余光中身边的女人都爱他

余光中身边的女人都爱他 说起余光中 ，大家多少知道他的事情吧。下面一起来看看! 咪咪的眼睛 台湾的《联合文学 》杂志，开辟过《阅读女人》专栏。编者说：“文章的感性，如同女 人的慧黠和多情”。这对诗人余光中来说，他写作时阅读了大量的女人， 并得到女人的滋润，正如傅孟丽所说： 余光中生命中最重要的人几乎都是女性。女性的温柔，母性的宠爱，影响他 至巨。婚前他有母亲，婚后有妻子，然后是四个女儿，八条小辫飞舞。母亲去世 后，岳母又搬来和他们同住。他身边的女人都爱他，宠他，敬他，让他，一切以 他为中心。 余光中阅读得最多最仔细的女人， 是他初恋的情人后成为永远的新娘的范我 存。 范我存是余光中的远房表妹，为常州人。两人初次见面时，余光中对这位江 南表妹的印象是像一朵瘦弱的水仙，楚楚可怜讨人喜欢，气质高雅而有魅力。那 年余光中只有 17 岁，范我存 14 岁，再加一层远亲关系，余光中当时不敢有非分 之想。 范家不太欣赏余光中的书呆子气，余家认为这位表妹体质欠佳(患有肺病)。 后来， 他们都长大了， 对情窦初开的大三学生及因肺病休学在家闲居的高中女生 来说，两人的接触难免在交会时互放出爱慕的光亮。他们有共同的话题，一谈起 文学、绘画、音乐，兴致勃勃以至忘了吃饭。他们还成双成对出入电影 院。余光中每篇变成铅字的作品，在见报前范我存是第一位欣赏者。这位表 妹多才多艺，对西洋现代画特别是梵谷的作品，有丰富的知识，这填补了余光中 艺术生活的空白，像磁铁一样吸引着他。 1965 年，余光中在国外写的一篇游记中，这样描述这位皮肤白皙、五官清 丽的表妹：一朵瘦瘦的水仙，袅娜飘逸，羞涩而闪烁，苍白而瘦弱，抵抗着令人 早熟的肺病，梦想着文学与爱情，无依无助，孤注一掷地向我走来 ……而范我存对这位理平头、 穿麻布制服， 看起来有点道貌岸然又
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有点害羞的表哥，其印象是才华出众，年纪轻轻就在文坛崭露头角。她感到这位 表哥内涵丰富，说起话来有幽默感，和他一起生活，一定有情趣和稳妥可靠。他 们因战乱在四川分别生活过七年，以至交流时，为了增强亲切感，均用流利的四 川方言交谈。就是以后到了台湾，四川话仍是他们共同的爱好。 诗人皆浪漫，余光中也不例外。当坠入爱河不能自拔时，他曾用一把小刀， 在自己院子里的枫树干上，刻下“YLM”三个英文字首，Y 代表余本 人，L 代表情爱，M 是范我存。 读余光中的诗和散文 ，总会看到咪咪、宓宓的名字，这均是范我存的代称。余光中从年轻时到垂 暮之年，仍称自己的妻子为咪咪。笔者有一次和他在香港开会时，余就当着我的 面这样称呼她。 下面是余光中写于 1954 年秋天的《咪咪的眼睛》： 咪咪的眼睛是一对小鸟， 轻捷地拍着细长的睫毛， 一会儿飞远，一会儿飞近， 纤纤的翅膀扇个不停。 但它们最爱飞来我脸上， 默默脉脉地盘旋着下降， 在我的脸上久久地栖息， 不时扑一扑纤纤的柔羽。 直到我吻着了我的咪咪， 它们才合拢飞倦的双翼， 不再去空中飞，飞，飞， 只静静地，静静地睡在窝里。 余光中对咪咪的眼睛一往情深。 这位缠绵的情人乃是一位文学助手， 像余光 中 1955 年翻译的《梵谷传》，全文 30 多万字均由这位表妹抄写。那时还没有电 脑，抄起来该多费劲。但范我存把抄文稿当做写情书，她不但不觉得累，反而感 到为自己心爱人做了一件事而十分开心。 珍珠项链 为了避开铺张浪费和恶作剧式的闹洞房， 余光中的婚礼选择在台北市新生南 路的卫理公会举行。1956 年 9 月 2 日，成了这对夫妇“在天愿为比翼鸟， 在地愿为连理枝”的好日子。婚礼气氛热烈而隆重，著名作家梁实秋 、《文学杂志》主编夏济安均到会祝贺。 婚前娇柔羞涩的范我存，婚后成了小袋鼠妈妈，然后是两个三个，以至于一 窝雌白鼠的妈妈。 她已经向雷诺瓦画中的女人看齐了。 余光中事后回忆说： “
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她帮我摒挡出一片天地，让我在后方从容写作，我真的很感谢她。”余光 中婚后忙于写作和备课， 几天关在书房中几乎忘记他人的存在， 好像天塌下来都 要这个主妇承担。 刚开始时她无法适应新郎的不理睬， 后来觉得他的创作进入了 “无我之境”，只要他能写出佳作，自己为他牺牲也值得。 人们说：好的妻子是贤内助，可对范我存来说，更是贤外助。从操持家务、 领取稿费到余光中对外交往所做的准备工作， 全由范我存一人独立支撑。 这位四 个女儿的母亲和丈夫的保姆， 就这样成了全家的精神支柱。 她是一位永远的新娘。 当然， 再好的夫妻， 生活时间长久了， 都难免有发生矛盾的时候。 碰到这种情况， 双方均退让。余光中认为：“家是讲情的地方，不是讲理的地方，夫妻相 处是靠妥协。 婚姻是一种妥协的艺术， 是一对一的民主， 一加一的自由。 ” 当余光中对爱情的渴望焚烧到沸点时， 会对着高空喊“咪咪!咪――咪! 咪――咪!”在结婚 30 周年纪念的日子里，余光中专门在香港购买了一条 珍珠项链送给爱妻，并写了一首题为《珍珠项链》的诗： 滚散在回忆的每一个角落 半辈子多珍贵的日子 以为再也拾不拢来的了 却被那珍珠店的女孩子 用一只蓝磁的盘子 带笑地托来我面前，问道 十八寸的这一条，合不合意? 就这么，三十年的岁月成串了 一年还不到一寸，好贵的时光啊 每一粒都含着银灰的晶莹 温润而圆满，就像有幸 跟你同享的每一个日子 每一粒，晴天的露珠 每一粒，阴天的雨珠 分手的日子，每一粒 牵挂在心头的念珠 串成有始有终的这一条项链 依依地靠在你心口 …… 原来人可以像树 余光中从 1956 年下半年走上杏坛起，从教到现在已有半个世纪。他从台湾 教到香港，乃至教到美国，所教的学生至少有 2000 人以上。他喜欢端坐在教室 里看一排排年轻而美丽的面孔，其中对男生要求较严厉，对女生则多有偏爱。他 表面上道貌岸然，可仍有一颗年轻的心。他戏称女学生为“村姑”，
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而“村姑”们也不敬畏他，和他一起开玩笑、吃盒饭。“村姑 ”们毕业后，余光中还叮嘱她们勿忘记母校：“不要以为毕业离校， 老师就没有用了。 写介绍信啦， 作证婚人啦， ‘售后服务’还多着呢。 ” 在余光中教学的学生中，钟玲算是一个大弟子。她 1966 年进台湾大学外文 研究所时，选过余光中的英美现代诗课程。她上课时不敢坐在前排，对老师有点 敬而远之。她这样描述初识余光中的印象： 他端坐在三轮车上驰过，挺直的身躯，肃穆的面容，好像校园里盛开的杜鹃 花只不过是云雾，路上步履轻快的学生只是一团团水气。望着他蜡白的脸，我心 想，他真像一座大理石雕像，飞行的雕像。他一副稳如泰山的架势，开口非常慎 重，一个字一个字好像金子一样吐出来。有时下了课，我鼓起勇气去问问题，也 要先斟酌措辞，才敢上前，生怕说错了话。 钟玲很有灵气和才气，现今活跃在台港文坛，出版过小说 集、诗歌 散文集以及评论集多种。她对诗的研究尤为深刻。还在当学生时，她就敢于 挑战权威，给老师找毛病。1967 年，余光中发表了《火欲》。钟玲读了后，感 到此诗有美中不足之处，如作品中的凤凰只有动作，没有形象，在凤凰的动作的 描绘上又没有创造新的意象， 便写了一篇不算短的评论投给林海音主持的 《纯文 学》杂志，后没有采用。钟玲不甘心此文被“封存”，便把文章交给 被评对象。余光中看后，不但没有批评这位女生狂妄，反而推荐到《现代文学》 发表， 并虚心接受她的批评， 把 《火欲》 重新加了一段， 并在诗后附上小跋： “ 现在我接纳了她的意见， 从原有的四段扩充到目前这种格局， 不知道她看后会不 会多加我几分?”余光中这种虚怀若谷的精神，一时传为文坛佳话。 钟玲是香港著名导演胡金铨的妻子。 余光中在香港中文大学任教期间， 钟玲 也在香港大学任教， 因而她和沙田的余家走得很近， 有段时间还成了范我存的玉 伴：一起赏玩古玉，摩挲其光彩，谛视其心痕。属宠物一派的钟玲，无论是自己 刚杀青的诗作，还是刚买到的玉器，都跟余光中一起切磋和研讨。 1987 年，钟玲出版诗集《芬芳的海》，余光中欣然为其作《从冰湖到暖海》 的序，指出“钟玲是一位气质浪漫的短篇抒情诗 人，所抒的情具有浓烈的感性，且以两性之爱为主。”余光中 70 寿辰 时， 钟玲和高雄中山大学外文系的张锦忠、 余季珊一起策划“重九的午后： 余光中作品研讨及诗歌发表会”，并写了一首诗献给老师，其中有这样的 句子 ：
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