07金元玉器

鎏 金 银 覆 面
石虎 高110厘 米，北 京石刻 艺术博 物馆藏。
定窑花瓣碗
耀州窑青釉洗
陶脊兽 此兽是 金中都 宫殿屋 脊上的 建筑构 件。
铜坐龙 （铜辟邪） 通高16厘 米
连珠花 卉镜
直径 12.1厘 米
錾花高足金杯
高15.5厘米， 重240克。 南城区月坛南 街出土。
錾花金托盘 高1.4厘米，
据《后汉书》的记载，纳言也是身份等级的 象征，只天子或重臣可佩；以表其主品德如 玉，高贵清洁，尽忠尽职，从谏纳言。唐宋 以后承袭旧制，金代亦继承之，皇冕后冠均 饰纳言，如“冕制，天板长一尺六寸，广八 寸……开纳言”，皇后冠服“花珠冠，用盛 子一， …… 后有纳言，上有金蝉攀金两博 鬢”。但将纳言名为金人巾帽上的玉饰,目前 尚有争议.
金、元、 明、清北 京城址变 迁图
金中都城墙遗址
金 中 都 南 城 垣 水 关 遗 址
大安殿遗址：大安殿是金中都宫城内最重要 的宫殿，相当于清代紫禁城中的太和殿。
西湖遗址：位于中都城西北，是中都城的水源地。
寺院始建于辽代，金世宗于大定二十年重建， 赐名仰山栖隐寺。
金陵遗址全貌 金陵位于房山区 大房山脚下，方 圆60平方公里， 是女真族建立的 金代陵墓群。包 括东北迁葬的始 祖以下十代帝王 陵以及太祖陵、 太宗陵和葬于金 中都的五代帝王 陵，共17座陵墓。
“春水玉”反映的是辽金游牧民族的春捺钵 活动。春捺钵是辽代契丹皇家每年春季进 行的带有娱乐性质的弋猎活动。女真族在 建立金政权以后，沿袭了辽俗 , 将春捺钵称 为春水 . 文献有金帝如“春水”时，即佩带 春水玉带的记载。
秋山玉
同春水题材相似，是一种反映北方游牧民 族“秋捺钵”即“秋山” 弋猎景象的玉器， 图纹大多饰秋天山林中的景象和猎取对象。
玉嘎拉哈
形状酷似羊蹄关节距骨，琢磨的细腻光润， 可谓是东北游牧民族生活习俗在玉器中的反 映。据说，它是东北民族冬闲时玩耍的一种 娱乐用具。
装饰玉
装饰玉是历代玉器中最常见的品种，金代 当然也不例外。目前考古发现的金代装饰品主 要有：镂空花鸟佩、荷叶双龟佩；透雕双鹤衔 草佩、折枝花形佩、凤首玉笄、钗、镯等。特 别是以哈尔滨市新香坊出土的玉天鹅、玉凤鸟； 阿城市区源乡齐国王墓出土的双凤饰、天鹅饰、 天鹅坠等，最具代表性。
口径22.5厘 米，重313克。
西城区月坛 南街出土。
金代对玉器的使用有严格的规定，如对束带 有以下规定：“吐鹘（束带），玉为上，金 次之，犀象骨角又次之。”而且只有皇帝、 皇太子、亲王、一品官员可佩玉带，一品以 下皆不许用玉束带。对下层官员及庶民禁制 更为严格，如刀柄、佩饰皆不许用玉。
春水玉 整体造型以多层次镂空加饰阴线的手法雕出 各种花鸟草虫等图纹。最常见的是，玉器正 面琢有一只曲颈下伏的大雁躲藏在枝叶交错 的荷叶丛中，上端有一只小鸟（海东青）向 雁俯冲下来，作追逐状。
六、元代玉器的艺术风格
1、出现了反映蒙古族人生活习俗的画面 2、山林野趣题材较多 3、普遍采用多层透雕的手法
4、粗犷豪放，善用重刀
小
结
从朝代更替和历史发展的角度来看，宋辽 金与元应是中国历史上两个重要阶段，不 可混为一谈，但从玉器制作工艺，发展传 承的情况分析观察，宋代中原汉文化玉器 与北方辽金乃至元代草原文化的民族玉器 又的确分属两个不同的系列。虽然两者互 有交流、融合，但个性鲜明，各有特色。
礼 仪 玉
元统一中国后在礼制上近取宋辽金，远法汉唐。 在冠服、车舆等制度上，广泛地运用玉器，比 辽金有过之而无不及。如天子冕服用玉甚多， 玉辂以玉饰之，镇圭国玺也用玉琢之。同时， 为了满足皇帝、后妃、皇子以王公、贵族用玉， 专门设置了“诸路金玉人匠总管府玉局提举 司”、“上都大都路貂鼠软皮等局提领所玛瑙 局”、“杭州路金玉总管府”等三个管理碾玉 手工业的政府机构以及多处官办玉作坊。因此， 元代宫廷礼仪用玉，不仅在规模上相当可观， 而且还得到了较大的发展。
金代玉器的艺术风格
1、金代玉器善用草原民族熟悉和喜欢的天 鹅、鸿雁、海东青、虎鹿、树林、荷草等 为造型和装饰图纹。
2、金代玉器的工艺集阴刻、镂空、叠挖、 碾磨于一体，不仅使多数平面玉器装饰增 添了极强的艺术魅力，而且也使多层次的 玉器作品更加活泼而富有生命力。
3 、在艺术题材方面，金代玉器亦颇有特色， 如春水、秋山、玉纳言、玉逍遥、龟游佩等， 都是女真族玉器较为典型的作品。可以说， 它们在中国玉器的百花园中，争相斗艳，同 样散发着浓郁的芳香。
金 代 玉 器
金是继辽之后在东北兴起的一个强盛的民族。 这支长期劳动生息于中国东北地区的游牧民 族，自建立起独立的地方政权以来，军事上 极力向外扩张，文化上也兼收并取，尤其是 在本民族生活习俗的基础上，继承吸收了宋 辽文化的传统，并且有了很大的发展。对开 发我国东北地区曾作出了较大的贡献，对民 族文化的融合也起了一定积极作用。
元代是中国后期带钩使用的高峰期，钩头 以龙首或螭首为饰，形体较大，并多在钩 面上雕饰花纹。其钩钮特矮，这种作风不 见于元代之前作品，而元代以后逐渐流行。 同时还出现了新的品种—带环。
无锡钱裕墓出土
江 苏 溧 水 县 柳 家 村 元 墓 出 土
陈 设 玉 元代的陈设玉多见瓶、尊类，形制似仿青铜 彝器，但略有变化。图纹装饰也揉进了元代 的风格特征，可能是一种供玩赏的陈设品。
吴锡钱裕墓ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ土
范文虎墓出土
上 海 法 华 塔 元 代 地 宫 出 土
上 海 法 华 塔 元 代 地 宫 出 土
实 用 玉
元代的实用玉器主要包括生活用的杯、文房 用的洗、臂搁、墨床，腰间系带的带钩、带 扣等。
（上 元海 末龙 明华 初乡 ）明 嘉 靖 年 间 墓 葬 出 土
装 饰 玉 元代继承了前朝的佩玉习俗，但生活佩玉与 礼仪组佩不尽相同。目前元代发现的各种单 件佩饰，数量不少，造型、纹饰均十分精彩， 在一定程度上反映了民间佩玉的世俗风情。
第四节
元代玉器
十二世纪末，蒙古族开始强大兴盛起来，并 进行了大规模的掠夺战争。其中蒙古孛儿只 斤部贵族铁木真，在长期的战争过程中，逐 渐扩展了自己的势力。他先后打败了其它各 部，统一了蒙古，成为全蒙古的统治者，人 们尊称他为“成吉思汗”。其军事势力曾一 度横跨欧亚两洲。同时又先后灭西夏、金， 以后又灭南宋，统一了中国， 1271 年正式定 国号为元，建都于大都（今北京）。
元朝是蒙古族进据中原，并以其强悍的铁 骑和极端的民族压迫方式建立起一个强大的 帝国。领土广阔，统治残暴，汉文人贵族由 于不堪压迫和民族歧视，纷纷深居简出，流 落下层。这种社会政治上的急剧转化，带来 了人们审美趣味的变异，文学美术有了特殊 的发展，并更加强调和重视情绪意境的抒发 和表现.
元代玉器比较讲究作品的气韵和粗放性，与 宋代纤细秀丽的风格迥然不同，颇具元人健 壮豪迈之气魄。作品不求具体描绘，不讲究 细部的刻划，大刀阔斧，粗犷奔放。 这可能也是元代玉器中 较为特殊之处吧。
黑龙江绥滨四号金墓出土寿山石飞天，此飞 天人物四周云朵相绕，不似唐宋飞天洒脱自 由，开启了明代飞天祥云帛带缠绕形成边框， 将飞天围起来的格局。
黑龙江阿城县金代齐国王墓男服皂罗垂脚幞 头,其背面两侧各有一件白玉天鹅衔莲花佩， 这是迄今保持原来佩戴位置最清晰的例证。 黑龙江考古所发掘者认为此玉佩为纳言。