《藏戏》PPT课件(自制)
合集下载
《藏戏》优秀课件
表演形式
藏戏和川剧在表演形式上也有所不同。藏戏以唱为主，舞 蹈为辅，表演形式较为单一。而川剧则包含了唱、念、做 、打等多种表演形式，表演内容更为丰富。
音乐风格
藏戏的音乐风格以高亢、激越为主，具有浓郁的宗教色彩 。而川剧的音乐风格则更加多样，既有高亢激越的唱腔， 也有优美抒情的曲调。
藏戏与京剧的异同点探讨
唱腔与唱词的结合
藏戏唱腔与唱词相互依存，通过不同的唱腔和唱 词表现出不同的情感和人物性格。
表演动作与面部表情的技巧
表演动作的分类
01
藏戏表演动作包括身段、手势、步伐等，每种动作都有其特定
的含义和表现力。
面部表情的刻画
02
藏戏演员通过丰富的面部表情，如眼神、眉毛、嘴巴等，刻画
出不同的人物性格和情感状态。
营造舞台氛围
藏戏中的服饰与道具还可以营造出独特的舞台氛围，使观众更好地 沉浸在剧情中，增强观赏体验。
04
藏戏的表演技巧与艺术特色
唱腔与唱词的艺术特点
唱腔的分类
藏戏唱腔分为高腔、平腔、悲腔、欢腔等，每种 唱腔都有其独特的旋律和节奏。
唱词的特点
藏戏唱词以平铺直叙为主，多采用排比、对仗等 修辞手法，富有节奏感和韵律感。
《藏戏》优秀课件
汇报人： 日期:
目录
• 藏戏概述 • 藏戏经典剧目介绍 • 藏戏的服饰与道具 • 藏戏的表演技巧与艺术特色 • 藏戏的传承与发展现状 • 藏戏与其他戏剧形式的比较研
究
01
藏戏概述
藏戏的定义与起源
藏戏的定义
藏戏是一种源于藏族民间歌舞、说唱艺术的综合性表演艺术，具有浓郁的宗教 色彩和独特的艺术风格。
华丽服饰
华丽服饰是藏戏中一种特殊的服饰， 由金、银、珍珠等贵重材料制成，彰 显出藏戏的庄重与神圣。
藏戏和川剧在表演形式上也有所不同。藏戏以唱为主，舞 蹈为辅，表演形式较为单一。而川剧则包含了唱、念、做 、打等多种表演形式，表演内容更为丰富。
音乐风格
藏戏的音乐风格以高亢、激越为主，具有浓郁的宗教色彩 。而川剧的音乐风格则更加多样，既有高亢激越的唱腔， 也有优美抒情的曲调。
藏戏与京剧的异同点探讨
唱腔与唱词的结合
藏戏唱腔与唱词相互依存，通过不同的唱腔和唱 词表现出不同的情感和人物性格。
表演动作与面部表情的技巧
表演动作的分类
01
藏戏表演动作包括身段、手势、步伐等，每种动作都有其特定
的含义和表现力。
面部表情的刻画
02
藏戏演员通过丰富的面部表情，如眼神、眉毛、嘴巴等，刻画
出不同的人物性格和情感状态。
营造舞台氛围
藏戏中的服饰与道具还可以营造出独特的舞台氛围，使观众更好地 沉浸在剧情中，增强观赏体验。
04
藏戏的表演技巧与艺术特色
唱腔与唱词的艺术特点
唱腔的分类
藏戏唱腔分为高腔、平腔、悲腔、欢腔等，每种 唱腔都有其独特的旋律和节奏。
唱词的特点
藏戏唱词以平铺直叙为主，多采用排比、对仗等 修辞手法，富有节奏感和韵律感。
《藏戏》优秀课件
汇报人： 日期:
目录
• 藏戏概述 • 藏戏经典剧目介绍 • 藏戏的服饰与道具 • 藏戏的表演技巧与艺术特色 • 藏戏的传承与发展现状 • 藏戏与其他戏剧形式的比较研
究
01
藏戏概述
藏戏的定义与起源
藏戏的定义
藏戏是一种源于藏族民间歌舞、说唱艺术的综合性表演艺术，具有浓郁的宗教 色彩和独特的艺术风格。
华丽服饰
华丽服饰是藏戏中一种特殊的服饰， 由金、银、珍珠等贵重材料制成，彰 显出藏戏的庄重与神圣。
4.《藏戏》课件(共29张PPT)(2024年)
招徕
bó
一鼓一钹
多音字
段落层次
第一部分 （第1～3自然段）概括藏戏的主要特点。 第二部分 （第4～7自然段）介绍藏戏的形成。 第三部分 （第8～17自然段）介绍藏戏的艺术特色。 第四部分 （第18自然段）总结藏戏的传承方式。
藏戏的主要特点
世界上还有几个剧种是戴着面具演出的呢？ 世界上还有几个剧种在演出时是没有舞台的呢？ 世界上还有几个剧种一部戏可以演出三五天还没有结束的呢？ 这是课文的开头，作者连用三个____反__问句构成一组___排__比__句，概 括了藏戏的三个主要特点——_戴__着__面__具__演__出__、__演__出__没__有__舞__台__、 _演__出__时__间__长_________在全文中起__引__出__下__文__的作用。
了解藏戏的起源
自由读第4—7自然段，交流讨论藏戏是怎 样形成的？它的创始人是谁?关于他又有怎样的 传奇故事呢？
➢ 课文描写藏戏，为什么要讲述唐东杰布的故事？
因为唐东杰布是藏戏的创始人、开山鼻祖， 没有唐东杰布就没有藏戏。而且，藏戏之所以能 够传承下来，和唐东杰布为民造福的精神和感人 故事是分不开的。
2.世界上还有几个剧种是戴着面具演出的呢？(换一种说法，不改 变原意) ___世__界__上__没__有__几__个__剧__种__是__戴__着__面__具__演___出__的__。___________
3要._藏•红_一_戏柳_鼓_的是_、_艺青_一_人藏_钹_们高_为_席原_其_地的_伴_而生_奏_唱命_。_，树_(_不用，_•_要加它_•_幕点们__布的不__，词要__不语温•__要写暖_•_灯句宜__光子人__，)的__不气_•_要候_•_道，__具不__，要__只土_•_
阅读课前导语，明确自读要求：
bó
一鼓一钹
多音字
段落层次
第一部分 （第1～3自然段）概括藏戏的主要特点。 第二部分 （第4～7自然段）介绍藏戏的形成。 第三部分 （第8～17自然段）介绍藏戏的艺术特色。 第四部分 （第18自然段）总结藏戏的传承方式。
藏戏的主要特点
世界上还有几个剧种是戴着面具演出的呢？ 世界上还有几个剧种在演出时是没有舞台的呢？ 世界上还有几个剧种一部戏可以演出三五天还没有结束的呢？ 这是课文的开头，作者连用三个____反__问句构成一组___排__比__句，概 括了藏戏的三个主要特点——_戴__着__面__具__演__出__、__演__出__没__有__舞__台__、 _演__出__时__间__长_________在全文中起__引__出__下__文__的作用。
了解藏戏的起源
自由读第4—7自然段，交流讨论藏戏是怎 样形成的？它的创始人是谁?关于他又有怎样的 传奇故事呢？
➢ 课文描写藏戏，为什么要讲述唐东杰布的故事？
因为唐东杰布是藏戏的创始人、开山鼻祖， 没有唐东杰布就没有藏戏。而且，藏戏之所以能 够传承下来，和唐东杰布为民造福的精神和感人 故事是分不开的。
2.世界上还有几个剧种是戴着面具演出的呢？(换一种说法，不改 变原意) ___世__界__上__没__有__几__个__剧__种__是__戴__着__面__具__演___出__的__。___________
3要._藏•红_一_戏柳_鼓_的是_、_艺青_一_人藏_钹_们高_为_席原_其_地的_伴_而生_奏_唱命_。_，树_(_不用，_•_要加它_•_幕点们__布的不__，词要__不语温•__要写暖_•_灯句宜__光子人__，)的__不气_•_要候_•_道，__具不__，要__只土_•_
阅读课前导语，明确自读要求：
《藏戏》PPT
传说剧目
《文成公主》《白蛇传》《唐东杰布》等，这些剧目以历史人物、民间故事为题 材，通过生动的情节和人物形象，展现了藏族人民对正义、善良、勇敢的追求。
历史故事
历史剧目
《松赞干布》《赤松德赞》《达摩传 》等，这些剧目以藏族历史上的重要 事件和人物为背景，通过戏剧的形式 展现了藏族人民在历史进程中的奋斗 和抗争。
藏戏的化妆非常夸张，通过色彩和造型的变化来表现人物的性格和 身份，给人留下深刻的印象。
服饰与角色身份相称
藏戏的服饰与角色身份相称，不同行当的演员所穿的服饰都有一定 的规定和特点。
舞台与道具
1 2 3
舞台简朴
藏戏的舞台简朴，通常是一个平坦的地面或是一 个简单的台子，舞台布置也较为简单，主要通过 演员的表演来表现情节。
宗教影响
02
03
地域特色
藏戏深受藏传佛教的影响，许多 剧目都体现了佛教的教义和思想 。
藏戏具有鲜明的地域特色，不同 地区的藏戏风格各异，反映了不 同地区的文化和风土人情。
02
CATALOGUE
藏戏的艺术特点
表演形式
唱、念、做、打
藏戏的表演形式融合了唱、念、做、 打四种技艺，通过丰富的声音和肢体 语言来表现人物性格和情节发展。
英雄剧目
《诺桑法王》《智美更登》《玛纳斯 》等，这些剧目以藏族英雄人物为题 材，通过描绘他们的英勇事迹和牺牲 精神，激发了观众的民族自豪感和爱 国热情。
社会生活
社会剧目
《朗萨雯波》《白马文巴》《顿月顿珠》等，这些剧目以藏族社会生活为背景，通过描绘家庭、婚姻、贫富等社 会现象，反映了藏族人民的生活方式和价值观。
讽刺剧目
《纳西古王》《猎人贡布多吉》等，这些剧目以幽默、讽刺的手法，揭示了社会上的不公和丑恶现象，引起了观 众的共鸣和反思。
《文成公主》《白蛇传》《唐东杰布》等，这些剧目以历史人物、民间故事为题 材，通过生动的情节和人物形象，展现了藏族人民对正义、善良、勇敢的追求。
历史故事
历史剧目
《松赞干布》《赤松德赞》《达摩传 》等，这些剧目以藏族历史上的重要 事件和人物为背景，通过戏剧的形式 展现了藏族人民在历史进程中的奋斗 和抗争。
藏戏的化妆非常夸张，通过色彩和造型的变化来表现人物的性格和 身份，给人留下深刻的印象。
服饰与角色身份相称
藏戏的服饰与角色身份相称，不同行当的演员所穿的服饰都有一定 的规定和特点。
舞台与道具
1 2 3
舞台简朴
藏戏的舞台简朴，通常是一个平坦的地面或是一 个简单的台子，舞台布置也较为简单，主要通过 演员的表演来表现情节。
宗教影响
02
03
地域特色
藏戏深受藏传佛教的影响，许多 剧目都体现了佛教的教义和思想 。
藏戏具有鲜明的地域特色，不同 地区的藏戏风格各异，反映了不 同地区的文化和风土人情。
02
CATALOGUE
藏戏的艺术特点
表演形式
唱、念、做、打
藏戏的表演形式融合了唱、念、做、 打四种技艺，通过丰富的声音和肢体 语言来表现人物性格和情节发展。
英雄剧目
《诺桑法王》《智美更登》《玛纳斯 》等，这些剧目以藏族英雄人物为题 材，通过描绘他们的英勇事迹和牺牲 精神，激发了观众的民族自豪感和爱 国热情。
社会生活
社会剧目
《朗萨雯波》《白马文巴》《顿月顿珠》等，这些剧目以藏族社会生活为背景，通过描绘家庭、婚姻、贫富等社 会现象，反映了藏族人民的生活方式和价值观。
讽刺剧目
《纳西古王》《猎人贡布多吉》等，这些剧目以幽默、讽刺的手法，揭示了社会上的不公和丑恶现象，引起了观 众的共鸣和反思。
藏戏ppt课件完美版
3. 服饰与道具：演员服饰精美，面具形象生动，道具丰 富且具有象征意义。
详细描述
2. 表演特点：以唱为主，说、诵、舞、介、白、旁白 交织，表演形式丰富多样。
4. 文化价值：反映了藏族人民对于正义和真理的追求 ，以及对于社会不公的抗争精神。
03
藏戏的表演形式和表演技艺
藏戏的表演形式
01
02
03
舞台设置
教育传承
通过学校教育、民间艺术团体和 学术研究机构等途径，加强对藏 戏传承人的培养和教育，提高他 们的技艺水平和文化素养，以便 更好地传承和发展藏戏。
藏戏的现代化改革与创新
剧本创新
鼓励藏戏艺术家在传统故事框架内创作新的剧本，反映当 代社会现象和价值观。同时，也可以将其他文化元素融入 藏戏中，丰富其艺术表现力和文化内涵。
2. 表演特点：以舞蹈和歌唱为主，表演欢快热烈，气氛 轻松愉快。
3. 服饰与道具：演员服饰色彩鲜艳，面具形象夸张，道 具富有童话色彩。
4. 文化价值：深受儿童喜爱，培养了孩子们的正义感和 勇敢精神。
《顿月顿珠》
总结词：被誉为“藏戏双璧”之一，具有深厚的历史底 蕴和艺术价值。
1. 故事背景：讲述了顿月和顿珠两兄弟因社会黑暗所迫 ，历经磨难，最终实现复仇的故事。
庆典活动。
来自不同地区的表演团体在庆 典上展示了各种艺术形式，其
中包括面具戏和哑剧。
这些表演形式逐渐发展并融合 ，形成了我们今天所见的藏戏
。
藏戏的发展历程
在随后的几个世纪里，藏戏经历了许多 变化和发展。
现代的藏戏在保留传统的基础上，也吸 收了许多现代元素，使其更加丰富多彩 。
17世纪以后，藏戏在表演技巧和音乐、 舞蹈方面都达到了较高的水平。
详细描述
2. 表演特点：以唱为主，说、诵、舞、介、白、旁白 交织，表演形式丰富多样。
4. 文化价值：反映了藏族人民对于正义和真理的追求 ，以及对于社会不公的抗争精神。
03
藏戏的表演形式和表演技艺
藏戏的表演形式
01
02
03
舞台设置
教育传承
通过学校教育、民间艺术团体和 学术研究机构等途径，加强对藏 戏传承人的培养和教育，提高他 们的技艺水平和文化素养，以便 更好地传承和发展藏戏。
藏戏的现代化改革与创新
剧本创新
鼓励藏戏艺术家在传统故事框架内创作新的剧本，反映当 代社会现象和价值观。同时，也可以将其他文化元素融入 藏戏中，丰富其艺术表现力和文化内涵。
2. 表演特点：以舞蹈和歌唱为主，表演欢快热烈，气氛 轻松愉快。
3. 服饰与道具：演员服饰色彩鲜艳，面具形象夸张，道 具富有童话色彩。
4. 文化价值：深受儿童喜爱，培养了孩子们的正义感和 勇敢精神。
《顿月顿珠》
总结词：被誉为“藏戏双璧”之一，具有深厚的历史底 蕴和艺术价值。
1. 故事背景：讲述了顿月和顿珠两兄弟因社会黑暗所迫 ，历经磨难，最终实现复仇的故事。
庆典活动。
来自不同地区的表演团体在庆 典上展示了各种艺术形式，其
中包括面具戏和哑剧。
这些表演形式逐渐发展并融合 ，形成了我们今天所见的藏戏
。
藏戏的发展历程
在随后的几个世纪里，藏戏经历了许多 变化和发展。
现代的藏戏在保留传统的基础上，也吸 收了许多现代元素，使其更加丰富多彩 。
17世纪以后，藏戏在表演技巧和音乐、 舞蹈方面都达到了较高的水平。
4《藏戏》课件(共22张PPT)
猜一猜
国王
唐东杰布
王妃
巫女
村民
妖魔
表演方式、唱腔、舞蹈动作：
观众团团围坐，所有的剧情全靠艺人们用说唱 来描述。
表现在藏戏中，即情节可以任意拖延，艺人们 的唱腔、舞蹈动作可以随意发挥。
表现在藏戏中，即情节可以任其拖延，艺人们的 唱腔、舞蹈动作可以随意发挥，一段戏可以一而再、再 而三地重复，观众也在吃喝玩耍中看戏，双方随心所欲、 优哉游哉，一出戏演他个三五天毫不稀奇。
本文采用“总—分—总”的结构方式，从不同的角度介 绍了藏戏：先概述藏戏的主要特点，然后分述藏戏的形成 过程、艺术特色，最后总结全文。
主题归纳
本文以生动传神的语言，具体 介绍了藏戏的形成过程及其独特的 艺术形式，表现了藏戏鲜明的民族 特点和不可抗拒的艺术魅力。
文章结构
许多地区、民族，都有着独具特色的艺术形 式，是中华文化的奇葩。藏戏，作为藏族的传统 剧种，到几百年后的今天，仍有着无穷的魅力， 是宝贵的文化遗产。
默读课文，理清思路，说说作者是怎 么介绍藏戏的？
概括藏戏的特点
具体介绍藏戏的特点
唐东杰布开创藏戏
总结全文
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
读课文前三自然段，说说藏戏 同其他剧种相比，独具魅力的地方 是什么？文中讲了它的哪几个特点？
反问
排比
世界上还有几个剧种是 戴着面具演出的呢?
世界上还有几个剧种在 演出时是没有舞台的呢？
世界上还有几个剧种一 部戏可以演出三五天还没有 结束的呢？
统编 六语下
导入新课
你能说出这些戏曲的名称吗？
河北 梆子
徽剧
京剧
越剧
昆曲
你知道“藏戏”是哪个地方的戏曲艺术吗？
西藏地区藏族的传统戏曲。
课文藏戏ppt课件
艺术表现力和观赏性。
传统与现代的结合
现代藏戏在创作和表演中注重将 传统与现代相结合，既保持了藏 戏的传统特色，又注入了现代审 美和创意，为观众带来全新的视
听体验。
新的剧目与表现形式
01
新剧目的创作
现代藏戏的剧目不再局限于传统的经典剧目，而是涌现出许多新创作的
剧目，这些剧目反映了当代社会、历史和人民生活，具有强烈的时代感
藏戏的艺术风格和表现手法对 其他少数民族戏剧也有一定的 影响和借鉴作用。
藏戏在戏剧艺术史上也占有重 要的地位，对世界戏剧艺术的 发展产生了积极的影响。
藏戏的国际影响与传播
藏戏作为中国非物质文化遗产的代表之一，已经引起了国际社会的广泛关注和认可 。
藏戏在国际艺术舞台上多次演出，展示了中国少数民族戏剧的独特魅力和艺术价值 。
国际化推广
加强藏戏在国际舞台上的 展示和交流，提升藏戏的 国际知名度和影响力。
数字化转型
利用数字技术手段，如虚 拟现实、增强现实等，为 观众提供更加沉浸式的观 赏体验。
如何更好地传承与推广藏戏
教育普及
将藏戏纳入学校教育体系 ，通过课堂教学和实践活 动，培养学生对藏戏的兴 趣和热爱。
社区参与
鼓励和支持社区居民参与 藏戏的表演和传承工作， 提高藏戏在当地的影响力 和认同感。
04
藏戏的文化意义与影响
藏戏在藏族文化中的地位
藏戏是藏族文化的重要组成部分，是 藏族人民的精神食粮和文化瑰宝。
藏戏在藏传佛教文化中也有着重要的 地位，是佛教思想传播的重要载体之 一。
藏戏在藏族社会中具有广泛的群众基 础，是广大藏族群众喜闻乐见的艺术 形式。
藏戏对其他艺术形式的影响
藏戏的发展推动了藏族音乐、 舞蹈、美术等艺术形式的发展 和创新。
传统与现代的结合
现代藏戏在创作和表演中注重将 传统与现代相结合，既保持了藏 戏的传统特色，又注入了现代审 美和创意，为观众带来全新的视
听体验。
新的剧目与表现形式
01
新剧目的创作
现代藏戏的剧目不再局限于传统的经典剧目，而是涌现出许多新创作的
剧目，这些剧目反映了当代社会、历史和人民生活，具有强烈的时代感
藏戏的艺术风格和表现手法对 其他少数民族戏剧也有一定的 影响和借鉴作用。
藏戏在戏剧艺术史上也占有重 要的地位，对世界戏剧艺术的 发展产生了积极的影响。
藏戏的国际影响与传播
藏戏作为中国非物质文化遗产的代表之一，已经引起了国际社会的广泛关注和认可 。
藏戏在国际艺术舞台上多次演出，展示了中国少数民族戏剧的独特魅力和艺术价值 。
国际化推广
加强藏戏在国际舞台上的 展示和交流，提升藏戏的 国际知名度和影响力。
数字化转型
利用数字技术手段，如虚 拟现实、增强现实等，为 观众提供更加沉浸式的观 赏体验。
如何更好地传承与推广藏戏
教育普及
将藏戏纳入学校教育体系 ，通过课堂教学和实践活 动，培养学生对藏戏的兴 趣和热爱。
社区参与
鼓励和支持社区居民参与 藏戏的表演和传承工作， 提高藏戏在当地的影响力 和认同感。
04
藏戏的文化意义与影响
藏戏在藏族文化中的地位
藏戏是藏族文化的重要组成部分，是 藏族人民的精神食粮和文化瑰宝。
藏戏在藏传佛教文化中也有着重要的 地位，是佛教思想传播的重要载体之 一。
藏戏在藏族社会中具有广泛的群众基 础，是广大藏族群众喜闻乐见的艺术 形式。
藏戏对其他艺术形式的影响
藏戏的发展推动了藏族音乐、 舞蹈、美术等艺术形式的发展 和创新。
图文藏戏ppt课件
藏戏的伴奏乐器主要有鼓、钹、号等，这些乐器在演出中起着重要的节奏和气氛调节作用。
演出服装
藏戏演员的服装具有鲜明的民族特色，根据角色身份的不同，服装颜色和图案也有所区别，体现了角色的性格和身份特征。
藏戏经典剧目介绍
总结词
一部充满浪漫主义色彩的神话剧
详细描述
讲述了天宫的七姊妹因不满天宫的寂寞和冷清，私自下凡，被魔王死去的女儿卓瓦桑姆收留为侍女。魔王死去的女儿得到七姊妹的帮助，与魔王死去的女婿噶尔吾西定下计策，骗过了魔王，魔王死去的女婿在魔王面前说是魔王死去的女儿被卓瓦桑姆害死。魔王死去的女儿被魔王害死后，魔王死去的女婿与魔王死去的女儿结婚，魔王死去的女婿把魔王死去的女儿所生的孩子放了一只山羊在卓瓦桑姆家门口，要等这个孩子长大后去把卓瓦桑姆杀死。
数字化技术应用
通过学术研究、出版物等方式加强对藏戏的宣传和推广。
学术研究推广
与其他艺术形式进行跨界合作与交流，提升藏戏的国际知名度。
跨界合作与交流
谢谢
T
藏戏传承通常在家庭内部进行，通过父母或祖父母教授子女或孙子女，保持了藏戏的延续。
随着政府和社会对非物质文化遗产的重视，藏戏的保护工作取得了一定的成效。一些重要的藏戏剧目和表演技艺得到了抢救和整理，同时也有一些藏戏团体得到了扶持和发展。
保护现状
然而，藏戏的保护工作仍然面临诸多挑战。随着现代化进程的加速和娱乐方式的多样化，藏戏观众逐渐减少，演出市场萎缩。同时，一些传统剧目和表演技艺也面临着失传的风险。
挑战
政府应制定更加完善的法律法规，为藏戏的保护与传承提供法律保障。
加强立法保护
通过各种方式鼓励社会各界参与藏戏的保护与传承工作，形成合力。
鼓励社会参与
在保持藏戏传统特色的基础上，进行创新和发展，吸引更多年轻观众。
演出服装
藏戏演员的服装具有鲜明的民族特色，根据角色身份的不同，服装颜色和图案也有所区别，体现了角色的性格和身份特征。
藏戏经典剧目介绍
总结词
一部充满浪漫主义色彩的神话剧
详细描述
讲述了天宫的七姊妹因不满天宫的寂寞和冷清，私自下凡，被魔王死去的女儿卓瓦桑姆收留为侍女。魔王死去的女儿得到七姊妹的帮助，与魔王死去的女婿噶尔吾西定下计策，骗过了魔王，魔王死去的女婿在魔王面前说是魔王死去的女儿被卓瓦桑姆害死。魔王死去的女儿被魔王害死后，魔王死去的女婿与魔王死去的女儿结婚，魔王死去的女婿把魔王死去的女儿所生的孩子放了一只山羊在卓瓦桑姆家门口，要等这个孩子长大后去把卓瓦桑姆杀死。
数字化技术应用
通过学术研究、出版物等方式加强对藏戏的宣传和推广。
学术研究推广
与其他艺术形式进行跨界合作与交流，提升藏戏的国际知名度。
跨界合作与交流
谢谢
T
藏戏传承通常在家庭内部进行，通过父母或祖父母教授子女或孙子女，保持了藏戏的延续。
随着政府和社会对非物质文化遗产的重视，藏戏的保护工作取得了一定的成效。一些重要的藏戏剧目和表演技艺得到了抢救和整理，同时也有一些藏戏团体得到了扶持和发展。
保护现状
然而，藏戏的保护工作仍然面临诸多挑战。随着现代化进程的加速和娱乐方式的多样化，藏戏观众逐渐减少，演出市场萎缩。同时，一些传统剧目和表演技艺也面临着失传的风险。
挑战
政府应制定更加完善的法律法规，为藏戏的保护与传承提供法律保障。
加强立法保护
通过各种方式鼓励社会各界参与藏戏的保护与传承工作，形成合力。
鼓励社会参与
在保持藏戏传统特色的基础上，进行创新和发展，吸引更多年轻观众。
《藏戏》PPT(精心制作版)
本文主要讲了什么内容？
藏戏的行程以及艺术特色。
将课文分成四部分，并概括每部分的内容。
第1---3自然段 第4---7自然段 第8---20自然段 概括藏戏的特点。 藏戏的形成。写了唐东杰布 开创藏戏的传奇故事。 具体介绍藏戏特点。
第21自然段
总结全文。藏戏一代一代师 传身授下去。
学习第1---3自然段 这三段写的是什么？
还是从西藏高僧唐东杰布的传奇故事讲起吧 这句话起什么作用？ 这句话在文中起承上启下的作用，用 “还是”转折，介绍唐东杰布传奇故事以 及藏戏形式。
藏戏的形成：
点此播放教学视频
唐东杰布（1385—1464）明代著名建 筑师，藏戏的开山鼻祖。
研读课文 讨论交流
思考：课文中哪些段落在介绍藏戏的艺 术特点？是从哪些方面介绍藏戏的？
藏戏独具特色的艺术形式
善者
藏剧：戴着面具演出
白色
纯洁
藏剧：戴着面具演出
国王
红色
威严
藏剧：戴着面具演出
王妃
绿色
柔顺
藏剧：戴着面具演出
活佛
黄色
吉祥
藏剧：戴着面具演出
巫女
半黑半白
两面三刀
两面三刀：比喻阴险狡猾，当面一套， 背地一套。
点此播放教学视频
藏剧：戴着面具演出
妖魔
青面獠牙
压抑和恐怖
藏戏面具
课外知识拓展：其他地方戏曲
安徽的黄梅戏 河南的豫剧 浙江的越剧 四川的川剧 北京的京剧 湖北的楚剧 广东的粤剧
欣赏
文成公主
诺桑王子
欣赏
卓娃桑姆
拓展延伸
你还知道那些地方的戏曲， 有什么特点？
作业
模仿本课的写法，写一写其 它剧种的形成及特色。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
中国戏曲大扫描
—藏 戏
视频简介
藏戏简介
• 藏戏，藏语叫“阿吉拉姆”，是藏族地区 普遍流行，在祖国百花艺苑中独具一格 的剧种。西藏及四川、青海、云南广大 藏族地区的人民都普遍喜爱观看藏戏。
藏戏是以民间歌舞形式表现故事内容的综合性表演艺 术。从十五世纪起，噶举教派僧人唐东杰布立志在雪域各 条江河建造桥梁，为众生谋利。他煞费苦心，募筹造桥经 费，虽经三年多的努力，尚示成功。后来，他发现虔诚信 徒中生得俊俏聪明、能歌善舞的七姊妹，使召来组成戏班 子，以佛教故事为内容，自编自导成具有简单故事情节的 歌舞剧，到各地演出，以化导人众、募集经费。这就是藏 戏的雏形。为此，人们把唐东杰布视为藏戏的祖师；又因 藏戏最初由美貌出众的、仙女般的七姊妹演出，人们又把 藏戏叫做“阿吉拉姆”。“阿吉”，藏语意为大姐或女性； “拉姆”，意为仙女。
《诺桑王子》剧照“诺桑王子与云卓”
2、人情世态剧目 《卓娃桑姆》 《苏吉尼玛》 《顿月顿珠》
《卓娃桑姆》剧照“卓娃与父母告别”
3、宗教演义剧目 《智美更登》 《云乘王子》 《德巴丹保》 《日琼巴》 《猎人贡布多吉》 《释迦十二行传》
《智美更登》中母亲送行
4、历史人物剧目 《文成公主》 《苏吉尼玛》
• 汤东杰布时期 • 五世达赖时期 • 新西藏时期
汤东杰布像
藏戏剧种
• 1、白面具藏戏 （旧派）
•
白面具藏戏，系藏族戏曲母体剧种，历
史最为悠久，流传十分广泛，藏语文称为“拉
姆拔嘎布”，是仙女白面具戏的意思。相传是
汤东杰布为营造铁索桥募捐而组织“仙女七姐
妹”班子进行演出从而形成的戏剧形式。
• （1）宾顿巴
• （2）扎西雪巴
• （3）尼木巴
2、蓝面具藏戏（新派） （1）迥巴藏戏 （2）江嘎尔藏戏 （3）香巴藏戏 （4）觉木隆藏戏
蓝面具舞
3、康巴藏戏 4、安多藏戏 5、昌都藏戏 6、嘉绒藏戏 7、德格藏戏
安多藏戏
藏戏的剧目：
• 传统剧目
1、爱情神话剧目 《诺桑王子》 《云乘王子》 《拉莱沛琼》 《若玛囊》
仙翁面具
村民常斯老头老太面具
•立体软塑料面具
魔妃哈江面具
罗刹面具
吐达面具
•立体写实的动物精灵面具
《诺桑王子》中
马头天王面具
《诺桑王子》中
具
龙女面具
•宗教面具
折嘎面具
（二）藏戏服饰 国王服 王子服 大臣服 侍从佣人服 喇嘛服 尼姑服 甲鲁服 温巴服 拉姆服 贵妇人服
跳神服
（三）藏戏的佩戴饰品、盔帽、鞋靴
布作为戏神来供奉祭祀。藏戏演出场地中心都 供有汤东杰布塑像或唐卡画像，开场戏也主要 是祭颂汤东杰布的内容，看戏的观众捐赠东西 时，也首先要向汤东杰布神像献哈达。在西藏 许多寺庙里也都供奉着他的塑像或画像，向他 叩头祈祭的人络绎不绝。
三是“扎西”，即告别祝福仪式。过去的戏班 子演到这里，就是通过集体歌舞，向观众募捐。
演出习俗
• 雪顿节：从宗教节日到以藏戏演出为主的艺术节 • 募捐戏 • 集市戏 • 支差戏 • 庙会戏
“雪顿”节让拉萨变成“藏 戏城”
藏戏艺人
• 一、藏戏之神——汤东杰布 • 西藏过去的民间藏戏活动中，都把汤东杰
《文成公主》中唐皇与公主
5、传说故事剧目 《白玛文巴》 《卓娃桑姆》 《顿月顿珠》 《诺桑法王》
《白玛文巴》中国王与大臣
6、社会斗争剧目 《朗萨雯蚌》
《朗萨雯蚌》中纺织 区藏剧团演出
服饰道具
（一）藏戏面具：
• 平板式软塑料面具
扎西雪巴黄面具
国王红面具
舞女半白半黑面具 反派丑角黑面具
•半立体软塑料面具
“仲古”的三种使用形式：
一是将白面具藏戏中的小型仲古与另一 种特殊的旋律“嘿字腔”糅在一起；
二是与“嘿字腔”结合后再与朗达旋律 连起来；
三是几种“仲古”连在一起使用。
藏戏唱腔分类
• 表现欢乐的长调，藏语叫“觉仁”； • 表现痛苦忧愁的悲调，藏语称“觉鲁”； • 表现叙述的短调，藏语称“党统”
藏戏演出的三个部分
藏戏的朗达最鲜明的特色之一就是它的仲古技巧。 “仲古”，藏语意为嗓音的转换变化，它是藏族古老的民 间声乐普遍使用的一种高难度演唱技巧。这种演唱技巧， 在各个藏戏剧种，特别是蓝而具藏戏的朗达中得到了很 好的继承和发展。据西藏自治区藏剧团原作曲和唱腔设 计、藏族音乐家边多的研究认为，蓝面具藏戏唱腔，仲 古技巧的使用非常普遍，而且“仲古”的种类也极为丰富。
• 扎年琴 • 特琴 • 藏京胡 • 藏鼓 • 藏钹 • 甲林
藏戏的乐器
扎年琴——六弦琴
藏京胡
藏戏的唱腔（朗达）
• 藏戏的朗达，每一首都可以独立构成唱段， 具有唱词短、旋律长的共同特征。每首朗达一 般只有广下两句唱词，但它的旋律都是一曲多 个段落，如开场戏中甲鲁达仁朗达，两句唱词， 曲调旋律却有１０个段落。朗达的结构形式常 见的有两种：一种是段落的多少不一，每个段 落的长短不一；另一种是类似三步曲式结构， 即散板→２／４拍民歌风格唱腔→散板，如谐 玛朗达与谐玛当木朗达。
前藏妇女头饰 后藏妇女头饰
男子圆耳环、长耳环
仙女头饰五佛冠
国王帽 甲鲁高帽
各类头饰
藏戏的布景
• 藏戏多系白天在广场演出，一般不用布景 和灯光装置。在演出场地摆一两件景物，如经 幡杆和绑于经幡杆上的树枝，桌上的供盒“切 玛”和汤东杰布塑像或挂着的唐卡画像，亦当 作固定道具使用。直到今天，西藏各地民间业 余戏班都是在柳林坝子、打麦场或寺庙院于里 演出，即使在城镇的影剧院和礼堂演出，也完 全采用广场的演法，不用幕布和布景，灯光只 作为照明使用。
• 一是“温巴顿”，意为猎人净地，就是 身着猎人装者手持彩箭首先出场，净场 地，高歌祝福。其次是“加鲁钦批”， 即太子降福。就是着太子装者登场，象 征加持舞台，给观众带来福泽。最后是 “拉姆堆嘎”，即仙女歌舞。就是着仙 女装者慢慢起舞，表示仙女下凡，与人 间共享欢乐。这是藏戏开场的序幕。
二是“雄”，也就是正戏。
藏戏概况
• 藏戏的文化根基：巫文化 苯教文化 佛教ห้องสมุดไป่ตู้化
• 藏戏的文化影响：中原文化 印度文化
• 藏戏的特点：面具戏
宗教色彩
仪式戏曲剧 广场戏
藏戏的主要来源
• 民间歌舞 • 民间说唱艺术 • 宗教仪式和宗教艺术
藏戏的孕育与形成
• 白面具戏
• 蓝面具戏
• 牦牛舞
• “阿卓”鼓舞
白面具
藏戏的成熟发展时期
—藏 戏
视频简介
藏戏简介
• 藏戏，藏语叫“阿吉拉姆”，是藏族地区 普遍流行，在祖国百花艺苑中独具一格 的剧种。西藏及四川、青海、云南广大 藏族地区的人民都普遍喜爱观看藏戏。
藏戏是以民间歌舞形式表现故事内容的综合性表演艺 术。从十五世纪起，噶举教派僧人唐东杰布立志在雪域各 条江河建造桥梁，为众生谋利。他煞费苦心，募筹造桥经 费，虽经三年多的努力，尚示成功。后来，他发现虔诚信 徒中生得俊俏聪明、能歌善舞的七姊妹，使召来组成戏班 子，以佛教故事为内容，自编自导成具有简单故事情节的 歌舞剧，到各地演出，以化导人众、募集经费。这就是藏 戏的雏形。为此，人们把唐东杰布视为藏戏的祖师；又因 藏戏最初由美貌出众的、仙女般的七姊妹演出，人们又把 藏戏叫做“阿吉拉姆”。“阿吉”，藏语意为大姐或女性； “拉姆”，意为仙女。
《诺桑王子》剧照“诺桑王子与云卓”
2、人情世态剧目 《卓娃桑姆》 《苏吉尼玛》 《顿月顿珠》
《卓娃桑姆》剧照“卓娃与父母告别”
3、宗教演义剧目 《智美更登》 《云乘王子》 《德巴丹保》 《日琼巴》 《猎人贡布多吉》 《释迦十二行传》
《智美更登》中母亲送行
4、历史人物剧目 《文成公主》 《苏吉尼玛》
• 汤东杰布时期 • 五世达赖时期 • 新西藏时期
汤东杰布像
藏戏剧种
• 1、白面具藏戏 （旧派）
•
白面具藏戏，系藏族戏曲母体剧种，历
史最为悠久，流传十分广泛，藏语文称为“拉
姆拔嘎布”，是仙女白面具戏的意思。相传是
汤东杰布为营造铁索桥募捐而组织“仙女七姐
妹”班子进行演出从而形成的戏剧形式。
• （1）宾顿巴
• （2）扎西雪巴
• （3）尼木巴
2、蓝面具藏戏（新派） （1）迥巴藏戏 （2）江嘎尔藏戏 （3）香巴藏戏 （4）觉木隆藏戏
蓝面具舞
3、康巴藏戏 4、安多藏戏 5、昌都藏戏 6、嘉绒藏戏 7、德格藏戏
安多藏戏
藏戏的剧目：
• 传统剧目
1、爱情神话剧目 《诺桑王子》 《云乘王子》 《拉莱沛琼》 《若玛囊》
仙翁面具
村民常斯老头老太面具
•立体软塑料面具
魔妃哈江面具
罗刹面具
吐达面具
•立体写实的动物精灵面具
《诺桑王子》中
马头天王面具
《诺桑王子》中
具
龙女面具
•宗教面具
折嘎面具
（二）藏戏服饰 国王服 王子服 大臣服 侍从佣人服 喇嘛服 尼姑服 甲鲁服 温巴服 拉姆服 贵妇人服
跳神服
（三）藏戏的佩戴饰品、盔帽、鞋靴
布作为戏神来供奉祭祀。藏戏演出场地中心都 供有汤东杰布塑像或唐卡画像，开场戏也主要 是祭颂汤东杰布的内容，看戏的观众捐赠东西 时，也首先要向汤东杰布神像献哈达。在西藏 许多寺庙里也都供奉着他的塑像或画像，向他 叩头祈祭的人络绎不绝。
三是“扎西”，即告别祝福仪式。过去的戏班 子演到这里，就是通过集体歌舞，向观众募捐。
演出习俗
• 雪顿节：从宗教节日到以藏戏演出为主的艺术节 • 募捐戏 • 集市戏 • 支差戏 • 庙会戏
“雪顿”节让拉萨变成“藏 戏城”
藏戏艺人
• 一、藏戏之神——汤东杰布 • 西藏过去的民间藏戏活动中，都把汤东杰
《文成公主》中唐皇与公主
5、传说故事剧目 《白玛文巴》 《卓娃桑姆》 《顿月顿珠》 《诺桑法王》
《白玛文巴》中国王与大臣
6、社会斗争剧目 《朗萨雯蚌》
《朗萨雯蚌》中纺织 区藏剧团演出
服饰道具
（一）藏戏面具：
• 平板式软塑料面具
扎西雪巴黄面具
国王红面具
舞女半白半黑面具 反派丑角黑面具
•半立体软塑料面具
“仲古”的三种使用形式：
一是将白面具藏戏中的小型仲古与另一 种特殊的旋律“嘿字腔”糅在一起；
二是与“嘿字腔”结合后再与朗达旋律 连起来；
三是几种“仲古”连在一起使用。
藏戏唱腔分类
• 表现欢乐的长调，藏语叫“觉仁”； • 表现痛苦忧愁的悲调，藏语称“觉鲁”； • 表现叙述的短调，藏语称“党统”
藏戏演出的三个部分
藏戏的朗达最鲜明的特色之一就是它的仲古技巧。 “仲古”，藏语意为嗓音的转换变化，它是藏族古老的民 间声乐普遍使用的一种高难度演唱技巧。这种演唱技巧， 在各个藏戏剧种，特别是蓝而具藏戏的朗达中得到了很 好的继承和发展。据西藏自治区藏剧团原作曲和唱腔设 计、藏族音乐家边多的研究认为，蓝面具藏戏唱腔，仲 古技巧的使用非常普遍，而且“仲古”的种类也极为丰富。
• 扎年琴 • 特琴 • 藏京胡 • 藏鼓 • 藏钹 • 甲林
藏戏的乐器
扎年琴——六弦琴
藏京胡
藏戏的唱腔（朗达）
• 藏戏的朗达，每一首都可以独立构成唱段， 具有唱词短、旋律长的共同特征。每首朗达一 般只有广下两句唱词，但它的旋律都是一曲多 个段落，如开场戏中甲鲁达仁朗达，两句唱词， 曲调旋律却有１０个段落。朗达的结构形式常 见的有两种：一种是段落的多少不一，每个段 落的长短不一；另一种是类似三步曲式结构， 即散板→２／４拍民歌风格唱腔→散板，如谐 玛朗达与谐玛当木朗达。
前藏妇女头饰 后藏妇女头饰
男子圆耳环、长耳环
仙女头饰五佛冠
国王帽 甲鲁高帽
各类头饰
藏戏的布景
• 藏戏多系白天在广场演出，一般不用布景 和灯光装置。在演出场地摆一两件景物，如经 幡杆和绑于经幡杆上的树枝，桌上的供盒“切 玛”和汤东杰布塑像或挂着的唐卡画像，亦当 作固定道具使用。直到今天，西藏各地民间业 余戏班都是在柳林坝子、打麦场或寺庙院于里 演出，即使在城镇的影剧院和礼堂演出，也完 全采用广场的演法，不用幕布和布景，灯光只 作为照明使用。
• 一是“温巴顿”，意为猎人净地，就是 身着猎人装者手持彩箭首先出场，净场 地，高歌祝福。其次是“加鲁钦批”， 即太子降福。就是着太子装者登场，象 征加持舞台，给观众带来福泽。最后是 “拉姆堆嘎”，即仙女歌舞。就是着仙 女装者慢慢起舞，表示仙女下凡，与人 间共享欢乐。这是藏戏开场的序幕。
二是“雄”，也就是正戏。
藏戏概况
• 藏戏的文化根基：巫文化 苯教文化 佛教ห้องสมุดไป่ตู้化
• 藏戏的文化影响：中原文化 印度文化
• 藏戏的特点：面具戏
宗教色彩
仪式戏曲剧 广场戏
藏戏的主要来源
• 民间歌舞 • 民间说唱艺术 • 宗教仪式和宗教艺术
藏戏的孕育与形成
• 白面具戏
• 蓝面具戏
• 牦牛舞
• “阿卓”鼓舞
白面具
藏戏的成熟发展时期