密集构成
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4-5平面构成 密集构成
将石子或其他细小的物品撒在桌面上所呈现出来的现象， 是意外性密集构图的一种方法。
结集构成是一种较为自由的构成形式，是基本形 数量、大小、方向在疏密关系上的自由排列。 结集构成形式没有骨格线，主要通过基本形的疏 与密、虚与实、松与紧的对比所产生的节奏感， 使画面呈现出视觉的张力。
作业：
依据密集构成规律，作一幅密集构成形式练习
要求：白卡纸尺寸：19cm×28cm
黑卡纸尺寸：25cm×32cm
对比构成
宇宙间的一切物象，皆有对比关系而产生，如白昼 与夜晚的黑白交替、动与静、刚与柔、远与近的对 比。在造型艺术中，形象与形象之间的差异，有的 对比强烈，有的对比轻微趋于和谐。对比因素存在 于造型因素的多方面。 对比的目的是为了取得一种 美的关系。对比和协调不是对立的，而应该是统一 的，应该在对比中求协调。因此，在对比与统一中， 两者的比例关系是极为重要的，对比与统一是一对 不可分离的视觉感受。凡是能形成对比的因素也都 能形成统一。
（3）以面为中心的密集构成
（4）自由密集——在构图中，基本形的组织没有点或线 密集的约束，完全是自由散布，没有规律，基本形的疏密 变化比较微妙
在密集设计中应注意，基本形的面积要小，
数量要多，才能产生疏密、聚散的效果。基 本形可以是重复的或近似的，在大小和方向 上也可以有些变化。
范画欣赏
密集构成的表现有以下几种：
（1）以点为中心的密集构成—— 众多基本形向一点聚集， 或从一点向四周扩散。若超过一点，应有宾主之分。但要 注意，基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
（2）以线为中心的密集构成——设计中将一概念性的线置于 画面的适当位置，基本形都向线密集，线的周围密度较大， 离线越远基本形越疏松。
对比构成自由度 较大，无骨格自 身的规律，而是 以形象的编排方 法与框架的构建 形成空间的关系 ， 注意画面要保持 多种关系的均衡 。
结集构成是一种较为自由的构成形式，是基本形 数量、大小、方向在疏密关系上的自由排列。 结集构成形式没有骨格线，主要通过基本形的疏 与密、虚与实、松与紧的对比所产生的节奏感， 使画面呈现出视觉的张力。
作业：
依据密集构成规律，作一幅密集构成形式练习
要求：白卡纸尺寸：19cm×28cm
黑卡纸尺寸：25cm×32cm
对比构成
宇宙间的一切物象，皆有对比关系而产生，如白昼 与夜晚的黑白交替、动与静、刚与柔、远与近的对 比。在造型艺术中，形象与形象之间的差异，有的 对比强烈，有的对比轻微趋于和谐。对比因素存在 于造型因素的多方面。 对比的目的是为了取得一种 美的关系。对比和协调不是对立的，而应该是统一 的，应该在对比中求协调。因此，在对比与统一中， 两者的比例关系是极为重要的，对比与统一是一对 不可分离的视觉感受。凡是能形成对比的因素也都 能形成统一。
（3）以面为中心的密集构成
（4）自由密集——在构图中，基本形的组织没有点或线 密集的约束，完全是自由散布，没有规律，基本形的疏密 变化比较微妙
在密集设计中应注意，基本形的面积要小，
数量要多，才能产生疏密、聚散的效果。基 本形可以是重复的或近似的，在大小和方向 上也可以有些变化。
范画欣赏
密集构成的表现有以下几种：
（1）以点为中心的密集构成—— 众多基本形向一点聚集， 或从一点向四周扩散。若超过一点，应有宾主之分。但要 注意，基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
（2）以线为中心的密集构成——设计中将一概念性的线置于 画面的适当位置，基本形都向线密集，线的周围密度较大， 离线越远基本形越疏松。
对比构成自由度 较大，无骨格自 身的规律，而是 以形象的编排方 法与框架的构建 形成空间的关系 ， 注意画面要保持 多种关系的均衡 。
密集构成的认识讲解
密 集构成
一. 密 集 构 成 的 概 念
基本形在图中可自由散布, 有疏有密，
最密或最疏的地方常常成为整个设计的视
觉焦点, 在图面中造成一种视觉的张力,像 磁场一样, 并有节奏感.
特点:
利用基本形数量和排列的不同, 产生 疏密、虚实、松紧的对比效果.
二. 密 集 构 成 的 类 型
1. 趋 向 点 的 密 集
将一个或两个以上的点散放在框架 之内作为骨格点. 使他们成为众多基本 形得以聚拢的出发点或归结点, 并依托 这些点形成不同的运动方式.
2. 趋 向 线 的 密 集
将一条或两条以上的直线或弧线作为 骨格线, 分别置与框架内的不同方位, 使 它们成为众多基本形趋从的起跑线或终结 线, 依托这些线也会形成不同的运动方式.
3. 趋 向 面 的 密 集
将点线形成的简单的面放置在框架 中，使众多基本形依托这些面的边缘聚 拢在一起，形成方向较为复杂的运动方 式.
4. 自 由 的 密 集
即没有规律, 又没有明显的点、线、
面的引力中心, 而是依意想中的节奏、韵
律趋势作疏密有致的变化.Fra bibliotek. 节奏密集式
依照大多数基本形式形成的基本 走向, 采取动静、断续相结合的处理手 法, 构成鲜明的节奏律动趋势, 逐步显 示密集的变化形式.
b. 气韵密集式
从不同方向归拢来的贯连趋向, 形 成集小流为巨流的气势, 在互有开合的 运动中构成一脉相承的密集效果.
5. 规 范 的 密 集
将密集的简单基本形放置在渐变、 发射等骨格之中, 使基本形借助规范的 骨格单位, 形成有秩序的聚拢.
三. 密 集 构 成 的 图 例
一. 密 集 构 成 的 概 念
基本形在图中可自由散布, 有疏有密，
最密或最疏的地方常常成为整个设计的视
觉焦点, 在图面中造成一种视觉的张力,像 磁场一样, 并有节奏感.
特点:
利用基本形数量和排列的不同, 产生 疏密、虚实、松紧的对比效果.
二. 密 集 构 成 的 类 型
1. 趋 向 点 的 密 集
将一个或两个以上的点散放在框架 之内作为骨格点. 使他们成为众多基本 形得以聚拢的出发点或归结点, 并依托 这些点形成不同的运动方式.
2. 趋 向 线 的 密 集
将一条或两条以上的直线或弧线作为 骨格线, 分别置与框架内的不同方位, 使 它们成为众多基本形趋从的起跑线或终结 线, 依托这些线也会形成不同的运动方式.
3. 趋 向 面 的 密 集
将点线形成的简单的面放置在框架 中，使众多基本形依托这些面的边缘聚 拢在一起，形成方向较为复杂的运动方 式.
4. 自 由 的 密 集
即没有规律, 又没有明显的点、线、
面的引力中心, 而是依意想中的节奏、韵
律趋势作疏密有致的变化.Fra bibliotek. 节奏密集式
依照大多数基本形式形成的基本 走向, 采取动静、断续相结合的处理手 法, 构成鲜明的节奏律动趋势, 逐步显 示密集的变化形式.
b. 气韵密集式
从不同方向归拢来的贯连趋向, 形 成集小流为巨流的气势, 在互有开合的 运动中构成一脉相承的密集效果.
5. 规 范 的 密 集
将密集的简单基本形放置在渐变、 发射等骨格之中, 使基本形借助规范的 骨格单位, 形成有秩序的聚拢.
三. 密 集 构 成 的 图 例
平面构成-密集构成-13
密集构成-13
--新媒体设状态下的骨格限制，而进行自由
地结集，这种结集方式下的形体有时趋向于点，有时趋向于 面，有时趋向于线……。
• 一，密集的组织因素：
• 密集是形体组合的一种对比状态的存在方式。
• （1）众多小形体是构成密集画面的基本条件，在基本形大小相同的情况下，只能依靠形与 形的空间变化做疏密变化地配合。
• （2）在形的方向运动中，也可利用近似或者指向中心而形成密集形式，或利用形体的肌理 差异、形体的色度变化等手段，组织密集形式。
二、构成形式 1.趋向点的密集
所有的基本形向一点聚集，或从一点扩散，基本形越 接近此点越密，越远离此点则越疏。 注：基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
（2）白空间中 深点的密集
（3）封闭空间中 亮点的密集
（1）相对的空白处常 是密集中心
2.趋向线的密集在构图中有一概念性的线，基本形离此线越近，在线的位置上基本形则 越密，离线越远则基本形越疏．过分密集形成的不固定形的“线”性质的组合形。 线的存在空间也就是视线的重点所在。
注：线的形状直、曲、折均可。
3.趋向面的密集 趋向面的密集有明确的造型性，即必须具备一定的面积和规则的边缘，这是最能体现形 态特征的方式；另外，用众多接近点或线的造型单位，来构造形体的肌理，以此丰富 形的表现效果。
4.自由方式密集 这种方式不以任何形态作引导，而由无形的气韵控制画面，关键在于疏理节奏变 化、疏密分布，营造中国画中那样生动的韵味气势 。
密集构成在设计中的应用
谢谢观赏
-共计16章 持续更新中........
--新媒体设状态下的骨格限制，而进行自由
地结集，这种结集方式下的形体有时趋向于点，有时趋向于 面，有时趋向于线……。
• 一，密集的组织因素：
• 密集是形体组合的一种对比状态的存在方式。
• （1）众多小形体是构成密集画面的基本条件，在基本形大小相同的情况下，只能依靠形与 形的空间变化做疏密变化地配合。
• （2）在形的方向运动中，也可利用近似或者指向中心而形成密集形式，或利用形体的肌理 差异、形体的色度变化等手段，组织密集形式。
二、构成形式 1.趋向点的密集
所有的基本形向一点聚集，或从一点扩散，基本形越 接近此点越密，越远离此点则越疏。 注：基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
（2）白空间中 深点的密集
（3）封闭空间中 亮点的密集
（1）相对的空白处常 是密集中心
2.趋向线的密集在构图中有一概念性的线，基本形离此线越近，在线的位置上基本形则 越密，离线越远则基本形越疏．过分密集形成的不固定形的“线”性质的组合形。 线的存在空间也就是视线的重点所在。
注：线的形状直、曲、折均可。
3.趋向面的密集 趋向面的密集有明确的造型性，即必须具备一定的面积和规则的边缘，这是最能体现形 态特征的方式；另外，用众多接近点或线的造型单位，来构造形体的肌理，以此丰富 形的表现效果。
4.自由方式密集 这种方式不以任何形态作引导，而由无形的气韵控制画面，关键在于疏理节奏变 化、疏密分布，营造中国画中那样生动的韵味气势 。
密集构成在设计中的应用
谢谢观赏
-共计16章 持续更新中........
平面构成第四章 2 - 密集、肌理、空间
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 7. 密集构成
• （2） 密集构成的表现方法
•
在密集构成设计中，重要的是基本形的密集
组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣
散。
• ① 向点密集：以点为中心的密集构成，在设计中
将一个或几个概念性的点置于构图中，基本形在 组织排列上都趋向于向这个点密集，愈近愈密。
的快感。
• （1）触觉肌理：指通过手触摸材料而引起的视 觉感受。包括物体表面的光滑和粗糙、凹凸或 平整、坚硬或柔软以及有无弹性等。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 8. 肌理构成
• 2. 肌理的感知形式
•
观察肌理，有助于形态的认知、理解、表
现与再创造，有助于深刻地认知形式语言的意
义与作用。它促使人们用视觉或心灵去体验、
•
3. 密集主要突出基本形排列的动向和疏密，而基本形本身只是从属。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 7. 密集构成
• （2） 密集构成的表现方法
•
在密集构成设计中，重要的是基本形的密集
组织，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣
散。
• ① 向点密集：以点为中心的密集构成，在设计中
将一个或几个概念性的点置于构图中，基本形在 组织排列上都趋向于向这个点密集，愈近愈密。
• 第二节 平面构成的逻辑构成形式
• 8. 肌理构成
• 1. 肌理的概念
•
肌理是指物体的表面纹理，“肌”
指肌肤，“理”即纹理。是物体具有的
表面特征，也可以说是物体的质感。但
凡人类能够感知的物质，就都存在各自
的肌理。这些物质现象的肌理形态传递
着迥异的信息。
密集的构成
03
二、构成形式 1.趋向点的密集
所有的基 本形向一点 聚集，或从 一点扩散， 基本形越接 近此点越密， 越远离此点 则越疏。
04
（1）白空间中深点的密集 （2）封闭空间中亮点的密集
05
2.趋向线的密集
在构图中有一概念性的线，基本形离此线越近，在线的位 置上基本形则越密，离线越远则基本形越疏．过分密集形成 的不固定形的“线”性质的组合形。线的存在空间也就是视
线的重点所在。
06
Hale Waihona Puke 3.趋向面的密集趋向面的密集有明确的造型性，即必须具备一定的面积 和规则的边缘，这是最能体现形态特征的方式；另外，用 众多接近点或线的造型单位，来构造形体的肌理，以此丰 富形的表现效果。
07
S H E J I GOU CHENG
4.自由方式密集
设
这种方式不以任何形态作引导，而由无形的气韵控
密集构成
指使用的基本形不受理想状态下的骨格限制，而进行自由 地结集，这种结集方式下的形体有时趋向于点，有时趋向于 面，有时趋向于线……。
01
02
• 一，密集的组织因素： • 密集是形体组合的一种对比状态的存在方
式。 • （1）众多小形体是构成密集画面的基本条
件，在基本形大小相同的情况下，只能依 靠形与形的空间变化做疏密变化地配合。 • （2）在形的方向运动中，也可利用近似或 者指向中心而形成密集形式组织密集形式。
计
制画面，关键在于疏理节奏变化、疏密分布，营造中国
构
画中那样生动的韵味气势 。
成
08
10
密集构成在设计中的应用
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二、构成形式 1.趋向点的密集
所有的基 本形向一点 聚集，或从 一点扩散， 基本形越接 近此点越密， 越远离此点 则越疏。
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（1）白空间中深点的密集 （2）封闭空间中亮点的密集
05
2.趋向线的密集
在构图中有一概念性的线，基本形离此线越近，在线的位 置上基本形则越密，离线越远则基本形越疏．过分密集形成 的不固定形的“线”性质的组合形。线的存在空间也就是视
线的重点所在。
06
Hale Waihona Puke 3.趋向面的密集趋向面的密集有明确的造型性，即必须具备一定的面积 和规则的边缘，这是最能体现形态特征的方式；另外，用 众多接近点或线的造型单位，来构造形体的肌理，以此丰 富形的表现效果。
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S H E J I GOU CHENG
4.自由方式密集
设
这种方式不以任何形态作引导，而由无形的气韵控
密集构成
指使用的基本形不受理想状态下的骨格限制，而进行自由 地结集，这种结集方式下的形体有时趋向于点，有时趋向于 面，有时趋向于线……。
01
02
• 一，密集的组织因素： • 密集是形体组合的一种对比状态的存在方
式。 • （1）众多小形体是构成密集画面的基本条
件，在基本形大小相同的情况下，只能依 靠形与形的空间变化做疏密变化地配合。 • （2）在形的方向运动中，也可利用近似或 者指向中心而形成密集形式组织密集形式。
计
制画面，关键在于疏理节奏变化、疏密分布，营造中国
构
画中那样生动的韵味气势 。
成
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密集构成在设计中的应用
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集散构成密集构成
优点
密集构成可以突出整体感和统一性，使设计更加具有视觉冲击力和吸引力；同时 可以通过不同的排列方式和层次感来表现空间感，使设计更加生动和立体。
缺点
由于密集构成需要大量的元素和复杂的排列方式，因此设计难度较大，需要较高 的设计技巧和经验；同时如果处理不当，也容易造成视觉上的混乱和拥挤感。
03
CATALOGUE
02
CATALOGUE
密集构成
定义与特点
定义
密集构成是指将多个元素集中在 一起，通过排列、组合、叠加等 方式，形成一个整体或特定的视 觉效果。
特点
密集构成的特点是元素数量多、 密度大，强调整体感和统一性， 同时可以通过不同的排列方式和 层次感来表现空间感。
密集构成的应用
平面设计
在平面设计中，密集构成可以用 于海报、广告、标志等设计，通 过元素的密集排列和特定的视觉
住宅空间
在住宅空间中，集散构成可以将客 厅、餐厅、厨房等划分为独立的区 域，提高空间的实用性和舒适性。
集散构成的优缺点
提高空间的灵活性和适应性
集散构成的空间可以根据需要进行调整和改变，提高了空间的灵活性和适应性 。
提高空间的独立性和完整性
每个单元或区域具有一定的独立性和完整性，可以独立使用或相互组合使用。
集散构成与密集构成的比较
结构特点比较
集散构成
由多个独立元素组成，每个元素具有相对的独立性和完整性 ，通过一定的排列和组合方式形成整体。结构特点是分散、 自由、灵活，能够产生丰富的视觉效果。
密集构成
以一个或几个中心点为核心，将多个元素集中在一起，形成 一个紧密的整体。结构特点是集中、紧凑、有序，强调元素 的相互依存和整体性。
应用领域比较
集散构成
密集构成可以突出整体感和统一性，使设计更加具有视觉冲击力和吸引力；同时 可以通过不同的排列方式和层次感来表现空间感，使设计更加生动和立体。
缺点
由于密集构成需要大量的元素和复杂的排列方式，因此设计难度较大，需要较高 的设计技巧和经验；同时如果处理不当，也容易造成视觉上的混乱和拥挤感。
03
CATALOGUE
02
CATALOGUE
密集构成
定义与特点
定义
密集构成是指将多个元素集中在 一起，通过排列、组合、叠加等 方式，形成一个整体或特定的视 觉效果。
特点
密集构成的特点是元素数量多、 密度大，强调整体感和统一性， 同时可以通过不同的排列方式和 层次感来表现空间感。
密集构成的应用
平面设计
在平面设计中，密集构成可以用 于海报、广告、标志等设计，通 过元素的密集排列和特定的视觉
住宅空间
在住宅空间中，集散构成可以将客 厅、餐厅、厨房等划分为独立的区 域，提高空间的实用性和舒适性。
集散构成的优缺点
提高空间的灵活性和适应性
集散构成的空间可以根据需要进行调整和改变，提高了空间的灵活性和适应性 。
提高空间的独立性和完整性
每个单元或区域具有一定的独立性和完整性，可以独立使用或相互组合使用。
集散构成与密集构成的比较
结构特点比较
集散构成
由多个独立元素组成，每个元素具有相对的独立性和完整性 ，通过一定的排列和组合方式形成整体。结构特点是分散、 自由、灵活，能够产生丰富的视觉效果。
密集构成
以一个或几个中心点为核心，将多个元素集中在一起，形成 一个紧密的整体。结构特点是集中、紧凑、有序，强调元素 的相互依存和整体性。
应用领域比较
集散构成
平面设计之密集构成
平面设计之密集构成密集在自然界中也是很常见的，比如山上的树林、海里的鱼群、天上的星星、港口的轮船等，都是生动的例子。
随手把豆子撒到桌上，是求得意外性密集构图的一种方法。
我们要培养敏锐的观察力，去捕捉生活和自然中的美。
密集构成的概念基本形在设计框架内可以疏密自由散布，既不均匀也无规律性的形式。
密集也是一种对比的情况，利用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效果。
由于疏密是互相对立的，所以可以把疏密看成是一种对比的特殊形式。
密集构成可采用具象形、抽象形或几何形等作为基本形。
而基本形的面积要小、数量要多，才能产生密集的效果。
基本形的形状可以是相同的、近似的或渐变的，在大小和方向上可有些变化。
密集构成的骨骼常常是无规律的，有时甚至是不需要骨骼编排。
密集构成的特点1.对整个画面来说，基本形的面积要细小，数量要多，这样才能形成密集的效果。
如果面积过大，数量太少，就容易成为对比的形式。
2.基本形的形状可以是相同，也可以是近似或都不相同。
在大小和方向上可以做适当的变化。
比如下图，基本形部分是近似，部分是相同的，也有不同的。
它们在大小和方向上都有不同的变化。
3.基本形的密集组织，一定要有张力和动感的趋势，不能散乱一团糟。
如果基本形的排列过于规律，就会有发射的感觉。
4.密集区在画面的位置不同，会产生不同的动感趋势。
比如下图它的密集区在上方就有一种类似气球放飞的感觉；而垂直翻转后密集区在下方，在重力产生的心理作用下，基本形呈向密集区汇集的动感。
密集构成的分类1.点的密集将一个或两个以上的点散放在框架之内作为骨骼点，使它们成为众多基本形得以聚拢的出发点或终结点，并依托这些点形成不同的运动方式。
这个概念性的点在构图中可以是一个，也可以是多个。
当只有一个点的时候，称之为单一的密集形式；当有两个或两个以上的点的时候，称为复合密集形式。
2.线的密集在平面设计中，一个概念性的线，在框架内构成骨骼，基本形趋附在这些形的周围形成狭长的基本形聚合地带。
第九章密集和对比
第九章 对比构成与密集构成
一、对比构成
1、关于对比
对比是在不同中显示差异和近似。是相对的，有 伸缩性的。 协调是求近似，对比则求变异。 对比不限于极端相反的情形。它可以是强烈的， 也可以是轻微；可以是模糊的，也可以是显著的； 可以是简单的，也可以是复杂的。总之对比就是 一种比较。不是为对比而对比。对比的目的还是 为了取得一种美的关系。因此对比和协调不是相 对的，而是统一的，即对比和协调是一个相互依 赖的整体。
2、密集骨骼的形式
1）、向点密集 2）、向线密集 3）、向基本形密集 4）、自由密集 5）、联合其他规律的骨骼密集
3、密集的基本形
基本形要小，基本形的形状可重复、近似或渐变， 不宜太杂。形状不要繁，数不要少，不然就形成 了对比。
4、密集构成图片欣赏
2、对比协调的方法
1 ）、保留一个因素相近或相同。
2）、彼此相互渗透。 3）、利用过度型。
3、对比的主要形式
1）、形状对比 2）、方向对比 3）、位置对比 4）、虚实对比 5）、显引对比 6）、肌理对比
4、对比构成的图片欣赏
二、密集构成
1、关于密集 密集构成是对基本形的一种组织编排方法， 基本形在设计的框架内，可以自由地散步。 有时稀疏，有时浓密。很不均匀，又无规 律性，这种处理为密集。
一、对比构成
1、关于对比
对比是在不同中显示差异和近似。是相对的，有 伸缩性的。 协调是求近似，对比则求变异。 对比不限于极端相反的情形。它可以是强烈的， 也可以是轻微；可以是模糊的，也可以是显著的； 可以是简单的，也可以是复杂的。总之对比就是 一种比较。不是为对比而对比。对比的目的还是 为了取得一种美的关系。因此对比和协调不是相 对的，而是统一的，即对比和协调是一个相互依 赖的整体。
2、密集骨骼的形式
1）、向点密集 2）、向线密集 3）、向基本形密集 4）、自由密集 5）、联合其他规律的骨骼密集
3、密集的基本形
基本形要小，基本形的形状可重复、近似或渐变， 不宜太杂。形状不要繁，数不要少，不然就形成 了对比。
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2、对比协调的方法
1 ）、保留一个因素相近或相同。
2）、彼此相互渗透。 3）、利用过度型。
3、对比的主要形式
1）、形状对比 2）、方向对比 3）、位置对比 4）、虚实对比 5）、显引对比 6）、肌理对比
4、对比构成的图片欣赏
二、密集构成
1、关于密集 密集构成是对基本形的一种组织编排方法， 基本形在设计的框架内，可以自由地散步。 有时稀疏，有时浓密。很不均匀，又无规 律性，这种处理为密集。
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3、面的密集
• 是表现力最丰富的形式，因为它的图形面 积较前面两种都要大的多，塑造造型的空 间也相应大了许多
•
密集构成要注意形象之间的疏密关系，要 准确的处理好：要有主要的密集点和次要 的密集点。要处理好密集构成的外形，能 使人有穿插感和完整感，排列和组织点的 形成，要有节奏和韵律感。这样做的好处 也是有很多的，可以对画面进行有秩序的 分割，表象出面积大小和形状不同的对比， 可以形成明暗关系的变化，形成明暗关系 的对比。
1、点的密集
• 是指画面中小而多的形象趋于一点的集合。 这里的点只是一种概念的点，是指具有自 身形象细小形象的特点，不固定的密集点。 点的密集包括一点密集和多点密集。
2、线的密集
• 与点的密集相同，也是指具有自身形象 特点的细小形象，按照线的方式构成的图 像。这里的线业没有严格的限制，只是有 一种线的感觉。
密集构成
• 一、概念 • 密集是相对于疏松、闲散而言的，是需要有
周围的环境的，也就是说，密集要靠衬托才能显 示出来的，所以在密集构成中需要元素的量又一 定的积累。 • 密集是比较自由的组合形式，为了合理利用 密集的基本形式与画面中的松散空间 形成对比关 系
作业36*36