论韩剧受欢迎的原因18页PPT
韩剧风靡中国的原因分析
精致唯美的画面
• 唯美：无论是剧情、人物、场景、都能让 人印象深刻，怎一个高大上了得！ • 气质，妩媚而并不妖娆，就算谈不上帅气 也TM酷到不行。毕竟，人都是爱美的动物
• 物，看到美好的画面当然不会排斥！
唯美画面
随处可见的土豪气息
如今，土豪和富二代有了更高大上的新 称呼——继承者!
玛拉莎蒂和豪宅
尽管这帮继承者跟土豪富二代几无二致： 全身心投入于泡妞，为妞动辄幼稚斗殴， 关键时刻突变成熟稳重，能化干戈为玉帛； 同时他们又与土豪富二代风格迥异：从不 说良屋几栋，也不提豪车若干，几句话救 尴尬女主于水火之中，四两拨千斤，抖尽 功与名。
中国文化的认同
韩剧中表现的生活状态和中国人的相似，韩 剧呈现了一种和谐的气氛和对传统文化的 弘扬。韩剧讲求含蓄。
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完美的男女主角 精致唯美的画面 随处可见的“土豪”气息 中国文化的认同
完美的男女主角 各型帅男靓女层出不穷 在选择演员上，通常年轻角色都会选择俊 男靓女，女的气质高雅，男的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ情款款。 男主角虽眼盯女主，但魅力仍杀遍四方， 男一男二胜似gay蜜的兄弟情，剧情方面长 线宣扬情怀、短线制造CP，剧中出现神马 神兽、超能力、外星人等等，从来都不缺 乏关注点的韩剧，就是靠这些继续赢得了 鼠标和遥控器。
韩剧热告诉我们，只要是积极向上的，反映 人性美、生活美、劳动美、奋斗美的文艺 作品，自然会被广大的观众、读者所接受、 所热爱，不需要强调，也不需要说教。
韩剧确实对我们的影响很大，我们在变 化的同时更应去反思一下，我们自己的影 视作品应当怎样去改进、去学习，逐步地 走向世界！
谢谢欣赏
韩剧风靡中国的原因分析
黎堃 程欣 成员： 吕阳 吕何姗 郭如强
韩国偶像剧比较优品ppt资料
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像進是，他 韓們劇劇若情想與在服台裝灣搭有配更和好長的相發都展獲，得可大以家試的著肯在定配7樂0 方面下更多的工
由上圖得知，本校學生較偏好韓國戲劇呈現的風格。
一、結論：從研究裡我們得到的結果是大家都對韓劇有高度的支持。
由最上近圖 韓得流知襲，台本，校每學天生我較們喜都歡能韓聽國到的大取家景談。論某部韓劇劇情，於是我們想了解韓劇成功17的原1因0 ，以及台灣偶像劇又有哪些可以並駕齊驅。
4%
很滿意 15%
尚可
37%
滿意
39%
很滿意 滿意 尚可 不滿意 非常不滿意
• 由上圖得知，大家比較偏好韓國的劇情。
演技
對韓國偶像劇演員演技的滿意程度
不滿意 非常不滿意
1%
2%
很滿意
尚可
28%
30%
滿意 39%
很滿意 滿意 尚可 不滿意 非常不滿意
對台灣偶像劇演員演技的滿意程度
非常不滿意
不滿意 3% 很滿意
2%
17%
尚可 37%
滿意 41%
很滿意 滿意 尚可 不滿意 非常不滿意
• 由上圖得知，大家覺得韓國演員演技較好。
多樣化選擇
韓國偶像劇有多樣化選擇
不多 很少 4% 1% 尚可 26%
多 32%
很多
37%
很多
多
尚可
不多
很少
台灣偶像劇有多樣化選擇
很少
不多
5%
12%
尚可 41%
很多 14%
很多
多
尚可
多
不多
淒美 搞笑 浪漫 感人 夢想 其他
• 大家喜歡韓國拍攝風格為感人的偶像劇，其次是搞笑 與浪漫。而台灣大家最喜歡的為搞笑，其次是感人跟 浪漫。
韩流及其效应29页PPT
• 哈韩族
——狂热追求韩国音乐、电视、时装等流行娱乐文化， 在穿着打扮和行为方式上进行效仿。 超大码的灯笼裤、直筒裤、T恤 头发剪得千奇百怪，基本都是金黄色 脖子、手腕甚至耳朵处戴上金属饰品 酷酷的表情 ，“傲慢无礼”
（3）政治效应
• 韩日两国敌视态度缓和 • 日本政客为拉拢选票，
亲韩星
• 企业借“韩流”开道，利用“韩流” 明星
和“韩流”对韩国国家形象的提升寻 找
商机
2.韩流的核心—电视剧
• 在“韩流”形成过程中，进入千家万户的韩国电视剧可谓 功不可没，使得“韩流”迅速渗透到每个家庭中，让剧中 的家长里短和缠绵情感成为生活中颇受关注的话题。
• 韩剧经历了连续多年的迅速发展和辉煌，但由于题材缺乏 创新等原因，2007年起面临危机。
从制作到拍摄，再到包装、后期的宣传、 推介和销售，都是一套完整的亚洲版好 莱坞模式。
《他们生活的世界》
（2）韩剧的衰退
• 创新危机。在经过五六年的发展后，题材日益匮乏， 出现大批“克隆”作品，观众厌倦。
• 文化逆反心理挑战。在“韩流”的强势推动下，单向 输出影视产品的同时，文化优越感悄然滋生，政府行 为的加入，让周边国家对韩国借电视剧“搭卖”韩国 历史观、文化习俗甚至饮食的做法产生逆反心理。
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
浅析韩剧在中国现象级传播的原因
浅析韩剧在中国现象级传播的原因在中国，韩剧一直以来都备受热爱，无论是从电视剧的收视率，还是社交媒体的热度来看都能看出韩剧在中国的影响力。
韩剧一经播出就很快被中国观众所接受和喜爱，成为中国电视剧市场中不可或缺的一部分。
那么，为什么韩剧在中国能够取得如此高的传播和影响力呢？我们可以从多个方面来分析，探究韩剧在中国现象级传播的原因。
韩剧在中国传播的原因之一是题材新颖且具有吸引力。
韩剧的题材内容多样化，包含了都市、家庭、历史、言情、偶像等类型，能够满足不同年龄，不同文化和身份的观众的需求。
尤其是在中国，很多年轻人对于韩国流行文化产生浓厚兴趣，他们对于韩剧中的新颖故事情节和各种元素都非常喜爱。
韩剧在中国传播的原因之二是演员的知名度和影响力。
很多韩剧的演员都在中国有着极高的知名度和人气，他们不仅在电视剧中塑造了各种深入人心的角色形象，还在中国进行了各种宣传和活动。
这不仅提高了观众们的观看兴趣，还增加了韩剧在中国传播的曝光度和影响力。
韩剧在中国传播的原因之三是制作水平和影视技术。
韩国电视剧在拍摄制作方面一直都非常注重细节和品质，无论是剧情、服装、道具还是景观都能够给人留下深刻的印象。
而且，随着中国的电视剧市场日益发展，很多韩国电视剧在播出之前就通过各种宣传手段在中国进行了大量宣传，这也为韩剧在中国传播提供了保障。
韩剧在中国传播的原因之四是社交媒体的传播力量。
现在的社交媒体在传播信息和影响观众方面有着巨大的能力，尤其是在中国这个人口众多的国家更是如此。
当一部韩剧在中国播出之后，会在各种社交媒体上迅速引起热烈的讨论和关注，这不仅能够增加韩剧的曝光度，还能够吸引更多的观众来关注和观看韩剧。
韩剧在中国传播的原因之五是情感共鸣和文化交流。
韩剧中的情感故事往往能够触动观众心灵深处，而且韩国和中国在文化方面也有着相似的地方，这样一来能够增加两国观众之间的情感共鸣和理解，促进了两国之间在文化和影视领域的交流与沟通。
韩剧在中国现象级传播的原因有其多方面的原因，包括题材吸引人，演员知名度，制作水平，社交媒体传播力量以及情感共鸣和文化交流等等。
浅析韩剧在中国现象级传播的原因
浅析韩剧在中国现象级传播的原因随着电视剧产业的不断发展，韩剧在中国的传播迅速升温，甚至可以说是一种现象级传播。
很多人都会好奇，究竟是什么原因让韩剧在中国如此受欢迎？下面我将从多个方面来进行浅析。
韩剧的内容具有吸引力。
韩剧一直以来以其多元化的题材和精彩的故事情节吸引了广大观众的目光。
无论是都市爱情剧、古装玄幻剧、家庭情感剧，还是职场题材剧，韩剧总能找到一种题材和情节能够深入人心。
韩剧创作团队对于细节的把握也是出色的，无论是服装、化妆、场景布置，还是音乐，都能够给观众带来一种非常具有冲击力的视听体验。
这些丰富多彩的故事情节和精美细腻的制作水平，让韩剧在中国的观众当中获得了很高的口碑和欢迎度。
韩剧的演员和制作团队具备较高的专业水准。
韩国一直以来都有着优秀的演员研习体系和制作团队，他们能够在影视剧研发和制作方面发挥很高的专业水准。
韩国有着一大批优秀的演员，比如金秀贤、宋慧乔、朴信惠、李敏镐等等，他们在演艺圈的知名度非常高，无论是在演技上还是在外貌上都能够满足广大观众对于“偶像明星”的期待。
在制作团队方面，韩国也有着较为完善的影视剧团队，他们在剧本策划、导演演员的选角、拍摄制作等方面都有着非常专业的水准。
韩剧的演员和制作团队的专业水准也是韩剧在中国传播时取得如此大成功的关键之一。
随着互联网的迅速发展，网络播放平台的兴起也极大地助力了韩剧在中国的传播。
早年，韩剧通过电视媒体在中国广播，收视率一直非常高。
但随着互联网的发展，许多知名的网络播放平台也都陆续购买了韩剧的播放权。
这些平台通过积极的宣传和推广，将韩剧推荐给了更多的观众，使得更多的观众有机会接触到了韩剧。
而且，网络播放平台也提供了便利的点播和下载服务，方便了观众观看韩剧的态度。
通过网络播放平台，观众可以在自己的时间和地点选择观看自己喜欢的韩剧，这也是韩剧在中国迅速传播的重要原因之一。
韩国政府和相关行业也通过积极的政策和行业合作，推动了韩剧在中国的传播。
浅析韩剧在中国现象级传播的原因
浅析韩剧在中国现象级传播的原因
韩剧在中国的传播受到了两国文化的共通之处的影响。
韩国和中国在语言、历史和传
统文化等方面有许多相似之处，因此韩剧能够更容易地被中国观众理解和接受。
韩国的娱
乐产业在中国有广泛的影响力，韩国艺人和明星在中国拥有大量的粉丝，这也为韩剧在中
国市场的传播奠定了坚实的基础。
韩剧在中国的传播得益于互联网的发展。
中国的互联网技术和智能手机普及率都非常高，这为韩剧在中国的传播提供了方便。
中国观众可以通过在线平台如爱奇艺、腾讯视频
等观看最新韩剧，而不需要等待电视台的播出。
这种便利性促使更多观众涌入，推动韩剧
在中国的传播热潮。
韩剧的内容具有吸引力，能够迎合中国观众的口味。
韩剧大多是言情、家庭、友情等
主题，情节曲折动人、结局温馨感人，这些元素符合了中国观众对作品情感表达和人物关
系的喜好。
韩剧中所呈现的高品质制作和精心打磨的细节，也对观众产生了很大的吸引
力。
第四，韩剧在中国的传播也与大热综艺节目有密切关系。
韩国综艺节目如《我是歌手》、《爸爸去哪儿》等在中国非常受欢迎，韩剧的演员们常常通过这些综艺节目与中国观众互动，增强了观众对他们的认同感和好感度。
这种互动和影响为韩剧在中国的传播提供了有
力的助推作用。
韩剧在中国的现象级传播是由多种因素共同作用的结果。
两国文化的共通性、互联网
技术的发展、剧集的吸引力以及与大热综艺节目的互动，共同推动了韩剧在中国市场的火
爆传播。
高分韩国电影推荐PPT课件
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以真实案件为蓝本
• 熔炉
• 该影片以2000年至2004年间发生于光州 一所聋哑障碍人学校中性暴力事件为蓝 本，描述该时间所引发的悲剧以及学校 的教师和人权运动者一起力图揭开背后 黑幕的故事。
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•韩国电影中一直有一种东西，合适的时候叫『热血』，过量 了就是『狗血』。但从来没见过不足的时候是什么样子。
——张小北老师
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• 在位52年的朝鲜中兴期明君英祖一贯行事谨慎，一方面因为母亲的平民身 份颇感自卑，另一方面哥哥景宗被人毒害的传言令其继承王位的正统性一 直饱受争议。 而他的独生子自小聪明好动颇得英祖喜爱，但其天生的艺术 才能、开朗的性格，以及自由奔放的思考行事方式违背了英祖的期望。 1762年5月13日，英祖将世子废为庶民关进米柜至其饿死。成为朝鲜王朝 历史上最悲情的一对父子。
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催泪片
• 7号房的礼物
《7号房的礼物》是一部讲述父爱亲情的故事，由柳承龙 饰演的智 障人士进入教导所7号房，这里关押的有黑帮老 大、诈骗犯等因各种各样罪名进入教导所的犯人们，而柳 承龙的加入却成为一个例外，7号房的犯人们要帮助他将 女儿带进外部人禁止的教导所中。片中一众男演员年龄加 起来超过200岁，但却因可爱女儿葛素媛的加入而变得父 爱满满。
.人
• 《辩护人》是由杨宇锡编导，宋康昊、任时完、金英爱、吴达秀主演 的一部韩国剧情片。影片以20世纪八十年代的釜山为背景，以已故前 总统卢武铉曾在担任律师时，负责釜林事件辩护的故事为原型，讲述 了没有钱、没有学历、没有背景的税务律师宋宇锡经历的改变其人生 的五次公审。该片于2013年年12月28日在韩国上映，连续29天占领票 房榜首。
韩剧何以如此风行
韩剧何以如此风行？最简捷的答案就是，韩剧与本土电视剧相较有其过人之处。
因此，众多言论以为，国产剧应该在制作理念、影像技艺、剧情安排、甚至发行手段等方面向韩剧学习，走出国门。
显然，这是“成王败寇”的逻辑。
从电视剧本身来看，韩剧未必就更精良，就可以作为趋奉的楷模。
[1]还有许多的相关讨论，但大多止于面相，本文从文本互文性理论入手就韩剧的传播加以阐发。
一、理论视阈：电视文本与互文性法国文论家罗兰·巴特辨析了“文本”（text）与“作品”之间的两点区别。
[2]第一，作品是传统意义上“物化”的客观物品，而文本则是一个符号的结构。
这样，巴特就把研究的对象从文学拓延到大众文化的范围，因为电影、电视、广告等现代媒介作为视觉符号的结构，正是无法“握在手中”的文本。
第二，作品是作者独立完成的物品，而文本则是一个需要读者参与的开放场域，只有经过读者阅读以后，文本才算最后形成。
巴特把读者的接受视为一个重要的环节，这对于考察电视等大众传播是非常必要的。
因为事实上，从制作到被观看，电视观众的意图一直就在被考虑、贯彻和实现。
从巴赫金的“对话”理论开始，经过法国文论家克里斯蒂娃和罗兰·巴特的阐述和丰富，文本的互文性理论逐渐成型。
“互文性”通常指两个或两个以上文本之间发生的互文关系，而巴特则把互文性进一步普泛化，认为任何一个文本都是对其他文本的吸收和转化。
文化由一张复杂的文际网所组成，其中的文本最终相互指向，而不是指向现实。
在传统观念看来，作者是作品的派生物，如同上帝和基督的关系一样，巴特指出，既然尼采宣称上帝死了，那么作者也该寿终正寝了。
[3]如此以来，文本的源头就失去了依据和出处，那么究竟谁构建了文本？巴特回答说：“任何文本都是互文本；在一个文本之中，不同程度地并以各种多少能辨认的形式存在着其他文本：例如先前文化的文本和周围文化的文本。
”[4]这一观点表明，作者并没有先在的、权威的地位，而是漂浮在已有文本（包括历时的和现时的）的海洋中；写作也成为对其他文本的一种引证和编织。