解析工业设计应用材料的质感

解析工业设计应用材料的质感
视觉或触觉对不同物态如固态、液态、气态的特质的感觉。

在造型艺术中则把对不同物象用不同技巧所表现把握的真实感称为质感。

不同的物质其表面的自然特质称天然质感，如空气、水、岩石、竹木等；而经过人工处理的表现感觉则称人工质感，如砖、陶瓷、玻璃、布匹、塑胶等。

不同的质感给人以软硬、虚实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等多种感觉。

一材料的质感设计
所谓质感是指物体表面的质地作用于人的视觉而产生的心理反映，即表面质地的粗细程度在视觉上的直观感受。

质感的深刻体验往往来自于人的触觉，不过由于视觉和触觉的长期协调实践，使人们积攒了经验，常常是光凭视觉也可以认识到质地的感觉。

1.1 材料质感的分类
质感从宏观上分类可分为天然质感和人工质感两个大类，在造型设计中设计师可以用原始的天然材料质感进行设计，也可以用人力加工的材料质感来设计，还可以两种材料组合设计，究竟哪种材料好要从实际构成要求出发，单从材料类别来讲是没有意义的。

如果从构成形式方面来讲，质感可分为三大类和六种典型形式。

所谓典型质感，在形式设计实践中，质感的粗细程度是相对的，在辩证设计的实际应用中就更是如此。

1.2 材料质感的表情
所谓质感的表情，就是粗、中、细不同质地表面对人产生的视觉心理影响和情绪反映。

一般情况下粗质感具有质朴、厚重、温暖和粗犷的视觉心理反应。

从另—方面来说粗质感也具有负面的心理效果，如果使用不当也会产生粗俗、简陋、笨拙的不良后果。

细质感则具有精致、高雅、寂静的视觉心理影响。

当然它也
有消极的一面，即使用不当时会产生平淡、单调的后果。

至于中间质感则具有温和、软弱、平静的视觉心理影响，也是一种调和过渡的感觉形态。

另外，光与麻的质感也会造成特定的心理影响。

1.3 材料质感构成的要点
所谓要点就是应当注意的问题。

这里主要应引起注意的是设计中的面积的问题。

简而言之，就是要把握“两头小中间大”的原则。

所谓“两头小”就是粗质感表面的面积和细质感表面的面积要小；“中间大”是指中间状态的质感面积要占有主导地位，这样才能确保整体布局有个良好的比例关系，进而形成既有对比又有统一的良好构成形式。

在现代形式设计中，由于总体发展趋势，趋于简捷，因此造型要素强调少而精，很少有多余的装饰出现，因此质感就得到了特殊的重视。

设计中的质感要素是现代设计形式取得“少中见多”效果的重要手段之一。

1.4 材质与质感的关系
材质是什么7材质可以看成是材料和质感的结合。

每一种材料都有质感。

每一种质感都代表一种材料给予人们的感觉。

所以有关于材质与质感的关系，可以说是一种映射的关系，材料的质感就是材质，每种质感都代表一种材质。

有关于材料的质感设计即是材质的设i必须仔细分析产生不同材质的原因，才能让设计师更好地把握质感。

而对于材质方面的研究，更能有助于从业者对材料的质感设计。

二材质的美感
哑光塑料的和谐朴实美、拉丝金属的科技感、半透明材质的绚丽可爱、透明玻璃的晶莹剔透、白色陶瓷的洁净美、木头材料有温馨之美、柔软的材料有肌肤之感。

2.1 材质美的自然属性
（1）材质的情感联想性——材质会使人产生许多感觉的联想。

石头、木头、树皮等传统材质总会使人联想起一些古典的东
西，产生一种朴实、自然、典雅的感觉将这样的材质运用到产品中，会使产品或多或少的带上情感倾向。

玻璃、钢铁、塑料等叉强烈的体现出现代气息。

运用材质进行产品设计与作画很相似，都是为了表达一定的创意，塑造一定的角色形象。

材质的相互配合也会产生对比、和谐、运动、统一等意义。

—种好的设计有时亦需要好的材质来渲染，诱使人去想象和体味，让人心领神会而怦然心动。

（2）材质的真实性——真实本质的展现就是—种美
材质设计中效果与投入的时间不一定成正比。

经过刻意加工过的材料，表面效果丰富了，但设计的价值不一定提高。

在很多情形下，强加的颜色和纹理反而显得矫揉造作，得到相反的效果。

一只出窑的瓷碗，因手工的操作产生了一些变形和色变。

在一些人看来，成为了次品，但若是很有代表性、很真实的话，有时亦是上等的佳作，耐人寻味。

在社会鉴赏力不断提高的今天，产品的美学观不仅仅局限于大工业时代的整齐化一的工业美学，能够体现材质自然真实的本质就材质的本质美，这种材质的本质感美学不断地得到世人的认可。

（3）材质的自然生命性——许多材质来源于美丽的有生命的物体
一片布满粗细叶脉的树叶，一片叶生叶落春绿秋黄的森林，自然界的一切无不向人揭示，在自然力量支配下的生物世界充满神秘的多样性和复杂性。

现代设计师常在工业产品中融入这种自然材质，使生命的神秘性和多样性能够在产品中得以延续。

通过材料的调整和改变以增加自然神秘或温情脉脉的产品情调，使人产生强烈的情感共鸣。

大自然是最伟大的设计师，它所创造的壮观、迤逦、神奇任何设计师都无法与之比拟。

这种美在于它深厚的历史厚重感，它的多样性和复杂性是干百年来的生命活动而逐步形成的。

（4）材质的纯净性——纯净整洁的美
纯净，自然、原汁原味的美学享受。

材质运用要保证材质的纯净性，将材质本质美真实地表达出来。

纯净是—种美，清澈的山间小溪，万里飘雪的北国风光，出淤泥而不染的荷花，都映射出一种动人的纯净美，这种美来源于纯洁白，在产品中亦然，晶莹的水晶，光洁的表面，均匀的光影过渡都是纯净美在产品中的表现。

2.2 材质美的科技属性（人工质感）
（1）材质的光学效应美——材质的光泽源于材质对光的反射和折射
材质的视觉设计其实就是光的设计，每一种材质的光学效应是不同的，材料的不同，带给人视觉和触觉上的感受不同，人们对材料的认识大都依靠不同角度的光线。

光是造就各种材质美的先决条件，光不仅使材质呈现出不同的光泽度，由于材料本身所具有的特性。

（2）材质的工艺美——材质美的来源是对材料工艺的遵循用最简单的方法解决最复杂的问题。

这就是说材质的使用力求吻合材质的加工工艺。

如以前的金属钣金件是由锻打工人手工打造。

而随着自动控制的运用，新材料工艺的形成，对材质其也产生了影响。

从而使形态肌理多样化。

这些进步都是，建立在对材料加工工艺的遵循的基础上的。

它们是真实的、合理的，因而也是美的。

这种材质的美感来源于材质细致精湛的工艺。

2.3 材质美的社会属性（质感美的设计）
（1）材质的绿色性——材质使用的道德和社会责任
绿色材质的美源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师和使用者的道德和社会责任心的回归。

在很长一段时间内，工业设计在为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源、能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了巨大的破坏。

特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓励人们无节制消费的重要介质，“有计划的商品废止
制”就是这种现象的极端表现，因而招致了许多的批评和责难，设计师们不得不重新思考工业设计的职责与作用。

用新的观念来看待耐用品循环利用问题，真正做到材质的回收利用。

绿色材质的美着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。

环保的绿色材质产品是设计者和使用者美丽灵魂的展现。

因而绿色的环保材质产生了美。

（2）材质与人的亲和力——材质对人的心理和生理上的关怀
美来自了解，这是材质与人的亲切程度。

材质的美是人对材质的熟悉和了解，一般说来，传统的自然材质材质朴实无华却富于细节，它们的亲和力要优于新兴人造材质。

新兴的人造材质大多质地均匀，但缺少天然的细节和变化。

（图1-图4）石头——古朴、沉稳、庄重、神秘木材——自然、温馨、健康、典雅
金属——工业、力量、沉重、精确玻璃——整齐、光洁、锋利、艳丽
从建筑材质可以明显感觉到不同材质亲和力带来的心理体验是不同的。

材质在经历的20世纪的科技崇拜后，材质的亲和美重新被人们所审视。

在建筑产品上上海的新天地，南京的1912都重新起用传统砖石材质，设计没有选用玻璃和铝合金框架，而采用古典的砖石和木材制作，再涂上平和美丽的油漆，配上一些较有情趣味道的小物品，工艺古老而简单，却受到国际设计界的好评，其根本原因在于设计者通过对材料的用心选择、色彩的精心搭配和功能的合理配置表现了一种正直的思想和对人性的关怀：没有冰冷的钢管和铰链，让人不感到它是单调生硬的建筑，而是令人亲近和叫人喜爱的休息环境，从而打消压抑感，增加生活的乐趣，也有利于人健康人格的形成。

三结语
综上所述，产品的材质美，主要体现在科技，自然和人文社会因素中。

在产品设计中材质的美感有着重要作用，材质的美感直接影响的产品的艺术风格和人对产品的感受。

优秀的设计离不开优美的材质，但这不是说材质的美感可以凌驾于其他的设计要素之上，产品美感都是造型，材质，功能，风格的平衡于和谐。