张若虚_一首诗造就的大家
高中必背古诗词之《春江花月夜》知识点
高中必背古诗词之《春江花月夜》知识点春江花月夜》被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。
一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
春江花月夜唐代：张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
创作背景《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传。
后来隋炀帝又曾做过此曲。
《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。
张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。
目前具体的创作背景已不可考。
作者简介张若虚（约660—约720），唐代诗人。
扬州（今属江苏）人。
曾任兖州兵曹。
生卒年、字号均不详。
事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。
中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
玄宗开元时尚在世。
张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。
其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
译文春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。
张若虚《春江花月夜》分析
张若虚《春江花月夜》分析张若虚《春江花月夜》分析引导语：《春江花月夜》原为乐府《吴声歌曲》名，相传为陈后主(陈叔宝)所创。
原词以佚。
隋炀帝、温庭筠等都曾作有此曲。
最为出名《春江花月夜》的是初唐、盛唐之交诗人张若虚的代表作，被闻一多先生誉为“以孤篇盖全唐”，历来为人们所传颂。
下面就是有关张若虚《春江花月夜》原文分析知识，欢迎大家阅读学习。
年代：唐代作者：张若虚体裁：乐府春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年望(只)相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜(古字中读xiá，xié是后面编入的声调)。
斜(xié)月沉沉藏海雾，碣(jié)石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
译文春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片;海上那一轮明月，正伴随着潮水的涌动一同升起。
月亮的亮丽光华，随着波浪闪耀到千里万里;什么地方的春江会没有月亮的朗照之光啊!江水曲曲折折地绕着芳香的草地流淌;月光照着开遍鲜花的树林，全都像细碎的雪珠闪烁。
天空中月光如同晶莹的白霜流布，感觉不到它的飞翔;岸边的白沙也被映照得看不清晰了。
江水与天空连成了一片透明，没有一点细微的灰尘;只有一轮孤独的明月高悬在中天。
江边上是什么人最早见到月亮的?江上的明月又是哪一年第一次照耀着人的呢?人生一代又一代地绵延着，无穷无尽;人们年复一年地眺望江上的月亮，也亘古不变。
谁也不清楚江上的月亮在等候着什么人;人们只看见长长的大江不断地送走流水。
孤篇盖全唐一月耀千秋——张若虚《春江花月夜》鉴赏
孤篇盖全唐一月耀千秋——张若虚《春江花月夜》鉴赏乾隆皇帝一生写了四万多首诗歌，可为后人熟记的竟然没有一首；唐代诗人张若虚，流传下来的诗歌只有两首，其中的一首《春江花月夜》便成为千古绝唱。
历史上对《春江花月夜》评价最高的有两人，一是晚清文学家王闿运，认为张若虚是“孤篇横绝，竟成大家。
”（《湘绮楼论唐诗》）；二是现代诗人闻一多，盛赞“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。
”（《宫体诗的自赎》）能凭借“孤篇”压盖全唐的张若虚究竟是何许人？《春江花月夜》又何以能成为千古名篇呢？令人遗憾的是，史料中对张若虚的文字记载相当少，我们只知道他是初唐诗人，江苏扬州人，曾任兖州兵曹。
生卒年、字号均不详，事迹略见于《旧唐书·贺知章传》，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作。
张若虚借乐府旧题，以清新流畅的文笔，选取高旷悠远的视角，抒写了独特细腻的感悟，全诗托物寄情、寓情于景、虚实相生、情景交融，堪称典范，开创了初唐自然清丽的诗风，对后世诗歌的发展起到了不可估量的作用。
诗题涵盖了人间最美的五种景物——春、江、花、月、夜，而其中的“月”出现最多（15次），成为贯穿全诗的主线。
诗人笔下的“月”，也因此成了穿越古今、照耀千秋的旷世之月。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！——初生之月春江连海，这原本应该是一个波澜壮阔、涛声四起的画面，可一个“平”字，让人顿然觉得眼前的这一片江海是何等的辽远而宁静；月共潮生，这境界又是何等的雄浑、壮丽，一个“生”字，赋予了明月与江水活泼泼的生命。
开篇两句，视野开阔意境博大，格调高远，景象壮美，立刻让人想到张九龄的“海上生明月，天涯共此时。
”（《望月怀远》）江流天地，月映万川，滟滟江波与朗朗明月交相辉映，春江无限，皓月无边——初生之月，以它的高远、无私与包容洒向千山万水、照亮天上人间。
此时此刻，真可谓“千江有水千江月，万里无云万里天”，整个世界都沐浴在广袤无垠的月华之中，这是一种何等柔美、恬静、神奇、梦幻的境界啊！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
唐朝诗歌的发展历程
唐朝诗歌的发展历程在学习、工作或生活中，大家都收藏过自己喜欢的诗歌吧，诗歌能使人们自然而然地受到语言的触动。
究竟什么样的诗歌才是好的诗歌呢？下面是小编为大家整理的唐朝诗歌的发展历程，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
唐朝诗歌前言中国是诗的国度，唐诗又是中国古典诗歌的高峰。
在唐代三百余年的历史中，涌现了无数诗人，其中如王维、李白、杜甫、白居易、李商隐等，更是名垂青史、光照万代的大诗人。
正是无数有名的大诗人和默默无闻的小诗人一道，构成了唐诗星光灿烂的景象，让千百年以后的诗人、诗坛黯然失色。
唐诗的发展分为四个时期，即初唐、盛唐、中唐、晚唐。
（一）初唐诗歌：初唐，即唐玄宗以前，这是唐诗发展的初级阶段。
一方面，南朝宫体诗在诗坛上占据着统治地位，从唐太宗到上官仪等，无不大写华丽婉媚的作品；另一方面，诗歌改革的序幕正悄然拉开了。
初唐的诗歌改革是从两方面来进行的：以陈子昂、四杰为代表的一批出身低微的下层诗人，通过自身的遭遇意识到了诗歌创作必须表现真情实感，于是他们提倡“兴寄”、“风骨”，写出了诸如《登幽州台歌》、《感遇》、《在狱咏蝉》、《从军行》、《送杜少府之任蜀州》之类情感充沛，动人心魄的作品，从内容上对宫体诗进行了改造或改革。
而以沈佺期、宋之问、上官仪为代表的上层诗人则在对诗歌艺术的精雕细刻中，发展并完善了诗歌格律，并最终完成了对诗歌格律的定型，这从形式上发展了宫体诗。
所以，初唐没有伟大的诗人，却有杰出的诗歌改革家。
1．初唐四杰：“初唐四杰”指的是初唐“年少而才高，官小而名大”的四位作家——王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
他们致力于文学革新，力求摆脱齐梁诗风，突破了宫体诗的狭小范围，扩大了诗歌题材。
其中，王杨擅长五言律诗，卢骆擅长七言歌行。
他们对唐诗演变和发展的主要贡献：（1）他们不满当时诗坛盛行的宫廷诗风，抨击其“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”（杨炯《王勃集序》），并努力以清新刚健的诗歌创作，力图突破和改变这种纤弱雕琢、绮靡华丽的宫廷诗风。
《春江花月夜》原文翻译及赏析通用
《春江花月夜》原文翻译及赏析通用解读】：篇一被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。
一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。
春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。
这里的“海”是虚指。
江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。
这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。
一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。
月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。
诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。
同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。
诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。
因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。
细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。
这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。
人生代代相继，江月年年如此。
一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。
月光下，只有大江急流，奔腾远去。
随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。
江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。
“白云”、“青枫浦”托物寓情。
白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。
“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。
“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
张若虚一生只写了两首诗,其中一首压倒全唐
张若虚一生只写了两首诗，其中一首压倒全唐本文导读：张若虚，初唐的一位诗人，与当时的贺知章，张旭，包融，并称为“吴中四士”虽然也是才华比较出众，但是留下的诗词却是少之又少，并不像李白，杜甫那样的高产诗人。
被誉为“孤篇压倒全唐”的张若虚，凭借一首《春江花月夜》，更是立足了孤篇压倒全唐的称号，整片诗语言清闲优美，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
让我们一起看一下《春江花月夜》：春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《春江花月夜》这个题目，据说是，始创于陈后主陈叔宝，却因诗已失传，无从知晓。
隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，短浅空洞，也是不被后人所追随，陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝如出一辙，都是臭名昭著的宫体诗。
这首《春江花月夜》也是被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”更是被称为古代宫体诗的救赎，既富裕了南方民歌的色彩与调调，又运用了齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律，糅合是那样完美，给后来的诗人提供了一个很好的范本。
这理所当然是个顶峰。
这首诗背身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，是一千多年过去了，仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致，历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月依旧。
无数读者为之倾倒。
张若虚《春江花月夜》赏析
张若虚《春江花月夜》赏析作者：张晓晶来源：《青年文学家》2013年第04期摘要：张若虚的《春江花月夜》是一篇脍炙人口的佳作，奠定了他在唐诗史上的大家地位，被誉为“孤篇横绝，竟为大家”。
张若虚描绘了春、江、花、月、夜五种良辰美景，尽情赞美了大自然的奇丽景色，千百年来令无数读者为之倾倒，产生了永久的艺术魅力。
本文主要从音韵美、自然美、哲理美、意境美四个方面赏析《春江花月夜》。
关键词：《春江花月夜》；哲理美；意境美；自然美；音韵美作者简介：张晓晶，女，生于1967年12月，吉林建筑工程学院文法学院，副教授。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-4-0-01《春江花月夜》是一篇脍炙人口的佳作，一生只流传两首诗的张若虚，因此诗奠定了他在唐诗史上的大家地位，被誉为“孤篇横绝，竟为大家”。
闻一多称此诗是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”.《春江花月夜》虽然用的是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》的旧题，但张若虚脱出窠臼，突破了乐府旧题只写春情闺怨的局限，将人世间春、江、花、月、夜五种最美好的景物集中融合到一起，再现了江南春夜动人的美景，构成了奇妙的艺术境界，千百年来令无数读者为之倾倒，产生了永久的艺术魅力。
一、音韵美张若虚生活在大唐盛世，是一个健康、繁荣、向上的时代，时代赋予了人们蓬勃、浪漫的性格，作为才子的张若虚在《春江花月夜》的体制上表现出自由创新的特色。
全诗三十六句，分为九个章节，每个章节都可以看成一首七言绝句。
诗中各章节采用了逐章转韵法，每章节换韵，共换了九次。
先是平声庚韵起首，依次是仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、平声开韵、平声文韵、平声麻韵、仄声遇韵。
整首诗平仄交错、高低相间，达到了回环往复又层出不穷的效果，形成节奏鲜明的音乐美。
如诗中从白云一片去悠悠到江潭落月复西斜，回旋运用平声韵，抒发了男女间剪不断、理还乱的情思，达到了气韵悠长的效果。
同时全诗句子采用民歌风调，加强了句子的节奏感与音乐美。
这首诗被称为“孤篇横绝,竟为大家”,诗中的极顶,千古绝唱
这首诗被称为“孤篇横绝，竟为大家”，诗中的极顶，千古绝唱诗歌发展到唐代，算是走到了巅峰，唐代出了很多著名诗人，流传下来许多名篇，但是有这么一位诗人，并不被世人所熟知，他的诗流传至今也只剩两首，但其中一首诗后世对它的评价奇高，有“孤篇盖全唐“”诗中的诗，顶峰中的顶峰“等等极高的评价，这位诗人就是张若虚，这首诗就是他的《春江花月夜》。
全诗如下：《春江花月夜》春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
初唐时期，诗作还是深受六朝柔靡诗风影响，《春江花月夜》可以说洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，它既富于南方民歌的色彩与风调，又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律，还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧，三者完美的糅合，给后来的诗人提供了一个很好的范本，被后来的诗人多次引用或化用，这理所当然是个顶峰。
说“孤篇盖全唐”还可以说“孤篇开盛唐”。
闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。
”又说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。
从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。
”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。
张若虚的月下春江被闻一多赞誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”
张若虚的月下春江被闻一多赞誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”翻过不少书，都无法知道唐代诗人张若虚确切的生卒年，只知道他是扬州人，曾任兖州兵曹，神龙年间与贺知章等人以吴越文士扬名京都，开元初年又与贺知章、张旭、包融号称“吴中四士”。
不知道他的名字张若虚中的“虚”作何讲，猜测不是空虚的意思，而应该是天的意思。
天上有月，或者说张若虚的生命里有月，所以他能写出《春江花月夜》这首传世经典也就不足为怪了。
作为一个扬州人，他一定无数次站在长江边上，甚至可能在江中沐浴过。
他一定在夜晚的什么高处，在一轮明月的朗照中望向长江的流水，或者在睡不着的晚上想着一泻千里的江水，那时明月也在窥窗，窥看着他浩茫的心事。
想象他写这首诗的情景，在一个春天的夜晚，他凝眉静思，落笔纸上，激情像江水一样流淌。
可以想见，他完成诗作后的兴奋和满足，可能踱步屋中，情难自抑，也可能推开屋门，再一次漫步长江边上，流下激动的泪水。
也许是在扬州之外的什么地方，他以一个游子的身份思念故乡，借写爱人对自己的想念，来表达自己对爱人的想念。
于是乎，《春江花月夜》诞生了，这是他感情蕴蓄的结果。
不知道当初他对这首诗有着怎样的期许，也许他没有想那么多，也许他只有一首诗完成时的快乐。
《全唐诗》只选了张若虚两首诗，不知什么原因，难道是他写得少，或者是其他的都已散佚了？宋人郭茂倩《乐府诗集》卷四十七是最早收录张若虚《春江花月夜》的本子。
从明代到清代，很多唐诗选本都选了这首诗。
《春江花月夜》被晚清经学家、文学家王闿运称为“孤篇横绝，竟为大家”。
闻一多赞誉这首诗是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
这首诗从诞生到晚清时期，一千多年过去了，张若虚得到了应该得到的最高的评价。
一千多年里，奔流的江水淘尽无数风流人物，而他的诗歌在书里，在一代代人的诵读里，一直都在。
诗人每一首问世的诗都有一种等待，等待着被评价，这首诗已等待得太久。
“不知江月待何人”，而这首诗一定是在等待慧眼识珠者——它终于等到了。
高二语文春江花月夜1
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； / 聚星娱乐 mqx93jop 有眼啊！”尚武说：“我爹娘就常对我和哥哥姐姐说，老天是最公平的了，好人必有好报；即使有的时候看到不是这样，那也 只是因为时辰未到；只要时辰一到，好报必然就到了！”耿老爹和郭氏都点点头，说：“是这样的！”看到尚武不急着进屋， 郭氏就对耿兰说：“兰儿，天儿很暖和呢，你和三哥在院儿里转转看看哇，俺和你爹先进屋去了！”于是，耿兰就陪着尚武在 院子各处走走看看。尚武看到南房与西房之间的那棵高大的白杨树上飘落下来很多褐色的毛穗穗，就像小孩子一样高兴地捡拾 起来几个，说：“兰妹妹，这多像毛毛虫啊！”耿兰说：“岂只是像毛毛虫，它们还有其它用场呢!”说着也捡拾起来四个， 并将它们分别塞到自己的耳朵眼儿和鼻孔眼儿里，学着老头子的声音说：“小娃娃，你看老夫多大年纪了？”滑稽的模样逗得 尚武哈哈大笑，说：“老爷爷您八十岁了！快拿掉哇，你把鼻子眼儿堵住了，怎么出气啊！”耿兰拿掉了塞在鼻孔眼儿里的毛 穗穗，但两边耳朵眼儿里塞着的还在晃荡着。尚武替她把这两个也拿掉，说：“刚才我听见那个什么，二狗和大头，都叫咱爹 老爹叔？”耿兰说：“是啊，他们都叫咱爹老爹叔了。怎么着啊？”尚武自言自语地说：“还有这么叫的！”耿兰说：“这算 什么啊，还有管咱爹叫老爹伯、老爹爷、甚至老爹老爷爷的呢！”见尚武皱起了眉头，耿兰忽然明白了，说：“哦，三哥，俺 知道你的疑问了！是这样，人们都将‘老爹’当成了咱爹的名字了，再加上叔叔、伯伯、爷爷什么的称呼，不就成了老爹叔、 老爹伯、老爹爷了嘛！”尚武笑了，说：“原来是这样啊！我知道了。好了，咱们也回屋里去！”俩人进了堂屋一看，耿英已 经把上午大家喝的残茶、杯子，碗什么的，都收拾得差不离儿了。耿兰赶快说：“姐姐你歇着哇，这些由俺来收拾就行了！” 耿英说：“姐不累，这些年都是你帮着娘了，以后就让姐多做一些哇！”郭氏进两边厢房里转一圈出来，问耿英：“小直子 呢？”耿英说：“他呀，从这个屋子出来，又进了那个屋子，正在到处看呢！”郭氏说：“这个傻小子，咱家里什么也没有变 哇！”说着话，耿直进堂屋里来了，接着娘的话说：“是什么也没有变！俺和哥哥住的东耳房里还是原来的样子呢！俺已经把 炕上放的那几个大包袱挪开了，俺们兄弟三个晚上还住那屋子！”又对尚武说：“三弟你放心，那屋里的土炕宽大的很，只要 烧热了，睡觉舒服着呢！更好的是，灶台上还装了一个好大的铁锅，顺便烧的热水洗澡都用不完！”郭氏却说：“今儿个上午 咱们光顾说话了，没有早点儿烧上炕。现在再烧有点儿晚了，现烧家是不适合住的。你们和爹今儿晚上就在爹娘住的那边睡哇， 娘到你们姐姐妹妹那边去。明儿个一早，咱就烧上东耳房的炕，晚上
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张若虚 ——一首诗造就的大家
撰文/马晓惠
张若虚像
唐
代是中国诗歌文化最兴盛的时代，诞生了一大 批的诗人，仅清代编纂的《全唐诗》就收录
“兵曹”的官；其三，他是“吴中四士”之一，与 贺知章、张旭、包融齐名；第四，他传世的诗歌只 有两首而已。 那么，这“兖州兵曹”又是怎样一个官呢？毋 庸置疑，“兖州”是地名，唐高祖时包括任城、瑕 丘、平陆、袭丘、曲阜、邹、泗水七县。根据史料 记载，唐代各州佐治之官分六曹，即功曹、仓曹、 户曹、兵曹、法曹、士曹，也称“六司”。“兵 曹”即“兵曹参军”的简称，是唐代州府中掌管军 防、驿传等事的小官。由于张若虚的资料太少，没 法知道他究竟分管什么，不过大诗人杜甫也做过兵 曹，还特地写了一首《官定后戏赠（时免河西尉， 为右卫率府兵曹）》来自嘲，因此我们可以通过杜 甫来了解一下这兵曹究竟是什么官。
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了诗人2200多，诗歌48000多首。诸如李白、杜甫、 白居易、王维、岑参……哪一个不是赫赫有名的大 家？可仅凭一首诗就成为大家的，唯有这张若虚一 人而已。
“张若虚”究竟何许人也，竟凭一首 诗就搅动了盛唐的诗坛？
相较于李白、杜甫等充满了奇闻异事的大诗 人来说，张若虚这位大诗人无疑是低调的。现存的 资料中，有关他的介绍不过两处，一处是在清代编 纂的《全唐诗》中，不多不少刚好26个字：“张 若虚，扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融 号吴中四士，诗二首。”另一处在《旧唐书·艺文 志·贺知章传》中，字数更少，统共只有6个字而 已，还是介绍贺知章时附带的，即“若虚，兖州兵 曹”。 这两段资料中透露出4个信息，首先，这位叫 “张若虚”的诗人是扬州人；其次，他当过一种叫
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Hale Waihona Puke 被闻一多先生誉为 “诗中的诗顶峰上的 顶 峰 ”的 ︽ 春 江 花 月 夜 ︾ 一 千 多 年 来 使 无 数读者为之倾倒一生仅留下两首诗的张若 虚 也 因 为 这 一 首 诗 而 “孤 篇 横 绝 竟 为 大 家 ”
杜甫
阶。所谓的“正八品下”就是正八品中的下阶。我们常说的 “县官”是七品，最末等的官是九品，九品以下就无品无 阶。所谓无品无阶，用现代的说法就是没有“干部”身份。 需要指出的是，在“唐代职官表”中“上府兵曹”是 从八品下，“中镇兵曹”是正九品下。“右卫率府”是专门 保卫东宫太子的卫队，直隶中央政府，因此杜甫的官职才会 “正是八品下”。由此推彼，就算无法确定张若虚这兖州兵 曹具体分管什么，但能肯定这至多不过一个从八品下的官。 有意思的是，另一位有名的诗人岑参也曾经做过兵曹参 军。正是因为做了这职位，这位豪迈的边塞诗人才有机会去 见识边塞的军旅生活，继而挥毫写下“胡天八月即飞雪，瀚 海阑干百丈冰”的壮阔诗句。
“兵曹”究竟是何等官职也，竟让 大诗人为之折腰？
杜甫生活在比张若虚稍后的时候。公元755年， 杜甫被委派去做河西县的县尉，不过他不愿意去上 任，于是又被改派去做了“右卫率府胄曹参军”,官
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阶是正八品下。通俗的说，这就是一个看 守兵甲器仗、管理门禁锁钥的小官儿。 那么“正八品下”是什么概念呢？ 唐代的文官官阶分为九品，除正一品不设 外，二品起每品分为“正”、“从”，正 四品起，又有上、下阶之分，共有二十九
《春江花月夜》是何许诗也，竟得青睐如 斯？
后人一提起《春江花月夜》就会想到张若虚，似乎这 《春江花月夜》就是他创造的，其实不然。《春江花月夜》 是一首长篇歌行，属于乐府《清商辞曲·吴声歌曲》旧题。 关于《春江花月夜》的创制者是谁，说法并不统一，大致有 陈后主与隋炀帝这两种说法。 宋代郭茂倩所编纂的《乐府诗集》中收了七首以《春江 花月夜》为题的诗，张若虚之前有隋炀帝、诸葛颖，差不多 同时代有张子容，而之后则有温庭筠。只是张若虚的《春江 花月夜》太过于出色，以至于后世之人只知他的《春江花月 夜》，而不知有其他了。 与六朝极尽华丽之能事的风格不同，张若虚的《春江花 月夜》以清丽的笔触一扫六朝以来的奢靡文风，让人感觉耳 目为之一新。诗人先从春江月夜的美景入笔，以清新的笔触 展开一幅月夜春江的长卷，让人们情不自禁的被带入其中。 一句“春江潮水连海平，海上明月共潮生”引领了全诗，在 这里“江”乃是眼前之景，“海”则是心中之景，看得见的 “江”与看不见的“海”被一个“连”字连在了一起。眼前 虽然是无海，心中却是有海。而读者的视野也从目下之“月 下春江”追随诗人的文思，来到了广阔无垠的“海”。 诗歌的结尾处，诗人挥毫写下“江水流春去欲尽，江潭 落月复西斜（古音xiá）。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限 路”句。自从曹操横槊赋诗曰“东临碣石以观沧海”之后， “碣石”就成为了“海”的代名词。“海雾”与“碣石”的 出现，既是对开篇所写之“海”的一种照应，也是对诗人情 感的一种收束，全诗由此而终。