中韩电视剧中的音乐分析
韩国电视剧占据中国市场的因素分析
中外互鉴 ｜韩国电视剧占据中国市场的因素分析□周璐朴香玉/文近些年来，韩剧在我国电视剧市场异军突起，迅速成为国内年轻人狂热追捧的剧种。
大多数韩剧在环境创造、题材内容、人员配置、制作特点以及社会教育意义等方面，都要比我们国产电视剧有明显的优势，通过这些方面，我们可以从中得到一些启示。
1 韩剧的创造环境韩国电视剧依靠其优越的创作环境，在中国市场占据了一定的地位。
20世纪60年代，韩国政府便开始推行以“文化立国”为核心的战略举措。
这项政策在韩国很有效。
韩国政府于1988年成立了韩国文化产业振兴院，韩国电影、电视剧、游戏、音乐等在这一政策的支持下广泛传播并出口国外。
中韩建交以来，中国逐渐放宽了对韩剧的引入政策，这也为韩国电视剧在中国的流传创设了基础条件。
另外，历史上中韩两国的交流一直是秉持和谐的观念，这客观上为韩剧在中国的传播奠定了夯实基础。
2 韩剧的题材内容韩国电视剧通常都会有别出心裁的题材与内容，究其原因进行分析，一方面，韩国采取的是好莱坞分级制度，因此对韩剧题材的限制并不是很大，比较宽泛[1]。
而丰富的题材又给了编剧充分的发挥空间，政府丑闻、真实案例、新闻热点、甚至几年未破的悬案都可以拍出优秀的作品。
而国产剧与之相比限制太多，部分国人想看的题材往往国内拍不出来，所以转而看更符合他们胃口的韩剧，更能填补题材上的空缺。
另一方面，韩剧题材更新速度较快，新鲜题材几乎每年都会出现，往往一个题材的电视剧在播出获得好评之后，就不会一直固定在这个盈利模式里，转而进行新题材电视剧的拍摄尝试。
在笔者个人的记忆中，从《蓝色生死恋》开始，韩剧的热潮似乎就没有退过，隔几年火一部韩剧似乎成了不折不扣的铁律。
2010年《我的女友是九尾狐》开播，身体具有特异功能的男女主角不断出现；2011年热播的《宫锁心玉》刚刚在中国刮起了穿越风，韩国也在2012上映了穿越题材的《屋塔房王子》，时代的反差成就了一段段啼笑皆非的搞笑故事[2]；2013年韩国又出现了一部具有神秘科幻色彩的爱情电视剧《来自星星的你》，大胆的题材配上男主女主的高颜值立刻风靡亚洲，一跃成为成为经典韩剧。
电视音乐赏析 文档
电视剧《我叫金三顺》音乐赏析在老师细心、负责的教导下，经过15周的学习，我改正了以前对电视音乐的片面错误认识（以前认为电视音乐只指电视剧音乐），逐渐见识到了电视剧音乐的庐山真面目，并掌握了一些简单的电视剧音乐理论知识，现在试着运用学到的知识赏析电视剧《我叫金三顺》里音乐元素。
电视音乐是电视与音乐两门科学的“交叉学科”。
它源自电影音乐，但是，在近40年的电视制作与播出实践中，电视音乐已经逐步形成了一个相对独立的艺术门类，在电视屏幕上愈发鲜明地体现出自己的表现力与规律性。
电视音乐既有一般音乐艺术运动的普遍规律与共同性，又受电视节目具体内容的制约，一般是为了适应电视所要表现的内容而存在。
电视音乐除了具有音乐艺术的特征，而且在剧中又具有特定的功能，是电视整体创作的一个部分，音乐在电视中受到视觉、时间、造型等电视艺术其它领域的制约，同时也具有不完整性。
电视音乐的覆盖面很广，包括电视剧音乐、文艺晚会、电视原创音乐、传统音乐电视化四大类。
而其中电视剧音乐是电视音乐最大的组成部分，也是流传最广的一种电视音乐。
电视剧音乐主要以歌曲和纯音乐（无歌词）两种形式出现。
电视剧音乐又分为主题歌、插曲、主题音乐和背景音乐四类。
电视剧主题歌，这一概念最早来源于电影音乐。
作为电视剧音乐的一种，通常以表现电视剧主题、塑造电视剧基本形象或情绪，是全剧音乐的核心。
电视剧主题歌是音乐艺术与文学艺术的紧密结合，两种不同的艺术形式，在此得到了最完美的结合。
其实《我叫金三顺》故事情节很平常，又一个灰姑娘喜遇王子，而后王子抛开繁华爱上了平凡的她的翻版，没有太多的大起大落，不过随处都可以见到生活的点滴，惬意而隽永。
女主角金三顺本人也平凡无奇，将近三十岁的女人，出生在一个平凡的小家庭，相貌平平，身材又胖，平时又大大咧咧的性格，只希望遇到一个疼爱自己的男人，然后结婚，可还是对一个比自己小三岁的男人动了心，再次陷入恋爱的漩涡。
然而，与其它女子不同的是，三顺是一名蛋糕师，她有自己的梦想，顽强、坦率、堂堂正正，有着不管水深火热勇往直前的精神。
东方与魔幻并存的《画皮Ⅱ》电影音乐分析
Yi Shu Ping Jian Xi Ju Yu Ying Shi·戏剧与影视东方与魔幻并存的《画皮Ⅱ》电影音乐分析宋晓锐长春光华学院摘要：本文针对《画皮Ⅱ》东方魔幻风格的电影音乐进行分析，探讨东方音乐风格与魔幻音乐特点在电影中的运用。
东方风韵是以中国的器乐和《诗经》吟唱表达为主，魔幻味道是以“妖”的声音、气息与视听效果的结合。
通过研究发现在电影《画皮Ⅱ》中音乐起到了关键的作用，视听艺术与视觉艺术的完美结合呈现出东方魔幻电影的新里程碑。
关键词：东方新魔幻主义《画皮Ⅱ》电影音乐主题音乐中图分类号：J905文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）04-0165－02基金项目：2018年吉林省教育厅“十三五”社会科学项目“长春电影制片厂的电影音乐创作研究”，项目号：JKH20181381SK 。
电影的发展带动着社会文明的进步，“魔幻”一词一直都是大众所向往与追捧的，魔幻可以给人无限的想象，可以造就人们无法完成的事情。
国际电影中以《哈利波特》《指环王》《纳尼亚传奇》《加勒比海盗》等为代表性的魔幻电影，这些电影以高额的资金构建出美轮美奂的魔幻场景，整体画面上出现大量的影视、动画特效、3D 三维效果，视觉上具有很强的冲击外，在视听艺术上也是下了很大的功夫，这也是为什么魔幻电影可以成为国际电影中领头羊的原因。
近年的中国魔幻电影也是层出不穷，如《青蛇》《画皮》《捉妖记》《寻龙诀》等影片的上映，为东方新魔幻电影带来新的发展契机，而这类电影不单需要视觉上的魔幻化，还需要视听艺术上的东方风韵和魔幻味道。
一、东方与魔幻如何出现在《画皮Ⅱ》电影音乐相比较传统的电影来说魔幻电影更加具有艺术性，在音乐上的追求上也是具有更大的难度。
《画皮Ⅱ》电影音乐的创作有两点主线，分别是东方风韵与魔幻味道，要想把电影拍好主线的音乐搭配便是重中之重。
第一，如何在电影音乐中体现出东方的风韵。
中国的音乐极其丰富，哪种音乐可以与魔幻题材的电影进行搭配或者选择一些器乐也是可以的，要是选择亚洲音乐又无法体现出中国电影的艺术价值，因此这就是很矛盾的一件事。
中韩电视剧中的音乐分析
弱 化 主 题 歌 的 实 际功 能 。 《 色 妖 姬 》 《 拿 豆包 不 当干 粮 》 如 蓝 、别 的片头 、 片尾 都 是 同 一 首 歌 曲 ， 仅 浪 费 了 宝 贵 的传 播 平 台 ， 不
也 会 使 观 众 对 歌 曲感 到厌 烦 。有 些 剧 的 背 景音 乐雷 同现 象 严 重 ． 别 是 一 些 栏 目剧 可 能 由于 资 金 、 间 、 力 等 多 方 面 的 特 时 人
情主题 的吻合度 、传统与现代四个方面分析 中韩 两国电视剧
中的 音 乐 运 用 。
人 物 的 印象 。如 《 甸 园之 东 》 有一 首 插 曲《 豆》 在 男 主 伊 中 红 只
角 东 哲 和 女 主角 英 兰 在 一 起 的 时候 出 现 ，忧 伤 的旋 律 正 好 契
关键 词 ： 中韩 电视 剧 音乐
配 上主题 曲、 曲 、 景音乐等 ， 插 背 关键 在 于 原 创 出 好 的音 乐 作 品 ， 能 为 电视 剧 增 彩 。 才
３ 与剧情 、 、 主题的吻合度
韩 剧 的 后 期 制 作 人 员 中专 门设 置 了 音 乐 导 演 这 一 职 务 ， 在 中 国似 乎 还 未 明 确 这 一 职务 。在 韩 剧 中音 乐 导 演 除 了 主题
有 Ｏ Ｔ发 行 。 目前 中国 有些 电视 剧 如 《 起 来 看 流 星雨 》《 Ｓ 一 、红 苹 果 乐 园 》 一 些 青 春 偶 像 剧 已 慢 慢 生 产 出 Ｏ Ｔ这 些 附 属 产 等 Ｓ
品 。 于 对 电视 剧 的音 乐 运 用 还 未 形 成 专 辑 意 识 ， 乐 都 是 零 由 音 散 的 。 少 有一 部 电视 剧 中 的每 首 音 乐 都 能 深 入 人 心 ， 多 是 很 大
《假如爱有天意》音乐赏析
淡淡哀愁的音乐，沉沉相思的故事——《假如爱有天意》音乐赏析《假如爱有天意》，这一部韩国的爱情片拍的像在如梦如幻，舒缓的节奏，精致的画面，彻骨的浪漫，而悠扬忧伤的音乐则使这个爱情故事更添几分古典情怀和几许空山灵雨式的意境。
音乐是记忆之门！一直以来都很喜欢轻音乐，无意间听到“假如爱有天意”忧伤的旋律就深深地被感染了，在内心里不停地遐想着这里面是否包含着一个凄美的爱情故事？果然！《假如爱有天意》有她的故事，有那么一段淡淡哀愁，沉沉相思的故事。
而由音乐中的遐想再满怀期待去观看这一部电影，感受确实与众不同。
音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示！整个故事配乐的旋律是由钢琴和管弦乐组成的，在故事和情节细腻的交织与碰撞中编织出了一幅美丽感人的爱情画卷，使得这部电影的感染力很强，让人一听到其中的一部分配乐就会回想到这个电影中的某段情节。
影片中一共用了18首乐曲，主要有：《假如爱有天意》、《我对于你,你对于我》、《痛苦的爱不是爱》、《Pachelbel(Cannon In D Major) 》、《Do Wah Diddy Diddy》、《Hippy Sippy Shake 》、《Vivaldi Cello Concerto RV424 B Minor》、《妈妈的情书》、《萤火虫》等等，他们为整个影片的基调和渲染担负了所有的重任！现在我选几个我印象很深刻的场景音乐共同赏析：第一个场景。
影片开始部分，梓希在《越爱越多》的钢琴曲中读起那些发黄的信件，母亲那时的浪漫句子已成为古典文学。
梓希发现了下面的日记本，一张旧照片，影片也慢慢转为照片上面的场景，温暖的阳光下，俊河坐在窗前读书，浪漫舒缓的音乐一直在萦绕着，整体过渡很自然。
虽然在镜头组接过程中，故事的情节、人物的动作，在时间、空间上具有很大的跳跃性，但是电影中的音乐的运用正是起到了这样的连贯作用。
音乐把过去时和现在时紧密的联系在一起！第二个场景。
影片在两代人中分别有一段雨中奔跑的情景。
韩剧音乐中民族元素的现代演绎
韩剧音乐中民族元素的现代演绎作者：袁媛来源：《北方音乐》2016年第07期【摘要】韩剧中的音乐，与其他国家的电视剧音乐相比有着共性之处，同时也保留并发扬着自己独特的魅力。
韩国的民族音乐与韩剧结合的传神之处在于可以相得益彰，把流行与传统杂糅在一起，使民族元素有了现代演绎。
而韩国的民族音乐与韩剧结合通常可以达成最佳的传播效果。
韩剧甚至成为韩国的国家战略手段，竭力向世界传达出一种特定的亲和、友善、可靠和纯情的信号，并塑造出一种具有良好艺术修养，并且兼具集体伦理秩序与个体平等观念的民族形象，确实为中国影视剧音乐的发展提供了详实可借鉴的范本。
【关键词】韩剧音乐；民族元素；现代演绎随着首部中韩同步播出的韩剧《太阳的后裔》的热播，最新一波的韩流迅速席卷中国，势头甚至赶超之前的韩剧《来自星星的你》。
观众热议的除了剧中特战部队海外派兵组组长柳时镇和外科医生姜暮烟的爱情故事，以及这种中韩同步播出“先拍后播”制播模式是否成功，还有就是剧中的音乐，可以从《Always》《Everytime》等主题曲迅速传唱于中国的大街小巷并熟练运用在各大真人秀节目中可见一斑。
韩剧中的音乐，与其他国家的电视剧音乐相比有着共性之处，同时也保留并发扬着自己独特的魅力。
其中较为明显的是原创音乐在电视剧音乐中所占比例较大，无论是主题曲还是配乐，音乐创作者都在十分用心的经营着音乐赋予电视剧的权利，把他们所创作出的原创音乐充分的融入到电视剧中去，而且能恰到好处的释放音乐的张力。
韩剧的音乐有其多元化的特色，既可以通过流行音乐来释放活力，也可以运用国外经典音乐穿插在剧中引起共鸣，同时也不乏加入传统民族音乐元素来标注韩剧独特的审美意味，这种杂糅性为韩剧充实了内涵、增添了人气。
韩国是一个有着悠久历史文化的国家，其民间传统音乐的发展也是由来已久，因其音调上的多样，表现方式的特色，在演绎的过程中呈现出了不同的表现形态。
一般来说，韩国民间传统音乐大致可以分为两种，一种是民俗乐，一种是正乐。
最新-浅谈中韩电视剧音乐运用上的区别 精品
浅谈中韩电视剧音乐运用上的区别韩剧是我国观众喜爱的海外剧之一，它有规模庞大的粉丝观众群，每次新韩剧的播出都会引发收视狂潮。
韩剧在艺术表现上有很高的艺术水准，无论编辑、摄制、演员选配、后期制作都展现出韩剧精良的制作水平。
除了剧情和画面外，大量音乐的使用对烘托剧情起到了不可忽视的作用。
音乐作为声音元素，无论渲染环境气氛还是局部情节展现，都能产生很好的烘托效果。
音乐是电视剧重要的组成因素，在音乐表现上，中韩两国电视剧的差异较大，体现了中韩两国电视制作人对音乐的理解和运用上的差距。
一、中韩两国电视剧音乐商业价值与艺术价值的推广利用电视产业作为服务大众的商业艺术行为，其目的是通过电视剧的推出获取商业利益。
从中韩两国电视剧产业营销状况来看，我国电视剧制作单位更多注重产品的推广，收益主要来自广告的植入和播放版权。
而韩国电视剧的营销更详细具体，利润来源更丰富。
一部韩剧的推出，除了广告和版权收入外，作为从电视剧衍生出的服饰、饮食、音乐、肖像、玩具饰品等附属产品，会随着韩剧的热播推向市场，产生不小的经济效益。
和国产电视剧相比，韩剧更注重音乐在剧中的作用和效果，每一部韩剧中的主题音乐基本都是原创音乐，这些音乐唯美动听，加上韩剧多数以煽情见长，感人的画面配合音乐效果最能打动观众的心。
这些原创音乐由人气歌星演绎，在优美的音乐和明星效应影响下，以原声带形式推向市场，成为韩剧粉丝选购的商品，增加了电视剧经济价值。
从韩剧音乐商业价值表现上看，韩剧制作机构对韩剧音乐的创作推出十分重视，几乎做到首首动听，这也看出韩剧制作机构不但重视音乐的商业价值，更重视其艺术价值。
只有好听的音乐才能取悦观众，吸引观众购买音像制品，实现商业利益最大化。
相对于韩剧商业利益的多点开花，中国电视剧制作者在商业开发上比较保守，商业意识相对浅薄。
韩剧商业推广宣传常用的电视剧音乐独立推广营销、以电视剧歌曲造势宣传、原声带发行等策略，在中国电视剧制作者这里更是没有。
中日韩影视剧婚恋节目分析比较
中日韩影视剧婚恋节目分析比较 2006-7-11 17:59:03 作者：谢耘耕丁瑜爱情和婚姻是人类永恒的主题，也是电视关心的主题。
自从50年代美国首次把婚恋节目搬上了荧屏，各国的电视人对婚恋节目进行过不同的探索，演绎出不同的节目形态。
现在世界各国婚恋节目的形态多达数百种。
中日韩三国同处在东亚文化体系下，日韩的文化积累深受中国文化的影响。
因此中日韩在生活方式、价值观念上有着相通性，存在交流沟通的基础。
近年来，我国电视节目的生产几乎都遵循着一个不成文的规律，那就是：欧美／日本首创——(港／台移植)——国内‘星火’——国内‘燎原’。
”婚恋节目也是这样，早期台湾的婚恋节目《非常男女》的节目原形就是从日本拷贝过来的，随后国内的湖南卫视开播了《玫瑰之约》，东方电视台开播了《相约星期六》。
近年来，韩国的《情书》、日本的《恋爱巴士》和《恋爱观察室》也通过网络渠道进入中国，由于文化的相通性，这三档日韩婚恋节目受到了观众的关注。
本文尝试在东亚文化背景下，对目前正在热播的《相约星期六》、《情书》、《恋爱巴士》进行比较研究，希望能给广大电视工作者和理论工作者一些启示。
一、三种节目形态比较分析《相约星期六》、《恋爱巴士》、《情书》是中日韩三国电视人分别制作的三档婚恋节目，有着各自不同的内容和风格，《相约星期六》的“红娘”服务深得人心，青年人趋之若鹜；《情书》的娱乐渗入骨髓，让人捧腹不止；《恋爱巴士》真实彰显恋爱的过程，让人身临其境。
三档婚恋节目在各自的市场中都有不错的收视表现。
1.《相约星期六》国内的《相约星期六》节目是东方电视台1998年开设的一档以爱情、婚姻、家庭为主题的谈话类综艺节目，专为单身的青年男女服务，是一档扮演“月老”角色的节目。
男女嘉宾绝大部分是白领未婚青年，偶尔也有中老年专场。
《相约星期六》选择的是模式化的节目形态。
节目的参加者是社会中的普通大众，他们有自己固定的职业和生活环境，没有经过专业的表演训练。
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中韩电视剧中的音乐分析
摘要：本文从商业价值与艺术价值、原创与模式化、与剧情主题的吻合度、传统与现代四个方面分析中韩两国电视剧中的音乐运用。
关键词：中韩电视剧音乐
音乐作为声音元素之一在电视剧中起着不可或缺的作用。
不管是韩剧还是中国电视剧，其中的音乐功能都有其共性，即：表现主题、体现思想性；塑造人物；深化情节、表达情感；渲染气氛；调解节奏、速度等。
但两国电视剧的音乐运用仍存在很多区别。
1、商业价值与艺术价值
电视剧作为一种大众艺术，是集艺术因素和商业因素的综合体。
一部韩剧收获的不单单是收视率带来的成功，还在于它可以将剧中的服饰、饮食、音乐等多方面因素作为独立的文化进行宣传并达到一定的经济效益。
每一部韩剧都会专门配上ost（即原声带）并会作为此剧的周边产品投入市场。
这些音乐在原创的基础上，由韩国明星演唱主题曲或插曲，利用明星效应更加提升了产品的经济价值。
但值得一提的是，韩剧中的音乐不仅仅是为了做成商品而存在的，首先电视剧音乐是为电视剧服务的，韩剧在重视音乐的艺术价值之上才能谈其商业价值。
只有好听的音乐才会受观众的喜爱，才有可能使观众购买相关的音像制品。
而中国电视剧制作者对音乐的商业意识相对单薄，很少有ost发行。
目前中国有些电视剧如《一起来看流星雨》、《红苹果乐园》等
一些青春偶像剧已慢慢生产出ost这些附属产品。
由于对电视剧的音乐运用还未形成专辑意识，音乐都是零散的。
很少有一部电视剧中的每首音乐都能深入人心，大多是注重主题曲的创作。
如《水浒传》的主题曲《好汉歌》，《金粉世家》的主题曲《暗香》，《永不瞑目》的主题曲《你快回来》等，这些歌曲的成功不仅是因为由我国内地有名的歌手演唱，还因为曲风本身很契合电视剧的需要。
形成一套整体曲风的电视剧音乐在中国还比较少，《还珠格格》、《红楼梦》等古装戏算是少数中的几个典例。
现代剧的音乐体系制作显得更为稚嫩。
中国电视剧音乐创作并不是所有的电视剧都注重艺术价值，更谈不上商业价值。
电视剧的发展已逐渐走上商业化道路，消费者也会对原声带有所需求，有这样的买方市场，更能促进电视剧音像的发展。
在这点上，中国电视剧需要培养一定的商业意识。
2、原创与模式化
韩剧中的音乐基本都是原创，这样的优势在于一首音乐成为一部电视剧独立专属的语言符号。
在越来越多的观众声讨韩剧剧情走向模式化道路的时候，决然不用担心其音乐的雷同，因为每部韩剧的配乐都是不一样的，起码都是精心制作的。
韩剧中的音乐为剧中人物服务，有时可以达到一首音乐只为一个人物服务，也就是说只有在这个人物出场时才会采用这一为其量身定做的音乐。
音乐与人物挂钩，更能加深观众对人物的印象。
如《伊甸园之东》中有一首插曲《红豆》只在男主角东哲和女主角英兰在一起的时候出现，忧伤的旋律正好契合了两人相恋却不能永远在一起的悲伤与无奈。
又如
《谢谢》中一首名叫《天使》的配乐，其欢快活泼的曲调为刻画小女主人公春天可爱天真的特点起到画龙点睛的作用。
这一创作手法借鉴于歌剧音乐的模式，比如歌剧中有主题歌，歌剧中还给每个主要人物创作一个相应的主题音乐。
这种创作手法是一个很好的发展趋势，有利于刻画人物形象和剧情发展，这就更需要电视剧音乐的原创力量来支持。
中国电视剧音乐存在模式化应用的问题，这导致电视剧音乐创作的定型化、形式化以致僵化，最终导致“新八股”的出现。
以主题歌为例，本来是用来概括或深化主题思想的，或许是因为主题歌产生的综合效应好，以至于各种各样的电视剧都不忘在片头或片尾设置主题歌。
主题歌的过度泛滥实际会弱化主题歌的实际功能。
如《蓝色妖姬》、《别拿豆包不当干粮》的片头、片尾都是同一首歌曲，不仅浪费了宝贵的传播平台，也会使观众对歌曲感到厌烦。
有些剧的背景音乐雷同现象严重，特别是一些栏目剧可能由于资金、时间、人力等多方面的问题，导致不同的剧使用同一首钢琴曲等。
还有一些主题音乐繁杂，观众不容易分清楚哪个主题音乐属于哪个角色，很容易造成混淆，主题音乐与人物不符，更起不到真正的人物主题作用。
所以应该像韩剧那样灵活运用音乐，不是每部电视剧都得配上主题曲、插曲、背景音乐等，关键在于原创出好的音乐作品，才能为电视剧增彩。
3、与剧情、主题的吻合度
韩剧的后期制作人员中专门设置了音乐导演这一职务，在中国似
乎还未明确这一职务。
在韩剧中音乐导演除了主题曲、插曲的选择之外，最重要的工作就是根据画面和剧情的需要适时地插入和谐的背景音乐。
“韩国人对什么样的画面搭配什么样的音乐似乎有天生的感觉。
”[ 引自新京报报社编著：《韩剧全解密》第19页中信出版社 2005年版]一般来说，韩剧有一个主题歌曲以及2—3段主旋律，这两段主旋律又会变奏为由不同配器演绎的几段曲式。
通常这几段主旋律在节奏、配器以及所表达的情感上有所区别，以配合剧中不同的情绪段落使用，与剧情紧密配合、浑然一体。
韩剧首先讲究音乐在电视剧中的艺术价值，再追寻其商业价值。
如韩剧《检察官公主》的主题曲《goodbye，my princess》的歌词“goodbye，my princess，我要放手让你走，请你展开翅膀飞向远远的天空。
但是请你记得，一直以来守护你的我，goodbye……”不仅符合剧集主题，同时每当剧情发展到男女主人公发生情感纠葛时，这段主题曲就会响起，表达男主角对女主角的痛苦的爱，加深了观众对这部剧的印象。
目前，中国电视剧音乐质量个体水平参差不齐，总体水平还不高。
电视剧音乐价值的标准不在于音乐这个“本体”有多好，而在于它是否能与电视剧中的其他构成因素（如情节、人物性格、时空、语言等）很好地融合在一起。
比如电视剧主题曲，歌曲本身有魅力，能打动观众，并不能说明它就是一首优秀的电视剧主题歌。
以《包青天》的主题歌《新鸳鸯蝴蝶梦》为例，虽然歌曲本身受到观众的喜爱，但其中的歌词“爱情两个字好辛苦”“不如温柔同眠”等，
显然有悖于《包青天》的剧情和风格。
中国电视剧中尤其以现代剧为代表，在配乐上显得不够成熟。
如各家卫视今年兴起的栏目剧中，对音乐的重视程度明显不足。
以浙江卫视《因为爱》栏目剧为例，其中一期名为《爱情咏叹调》的剧中，不时夹杂着生硬的“乌拉拉乌拉拉”的童声作为音效，与这个以爱情为主题的电视剧相当不符。
既没有让观众感到浪漫，也没有轻松幽默的感觉。
当然，中国电视剧中仍有很多好的音乐，如《过把瘾》中的片头主题曲《过把瘾》和片尾曲《糊涂的爱》中的歌词都高度概括了全剧的主题思想。
《过把瘾》中“爱就爱他个轰轰烈烈，爱就爱他个迷迷糊糊。
”更多的是对剧情的概括，充满激情；而《糊涂的爱》中“这就是爱，它忘记了人间的烦躁；这就是爱，能保持着糊涂的温度。
”则是有一种经历风雨后的感慨和总结。
4、传统与现代
韩剧的音乐创作在秉承本民族传统文化特征的同时，也注重借鉴和吸纳其他国家、民族的音乐特征并巧妙地加以融合。
《大长今》没有采用纯粹的传统风格，而融入了更符合现代人欣赏需要的流行元素使得全局的配乐整体风格鲜明一致、异常动听。
其使用了钢琴这种西洋乐器却让一部东方古装剧集完全没有不相宜、不和谐的感觉。
在对传统音乐风格吸收借鉴基础上的全新创作，由于把握了观众心理，与电视剧情节结合度极高，所以极好地烘托了氛围，显示了打动人心的力量。
而且音乐上还放了很多时尚的流行元素进去，甚至还有hip-hop的成分，由此也从音乐这一角度吸引了年轻一代
对历史剧的兴趣。
多元融合的创作方式成为韩剧中音乐运用的一大特点。
在流行音乐当道，传统音乐处于弱势地位的现代社会，中国仍有大量传统音乐在支撑着电视剧的发展，尤其以历史剧、武侠剧见长。
五千年的文明古国拥有丰富的传统音乐资源，各种传统乐器都可以被创作者用来为电视剧服务。
如《大宅门》中使用大量的戏曲音乐作为背景音乐，增加了该剧的民族风格。
所以说电视剧音乐并不存在传统音乐和现代音乐哪个好的问题，关键是看音乐对电视剧整体风格的把握，如《还珠格格》是部穿着古装的偶像剧，里面的配乐却具有现代化特征，但这并没有让观众觉得生硬，反而受到观众的喜爱并且传唱至今。
而《红楼梦》中的配乐大多是根据原著中现有的词改编的歌曲，更具有古代传统风格。
而今年播出的《步步惊心》这样的古装戏，在音乐制作上也是下了一番功夫，不仅符合剧情的需要，也刻画了角色的心态，让观众被美妙的音乐所渲染。
5小结
总体来说韩剧中的音乐使用更加流畅与契合剧情，中国电视剧需要继续加强对音乐的重视程度，虽然历史题材等剧做的比较成功，但现代剧还显不足。
参考文献：
董旸《韩剧攻略：当代韩国电视剧研究》[m]中国传媒大学出版社 2009年1月
曾田力《影视剧音乐艺术》[m]北京广播学院出版社 2003年3月
李俊梅《电视剧音乐艺术》[m]中国传媒大学出版社 2006年10月
吴爱芳《论电视剧音乐构成的模式化》[d]中国音乐学（季刊）2009年第4期
吴爱芳《论电视剧音乐的特殊性》[d]艺术教育2005年第2期。