监听音箱
监听音箱和普通音箱有什么区别
监听音箱和普通音箱有什么区别近来市场上有好几款音箱都号称自己是监听级别音箱。
那么到底什么是监听音箱呢？和普通音箱有什么区别呢？下面我们就来谈一谈。
说起监听音箱，可能很多人都是在专业音响领域里面听到过，对此还很陌生。
这要从音箱的分类来谈起，音箱按照用途一般可分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱几种。
主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱，承担主要放音任务；返听音箱又称舞台监听音箱，一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。
而监听音箱呢，是用于听音室、录音室等制作音频节目时的监听使用。
它具有失真小、频响宽而平直、声音结像清晰、对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现声音的原来面貌。
录音师需要听到声音的本质，这样他才能够知道如何对声音进行修饰，以最终达到完美，如果开始听到的就是经过额外“修饰”过的声音，那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。
所以在这个意义上讲，监听音箱可能不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品，因为从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染，因此我们从良好的监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音的声音味道来。
从音乐的欣赏角度来讲，无论是以纯客观回放为目的的监听音箱，还是玲珑剔透别有风韵的各类Hi-Fi音箱、AV音箱，各类音箱产品都有它不同的用户群体，并不是音染极小的监听音箱就一定是聆听音乐的最佳选择。
说到这里，我们需要额外解释一下音染这个词。
音染是将声音本质、原声受到了额外的干扰，出现了多余的声音，或者改变了声音的原貌。
举个比较形象的例子：你对着一个大罐子说话，听到自己的声音和平时不一样，罐子里面的空间改变了你的声音。
这就是音染。
监听音箱的本质就是尽量杜绝音箱对声音造成的音染。
其实更多人喜欢的是各类不同类型的。
三款4寸监听音箱对比
三款4寸监听音箱对比这三款4寸监听音箱为真力8020、纽曼kh80、ik-mtm；一、客观指标1、功率真力8020：50 W + 50 W纽曼kh80：90 W + 50 Wik-mtm：30 W+ 70 W2、频率响应真力8020：(± 2.5 dB)：62 - 20,000 Hz纽曼kh80：(+/- 3 dB): 57 Hz - 21 kHzik-mtm：(+/- 2dB): 50 Hz - 24 kHz在这项指标上，ik-mtm是真的牛！3、最大声压真力8020：100 dB SPL（单只，下同）纽曼kh80：108.8 dB SPLik-mtm：103 dB SPL我认为除频响曲线之外，最大声压是最重要的指标，在小声压状态下，10寸单元和3寸单元其实相差不大，就像在限速20公里的马路上，5万元的小车和100万的豪车其实也相差不大。
最大声压决定了在大动态时音乐的稳定性，提供宝贵的声音规模感；真力在大动态是会破音拍边，而纽曼、ik只是压缩，音质没有明显变化；4、自动DSP功能真力8020：无纽曼kh80：有，但没有附带麦克风；ik-mtm：有，且自带麦克风，一件调节，非常方便，对声学环境不理想的朋友极为友好；5、自动待机真力8020：有纽曼kh80：无ik-mtm：无6、重量真力8020：3.2 kg纽曼kh80：3.5 kgik-mtm：2.5 kg塑料材质的纽曼居然比铝合金的真力更重，有点出乎意料。
7、价格（小黄鱼）真力8020：6800纽曼kh80：6200ik-mtm：4800二、主观感受1、底噪真力8020 = 纽曼kh80 < ik-mtm；真力和纽曼的底噪控制堪称完美；2、音质：差别极小。
真力8020：小音量听女声堪称完美，大音量时稍锐利；纽曼kh80：中正平衡的声音；ik-mtm：中正平衡的声音；3、摆位三款音箱体积小巧，不占桌面空间。
纽曼是前置倒相孔，摆位非常方便，虽然真力和ik-mtm是后置倒相孔，但贴墙摆放时，主观上没有任何音质变化；总之三款音箱都非常适合桌面摆放。
全景声系统如何选择和摆放监听音箱
【全景声系统】如何选择和摆放监听音箱"杜比全景声" 是什么意思？从托马斯·爱迪生时代以来，声音技术领域已经取得了长足的进步。
在我们深入了解杜比全景声(Dolby Atmos) 的定义之前，首先我们来一起了解几个有关声音技术方面的简单名词可能会有所帮助单声道：使用单个音频通道录制和播放声音立体声：使用两个音频通道录制和播放声音单声道使用一个音频通道，是录制声音技术的最简单形式；立体声使用两个音频通道。
通过立体声，音响工程师能够将音频分配给两个扬声器，从而打造更加身临其境的观看体验。
然而随着时代的发展，一个新的名词"杜比全景声(Dolby Atmos) "渐渐占据了现在市场的主导地位杜比全景声(Dolby Atmos) ：多个音频通道分别分配到环绕着"监听点"的扬声器上，带来沉浸式的音频体验那么，杜比全景声(Dolby Atmos) 的"用武之地" 在哪里呢？杜比全景声(Dolby Atmos) 被认为是环绕声和空间音频的先驱。
本质上，杜比全景声（Dolby Atmos）最早作为一种电影院技术应用）是通过放置在电影院或礼堂周围的一组扬声器提供高保真、精确的音频。
借助杜比全景声(Dolby Atmos)，音响工程师能够将声音准确地放置在他们希望电影观众听到的位置（比如给观众提供雨从天而降，汽车驶向观众，飞机从头顶飞过等身临其境的声音感受）近些年这一技术又被音乐制作人、音响工程师和音乐家们应用到了音乐领域（比如ColdPlay 酷玩乐队的全景声歌曲音乐等），通过全景声可以带来比"以往"更加身临其境，沉浸式的音频体验，同时它也预示着一种新的音频架构和音频体验时代的来临，今天我们就来看看如何搭建一套属于自己的标准全景声系统，需要哪些软、硬件设备来支持？第一步：选择合适的音频设备，需要几只监听音箱？首先，要搭建一个杜比全景声系统，我们以 7.1.4 系统为例（7.1.4 是目前应用最广泛、最热门的全景声系统模式），您需要至少11 只监听音箱和一个低音炮，一共12只音箱A.7声道+B.1个低音炮+C.4个杜比全景声扬声器通过这种"出色"的配置方案，您可以拥有 3 个前置声道、一个低音炮、一对侧环绕声、一对后置环绕声和 4 个杜比全景声扬声器（吸顶式安装）。
监听音箱及与普通音箱区别
监听音箱及与普通音箱区别监听音箱及与普通音箱区别监听的音箱首要用于控制室、录音室作节目监听运用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少的润饰等特性，因而最能真实地重现节意图原来的相貌。
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监听的音箱的作用是什么?监听的音箱首要用于控制室、录音室作节目监听运用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少的润饰等特性，因而最能真实地重现节意图原来的相貌。
这种音箱在咱们民用的范畴中却不太被看好，一方面是咱们大多人喜欢听经音箱夸张的润饰后的更动听的声响，另一方面这种音箱实在是太贵了。
第一个方面本来是对监听的音箱的误解，假如音乐的制作人现已把声响处理得动听，监听音箱相同能听出润饰后的作用。
很明显，监听音箱就是尽量忠实地还原音乐制作人的主意，你听到的就是他想让你听到的。
因而，通常群众都喜欢花同样的价格买一个外表听来更取悦人耳朵的家伙，但这本来现已破坏了创作者的本意了。
所以对音箱有必定了解的人，更喜欢监听音箱。
监听音箱和通常音箱有什么差异?1说起监听音箱，也许很多人都是在专业音响范畴里面听到过，对此还很生疏。
这要从音箱的分类来谈起，音箱依照用处通常可分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱几种。
主放音音箱通常用作音响体系的主力音箱，承当首要放音使命;返听音箱又称舞台监听音箱，通常用在舞台或歌舞厅供艺人或乐队成员监听自个演唱或演奏声响。
而监听音箱呢，是用于听音室、录音室等制作音频节目时的.监听运用。
它具有失真小、频响宽而平直、声响结像明晰、对信号很少润饰等特性，因而最能真实地重现声响的原来相貌。
2从音乐的赏识视点来讲，不管是以纯客观回放为意图的监听音箱，仍是玲珑剔透别有风味的各类Hi-Fi音箱、AV音箱，各类音箱商品都有它不一样的用户群体，并不是音染极小的监听音箱就必定是聆听音乐的最好挑选。
监听音箱的实质就是尽量根绝音箱对声响形成的音染。
3本来更多人喜欢的是各类不一样类型的Hi-Fi音箱所宣布的具有个性化、个性化的声响作用。
监听音箱与设置监听音量方法
监听音箱与设置监听音量方法监听音箱与设置监听音量方法监听音箱主要用于控制室、录音室作节目监听使用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌。
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一、检查监听音箱之间的距离;1、监听音箱距离太近、立体声声场将不明显。
2、监听音箱距离太远、最佳听音位置将在监听者的后方太远、左右声道被分离了，而不是一体的。
☆第一准则：音箱之间的距离要与音箱与听音位置的距离一样，就是你和音箱之间组成一个等边三角形。
经验表明：距离为67.5英寸(1.7145米)时，效果最佳。
听音位置在你的头后方3到6英寸(7.62厘米到15.24厘米)效果最好。
二、检查监听音箱的角度;不当的角度会导致立体声声场模糊;正确的角度也受个人喜好的影响：有些人喜欢正对自己、有些人则喜欢音箱听音焦点(也就是高音单元交叉汇聚点)。
经验表明：当焦点中心线与音箱呈30度角，且焦点在头后18英寸(47.72厘米)效果最好。
找到最佳位置的诀窍：在音箱上放一面镜子，当你坐在混音位置时、调整音箱角度，使得能在两面镜子中同时能看到自己的脸。
如何设置音箱位置：最好用支架立式安装音箱在你的控制台表桥或桌子后面，这样能获得更平滑的频率响应。
如果监听音箱直接摆放在桌子或控制台旁边、且不使用任何隔离，将受到低频抵消效应的影响;因为经过桌面和控制台和地面的声音会比通过空气传播的声音更先到达你的耳朵;这将引起低频抵消效应和模糊效应。
如果想将音箱摆放在桌面上、需在音箱下安装一个半英寸(1.27厘米)或¾英寸(1.905厘米)的开放式氯丁橡胶垫、或者一两个厚鼠标垫或任何类似于声学反冲击稳定器的东西。
三、检查一下音箱的参数设置;要确保阅读说明书后根据当下情况正确设置、且每个音箱保证设置相同。
四、检查音箱单元的位置;1、横躺式监听音箱、大部分混音师喜欢高频单元向外躺放、冲着两面的`墙、因为这样声场更宽。
MODEL 4312G JBL 三分频录音室监听音箱说明书
MODEL 4312G12 英寸 (300mm)，三分频录音室监听音箱用户手册简介感谢您购买JBL® 4312G 三分频录音室监听音箱。
逾 70 年来，JBL 一直为全球各地的音乐厅、录音棚和电影院提供音频设备，已成为领先的唱片艺术家和录音师的信赖之选。
4312G 向经典致敬，采用了标志性的 12 英寸 (300mm) 三分频配置，其最早可追溯至 1968年的 4310 型号控制监听器。
4312G 采用了紧凑的监听器类型占地空间设计，具有先进的 JBL 换能器，包括JW300SW-8 纯纸浆锥盆低音扬声器、JM125PC-8 聚合物包膜纯纸浆锥盆中音扬声器和 054ALMg-1 铝/镁合金高音扬声器。
包装内容JBL 4312G 扬声器采用镜像方式成对出售。
外包装纸箱保护两个内置纸箱，每个内含单个带可拆卸网罩的扬声器。
摆放和定位警示：4312G 各重55.5 lb. (25.2 kg)。
在将扬声器放在架子或平台上之前，请先确保架子或平台稳固，足以支撑扬声器的重量。
在决定扬声器的摆放位置之前，请测量您的房间并参考下图考虑摆放位置。
•切勿将扬声器放在功放、电热器等能够产生大量热量的设备附近。
切勿将扬声器放在潮湿或多尘位置。
•切勿将扬声器放在阳光直射或有其他强光源的位置。
•为获得最佳音效，请将扬声器相距 6 – 8 英尺 (1.8-2.4m)。
如果扬声器之间的距离超过此范围，请朝着收听方位调整扬声器角度。
•听众和扬声器之间的角度保持在 40 至 60 度时，扬声器才能产生最准确的立体声声场。
•定位各扬声器，使高音扬声器高度与耳朵高度相同或相近。
•一般情况下，扬声器越靠近墙壁或角落，低音输出越强劲。
为达到最佳效果，我们建议扬声器距离侧面墙壁至少 20 英寸 (50cm)。
•4312G 可通过选件 JBL 金属架（JBL JS-120 型号，单独出售）进行座式安装。
该支架可向上调节扬声器。
左右摆放JBL 4312G 以扬声器镜像对方式出售，一个左侧有高音扬声器，一个右侧有高音扬声器，但均未被标记或定义为“左”或“右”声道扬声器。
监听音箱摆放技巧知识
监听音箱摆放技巧知识监听音箱摆放技巧知识监听音箱用于观察、检测、操控、调整声响的监听音箱，并不仅仅是具有超卓质量的音箱。
下面是店铺为大家整理的监听音箱摆放技巧，望对大家有所帮助。
啥是监听音箱?用于观察、检测、操控、调整声响的监听音箱，并不仅仅是具有超卓质量的音箱罢了，它仍是用于录音、混音、音频传输，或别的高规范使用场合的音频质量监控设备。
监听音箱的摆位Step1:断定听音区域。
尽量使听音方位处于房间前三分之一处。
将两只监听音箱之间成60度夹角并指向听音方位。
Step2: 听音方位与墙面之间的间隔应大于1米。
Step3:找到房间摆布对称的中心线，以此为对称轴使两只音箱处于对称的方位。
Step4:为防止墙面反射导致的低频抵消景象，防止将监听音箱放在间隔墙面1-2.2米规模内。
↑音箱间隔前墙的间隔音箱越靠近前墙，发作抵消的低频频率规模越高。
↑抵消频率与音箱间隔前墙的联系Step5:监听音箱与地板之间的间隔应大于1.2米。
Step6:将监听音箱指向听音方位。
俯角应小于15度。
正常情况下，听音者头部高度为1.2-1.4米↑监听音箱高度(ITU-R BS.775-1规范)↑理想的5.1设置别的注意事项要特别注意防止桌面或调音台成为反射源，影响咱们的监听质量。
横放仍是竖放?有种说法是把音箱横过来放的，声响会非常好。
这种说法是没有根据的。
尽管很多录音棚和工作室的相片里的`近场监听音箱是横放的，但这并不标明咱们以为他们的做法是准确的。
音箱应当横放仍是竖放，厂家最有发言权。
科学实验标明，两个单元的音箱，竖放比横放好。
首要，把音箱竖放，会增大与调音台台面的间隔和角度，削减由调音台台面反射音箱的声响给录音师的声响，削减这种反射所带来的“梳状滤波”作用(本来是平直的频响，却变得不平直)。
这是科学实验可以证实的。
如下图所示，频响曲线中的灰色曲线，是音箱的频响曲线，绿色曲线，是音箱竖放时，通过调音台的反射后的终究频响曲线，赤色则是音箱横放时的曲线。
genelec 8351A SAM监听音箱 操作手册说明书
Operating Manual8351A2介绍感谢您选购真力8351A SAM 监听音箱！这款音箱非常易于整合到数字制作环境之中。
这款SAM 监听音箱有多种配置和操作方式，可以满足各类高质量音频应用的要求。
8351A SAM 音箱同时配备有一个模拟输入接口，因此比传统的模拟音箱用途更广泛。
本手册将介绍8351A SAM 监听音箱的基本设置和使用方法，其中不包含8351A 在真力音箱管理软件（GLM ）和真力音箱控制网络的详细使用介绍。
关于真力音箱管理软件（GLM ）的使用指南，请参考真力GLM 系统操作手册。
系统真力8351A SAM 监听音箱被设计用于精准监听24bit/192kHz 的AES/EBU 数字音频信号或线路电平的模拟音频信号。
该音箱与真力音箱管理软件（GLM ）、真力音箱控制网络及真力SAM 有源低音音箱完全兼容，也可以独立使用。
8351A 具有高声压级输出、低声染色，宽频带，结构紧凑的特点，适用于近场监听、转播车、广播及电视控制室、环绕声系统及家庭音响系统等各种应用。
8351A 将最低衍射箱体技术（MDE ），声波指向性控制技术（DCW ）和最低衍射同轴单元（MDC ）三项技术紧密结合，实现完美的频率平衡，使得该音箱在不理想的声学环境中仍然能获得绝佳的性能表现。
功率放大器功率放大器模块安装于音箱的后部。
功放模块内置扬声器单元热负荷过载保护电路。
输入灵敏度可调，确保音箱与调音台输出部分的电平精准匹配。
使用GLM 进行音箱设置尽管8351A 可以脱离GLM 软件进行使用，但仅有当利用GLM 软件进行设置和校准，才能发挥出其最佳性能。
GLM 使用便捷，包括以下步骤：•ﾠ使用五类网线将每只音箱串接起来（见图1）；•ﾠ最后一只音箱出来的网线连接到GLM 适配器上的控制网络输入接口；•ﾠ将GLM 适配器连接到电脑的USB 端口，GLM 测试套件包含所需线缆。
•ﾠ使用话筒支架，将真力校准话筒置于听音位置。
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监听喇叭对抗赛目前的录音室监听喇叭似乎没什么标准，不同的录音室会按照它们的环境与需求选择适合的扬声器，不过在七０年代以前，所谓的监听喇叭通常要照权威机构制订的规格来制造，有时还得获得认证才算数。
早期的监听喇叭只要求有平坦的音域平衡、精密的解析能力与低染色等特质，好不好听并不重要。
同样从七０年代开始，观念有了转变，录音师认为刺耳的声音会影响工作情绪，所以监听喇叭必须两者兼顾。
从A ltec Lansing独立出来的JBL是个好例子，它们所推出的4300系列因为相当好听，在日本造成很大的风潮，事实上像4320、4333、4343、4350这些喇叭并没有什么「监听标准」，当时录音室也习惯采用Alte c的604、605等系列喇叭。
早期英国的监听喇叭由Tannoy执牛耳，五０年代以后国营的BBC广播电台开始针对不同需求设计监听喇叭，例如演说、音乐、现场录音、副控监听等，有了一系列标准出来，包括Rogers、Harbeth、Spend or、KEF等都生产过BBC标准的扬声器。
长青树LS 3/5a就是BBC标准之一，设计用来近场监听，它的声音公认非常富有魅力。
美国方面由RCA奥松博士设计的LC1系列喇叭在四０年代风靡一时，之后由Altec与JBL逐渐取代，利用这两家公司单体改良的Westlake、Wooray也获得不错成绩。
日本方面国营的NHK电台参考BBC标准也制订了BTS规格，三菱电机根据此一规格在五０年代制造的Diatone 2S205与2S305，有阵子几乎成了日本录音室的共同标准，直到Pioneer与Yamaha加入后，监听喇叭才有多元化的发展。
B&W1966年英国电子通讯工程师John Bower与朋友Roy Wilkins在Worthing这个地方合伙开了一家音响店，此即B&W的由来。
John Bower在这里帮人家组装喇叭，以B&W牌子推出的第一号产品是P1，它们利用赚来的钱买来一些二手测试仪器。
1 967年推出的P2喇叭采用离子高音与积层玻璃锥盆的低音，颇获好评，成为B&W第一支外销的喇叭，B&W勇于创新的传统于焉建立。
1970年B&W建立了研发部门，推出静电与锥盆混和设计的DM70C喇叭。
1974年开始用研究以杜邦防弹布Kevlar 来制造喇叭单体，第一对成品DM6在两年后推出。
至于我们现在所熟悉高音长在音箱顶部的B&W造型，是从1977年开始的，革命性的B&W 801喇叭则在79年的W CES被介绍出来，以雷射干扰仪进行测试获得很大的进步，EMI的Abbey Road率先采用801 为监听喇叭，随即Decca与德国宝丽金集团也跟着加入。
时至今天，Ma trix 801的Series III，仍是古典音乐界使用最广泛的监听系统。
这对喇叭使用30公分的高分子聚合物锥盆低音，Kevlar振膜的12.6 公分中音与2.6公分金属高音独立装在两个箱中，避免互相干扰的问题。
日本Technics在1975年推出的SB7000，以及英国KEF稍后推出的105，都采用类似造型，但只有B&W顽强的生存下来。
1991年时由Laurence Dickie设计的鹦鹉螺喇叭原型展出，震惊世界，1994年正式推出后更被视为后现代主义的代表作，声音同样不同凡响。
B&W为追求完美的声音，曾研发过许多大胆创新的造型，例如烟斗型的喇叭、像个胖娃娃的Blue Roo m等，集大成者当然就是鹦鹉螺了。
但是鹦鹉螺毕竟过于前卫，售价也偏高，所以B &W把脑筋动到畅销的801身上，在推出崭新的Nautilus 801，以及更小的Nautilus802、803、805等，我们看到已经有录音室把Nautilus 801供奉上去了。
Nautilus 801仍采用2.5公分铝金属高音，磁铁改成钕铁硼磁铁，音箱后面也加了金属导管。
六寸的Kevlar振膜中音除了加装相位锥，音箱则改用人造石材制作。
至于低音从12寸改为15寸，振膜是纸纤维与Kevlar的复合材料，箱室内机关重重，低音反射孔朝下。
规格上看新的Nautilus 801低频延伸只到29Hz-3dB，反而不如旧款801，实际上根据许多专家的试听，Nautilus 801不论是设计与声音表现，都远超过旧款801，价格亦然。
B&W会就此打住吗？当然不会！Tannoy与KEFTannoy开始的历史相当早，可以说他们是英国音响工业的肇始者之一。
1926年一位叫Guy R. Fou ntain的广播工程师在伦敦家中的车库里发展出一具既简单又可靠的整流器，对于当时刚刚起步的收音机刚好合用，于是三年后Guy Fountain成立了Tannoy公司。
Tannoy这个名字的由来，也就是整流器所使用的两种金属材料钛(T antalum)及铝合金的缩写(Lead-Alloy)。
工厂成立后，Guy Fountain开始着手研究利用直流激磁的动圈式喇叭，很快的就获得成果，不过真正让Tannoy成名的，却是一九三○年他们接获的一纸合约。
由米尔斯爵士(Bertram Mills)成立的「国际大马戏团」积极向外拓展，计划成为第一个靠铁路旅行的帐篷马戏团，他们需要一套可靠耐用，能发出很大声响又不会刺耳的音响系统，Tannoy 雀屏中选。
从此以后，Tannoy就以制造高品质的PA喇叭和录音室监听喇叭而闻名，英国的议院，联合国大厦相继采用Tannoy产品后，等于替他们挂上了保证书。
一九五○年代Tannoy一方面在通信器材方面颇有斩获，一方面随着立体声的发展开始进入家用市场，就在这时他们推出第一批同轴设计的喇叭。
目前不论是家用或监听喇叭，T annoy仍然以同轴单体作为主力，System 215 MKII是Tannoy监听喇叭的顶级型号，使用一颗38公分的低音与一颗38公分的同轴单体，听起来却与家用Tannoy喇叭有极大差异，声音轻快明朗，表情直接，动态尤其可观，Tannoy的监听喇叭已经从英国走向世界市场。
制作扩大机的David Manley向Tannoy购买25公分的同轴单体，自行设计了以Manley Laboratories为品牌的监听喇叭，并获得喇叭花老板Dung S ax的支持，可见得Tannoy单体也很厉害呢。
成立于1961年的KEF最早是以生产单体起家，几乎所有英国喇叭厂都曾向他们购买单体，著名的BBC LS 3/5A早期15欧姆版本，就是用KEF的单体。
七○年代K EF的工厂发生过火灾，生产线付之一炬，有一说LS 3/5A之所以改成11欧姆是为了求得更佳的线性，但也有一说是因为KEF无法再供应旧型单体所致。
无论何者为真，起码可以看出KEF在英国音响界举足轻重的地位。
另外KEF所开发出来的椭圆形低音单体B-139，更是划时代的贡献，以其不大的振膜面积，却为将低频延伸至3 0Hz左右，这也说明了KEF设计单体的能力，许多喇叭套件挂上KEF标志后几乎就等于品质保证，KEF在专业领域的声望，单体多于成品。
KEF自制喇叭开始建立声望，是从1973年的104开始，在LP时代KEF这对喇叭的宽广音域和动态表现曾令许多人陶醉不已。
KEF的自制喇叭并不快，1976年才推出105，随即改良为105/2，又掀起一片市场上的热潮。
1979年KEF研究出S-Stop技术，八四年则推出使用空腔耦合技术(Coupled Caviy)的104/2喇叭，其独特的构思与丰富的低频表现当然引起许多惊叹之声。
同一年KEF的工程师发表了高低音同轴技术，成为与Tannoy竞争的唯一对手。
八九年KEF进一步改良设计，推出称为「Uni-Q」的同轴单体，第二年的105/3 同时使用空腔耦合与Uni-Q同轴技术，其优异表现震惊四座。
不过目前KE F的旗舰仍是九二年推出三音路设计加上主动式低频等化的107/2。
前几年英国市场极度不景气，香港财团资金开始介入KEF的经营，相信KEF会朝更大众化的路线前进。
Genelec来自芬兰的Genelec成立于1978年，主要生产主动式监听喇叭，越来越多录音室加入Genelec的行列。
Genelec使用的都是传统锥盆单体，中高音部份装在具有号角扩散效果的面板上，厂方称为「Direct ivity Control Wave Guide」，可有效控制方向性与相位特性。
所有单体的的电平、分频斜率可调，是Genelec喇叭的另一个特色，透过这些精细调整，在不同录音室中可取得理想效果。
每个单体各有独立的主动式扩大机，也是它受欢迎的原因之一，接线上去就能得到逼真、硬朗、率直而高解析的声音，加上黑色身材给人雄壮威武的感觉，不愧是正统监听喇叭。
Pioneer与WestlakePioneer的最顶级产品通常使用Exclusive的品牌，喇叭亦然，使用TAD（Tech nical Audio Divise ）单体的Exclusive喇叭，看着漂亮，听着杰出，买着却很烫手。
TAD的低音使用特殊铸造法，整个框架一体成型，可以发出很深沉的声响。
装有铍金属振膜的高音驱动器，加上非对称的木制号角，使Exclusi ve喇叭非常富有力感，它的音域不是特别宽，但速度快，中频丰富，能量感十足。
另外超高效率也是其优点之一，台湾俊金也利用TAD单体设计了一系列喇叭，品质不输舶来品，使用Luxma n的小真空管机就能发出非常庞大且震撼人心的效果，当然它的价格也是很惊人的。
1970年由Glenn Phoenix所成立的Westlake，早年与JBL有密切的关系，使用JBL制造的各种单体，由于Glenn Phoenix原来是美国西岸的录音界名人，他按照自己标准所设计的喇叭，很快就打响知名度。
Westlake的大型监听喇叭与Exclusi v有异曲同工之妙，它们都使用木制号角与大口径低音，五路分音的SM-1却比Excl usiv豪华多了。
笔者曾在Glenn Phoenix设计的空间中欣赏过多套Jadis JA-200后级推动SM-1，播放在Westlake录音室制作的麦可杰克森专辑，凌厉的动态彷佛脸上被打了一巴掌似的，听完以后火辣辣的非常过瘾。
不过近年来Westlake逐渐往直立型喇叭发展，也扬弃了号角设计（除了旗舰Tower与小一号的Tower 12之外），像BBSM12VNF、小型的Lc6.75W/N，或横置式的BBSM4F等，也都有极高的评价。
Electro-Voice与JBL1927年就成立的美国老铺，与JBL、Altec分足顶立，但Electro-Voice较少介入家用市场，因此受到的注意不多。
多年来Electro-Voice坚持采用号角高音与锥盆低音混合的设计这种设计往往会遇到效率不匹配的问题，但它们却获得很好的解决。