密集对比构成讲解
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密集构成的认识讲解
密 集构成
一. 密 集 构 成 的 概 念
基本形在图中可自由散布, 有疏有密，
最密或最疏的地方常常成为整个设计的视
觉焦点, 在图面中造成一种视觉的张力,像 磁场一样, 并有节奏感.
特点:
利用基本形数量和排列的不同, 产生 疏密、虚实、松紧的对比效果.
二. 密 集 构 成 的 类 型
1. 趋 向 点 的 密 集
将一个或两个以上的点散放在框架 之内作为骨格点. 使他们成为众多基本 形得以聚拢的出发点或归结点, 并依托 这些点形成不同的运动方式.
2. 趋 向 线 的 密 集
将一条或两条以上的直线或弧线作为 骨格线, 分别置与框架内的不同方位, 使 它们成为众多基本形趋从的起跑线或终结 线, 依托这些线也会形成不同的运动方式.
3. 趋 向 面 的 密 集
将点线形成的简单的面放置在框架 中，使众多基本形依托这些面的边缘聚 拢在一起，形成方向较为复杂的运动方 式.
4. 自 由 的 密 集
即没有规律, 又没有明显的点、线、
面的引力中心, 而是依意想中的节奏、韵
律趋势作疏密有致的变化.Fra bibliotek. 节奏密集式
依照大多数基本形式形成的基本 走向, 采取动静、断续相结合的处理手 法, 构成鲜明的节奏律动趋势, 逐步显 示密集的变化形式.
b. 气韵密集式
从不同方向归拢来的贯连趋向, 形 成集小流为巨流的气势, 在互有开合的 运动中构成一脉相承的密集效果.
5. 规 范 的 密 集
将密集的简单基本形放置在渐变、 发射等骨格之中, 使基本形借助规范的 骨格单位, 形成有秩序的聚拢.
三. 密 集 构 成 的 图 例
一. 密 集 构 成 的 概 念
基本形在图中可自由散布, 有疏有密，
最密或最疏的地方常常成为整个设计的视
觉焦点, 在图面中造成一种视觉的张力,像 磁场一样, 并有节奏感.
特点:
利用基本形数量和排列的不同, 产生 疏密、虚实、松紧的对比效果.
二. 密 集 构 成 的 类 型
1. 趋 向 点 的 密 集
将一个或两个以上的点散放在框架 之内作为骨格点. 使他们成为众多基本 形得以聚拢的出发点或归结点, 并依托 这些点形成不同的运动方式.
2. 趋 向 线 的 密 集
将一条或两条以上的直线或弧线作为 骨格线, 分别置与框架内的不同方位, 使 它们成为众多基本形趋从的起跑线或终结 线, 依托这些线也会形成不同的运动方式.
3. 趋 向 面 的 密 集
将点线形成的简单的面放置在框架 中，使众多基本形依托这些面的边缘聚 拢在一起，形成方向较为复杂的运动方 式.
4. 自 由 的 密 集
即没有规律, 又没有明显的点、线、
面的引力中心, 而是依意想中的节奏、韵
律趋势作疏密有致的变化.Fra bibliotek. 节奏密集式
依照大多数基本形式形成的基本 走向, 采取动静、断续相结合的处理手 法, 构成鲜明的节奏律动趋势, 逐步显 示密集的变化形式.
b. 气韵密集式
从不同方向归拢来的贯连趋向, 形 成集小流为巨流的气势, 在互有开合的 运动中构成一脉相承的密集效果.
5. 规 范 的 密 集
将密集的简单基本形放置在渐变、 发射等骨格之中, 使基本形借助规范的 骨格单位, 形成有秩序的聚拢.
三. 密 集 构 成 的 图 例
平面构成-密集构成-13
密集构成-13
--新媒体设状态下的骨格限制，而进行自由
地结集，这种结集方式下的形体有时趋向于点，有时趋向于 面，有时趋向于线……。
• 一，密集的组织因素：
• 密集是形体组合的一种对比状态的存在方式。
• （1）众多小形体是构成密集画面的基本条件，在基本形大小相同的情况下，只能依靠形与 形的空间变化做疏密变化地配合。
• （2）在形的方向运动中，也可利用近似或者指向中心而形成密集形式，或利用形体的肌理 差异、形体的色度变化等手段，组织密集形式。
二、构成形式 1.趋向点的密集
所有的基本形向一点聚集，或从一点扩散，基本形越 接近此点越密，越远离此点则越疏。 注：基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
（2）白空间中 深点的密集
（3）封闭空间中 亮点的密集
（1）相对的空白处常 是密集中心
2.趋向线的密集在构图中有一概念性的线，基本形离此线越近，在线的位置上基本形则 越密，离线越远则基本形越疏．过分密集形成的不固定形的“线”性质的组合形。 线的存在空间也就是视线的重点所在。
注：线的形状直、曲、折均可。
3.趋向面的密集 趋向面的密集有明确的造型性，即必须具备一定的面积和规则的边缘，这是最能体现形 态特征的方式；另外，用众多接近点或线的造型单位，来构造形体的肌理，以此丰富 形的表现效果。
4.自由方式密集 这种方式不以任何形态作引导，而由无形的气韵控制画面，关键在于疏理节奏变 化、疏密分布，营造中国画中那样生动的韵味气势 。
密集构成在设计中的应用
谢谢观赏
-共计16章 持续更新中........
--新媒体设状态下的骨格限制，而进行自由
地结集，这种结集方式下的形体有时趋向于点，有时趋向于 面，有时趋向于线……。
• 一，密集的组织因素：
• 密集是形体组合的一种对比状态的存在方式。
• （1）众多小形体是构成密集画面的基本条件，在基本形大小相同的情况下，只能依靠形与 形的空间变化做疏密变化地配合。
• （2）在形的方向运动中，也可利用近似或者指向中心而形成密集形式，或利用形体的肌理 差异、形体的色度变化等手段，组织密集形式。
二、构成形式 1.趋向点的密集
所有的基本形向一点聚集，或从一点扩散，基本形越 接近此点越密，越远离此点则越疏。 注：基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
（2）白空间中 深点的密集
（3）封闭空间中 亮点的密集
（1）相对的空白处常 是密集中心
2.趋向线的密集在构图中有一概念性的线，基本形离此线越近，在线的位置上基本形则 越密，离线越远则基本形越疏．过分密集形成的不固定形的“线”性质的组合形。 线的存在空间也就是视线的重点所在。
注：线的形状直、曲、折均可。
3.趋向面的密集 趋向面的密集有明确的造型性，即必须具备一定的面积和规则的边缘，这是最能体现形 态特征的方式；另外，用众多接近点或线的造型单位，来构造形体的肌理，以此丰富 形的表现效果。
4.自由方式密集 这种方式不以任何形态作引导，而由无形的气韵控制画面，关键在于疏理节奏变 化、疏密分布，营造中国画中那样生动的韵味气势 。
密集构成在设计中的应用
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-共计16章 持续更新中........
密集构成
5.7.1 密集的概念
基本形的数量Leabharlann 众多，排列方式有疏 有密，不遵循严格的 骨格关系，形象进行 自由性质的集合，这 种构成方式就叫作密 集。
5.7.2 密集的基本形
在密集构成中，基本形的面积要小、数量要多 才能有效果。在设计中基本形的大小是 优先要考 虑的，如果基本形面积过大，形状变化时，就成为 对比构成了。
密集
㈠ 有预置形的密集 1、向点的密集 2、 向线的密集
3、向面密集
密 集
a.单一的密集式
b.复合密集式
密 集
六.密集
密 集
密集是聚散对比的特殊表现形式，要处理和安排好 密集的形象与疏松的空间之间的关系，应注意以下 几点： •
1.形象聚集时要有主要的密集点和次要的密集点， 及第三层次的密集。主次和虚实，使其层次分明。 •
2.在主要密集点与次要密集点之间，应有过渡的形 象，即要有一定的联系，使密集点之间不孤立，使形象 相互之间有一定的呼应，形成虚与实、松与紧的对比关 系。 3.要调整密集形象的动势，使其形成一定的节奏和 韵律。 4.必须注意密集图形的整体统一性，同时又要使密 集图形相互有穿插变化，调整好版面的平衡关系。
密集 构成形式
课题要求：
• 以基本形的密集组合完成设计。注意画面基本形 的疏密关系、张力和动感。 • 需要注意的是，在密集构成中基本形的面积要细 小、数量要多，易产生密集的效果；基本形的形 状可以是相同或相近的，在大小和方向上也可以 有变化；基本形的密集组织，一定要形成强有力 的张力和动感的趋势，不能组织涣散。
• 基本形的密集，须有一定的数量、方向的移动变 化，常带有从集中到消失的渐移现象。此外，为 了加强密集构成的视觉效果，也可以使基本形之 间产生复叠、重叠和透叠等变化，以加强构成中 基本形的空间感。
密集构成
在构图中，基 本形的组织没 有点或线密集 的约束，完全 是自由散布的， 没有规律，基 本形的疏密变 化比整个构图中是一种拥挤的状 态，沾满了全部空间，没有疏的 地方。 疏离是指与拥挤相反，整个构 图中基本形彼此疏远，散布在各 个角落，散布可以是均匀的，也 可以是不均匀的。
密集构成的概念：
基本形在图中可自由散布，有疏有密， 最密或最疏的地方常常会成为整个设计的 视觉焦点，在图面中造成一种视觉的张力， 像磁场一样，具有节奏感。
特点：
利用基本形的数量和排列的不同， 产生疏密、虚实、松紧的对比效果。
1、点的密集
2、线的密集
分类：
3、自由密集
4、拥挤和疏离
2、线的密集
设计中需要注意的事项：
1、在密集设计中应注意， 基本形的面积要细小，数量要多， 以便有密集的效果。 2、基本形的形状可以相同或近似， 在大小和方向上也可以有变化。
3、切勿组织涣散。
平面构成—近似、渐变、发散、密集构成(铺装设计)
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五、肌理构成
4 )染——用具有吸水力强的表面，如宣纸、棉纸 等，用搅和后的有纹理的液体颜料进行渲染、浸 染，颜料会在表面自然散开，产生自然优美奇妙 的肌理效果。
5 )刻刮——在已着色的表面用尖利的物品刻刮， 或撕裂得到意外的形状边缘，会得到粗犷、强烈 的肌肤效果。还可用硬物摩擦、刮裂得到肌理。 6)压印法——在玻璃上或光滑的纸上，放上颜料， 然后用手压，形成奇妙的形态。
平面构成的基本形式
• 发射构成 • 密集构成 • 对比构成 • 特异构成 • 肌理构成
一、发射构成
• 1 概念 • 首先，发射是一种特殊的重复，是基本形或骨
格单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内 集中。 • 其次，发射也可以说是一种特殊的渐变，它同 渐变一样，骨格和基本形要作有序的变化。但 是发射有两个最显著的特征： 其一、发射具有很强的聚焦，这个聚焦通常位于 画面的中央； 其二、发射有一种深邃的空间感，光学的动感， 使所有的图形向中心集中或由中心向四周扩散。
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
10
一、发射构成
11
一、发射构成
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二、密集构成
• 密集是对比的一种特殊情形，就是数量众多的基 本形在某些地方密集起来，而在其他地方疏散， 但在集与散、虚与实之间，常常带有渐移的现象。
（1）点的密集：在设计中将一个概念的点放在构 图的某一点上，基本形在组织排列上都趋向这个点 密集，愈接近此点愈密，愈远离此点愈疏。 （2）线的密集 （3）自由密集：没有点或线的密集的约束，完全 是自由散布，没有规律。
6
一、发射构成
• 3 发射骨骼与基本形的关系 • 1）在发射骨骼内纳入基本形的关系 • 2）利用发射骨骼引导辅助线构筑基本形 • 3）以骨骼线或骨骼单位自身为基本形，基本形
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五、肌理构成
4 )染——用具有吸水力强的表面，如宣纸、棉纸 等，用搅和后的有纹理的液体颜料进行渲染、浸 染，颜料会在表面自然散开，产生自然优美奇妙 的肌理效果。
5 )刻刮——在已着色的表面用尖利的物品刻刮， 或撕裂得到意外的形状边缘，会得到粗犷、强烈 的肌肤效果。还可用硬物摩擦、刮裂得到肌理。 6)压印法——在玻璃上或光滑的纸上，放上颜料， 然后用手压，形成奇妙的形态。
平面构成的基本形式
• 发射构成 • 密集构成 • 对比构成 • 特异构成 • 肌理构成
一、发射构成
• 1 概念 • 首先，发射是一种特殊的重复，是基本形或骨
格单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内 集中。 • 其次，发射也可以说是一种特殊的渐变，它同 渐变一样，骨格和基本形要作有序的变化。但 是发射有两个最显著的特征： 其一、发射具有很强的聚焦，这个聚焦通常位于 画面的中央； 其二、发射有一种深邃的空间感，光学的动感， 使所有的图形向中心集中或由中心向四周扩散。
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
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一、发射构成
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二、密集构成
• 密集是对比的一种特殊情形，就是数量众多的基 本形在某些地方密集起来，而在其他地方疏散， 但在集与散、虚与实之间，常常带有渐移的现象。
（1）点的密集：在设计中将一个概念的点放在构 图的某一点上，基本形在组织排列上都趋向这个点 密集，愈接近此点愈密，愈远离此点愈疏。 （2）线的密集 （3）自由密集：没有点或线的密集的约束，完全 是自由散布，没有规律。
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一、发射构成
• 3 发射骨骼与基本形的关系 • 1）在发射骨骼内纳入基本形的关系 • 2）利用发射骨骼引导辅助线构筑基本形 • 3）以骨骼线或骨骼单位自身为基本形，基本形
平面构成第四章 2 - 密集、肌理、空间
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 7. 密集构成
• （2） 密集构成的表现方法
•
在密集构成设计中，重要的是基本形的密集
组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣
散。
• ① 向点密集：以点为中心的密集构成，在设计中
将一个或几个概念性的点置于构图中，基本形在 组织排列上都趋向于向这个点密集，愈近愈密。
的快感。
• （1）触觉肌理：指通过手触摸材料而引起的视 觉感受。包括物体表面的光滑和粗糙、凹凸或 平整、坚硬或柔软以及有无弹性等。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 8. 肌理构成
• 2. 肌理的感知形式
•
观察肌理，有助于形态的认知、理解、表
现与再创造，有助于深刻地认知形式语言的意
义与作用。它促使人们用视觉或心灵去体验、
•
3. 密集主要突出基本形排列的动向和疏密，而基本形本身只是从属。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 7. 密集构成
• （2） 密集构成的表现方法
•
在密集构成设计中，重要的是基本形的密集
组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣
散。
• ① 向点密集：以点为中心的密集构成，在设计中
将一个或几个概念性的点置于构图中，基本形在 组织排列上都趋向于向这个点密集，愈近愈密。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 8. 肌理构成
• 1. 肌理的概念
•
肌理是指物体的表面纹理，“肌”
指肌肤，“理”即纹理。是物体具有的
表面特征，也可以说是物体的质感。但
凡人类能够感知的物质，就都存在各自
的肌理。这些物质现象的肌理形态传递
着迥异的信息。
密集的构成
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二、构成形式 1.趋向点的密集
所有的基 本形向一点 聚集，或从 一点扩散， 基本形越接 近此点越密， 越远离此点 则越疏。
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（1）白空间中深点的密集 （2）封闭空间中亮点的密集
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2.趋向线的密集
在构图中有一概念性的线，基本形离此线越近，在线的位 置上基本形则越密，离线越远则基本形越疏．过分密集形成 的不固定形的“线”性质的组合形。线的存在空间也就是视
线的重点所在。
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Hale Waihona Puke 3.趋向面的密集趋向面的密集有明确的造型性，即必须具备一定的面积 和规则的边缘，这是最能体现形态特征的方式；另外，用 众多接近点或线的造型单位，来构造形体的肌理，以此丰 富形的表现效果。
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S H E J I GOU CHENG
4.自由方式密集
设
这种方式不以任何形态作引导，而由无形的气韵控
密集构成
指使用的基本形不受理想状态下的骨格限制，而进行自由 地结集，这种结集方式下的形体有时趋向于点，有时趋向于 面，有时趋向于线……。
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• 一，密集的组织因素： • 密集是形体组合的一种对比状态的存在方
式。 • （1）众多小形体是构成密集画面的基本条
件，在基本形大小相同的情况下，只能依 靠形与形的空间变化做疏密变化地配合。 • （2）在形的方向运动中，也可利用近似或 者指向中心而形成密集形式组织密集形式。
计
制画面，关键在于疏理节奏变化、疏密分布，营造中国
构
画中那样生动的韵味气势 。
成
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密集构成在设计中的应用
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二、构成形式 1.趋向点的密集
所有的基 本形向一点 聚集，或从 一点扩散， 基本形越接 近此点越密， 越远离此点 则越疏。
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（1）白空间中深点的密集 （2）封闭空间中亮点的密集
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2.趋向线的密集
在构图中有一概念性的线，基本形离此线越近，在线的位 置上基本形则越密，离线越远则基本形越疏．过分密集形成 的不固定形的“线”性质的组合形。线的存在空间也就是视
线的重点所在。
06
Hale Waihona Puke 3.趋向面的密集趋向面的密集有明确的造型性，即必须具备一定的面积 和规则的边缘，这是最能体现形态特征的方式；另外，用 众多接近点或线的造型单位，来构造形体的肌理，以此丰 富形的表现效果。
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S H E J I GOU CHENG
4.自由方式密集
设
这种方式不以任何形态作引导，而由无形的气韵控
密集构成
指使用的基本形不受理想状态下的骨格限制，而进行自由 地结集，这种结集方式下的形体有时趋向于点，有时趋向于 面，有时趋向于线……。
01
02
• 一，密集的组织因素： • 密集是形体组合的一种对比状态的存在方
式。 • （1）众多小形体是构成密集画面的基本条
件，在基本形大小相同的情况下，只能依 靠形与形的空间变化做疏密变化地配合。 • （2）在形的方向运动中，也可利用近似或 者指向中心而形成密集形式组织密集形式。
计
制画面，关键在于疏理节奏变化、疏密分布，营造中国
构
画中那样生动的韵味气势 。
成
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密集构成在设计中的应用
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平面设计之密集构成
平面设计之密集构成密集在自然界中也是很常见的，比如山上的树林、海里的鱼群、天上的星星、港口的轮船等，都是生动的例子。
随手把豆子撒到桌上，是求得意外性密集构图的一种方法。
我们要培养敏锐的观察力，去捕捉生活和自然中的美。
密集构成的概念基本形在设计框架内可以疏密自由散布，既不均匀也无规律性的形式。
密集也是一种对比的情况，利用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效果。
由于疏密是互相对立的，所以可以把疏密看成是一种对比的特殊形式。
密集构成可采用具象形、抽象形或几何形等作为基本形。
而基本形的面积要小、数量要多，才能产生密集的效果。
基本形的形状可以是相同的、近似的或渐变的，在大小和方向上可有些变化。
密集构成的骨骼常常是无规律的，有时甚至是不需要骨骼编排。
密集构成的特点1.对整个画面来说，基本形的面积要细小，数量要多，这样才能形成密集的效果。
如果面积过大，数量太少，就容易成为对比的形式。
2.基本形的形状可以是相同，也可以是近似或都不相同。
在大小和方向上可以做适当的变化。
比如下图，基本形部分是近似，部分是相同的，也有不同的。
它们在大小和方向上都有不同的变化。
3.基本形的密集组织，一定要有张力和动感的趋势，不能散乱一团糟。
如果基本形的排列过于规律，就会有发射的感觉。
4.密集区在画面的位置不同，会产生不同的动感趋势。
比如下图它的密集区在上方就有一种类似气球放飞的感觉；而垂直翻转后密集区在下方，在重力产生的心理作用下，基本形呈向密集区汇集的动感。
密集构成的分类1.点的密集将一个或两个以上的点散放在框架之内作为骨骼点，使它们成为众多基本形得以聚拢的出发点或终结点，并依托这些点形成不同的运动方式。
这个概念性的点在构图中可以是一个，也可以是多个。
当只有一个点的时候，称之为单一的密集形式；当有两个或两个以上的点的时候，称为复合密集形式。
2.线的密集在平面设计中，一个概念性的线，在框架内构成骨骼，基本形趋附在这些形的周围形成狭长的基本形聚合地带。
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在设计中将一个概念性的点放于构图的某一点上，基本 形在组织排列上都趋向于这个点的密集，愈接近此点则愈密， 愈远离此点则愈疏。这个概念性的点在整个构图中可超过一 个以上，但要注意，基本形的组织不要过于规律，否则会有 发射的感觉。
２.以线为中心的密集构成
在构成中有一概念性的线，基本形向此线密集，在线的位置上 密度最大，离线愈远则基本形愈疏。
练习：综合运用对比与密集构成方法完成 20*20构成设计一张。 要求：画面结构完成，构图合理。黑白灰关系明确。
如：长短、粗细、黑白、大小、规则与不规则等等。即任
何相反或者相异的形状都可以形成对比，而这些对比因素
如何才能协调呢？有以下几个因素：
? （一）保留一个相近或相似的因素；
? （二）使对比双方的某些要素相互渗透；
? （三）利用过度形，在对比双方中设立兼有双方特点的中 间形态，使对比在视觉上得到过渡，也可以取得协调。
7．空间的对比 --平面上形的前后而成空间的对比。空间的对 比还包括虚与实等的对比。
? 构成中对比训练应注意的问题： 首先是统一的整体感的问题，就是在对比的同时，视觉要
素的各方面要有一定总的趋势，有一个重点，相互烘托。如果 处处对比，反而强调不出对比的因素。其次是要掌握好对比的 强度，以取得好的视觉效果。
对比：是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产 生的现象，使它们各自的特点更加鲜明突出。
它是依据单形自身的大小、疏密、虚实、形状、肌理等对比 因素进行构成的。
几乎所有的元素都 可以作为对比因素。
对比可以产生明朗、 肯定、强烈的视觉 效果，给人以深刻 的印象。
? 对比基本形的协调
?
任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比，比
３.以面为中心的密集构成
4 、自由密集 在构图中，基本形的组织没有点或线密集的约束，完全 是自由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
5 、拥挤与疏离 拥挤是指过度密集，所有基本形在整个构图中是一种拥 挤的状态，占满了全部空间，没有疏的地方。疏离是指与拥 挤相反，整个构图中基本形彼此疏远，散布在各个角落，散 布可以是均匀的，也可以是不均匀的。
第二十三讲 综合一种日常的组织编排方法 以基本形的多少进行疏密关系的自由安排 . 通过画面产生最疏或最密的地方形成了整个画面的视觉焦点 疏与密 虚与实 松与紧的对比所产生的节奏感 使画面呈现 出视觉的张力 (自由排列）
在平面空间中 密集构成的表现有以下几种： １.以点为中心的密集构成
在平面空间中 一般常见的对比形式主要表现有： 1.形状对比 形状对比有多种方式，如简与繁、角与圆、直与弧、规则 与不规则等筹。
2.大小对比：在面积上对比 形成种力量悬殊对比。近者为大， 远者为小，因而构成远近对比。大者为重，小者为轻，亦有轻 重对比的效果
? 3、疏密的对比 ? “密”的关系给人一种紧张感，窒息感和厚度感。而“疏”的
设计注意事项
在密集设计中应注意，基本形的面积要细小，数量要多， 以便有密集的效果。基本形的形状可以是相同的或近似的， 在大小和方向上也可以有些变化。在密集的构成中，重要的 是基本形的密集组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组 织涣散 .
３.自由的密集构成
对比构成
关系给人一种空间感，轻松感和秩序感。这两两种关系相互互 动才能产生和谐的气氛。若画面中仅存在一种情感，很容易形 成过于单调而缺乏变化的作品。
大小疏密的结合
4.明度对比：突出显示的是形象的色彩对比 ,主要以黑白灰对比 为主 .
5.方向对比：基本形在构成中 做相反方向的对比 .
6.肌理对比：指不同材质表面纹理之对比，突出强调形象的 肌理对比 如柔软与坚硬对比等 .
２.以线为中心的密集构成
在构成中有一概念性的线，基本形向此线密集，在线的位置上 密度最大，离线愈远则基本形愈疏。
练习：综合运用对比与密集构成方法完成 20*20构成设计一张。 要求：画面结构完成，构图合理。黑白灰关系明确。
如：长短、粗细、黑白、大小、规则与不规则等等。即任
何相反或者相异的形状都可以形成对比，而这些对比因素
如何才能协调呢？有以下几个因素：
? （一）保留一个相近或相似的因素；
? （二）使对比双方的某些要素相互渗透；
? （三）利用过度形，在对比双方中设立兼有双方特点的中 间形态，使对比在视觉上得到过渡，也可以取得协调。
7．空间的对比 --平面上形的前后而成空间的对比。空间的对 比还包括虚与实等的对比。
? 构成中对比训练应注意的问题： 首先是统一的整体感的问题，就是在对比的同时，视觉要
素的各方面要有一定总的趋势，有一个重点，相互烘托。如果 处处对比，反而强调不出对比的因素。其次是要掌握好对比的 强度，以取得好的视觉效果。
对比：是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产 生的现象，使它们各自的特点更加鲜明突出。
它是依据单形自身的大小、疏密、虚实、形状、肌理等对比 因素进行构成的。
几乎所有的元素都 可以作为对比因素。
对比可以产生明朗、 肯定、强烈的视觉 效果，给人以深刻 的印象。
? 对比基本形的协调
?
任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比，比
３.以面为中心的密集构成
4 、自由密集 在构图中，基本形的组织没有点或线密集的约束，完全 是自由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙。
5 、拥挤与疏离 拥挤是指过度密集，所有基本形在整个构图中是一种拥 挤的状态，占满了全部空间，没有疏的地方。疏离是指与拥 挤相反，整个构图中基本形彼此疏远，散布在各个角落，散 布可以是均匀的，也可以是不均匀的。
第二十三讲 综合一种日常的组织编排方法 以基本形的多少进行疏密关系的自由安排 . 通过画面产生最疏或最密的地方形成了整个画面的视觉焦点 疏与密 虚与实 松与紧的对比所产生的节奏感 使画面呈现 出视觉的张力 (自由排列）
在平面空间中 密集构成的表现有以下几种： １.以点为中心的密集构成
在平面空间中 一般常见的对比形式主要表现有： 1.形状对比 形状对比有多种方式，如简与繁、角与圆、直与弧、规则 与不规则等筹。
2.大小对比：在面积上对比 形成种力量悬殊对比。近者为大， 远者为小，因而构成远近对比。大者为重，小者为轻，亦有轻 重对比的效果
? 3、疏密的对比 ? “密”的关系给人一种紧张感，窒息感和厚度感。而“疏”的
设计注意事项
在密集设计中应注意，基本形的面积要细小，数量要多， 以便有密集的效果。基本形的形状可以是相同的或近似的， 在大小和方向上也可以有些变化。在密集的构成中，重要的 是基本形的密集组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组 织涣散 .
３.自由的密集构成
对比构成
关系给人一种空间感，轻松感和秩序感。这两两种关系相互互 动才能产生和谐的气氛。若画面中仅存在一种情感，很容易形 成过于单调而缺乏变化的作品。
大小疏密的结合
4.明度对比：突出显示的是形象的色彩对比 ,主要以黑白灰对比 为主 .
5.方向对比：基本形在构成中 做相反方向的对比 .
6.肌理对比：指不同材质表面纹理之对比，突出强调形象的 肌理对比 如柔软与坚硬对比等 .