元散曲对仗句颜色词语用特征

第３９卷第２期　２０１７年３月　泰山学院学报　

ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＴＡＩＳＨＡＮ　ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ　Ｖ０１．３９　ＮＯ．２　

Ｍａｒ．２Ｏ１７　

元散曲对仗句颜色词语用特征　汪　琦　（北京师范大学汉语文化学院，北京１００８７５）　［摘要］　介绍分析颜色词在元散曲多种对仗句中的语用特征。其中鼎足对是元散曲独　特的对仗形式。颜色词不仅出现在多种类型的鼎足对中，而且各颜色范畴搭配多样，丰富了散　曲意境的内涵，体现了元散曲作家的功力。　［关键词］　元散曲；颜色词；对仗；语用特征　［中图分类号］Ｈ１３４［文献标识码］Ａ［文章编号］１６７２—２５９０（２０１７）Ｏ２—００１０２－０３　

元朝时期，散曲应时而生，因势而盛，真实、较　少顾忌地抒发了真我的心声，释放了人性压抑的　情感，成为当时一种新兴的“前卫”、“先锋”艺术，　而散曲中的颜色词更是因其本身特殊的审美外在　表现特征和在语境中的灵活使用被赋予了丰富的　涵义。但是长期以来，语言学界对颜色词在散曲　这一文体语境中的语用特征研究极其薄弱。只有　在语用中，词义才能实现其有内在生命力的文化　价值。本文拟结合元散曲对仗句对颜色词的语用　特征进行分析。　一、元散曲对仗句　对仗是诗词曲赋中一个重要的文体特征，也　称骈偶或对偶。王力认为，诗词中的对偶，叫做对　仗。对偶就是把同类或对立的概念并列，可句中　自对，也可两句相对。…如果说散曲中大量运用俗　语方言，使得散曲语言质朴、自然、生动，而对仗的　广泛使用则在一定程度上使散曲的语言典雅工　巧，奔放泼辣。　我们通常所说的对仗是由两句组成的。元散　曲中使用的对仗（含颜色词）种类十分丰富，包　括：当句对、合璧对、扇面对、鼎足对、连璧对、联珠　对等。多样的对仗使散曲在字句参差变化中，具　有端饬严谨的气度，增加了散曲的表现力和生动　性。下面将分类介绍分析颜色词在元散曲当句　对、合璧对、扇面对、连璧对、联珠对、鼎足对中的　语用特征。　

二、元散曲对仗旬中颜色词的语用特征　（一）当句对　即一句中语义的对仗。遍照金刚（１９７５）指出　这种对偶关系同在一句中出现。＿２　Ｊ　翠壁丹崖，题配新莳，玉井莲圉。小令［蔓稠］　蟾宫曲虚挚　在“翠壁丹崖”中，“翠”和“丹”两种颜色相　对。　（二）合璧对　两句相对，词曲中都有，为最平常最普通的对　式。合璧对是韵文的传统形式，种类繁多，其中颜　色词的使用别具一格，在元散曲中使用广泛。按　

［收稿日期］２０１７—０１—１８　［基金项目］‘‘中央高校基本科研业务费专项资金”（文科，ＳＫＺＺＢ２０１４００３），“汉语古典韵文文体文学语　言颜色词历时演变研究”（１５ＢＹＹｌｌ９），北京师范大学２０１４年度学校自主科研基金项目　“海外中小学汉语教学研究”。　［作者简介］汪琦（１９７９一），男，安徽休宁人，北京师范大学汉语文化学院讲师，博士，汉语国际教育　专业硕士生导师。　第２期　汪琦：元散曲对仗句颜色词语用特征　１０３　照颜色词的使用数量，分为两句～色、两句两色、　两句四色、两句六色。按照颜色词的构词还可分　为单用和重叠两种。　两句一色：　轻拈翠靥花生晕，斜插犀梳月破霎。套敷［正　宫］端正好吴昌龄　“翠靥”对“犀梳”，表面上看颜色词“翠”与非　颜色词“犀”相对，实际上“犀”修饰“梳”，暗含了　“梳”的颜色。　两旬两色：　黄添雒落，缘淡汀洲。小令［中吕］普天檠　趟善鏖　颜色词“黄”与“绿”两色相对。　两句四色：　紫蟹黄柑，白酒红蚶。小令［南吕］餍玉郎遇　感皇恩探茶歌曾瑞　这两句是合璧对中包含当句对，第一句　“紫”、“黄”当句相对，第二句“白”、“红”当句相　对。两句为合璧对，“紫”对“白”，“黄”对“红”。　蔫青牛自取丹徭，换白鹅稚宿黄庭。小令［越　稠］寨兄令张可久　这两句是合璧对中包含当句对，第一句　“青”、“丹”当句相对，第二句“白”、“黄”当句相　对。两句为合璧对，“青”对“白”，“丹”对　“黄’’　¨。　青篱霭山抹柔蓝，碧澄澄水泛金波。套敷［中　吕］粉蝶兄北贯霎石　叠音合璧对。“青霭霭”、“碧澄澄”叠音颜色　词的使用，增强了语气和写景的感染力。　两句六色：　蒋遇紫莉坡白草琢黄蘑堰，蹩起些红脚鸭金　颈鹅锦背鸳。套数［南昌］梁州第七裔吉　这两句是合璧对中包含当句对，第一句　“紫”、“白”、“黄”当句相对，第二句“红”、“金”、　“锦”当句相对。两句为合璧对，“紫”对“红”，　“白”对“金”，“黄”对“锦”。　（三）扇面对　也称隔句对。［元］周德清《作词十法・对　耦》认为“扇面对”即“第四句对第六句，第五句对　第七句”　］。［明］朱权《太和正音谱・对式》认为　“隔句对”即“长短句对者是”。－４　秋景堪题。红蕖满山溪。松径偏宜。黄菊绕　柬蘸。小令［蔓裥］碧玉箫丽漠卿　第二句中的“红”和第四句中的“黄”相对。　（四）连璧对　《太和正音谱－对式》“连璧对，四句对者　是。”　就是四个对句的内容都是平衡互对的。　翠柳黄鹏筒筒，青天白骘行行。锦缵牙樯簇　簇，金沙流水茫茫。套数［南昌］一枝花溻式　第一句中的“翠”、第二句中的“青”、第三句　中的“锦”、第四句中的“金”相对。　徒他绿髫斑。欹枕白石斓。回顾红日晚。满　目青山矸。小令［堡调］雁兄落遇得腾令庾天鳎　第一句中的“绿”、第二句中的“白”、第三句　中的“红”、第四旬中的“青”相对。　以上两句中使用的颜色都很丰富，主要是为　了描写轻松自然的隐逸生活。颜色词的使用使整　句显得清新自然，情景交融。　（五）联珠对　《太和正音谱・　对式》称“联珠对”为“句多相　对者是”　Ｊ，当在五句以上。此种对式仅为散曲中　所仅有。联珠对因为多句相对，只求语义连贯，对　仗不是那么严格。　（六）鼎足对　《太和正音谱・对式》称“鼎足对”为“三句对　者是”。ｌ４　指三个句子相对，有如“三足鼎立”　。　鼎足对是元散曲独特的对仗形式，这里所说的“独　特”是指这种对仗形式最典型、最集中。这种对仗　可以说是一般对偶的扩展，很具审美意蕴，有铺陈　重叠、富于变化、壮大文势的特点。它营造了散曲　的整齐美、音韵美、绘画美、意蕴美。《全元散曲》　中含有颜色词的鼎足对，酣畅淋漓地表达了作者　的思想。　１．鼎足对的类型　按照鼎足对的类型，分为普通鼎足对、叠字鼎　足对、一字豆或ｘ字豆鼎足对等。按照散曲长短　句的字数，又分为三言、四言、五言、七言乃至十　三、四言等。　（１）普通鼎足对　粉厝堆春，金监捧露，翠袖髓香。小令［堡调］　折桂令裔吉　普通鼎足对三句联用，颜色词一般放在每句　的句首，“粉、金、翠”都放在三句的句首。　（２）叠字鼎足对　１Ｏ４　泰山学院学报　第３９卷　杯斟的金波灌滏，莳吟的青霄惨惨，人蔫的白　扁皑皑。小令［中吕］普天集张蕃浩　这种鼎足对和叠字结合在一起，在相应的地　方使用叠字，以叠字来构成对仗，既形象地写出了　自然景观的特点，也暗示了作者的绵绵思绪。　（３）一字豆或Ｘ字豆鼎足对　恨白眼相看，青春不管，黑鬟燕多。小令［堡　调］折桂令需吉　怕的是枯荷缺处添黄，衰柳彤时减绿，丹枫老　也涂朱。套敷［南吕］一枝花秋景怨别］刘庭　信。　由于散曲是长短句，从一、两字到二、三十字　均可使用，且可以加衬字，因而在字数上，鼎足对　从三言、四言、五言、七言乃至十言以上都有。　三言句　缘窗寒，银烟暗，翠衾温。小令［南吕］餍玉郎　遇感皇恩探茶歌　名氏　四言句　青春遇了。朱颜渐老。自爱肜骚。小令［堡　稠］废束原白幞　五言句　缘草随春燮，青山不改移，白爱故人稀，恰便　似黄菜落束流逝水。小令［商朝］梧蕖完　名氏　六言句　白罢靓欹仙枕，朱砂泉流橥瓢，紫前宫玉女吹　箫。小令［整调］湘妃怨张可久　七言句　柳梢淡淡鹅黄染，波面澄澄鸭绿添，及晴膏雨　细廉域。小令［中吕］　春曲王和卿　八言句　岛青墓潭雨至凰雷起，白骘洲潮回烟水茫，雨花　塞曾有天花降。套敷［中吕］粉蝶兑胡用和　十言句　慨镢的缘霎鬈弹壁瑷簪，瘦怯怯玉髓香消褪　缘衫，薄彀彀翠被生寒侵队毯。　套敷［黄锺］醉　花阴　名氏　十一言句　柳屯罢灌城囤雨岸黄金嫩，杏酣春映山村莴　橱胭脂喷，草鳙茵绕湖演一片绿绒新。小令［正　宫］醉太平溻式　从搭配的特点来看，鼎足对用了青范畴颜色　词，使用比较多的是青范畴中的“青、翠、绿、蓝、　碧、苍”。红范畴使用了“红、紫、赤、绛、丹”，黄范　畴使用了“黄、金”，白范畴使用了“白、银、玉、皓、　冰”，乌范畴使用了“乌”。使用鼎足对的以小令　居多，占到８０％以上。小令中又以写景抒情小令　居多，作者运用描摹的手法勾勒自然万物时，青范　畴颜色词和红范畴颜色词的大量使用，造成了绮　丽的色彩，丰富了意境的内涵，体现了元散曲作家　在语言锤炼上的功力。　

［参考文献］　［１］王力．诗词格律［Ｍ］．北京：中华书局，２０１２．　［２］［日］遍照金刚．文镜秘府论［Ｍ］．北京：人民文　学出版社，１９７５．　［３］俞为民，孙蓉蓉．历代曲话汇编一新编中国古典　戏曲论著集成（唐宋元）［Ｍ］．合肥：黄山书社，２００６．　［４］续修四库全书．集部．曲类［Ｍ］．北京：中华书　局，２０１２．　［５］汪国胜．汉语辞格大全［Ｍ］．南宁：广西教育出　版社，１９９３．　

（责任编辑闵军）　

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