北宋诗歌
北宋汪洙《神童诗》
北宋汪洙《神童诗》神童诗北宋•汪洙天子重英豪，文章教尔曹；万般皆下品，惟有读书高。
少小须勤学，文章可立身；满朝朱紫贵，尽是读书人。
学问勤中得，萤窗万卷书；三冬今足用，谁笑腹空虚。
自小多才学，平生志气高。
别人怀宝剑，我有笔如刀。
朝为田舍郎，暮登天子堂；将相本无种，男儿当自强。
学乃身之宝，儒为席上珍；君看为宰相，必用读书人。
莫道儒冠误，诗书不负人；达而相天下，穷则善其身。
遗子满赢金，何如教一经；姓名书锦轴，朱紫佐朝廷。
古有千文义，须知学后通；圣贤俱间出，以此发蒙童。
神童衫子短．袖大惹春风；未去朝天子，先来谒相公。
年纪虽然小，文章日渐多；待看十五六，一举便登科。
大比因时举，乡书以类升；名题仙桂籍，天府快先登。
喜中青钱选，才高压俊英；萤窗新脱迹，雁塔早题名。
年小初登第，皇都得意回；禹门三级浪，平地一声雷。
一举登科目，双亲未老时；锦衣归故里，端的是男儿。
玉殿传金榜，君恩赐状头；英雄三百辈，附我步瀛洲。
慷慨丈夫志，生当忠孝门；为官须作相，及第必争先。
宫殿召绕耸，街衢竞物华；风云今际会，千古帝王家。
日月光天德，山河壮帝居；太平无以报，愿上万年书。
久旱逢甘雨，他乡遇故知；洞房花烛夜，金榜题名时。
土脉阳和动，韶华满眼新；一支梅破腊，万象渐回春。
柳色浸衣绿，桃花映酒红；长安游冶子，日日醉春风。
淑景余三月，莺花已半稀；浴沂谁氏子，三叹咏而归。
数点雨余雨，一番寒食寒；杜鹃花发处，血泪染成丹。
春到清明好，晴天锦绣纹；年年当此节，底事雨纷纷。
风阁黄昏夜，开轩内晚凉；月华在户白，何处递荷香？一雨初收霁，金民特送凉；书窗应自爽，灯火夜偏长。
庭下陈瓜果，云端闻彩车；争如郝隆子，只晒腹中书。
九日龙山饮，黄花笑逐臣；醉看风落帽，舞爱月留人。
昨日登高罢，今朝再举觞；菊荷何太苦，遭此两重阳。
北帝方行令，天晴爱日和；农工新筑土，天庆纳嘉禾。
檐外三竿日，新添一线长；登台观气象，云物喜呈祥。
冬天更筹尽，春附斗柄回；寒暄一夜隔，客鬓两年催。
解落三秋叶，能开二月花；过江千尺浪，入竹万杆斜。
宋杨万里的诗句四年级
宋杨万里的诗句四年级杨万里是北宋时期有名的诗人，他从小就深受理学的影响，因此对于品德非常的关注，而且他对于当时朝廷国家的事情也非常关注，以下是小编为您整理的宋杨万里的诗句四年级相关资料，欢迎阅读！《晓出净慈寺送林子方》杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红《宿新市徐公店》杨万里篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
《新柳》杨万里柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
《小池》杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
《绝句》杨万里枫老颜方少，山晴气及昏。
旧贫今更甚，已冷幸犹暄。
《梅花》杨万里花早春何力，香寒晓尽吹。
月摇横水影，雪带入瓶枝。
【诗人简介】杨万里（1127－1206），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人，南宋著名诗人、大臣，与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。
因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。
杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。
他创造了语言浅近明白、清新自然，富有幽默情趣的“诚斋体”。
杨万里的'诗歌大多描写自然景物，且以此见长。
他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。
著有《诚斋集》等。
树头新绿未成阴。
路边的树上花已凋落，而新叶却刚刚长出没有形成树阴。
儿童急走追黄蝶，小孩子奔跑着追赶黄蝴蝶，飞入菜花无处寻。
可是蝴蝶飞入菜花丛中就再也找不到了。
【词语解释】新市：地名。
今浙江省德清县新市镇，一说在今湖北省京山县东北，一说湖南攸县东北，一说当涂县（今属安徽马鞍山）东五十里。
徐公店：姓徐的人家开的酒店名。
公：古代对男子的尊称。
篱：篱笆。
疏疏：稀疏。
径：小路。
新绿：一作“花落”。
阴：树叶茂盛浓密而形成的树荫。
急走：奔跑。
走：跑。
无处：没有地方。
寻：寻找。
【诗意解读】本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写，前二句写农村景色，是静态描写；后二句写儿童和蝴蝶，是动态描写。
宋代咏农诗
欧阳修欧阳修（二首）欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。
四岁丧父，家贫好学。
天圣八年（1030）进士。
早年支持范仲淹等的政治主张，屡遭诬陷和贬斥。
后累官至礼部侍郎、枢密副使、参知政事（副宰相）。
晚出知青州，因议新法，与王安石不合，退居颍州。
谥“文忠”。
欧阳修是北宋文坛领袖，主张“文以明道”，文以致用，提倡古文。
他重视奖励后进，发现并培养了王安石、三苏、曾巩等一代名家。
他在散文、诗、词等方面都有卓越成就，尤以散文为最。
散文师法韩、柳，富阴柔之美，为“唐宋八大家”之一。
诗学韩愈、李白，古体高秀，近体妍雅。
词承南唐遗风，委婉清丽，富有情韵。
曾与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》，并著有《六一诗话》，开创了诗话的新体裁，对诗歌理论的发展颇有贡献。
有《欧阳文忠集》、《六一词》等。
田家绿桑高下映平川[1]，赛罢田神笑语喧[2]。
林外鸣鸠春雨歇[3]，屋头初日杏花繁[4]。
注释：[1]平川：宽阔平坦的陆地。
[2]赛神：又叫“赛社”，以酬谢神灵。
田神：农神。
喧：喧闹。
[3]鸣鸠：即斑鸠。
[4]初日：初升的太阳。
简析：这首小诗一、三、四句写景，二句写农人。
通过写景，描绘出一幅清丽无比的乡村图画。
辽阔的平川是画面的背景，红日映照下绿油油的桑树、洁白的杏花使画面色彩斑斓，鸠鸟的鸣叫使画面充满了生机，而刚刚消歇的春雨则使一切显得特别洁净、清新。
疏疏几笔，即传达出了春雨过后，艳阳初照下的乡村别具魅力的美。
“赛罢田神笑语暄”是农人的精神状态，充满了乐观和愉悦，对生活的满足、对美好未来的自信尽在不言之中，而这又与乡村美景相得益彰。
食糟民[1]田家种糯官酿酒[2]，榷利秋毫升与斗[3]。
酒沽得钱糟弃物[4]，大屋经年堆欲朽。
酒醅瀺灂如沸汤[5]，东风吹来酒瓮香。
累累罂与瓶[6]，惟恐不得尝。
官沽味醲村酒薄[7]，日饮官酒诚可乐，不见田中种糯人，釜无糜粥度冬春[8]？还来就官买糟食[9]，官吏散糟以为德[10]。
苏轼所有古诗大全
苏轼所有古诗大全苏轼是北宋时期著名的文学家和政治家，其诗文深刻优美，至今仍被广泛传颂。
下面是苏轼所有古诗大全：1.《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
2.《江城子·密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！3.《水调歌头·丙辰中秋》：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
作者在此诗中抒发了自己对中秋节的感受，描绘了一幅寂静美丽的月夜景象。
4.《念奴娇·赤壁怀古》：大江东去浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边人道是，三国周郎赤壁难。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
作者以饱满的情感描绘了三国时期的英雄壮举，令人为之动容。
5.《石灰吟》：千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
这首诗表达了苏轼对自己人生价值的追求和坚定信念，也是他不畏艰险、不屈服于命运的人格风范的写照。
6.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：十年梦一梦，赢得青楼笑。
出门深锁古今，谁见当年春？作者以梦为背景，将对往事的怀念与未来的希冀交织在一起，情感真挚动人。
7.《赤壁赋》：壬戌之秋，七月既望，盖聚齐会盟之时也。
此时天气已经变凉，三军士气低落，但是周瑜、诸葛亮等人依然鼓足勇气，成功斩南蛮大将。
8.《念奴娇·赤壁怀古》：大江东去浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边人道是，三国周郎赤壁难。
这首诗表达了苏轼对历史、对英雄壮举的崇敬之情，也反映了他对人生的深刻思考与感悟。
9.《浣溪沙》：燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
作者通过对自然景色的描绘，表达了内心的深情与感受，展示了他敏锐的观察力和细腻的感受力。
10.《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
宋朝诗
Songdaishi宋代诗宋代诗歌在继承唐诗传统的基础上，又有新的发展。
在思想内容和艺术表现上有所开拓创造，出现许多优秀诗人作品，形成许多流派，对元、明以后诗歌发展有深远影响，在清代更引起了尊唐、宗宋之争。
可见在古代诗歌史上，宋诗是继唐诗而取得显著成就的又一高峰。
宋诗的成就①宋诗在思想内容和艺术表现上，都有新的开拓和创造。
宋诗比之唐诗,在反映民生疾苦,揭露社会黑暗和表现统治阶级内部政治斗争等方面都有所扩展;特别在民族矛盾异常尖锐剧烈的历史背景下,诗中所抒发的爱国主义精神比唐诗更炽热和深沉，成为南宋诗歌的基调。
在艺术旨趣和风格上，则主要向思想、显露、精细方面发展。
严羽《沧浪诗话·诗评》评：“诗有词、理、意兴”，“本朝人尚理而病于意兴，唐人尚意兴而理在其中。
”杨慎《升庵诗话》卷八说：“唐人诗主情,去《三百篇》近；宋人诗主理,去《三百篇》却远矣。
”今人钱钟书《谈艺录》说：“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
”虽然褒贬态度不同，而指出“理”、“思理”为宋诗特点则同。
重情韵者往往含蓄，重思理者则较显露。
沈德潜《清诗别裁集·凡例》说：“唐诗蕴蓄，宋诗发露,蕴蓄则韵流言出,发露则意尽言中。
”吴乔《围炉诗话》卷一亦指出唐诗重比兴,因而“其词婉而微”；宋诗重赋,“其词径以直。
”翁方纲《石洲诗话》卷四称：“唐诗妙境在虚处，宋诗妙境在实处。
”宋诗又追求精细。
《石洲诗话》卷四又说：“诗则至宋而益加细密。
盖刻抉入里，实非唐人所能囿也。
”颇有见地。
所谓“细密”、“刻抉入里”，一方面指宋诗对客观事物的描摹刻画，趋于求新、求细，形容尽致，纤微毕现，与汉魏六朝唐诗的浑成凝重各异其趣。
如李东阳《怀麓堂诗话》评苏轼诗“情与事无不可尽”，就是一例。
另一面指宋诗对用典、对仗、句法、用韵、声调等用工更深，日臻周详。
如刘克庄《江西诗派小序》中评黄庭坚：“会粹百家句律之长，究极历代体制之变，□讨古书，穿穴异同，作为古律，自成一家。
《离别郑炼赴襄阳》赏析
《离别郑炼赴襄阳》赏析离别郑炼赴襄阳赏析
《离别郑炼赴襄阳》是一首创作于北宋时期的诗歌，描绘了郑炼离别家乡赴襄阳的场景和情感。
本诗以简单直接的语言表达了人情离别的哀愁，让读者在平实的文字中感受到深情的情感。
首先，诗歌以"离别"为主题，直接表达了主人公郑炼离开家乡赴襄阳的命运。
"离别"这一主题不仅仅是一个人的身体远离，更是与亲人、故土分离的心灵层面的离别。
通过离别的场景，表现了主人公内心深处的苦闷和愁绪。
其次，诗歌在描述离别场景时使用了大量的自然描写。
例如，"惟兹怆离尽"中"怆"字表现了主人公内心的悲愤，"离尽"则是对离别过程的描绘，使读者感受到时间的流逝和现实的冷漠。
另外，诗中也提到"初日小仓开"，表达了主人公离别当天的天气，通过细腻的描写增加了整首诗的画面感。
最后，在情感上，诗歌以哀愁为主线，抒发了主人公因分离而产生的伤感和思念。
例如，"思见真常德，归来聊一啸"中的"思见"和"归来"表明主人公对家乡的思念和期盼，同时"聊一啸"则展示了主人公内心深处的悲壮和无奈之情。
整首诗通过这些细节，让读者更深刻地理解主人公内心的情感和思绪。
总之，《离别郑炼赴襄阳》以简单朴实的语言，通过刻画离别场景和描绘主人公的情感，使读者感受到深情的离别之苦。
这首诗以其深情而质朴的表达方式，在宋诗中占有重要地位，也让读者在欣赏艺术的同时，对离别、思乡的情感有着更深的反思。
宋代诗词介绍
宋代诗词介绍【北宋诗词】：晏殊、晏几道内容多写个人情怀；善于用细腻的感触和精练的语言准确表达出人生普遍的内心感受，使人产生强烈的共鸣；词风雍容华贵，清新婉丽，不落俗套。
二晏词在词艺的提高上为宋词的发展作出了突出的贡献。
范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
（《渔家傲·秋思》）此词写边塞的苍凉和将士的思乡，突破了词作只写男女风月的主题限制，成为开拓词境、革新词风的范例。
柳永柳永擅长慢词，曲高词美，影响很大，从此打破了小令在文人词坛上的一统天下，在宋初词人开拓词艺、词境的基础上，又使词体得到进一步开拓。
柳永不仅擅长写慢词，还自创新调。
多种形式，丰富完备。
柳永不仅在词的调式上扩充发展，还在内容上“变雅为俗”，用通俗的语言表现大众化的都市生活。
欧阳修词作内容多是离别相思、爱情风月。
词作有所创新，用词抒发个人心境感受，借鉴民歌风格，开词作通俗化的方向。
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
（《蝶恋花》）苏轼对词发展的贡献苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，不仅词作瑰丽，更重要的是破除了诗尊词卑的观念，突破词为“艳科”的传统，改革词体，新创词风，大大提高词的文学价值，使词挣脱了音乐附属品和“诗余”的地位，成为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向，极大地解放了各种束缚词发展的羁绊，使宋词的兴盛如日中天。
苏轼词作的创新风格总体来说，苏轼词为读不为唱，他的词已经具有了完全独立的文学价值。
他在词调下写题序，在词作中用典故，这都是诗的典型做法，也是文学而不是音乐的惯用做法。
他还常常突破词律的规范，写词像写诗一样挥洒自如，激情丰沛，汪洋恣肆，无拘无束。
这就是“以诗为词”的手法，被称为“词的诗化”。
宋朝诗人欧阳修的经典诗词
【导语】欧阳修领导的北宋古⽂运动取得完全成功，结束了骈⽂从南北朝以来长达六百年的统治地位，为以后元明清九百年间提供了⼀种便于论事说理、抒情述志的新型古⽂。
欧阳修也成为⼀代⽂章宗师。
宋朝诗⼈欧阳修的经典诗词篇⼀ 《⽟楼春》作者是宋代⽂学家欧阳修。
其古诗全⽂如下： 别后不知君远近，触⽬凄凉多少闷。
渐⾏渐远渐⽆书，⽔阔鱼沉何处问。
夜深风⽵敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦⼜不成灯⼜烬。
【翻译】 ⾃从分别之后，不知你已经到了何⽅？眼⾥⼼中都是凄凉与愁闷，⽣出不尽的忧愁！你越⾛越远，最后竟断了⾳信；江⽔是何等的宽阔，鱼⼉深深地游在⽔底，我⼜能向何处去打听你的消息？ 昨夜⾥⼤风吹得⽵林处处作响，传递着深秋的韵律，每⼀⽚叶⼦的声响都似乎在诉说着怨恼。
我有⼼斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，⽆奈灯芯，⼜在秋风中燃成烬。
《踏莎⾏》作者是宋代⽂学家欧阳修。
其古诗全⽂如下： 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐⽆穷，迢迢不断如春⽔。
⼨⼨柔肠，盈盈粉泪，楼⾼莫近危栏倚。
平芜尽处是春⼭，⾏⼈更在春⼭外。
【翻译】 客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新⽣细柳轻垂，春风踏芳草远⾏⼈跃马扬鞭。
⾛得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之⽔。
⼨⼨柔肠痛断，⾏⾏盈淌粉泪，不要登⾼楼望远把栏杆凭倚。
平坦的草地尽头就是重重春⼭，⾏⼈还在那重重春⼭之外。
《梦中作》作者为宋代⽂学家欧阳修。
古诗词全⽂如下： 夜凉吹笛千⼭⽉，路暗迷⼈百种花。
棋罢不知⼈换世，酒阑⽆奈客思家。
【翻译】 在古典诗歌中，写梦或梦中作诗为数不少。
清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集⼦⾥，记梦诗多⾄九⼗九⾸。
这类作品有的是写梦，有的则是借梦来表达诗⼈的某种感情。
此诗的另⼀个特点是，对仗⼯巧，天⾐⽆缝，前后两联字字相对。
这是受了杜甫《绝句》诗的影响。
《⽥家》作者为宋朝⽂学家欧阳修。
古诗词全⽂如下： 绿桑⾼下映平川，赛罢⽥神笑语喧。