了多年，当张大千不在日本时，也经常给山田小姐汇寄生活贵。

张大千在文艺界的老朋友，当年曾到过日本的，如溥心畬、黄君璧、张目寒、庄严、董作宾等，都曾与山田小姐见过面，只有台静农未有去过日本，故此，张大千在一九五四年夏在东京绘赠台静农的一本册页本的最后一页，就画了山田小姐的倩影（见154页），后来溥心畬更为之题跋，成为一时佳话。

其实，山田小姐的父亲山田菱夏亦雅好书画，并与张大千甚有交往。

一九五五年和一九五八年，张大千分别在自己珍藏的赵孟俯《八骏图》和《元赵文敏九歌书画册》复制品上亲笔题字赠送山田菱夏。

此七幅张大千作品，皆曾为山田小姐之珍藏。

4612.张大千花鸟立轴款识：瑛卿仁侄正之勿失戊子七月大千居士张爰钤印：张爰之印（白文）大千（朱文）款识：大千居士花鸟法宋元陈老连八大青藤诸家得其神髓而自成体貌为近代书画大家也瑛卿拜题钤印：雪如瑛卿小印<brt>谢稚柳题：故人张大千早年工笔瑛卿属题稚柳钤印：稚柳壮暮堂4613.张大千东山丝竹立轴设色纸本款识：张大千写于大风堂。

钤印：纲师园客，内江张爰，大风堂鉴藏印乙方。

4614.张大千 1936年作虾立轴一则关于张大千画虾的故事：徐悲鸿曾在家里设宴，专门招待齐白石、张大千二人。

那一天，由夫人廖静文亲自下厨，热情款待，菜做得很合老人口味，大家吃得很高兴。

饭后，齐白石乘兴挥毫，用墨画了三片荷叶，又用赭红色画了两朵荷花，送给廖静文，以示答谢。

张大千随之也应廖之请，欲在此图上补画几只小虾，在荷下水中嬉戏。

但张大千画着画着，忽觉得有人在暗暗地拉他的衣袖，回头一看，是齐白石。

齐白石将张大千拉至一边，轻声地说：“大千先生，虾子只有六节哟！不论大小，其身子只有六节，不能多画，也不能少画。

”张大千仔细一看，原来自己刚才画得入神，只顾追求美了，而忽略了生活的真实，虾子的节数不是画多了，就是画少了。

尽管他这时还搞不清楚虾子究竟有多少节，但深信齐白石说的不会错。

于是，他在画上又多画了些水纹与水草，把节数不准确的虾身遮盖了起来。

回到旅馆后，张大千立即请人买来活虾，倒在盆中，并亲手将虾放在手中仔细观察，详细数节。

白石老人说得果然不错，不论大小，虾身通通只有六节。

他更加敬佩了，想起刚才的情景，不禁又惭愧又感激。

—摘自蒋光宇《求真比什么都重要》4615.张大千山水立轴设色纸本款识：莲蕊莲花发纱香，上方一迳入慈光，晚山金碧琅薶翠，刮眼缠严此道场。

黄山慈光寺为山中第一道场，丙子十一月写似禹臣先生博笑，大千居士爰钤印：张爰之印大千长寿大风堂长髯张郎三十八4616.张大千花鸟立轴设色纸本款识：离离数颗缀幽严，色比珊瑚惜未甘。