分镜头概述与画面构成
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动画艺术短片《父与女》中垂直式构图图例
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CHENLI
(6)斜线构图---常表现延伸，运动的视觉效果。也称对角线构图，有立式斜垂线和平式 斜横线两种。它能使画面产生动感，角度越大前进的动感越强烈，但不能大于45度， 会产生下倾感。
《父与女》中斜线式构图图例
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3、影视动画构图方法
(1)九宫格构图---实际上属于黄金分割时的一种形式。就是用横竖各两条线条把画面分 割成九等分，线条的交叉点便是主体所要占据的最佳位置。这种沟图能呈现变化与 动感，使画面富有活力。
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(2)三角形构图---是一种形式感强的构图方式。正置三角形构图是最稳定的，倒置三角形
《埃及王子》中“S”形构图图例
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（4）水平线构图---安静，稳重的感觉。如海景往往采用平直的水平线构图，并且有意 保留这条平线不受前景破坏，以体现景致宽广。
动画艺术短片《父与女》中水平式构图图例
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（5）垂直线构图---动感减少，严肃，宁静的感觉。同时将一排主要形象展示给观众， 平行的垂直线利用形象空间位置的不同，高矮的不同等要素形成画面的变化。
2.分镜：就是画面分镜头剧本，简称分镜。分镜是影视动画片特有的艺术形式，对动画片而言， 画面分镜是至关重要的，也是必不可少的。也有“一剧 之本”之说。
3.分镜与镜头的关系：分镜头台本与实拍的分镜头有着很多共同点，主要的电影语言和规律是一 致的。但动画分镜台本同时有自己的特征，普通的影视片在许多方面会受 客观条件的限制，而动画变画面分镜头设计却可以几乎不受客观条件限制， 可以任意调控动画影视片的全部内容——人物造型、表演（表演细节可以
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2.影视动画画面构图的特点
（1）运动性 运动是动画片最重要的特性，动画片本身是以24格/秒运动、逐格播放的，表
现为镜头与镜头之间存在着连续的关系。影片在播放中，由于画面中主体的运动 （画面内部原动画的运动）和运动镜头的运动（摄影机——电脑拍摄程序作推、拉、 摇、移、变焦的运动）会不断改变画面构图的结构和形式，画面中的叙事主体、人 物与景物的位置等等。因此分镜台本在绘制时，应考虑由于运动造成的构图变化。 为了使中期制作不偏离导演的总体构思，最好以增加POS的形式来控制构图。 （2）整体性
构图是最不稳定的，介于两者之间的是倾斜的三角形构图，有动荡的感觉。
《龙猫》中三角式构图图例
《千与千寻》中三角式构图图例
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(3) S形构图---动感效果强。具有优美的活力韵味，而且画面显得生动活泼。有力的表 现其场面的空间感与深度感。一般都是从画面左下角向右上角延伸
《花木兰》中“S”形构图图例
6.分镜头台本的内容：镜号、机号、景别、技巧、 时间、画面、解说、音乐、音响、备注
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二、分镜头画面构图
1.概念： 构图是对人物、背景等画面布局方面进行艺术处理所做的构
思。即电影或动画中人物，景物在画面中的结构安排、位置 关系以及形、光、色的配置关系。影视作品的画面构图，一 般可分为动态构图和静态构图。 动画片由于是逐格播放，表现为镜头与镜头之间存在着连续 的关系，这种关系对构图有特别的要求。因此，一个镜头的 画面构图必须要考虑到前一个镜头画面和后一个镜头画面的 构图情形，否则就无法连续。这不同于一般的绘画性构图， 是影视动画画面构图的重要特征。
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（3）.时限性
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电影画面是通过荧屏放映，动画电影亦如此，观赏方式受时间制约，每个镜头画
面不管是长镜头还是短镜头，展现的时间都是有限的。由于时间的局限，决定了
画面的容量必须少而精。
画面构图是在有限的空间中展示现实的无限空间，这种展现有时间的限制。如 画面内容如果面面俱到，不能精炼集中，观众就会看不清、看不全。这就要求我 们在设计画面构图时力求简洁、明确，使观众看后一目了然，从构图形式进入实 质 （４）．多视点，多角度
构图的完整是通过一组镜头、一场戏来体现的。动画片的一个镜头段落，可能 是由一系列镜头构图组成的。所以画面构图应具有承上启下、前后连贯的关系，每 一个构图都是上一个构图的继续，又是下一个构图的铺垫。
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举例：美国动画片《杰妮》在一组镜头的“整体性”就做得很好，这组镜头共4 个镜头：Ａ用门去撞击Ｂ，Ｂ击中后倒地。如果抽出其中一幅作为单幅绘画作品， 或摄影作品的话，显然有这样或那样的构图上的不足，但是当这些镜头连接成一组 后其画向之间的结构整体性就显现了出来，并获得很好的视觉效果。
1.镜头：是组成整部影片的基本单位。若干个镜头构成一个段落或场面，若干个段落或场面构成 一部影片。因此，镜头也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。在影视 作品的前期拍摄中，镜头是指摄像机从启动到静止这期间不间断摄取的一段画面的总和； 在后期编辑时，镜头是两个剪辑点间的一组画面；在完成片中，一个镜头是指从前一个 光学转换到后一个光学转换之间的完整片段。
分 解到帧或格）、景别角度，镜头移动，画面构图、气氛色调、场景道具等。
4.画面分镜头的特点：集导演处理、美术设计、动作设计、表演、摄影、特技处 理、剪辑、对白、 拟音、音乐提示于一体的摄制组工作蓝本。摄影组的所有工作部门都将以 此为依据而展开工作。
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5.分镜头样式：常见的分镜头台本有横版和竖版之分 横版分镜 竖 版 分 镜
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第十四周
分镜头台本概述与画面构 图
教师：冯诗棋
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复习：动画片的制作流程
分分
文
策→ 划
学 剧
பைடு நூலகம்
→
编 →剧
↗ ↘
场景设计 →
镜 头→ 脚
镜 ↗头 ↘设
本
人物设定
本计
稿
背景绘制 →
原画、修 型、动画、 动检、扫 描、上色
合成、特 效、剪辑、 出片
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一．分镜头台本概述：
影片的构图可以在空间的任何位置上、视点上表现主体的造型关系，而不是单 一视点的平面表达。设计台本的构图时，要把握这一特点，目的是为了用灵活变 化的角度去设计一场戏，善于利用景别的变化、角度的变化来表现特定内容。影 视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。
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《 魔 女 宅 急 便 》 多 视 点 图 例
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(6)斜线构图---常表现延伸，运动的视觉效果。也称对角线构图，有立式斜垂线和平式 斜横线两种。它能使画面产生动感，角度越大前进的动感越强烈，但不能大于45度， 会产生下倾感。
《父与女》中斜线式构图图例
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3、影视动画构图方法
(1)九宫格构图---实际上属于黄金分割时的一种形式。就是用横竖各两条线条把画面分 割成九等分，线条的交叉点便是主体所要占据的最佳位置。这种沟图能呈现变化与 动感，使画面富有活力。
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(2)三角形构图---是一种形式感强的构图方式。正置三角形构图是最稳定的，倒置三角形
《埃及王子》中“S”形构图图例
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（4）水平线构图---安静，稳重的感觉。如海景往往采用平直的水平线构图，并且有意 保留这条平线不受前景破坏，以体现景致宽广。
动画艺术短片《父与女》中水平式构图图例
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（5）垂直线构图---动感减少，严肃，宁静的感觉。同时将一排主要形象展示给观众， 平行的垂直线利用形象空间位置的不同，高矮的不同等要素形成画面的变化。
2.分镜：就是画面分镜头剧本，简称分镜。分镜是影视动画片特有的艺术形式，对动画片而言， 画面分镜是至关重要的，也是必不可少的。也有“一剧 之本”之说。
3.分镜与镜头的关系：分镜头台本与实拍的分镜头有着很多共同点，主要的电影语言和规律是一 致的。但动画分镜台本同时有自己的特征，普通的影视片在许多方面会受 客观条件的限制，而动画变画面分镜头设计却可以几乎不受客观条件限制， 可以任意调控动画影视片的全部内容——人物造型、表演（表演细节可以
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2.影视动画画面构图的特点
（1）运动性 运动是动画片最重要的特性，动画片本身是以24格/秒运动、逐格播放的，表
现为镜头与镜头之间存在着连续的关系。影片在播放中，由于画面中主体的运动 （画面内部原动画的运动）和运动镜头的运动（摄影机——电脑拍摄程序作推、拉、 摇、移、变焦的运动）会不断改变画面构图的结构和形式，画面中的叙事主体、人 物与景物的位置等等。因此分镜台本在绘制时，应考虑由于运动造成的构图变化。 为了使中期制作不偏离导演的总体构思，最好以增加POS的形式来控制构图。 （2）整体性
构图是最不稳定的，介于两者之间的是倾斜的三角形构图，有动荡的感觉。
《龙猫》中三角式构图图例
《千与千寻》中三角式构图图例
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(3) S形构图---动感效果强。具有优美的活力韵味，而且画面显得生动活泼。有力的表 现其场面的空间感与深度感。一般都是从画面左下角向右上角延伸
《花木兰》中“S”形构图图例
6.分镜头台本的内容：镜号、机号、景别、技巧、 时间、画面、解说、音乐、音响、备注
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二、分镜头画面构图
1.概念： 构图是对人物、背景等画面布局方面进行艺术处理所做的构
思。即电影或动画中人物，景物在画面中的结构安排、位置 关系以及形、光、色的配置关系。影视作品的画面构图，一 般可分为动态构图和静态构图。 动画片由于是逐格播放，表现为镜头与镜头之间存在着连续 的关系，这种关系对构图有特别的要求。因此，一个镜头的 画面构图必须要考虑到前一个镜头画面和后一个镜头画面的 构图情形，否则就无法连续。这不同于一般的绘画性构图， 是影视动画画面构图的重要特征。
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（3）.时限性
CHENLI
电影画面是通过荧屏放映，动画电影亦如此，观赏方式受时间制约，每个镜头画
面不管是长镜头还是短镜头，展现的时间都是有限的。由于时间的局限，决定了
画面的容量必须少而精。
画面构图是在有限的空间中展示现实的无限空间，这种展现有时间的限制。如 画面内容如果面面俱到，不能精炼集中，观众就会看不清、看不全。这就要求我 们在设计画面构图时力求简洁、明确，使观众看后一目了然，从构图形式进入实 质 （４）．多视点，多角度
构图的完整是通过一组镜头、一场戏来体现的。动画片的一个镜头段落，可能 是由一系列镜头构图组成的。所以画面构图应具有承上启下、前后连贯的关系，每 一个构图都是上一个构图的继续，又是下一个构图的铺垫。
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举例：美国动画片《杰妮》在一组镜头的“整体性”就做得很好，这组镜头共4 个镜头：Ａ用门去撞击Ｂ，Ｂ击中后倒地。如果抽出其中一幅作为单幅绘画作品， 或摄影作品的话，显然有这样或那样的构图上的不足，但是当这些镜头连接成一组 后其画向之间的结构整体性就显现了出来，并获得很好的视觉效果。
1.镜头：是组成整部影片的基本单位。若干个镜头构成一个段落或场面，若干个段落或场面构成 一部影片。因此，镜头也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。在影视 作品的前期拍摄中，镜头是指摄像机从启动到静止这期间不间断摄取的一段画面的总和； 在后期编辑时，镜头是两个剪辑点间的一组画面；在完成片中，一个镜头是指从前一个 光学转换到后一个光学转换之间的完整片段。
分 解到帧或格）、景别角度，镜头移动，画面构图、气氛色调、场景道具等。
4.画面分镜头的特点：集导演处理、美术设计、动作设计、表演、摄影、特技处 理、剪辑、对白、 拟音、音乐提示于一体的摄制组工作蓝本。摄影组的所有工作部门都将以 此为依据而展开工作。
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5.分镜头样式：常见的分镜头台本有横版和竖版之分 横版分镜 竖 版 分 镜
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第十四周
分镜头台本概述与画面构 图
教师：冯诗棋
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复习：动画片的制作流程
分分
文
策→ 划
学 剧
பைடு நூலகம்
→
编 →剧
↗ ↘
场景设计 →
镜 头→ 脚
镜 ↗头 ↘设
本
人物设定
本计
稿
背景绘制 →
原画、修 型、动画、 动检、扫 描、上色
合成、特 效、剪辑、 出片
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一．分镜头台本概述：
影片的构图可以在空间的任何位置上、视点上表现主体的造型关系，而不是单 一视点的平面表达。设计台本的构图时，要把握这一特点，目的是为了用灵活变 化的角度去设计一场戏，善于利用景别的变化、角度的变化来表现特定内容。影 视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。
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《 魔 女 宅 急 便 》 多 视 点 图 例